电影音乐赏析教案.docx

1、电影音乐赏析教案美术学院传媒学院广播电视编导专业电影音乐赏析教案课 程 名 称：电影音乐赏析授 课 学 时：16课时授 课 班 级： 任 课 教 师：美术学院教案（首页）课 程电影音乐赏析章节题目绪论班级教学目的通过本课程的学习，对电影音乐有一定了解，培养感知旋律、节奏和音色的能力。能够描述各种风格的音乐作品在影片中的表现，并能指出音乐类型和影片人物、剧作的关系。 教学容原创和经典配乐教学重点 电影的重要性，通过关注电影作品中的弦乐、鼓乐、古琴等情景音乐,使学生能了解音乐与画面的关系。教学难点 电影的音乐源自艺术音乐、民间音乐和流行音乐，所以对音乐要素的了解是欣赏和分析电影音乐与叙事关系的基本

2、准备；展现音乐要素的片段来源影像片段。教学方法 讲授、实训、多媒体教学、课堂辅导、示、作业分析、实例讲解、教学小结和总结。学时2学时参考书目1、电影音乐赏析围春著 文化艺术2、中外电影音乐赏析 唐伟著 新华3、经典电影与音乐视盘赏析 邵培仁著 电子工业4、电影配乐的渲染功能分析倩编著 大学5、探析电影配乐及其对观众的影响洋 中国传媒大学导入(PPT,2学时)优雅之美：钢琴课一 优美的定义二 优美音乐特征概述三 作品配乐主题特征概述四 有关文化理论：女性主义概述五 分析钢琴课电影配乐与与叙事所呈现出的优雅特性。教学重点：提示主人公追求心灵完整性的优美形象；细腻而体贴的关怀所滋生的温情；对美好事物

3、的珍视与自尊的情爱；走出封闭的心和现实生活的承担；透析出的女性情感和爱欲自主的女性主义诉求。教学难点：女性主义立场的时代局限；欲和爱的区分；超越规则的爱的可接受性；对死亡着迷的浪漫主义特征的思索。壮丽之美：秋日传奇死亡诗社一 壮丽的定义二 壮丽音乐特征概述三 配乐主题风格特征概述四 秋日传奇中原创音乐的壮丽特性和与叙事的互动。教学重点：秋日传奇提炼出野性自然与情怀的壮丽；承诺、勇敢、友情以及爱情所透析的壮美；主人公心的狂放不羁与野性自然的融合；承诺的重负与责任的担当主题；自我救赎的生存智慧；英雄的界定；死亡诗社用诗歌唤醒对生命的热爱；把是非作为信念担当后果。教学难点：秋日传奇在苦痛中自我放逐和

4、对家庭承诺的担当的冲突；以牺牲别人幸福的自我救赎是否是英雄。死亡诗社对未成年人唤醒自由心灵是否适当；学生把是非作为信念去担当重任是否合适。庄严之美（2）：珍珠港一 配乐特征与叙事的互动性分析二 珍珠港作品片段分析三 配乐所对应的叙事的庄严性特征教学重点：在正义的战争中勇敢和牺牲的英雄荣耀的庄严；在战争的洗礼下的爱情的浓烈和庄严；对爱的高贵而尊严的割舍。教学难点：基于正当性的复仇是正义的吗；爱情能是无私的吗；以国家的名义牺牲是英雄吗。第一章 概述本章首页课 程电影音乐赏析章节题目第一章概述班级教学目的1、使学生了解电影音乐历史发展概况；2、使学生体会专业理论概念；教学容1、电影音乐的概念2、重要

5、性教学重点它的主要任务是电影音乐赏析的概念，掌握电影配乐的类型和式样，培养学生的电影音乐欣赏能力 。教学难点学生对理论的理解教学 方法理论讲授、课件演示教学时间2课时 （理论讲授1课时 ）作业复习思考题、作业题：1、搜集各个阶段感兴趣的电影音乐，思考每个时期的不同。教学说明通过本次授课，使学生理解了电影音乐历程，使同学们掌握电影音乐基本概念。参考书目音乐教学手段 京华 作者蔡觉民导入：提问学生对电影音乐历史发展概况（5分钟）本次课教学容：第一章 概述1.教学容及学时分配：1）电影音乐历史发展概况（PPT理论讲解，2学时）一、电影音乐历史概念1、简介片头音乐起的是开场白的作用，主要的作用就是给观

6、众留下深刻的第一印象；主题音乐则贯穿始终，起到品牌效应的作用，用于辨识，使观众对整部片子留下独特的印象；插曲起到调节气氛的作用，对影片情节推波助澜，增加整部影片的节奏感；场景音乐是渲染气氛的不二法门。这是从商业角度提出的观点。从艺术角度说来，好的影片一气呵成，同样音乐也要贯穿始终。从多种角度使观众留下深刻印象和美好印 2）重要性（PPT理论讲解，2学时）电影已有百年历史，随着电影艺术的不断发展，音乐已成为这门艺术中不可缺少的一个重要组成部分。电影的彩色化、宽银幕化以及立体声音响的出现，杜比录音系统、数字多轨录音技术的运用等伴随着科学技术的进步不断发展。电影音乐的重要性和可能性大大超出了人们的预

7、想，各种新风格、新体裁的电影音乐不断涌现。在电影中，影像与音乐是一种怎样的关系？电影导演如何决定和使用音乐？导演与作曲家之间的关系是怎样的？一旦音乐以及音响与画面相结合，那么会给我们留下一个什么样的整体印象呢？纯音乐与电影音乐关系如何？作曲家是怎样着手创作电影音乐的？一部电影音乐又是怎样完成的？电影音乐是如何变迁的？等等，这些都是这门课程所要讨论的问题。通过电影音乐这门课程，使学生从不同的角度来认识电影音乐，并让学生以不同的专业立场来了解和掌握电影音乐，以达到日后独立工作时自身所应具备的背景知识。授课方式：结合理论讲授的同时，利用音响资料，尽可能让学生多听电影音乐作品，在听的过程中，具体讲解和

8、分析音乐本身。另外在条件可能的情况下，再来观看听过的作品，以加强学生对电影音乐功能、作用的印象，求得完整的电影音乐知识与概念。授课为一学期。2.复习思考题、作业题：1、写一篇观后感2、手机优秀电影音乐作品3、课后感3.课堂总结通过本次授课，使学生理解了电影音乐产生和发展的历程、电影音乐的主要学派及其基本主，掌握电影音乐的基本概念，采用多媒体教学手段和案例教学方法，提高了学生对电影音乐的学习兴趣，教学效果良好。 第二章 电影配乐基本知识本章首页课 程电影音乐赏析章节题目第二章电影配乐基本知识班级教学目的1、客观地认识电影配乐基本知识。2、深刻体会电影配乐的理论。教学容原创和经典配乐教学重点本课程

9、以讲授、作业和案例赏析相结合的方式，它的主要任务是电影配乐的概念，掌握电影配乐的类型和式样，培养学生的电影音乐欣赏能力 教学难点本课程的教学难点在于电影的音乐源自艺术音乐、民间音乐和流行音乐，但是又与普通的音乐有所区别，所以对音乐要素的了解是欣赏和分析电影音乐与叙事关系的基本准备；展现音乐要素的片段来源影像片段。教学 方法理论讲授、课件演示教学时间2课时（理论讲授1课时 经典赏析1课时）作业思考：什么是电影配乐基本知识？教学说明通过本次授课，使学生理解电影配乐主要类型及其功能。参考书目音乐审美 教育蔡经华导入：展示电影配乐基本知识资料，让学生了解电影配乐。（5分钟）本次课教学容：第二章 电影配

10、乐基本知识1.教学容及学时分配：1）原创和经典配乐（PPT理论讲解，2学时）1)Sealed With A Kiss（以吻封缄）Performed by Brian Hyland（布莱恩海兰）2)Try To Remember（追忆）（电影玻璃之城主题曲）Performed by The Brothers Four（四兄弟）3)Flash儿童英文歌曲4)Yesterday Once More（昨日重现）Performed by Carpenters（卡朋特乐队）5)Careless Whisper（无心快语）Performed by George Michael（Wham 威猛乐队）6)The

11、 Color Of The Night（夜色）（电影夜色原声乐）Performed by Lauren Christy7)This Masquerade（化装舞会）（电影情人主题曲）Performed by Carpenters（卡朋特乐队）8)When You Believe（心存相信）（迪斯尼动画埃及王子原声乐）Performed by Marich Carey & Whitney Houston（玛丽亚凯莉 & 惠特妮休斯顿）9)Un-Break My Heart （别让我心碎）Performed by Toni Braxton（唐妮布莱斯顿）10)Hero（英雄）Performed b

12、y Mariah Carey（玛莉亚凯莉）11)Casablanca（卡萨布兰卡）Performed by Bertie Higgins（博蒂海金斯）12)Without You（失去你）（电影未来水世界主题曲）Performed by Mariah Carey（玛莉亚凯莉）（播放电影音乐资料片，10分钟）2.复习思考题、作业题：1、电影音乐可分为哪些类型？2、电影音乐的特点和社会功能有哪些？ 3、什么是电影音乐？电影音乐的主要形式有哪些？4、什么是电影音乐？如何理解现代社会中“信息环境的环境化”的现象？3.课堂总结通过本次授课，使学生理解了电影音乐的主要类型，掌握了传播学的学科体系和研究方法

13、。本课采用多媒体教学手段和案例教学方法，提高了学生对传播学的学习兴趣，进一步理解了学习电影音乐的重要意义，取得了良好的教学效果。第三章 电影配乐类型本章首页课 程电影音乐赏析章节题目第三章 电影配乐类型班级教学目的1、了解电影配乐类型2、常见表现方法教学容有源音乐、无源音乐教学重点对抽象发杂电影配乐类型的理解教学难点对抽象发杂电影配乐类型的理解教学 方法理论讲授、课件演示教学时间4课时（理论讲授2课时 学生实训练习2课时）作业思考：1、请列举优秀的具有配乐的电影2、分析钢琴课电影配乐与与叙事所呈现出的优雅特性教学说明通过本次授课，使学生理解电影配乐主要类型及其功能。参考书目音乐审美 教育蔡经华

14、导入：展示拉斯韦尔5W模式图片引入新课。（2分钟）本次课教学容：第三章 有源音乐、无源音乐1.教学容及学时分配：1）有源音乐（PPT理论讲解，2学时） 无源音乐即指影视作品中不能提供声源依据的音乐，属于画外音乐。如今的电影电视剧中的音乐绝大多数为无源音乐，因为无源音乐更能表现创作者的主观色彩。一般认为，影视作品中挪用古典音乐是应该谨慎的。自有声电影问世，传统的观点是电影音乐（无源音乐）是附属于形象的，好的电影音乐是不为人所注意的，是“听不见的旋律”。音乐太好或太差，都有可能搅乱和引开观众对情节的关注。有研究表明“是挪用的音乐而不是创作的音乐更多令人注意到音乐的存在。因为观众常常认出它是挪用的并将其置于一定的文化空间，同时也由于隐含的制片者精挑细选的缘故，这种音乐比起其他音乐来给人的印象更为深刻。”早期许多以古典音乐为电影配乐的作品被视为粗制滥用，正如一位电影工作者表白：“我们谋杀了莫扎特、格里格、巴赫、维瓦尔第、比才、柴可夫斯基与瓦格纳所有未有受保护的音乐都被我们偷窃了。”2）无源音乐（PPT理论讲解，2学时） 如果说剧中的无源音乐用于加强叙事功能，如营造氛围、突出人物心理状态