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1、以表现成年人肩部以上为距离概念，它能显示主体最丰硕的细节转变，常被用来刻画人物的性格，表现人物的心理情绪。特写是电影艺术区别于戏剧艺术的要紧特点。景别的利用和影片类型、叙事风格的关系：观众看远景全景的时候，心理比较松弛，更理性和旁观，适合于试探或审美。而看特写画面时那么会更具有紧张感，或进入到角色的情感世界中去。二、视点一、客观视点：即镜头模拟一个旁观者、局外人的视点，对镜头前的事物不参与、不判定、不评判，也不流露出自己的好恶，而是让观众去自己感受面对的事物，这种镜头在美学观念上具有强烈的理性色彩，会增强影片的真实感，形成较强的纪实感，又称“中立镜头”二、主观视点：它仿照片中某一人物的眼睛，或

2、代表以第一人称进行表达的作者的眼睛具有庞大的主观的色彩。这一视点的运用常常为了使观众与人物成立认同，取得以掩盖某些剧情，或使故事的表达进入一种新颖的形式。3、全知视点：这种视点，像无所不知的上帝，既能够远观世界，又能够随时深切到每一个角色的心灵，是大多数影片必需借助的视点。三、运动画面中人物的运动推拉摇移起落跟四、角度：指摄像机与拍照对象的假定垂直面之间形成的角度。A平视镜头：指与水平维持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它能够令人产生真实、平稳、庄重的感觉。B俯视镜头：低于水平角度朝下俯拍，令人内心产生渺小、可怜、压抑的宿命感，它可取得开阔的视野。C、仰视镜头：高于水平角度，朝上仰拍。经

3、常使用来表现人物或景物的高大、威严、壮观或权威感。五、色彩：在影片中显现频率较高的往往具有象征意义，电影的主色调与主体的叙事风格都是结合在一路的，能够参与叙事、人物塑造。六、构图： 声音因素1、声音的种类：语言、音乐、音响2、人物的语言：对白（电影中人物进行交流的语言），独白（人物在画面中对内心活动所进行的自我描述），旁白（以画外音形式显现）人物的语言在影片中的作用：a、压和影像交待说明，推动叙事b、表现人物的心理和情感c、塑造人物的性格d、直接表达作者的观点和作品的主题3音乐：分类：a、有声援音乐：亦称画内音乐，音乐的源头能够在画内找到或意识到。b、无声源音乐：亦称“画外音乐”，画面中没有发

4、出音乐的人和物，电影的作者（导演、作曲家等）为电影画面专门谱曲而成。表现功能：渲染画面气氛，表现电影空间的时期感和地址特色，转达作者的性格或情绪，组接画面，结构电影3、电影音响的作用：增强画面的立体空间感，扩展画面的空间容量，刻画人物心理，渲染气氛，组接画面，推动故情形节进展，用于表意隐喻或象征人物所处的某种精神状态或表达作者的思想。剪辑电影完成的三个时期：剧本时期，拍照时期，剪辑时期声带剪辑影像剪辑蒙太奇句子：一、一组镜头 二、相对独立，自成体系剪辑的作用：一、表现一种特殊的电影的时空关系：即紧缩时空和延伸时刻 二、调整影片的节拍 3、蒙太奇的作用蒙太奇成效分类：1、镜头+镜头2、长镜头在场

5、面调度中产生对照作用3、声音+声音4、一个声音当中5、一个镜头中的影片与声音，段落与段落电影色彩概论一 、色彩的大体知识 色彩色电影语言的一部份，不同色彩意味着不同的情感色彩，明白得色彩要对文化背景进行了解。，不同文化背景不同人对不同色彩明白得不同。 色彩直接作用于人的视觉，当它抵达视网膜它传递的丰硕感性内容先于理性分析抵达内心。 概念：被物体反射的光在视网膜上形成各类颜色大自然不同色彩使咱们产生不同的色彩。 色环 基色（三原色）：是最大体的颜色按必然的比例能够产生所有其他颜色在光色中把红绿蓝 作为三基色。 相似色（一起色）：相似色是指在给定颜色隔壁的颜色产生和谐的感觉 互补色（对照色）：互补

6、色在色环上彼此对正，利用会鲜明地突出颜色，较为鲜艳 排列互补色在色环的另一边找到互补色 暖色，红色隔壁的红，橙黄给人以温暖的舒适，充满活力的感觉在视觉成效上加倍切近观众冷色蓝色隔壁的蓝色，青色，蓝青，清爽，稳固，较为理性给人内敛的感觉明度：色彩的阴暗程度，纯度某种色彩的鲜艳程度，自然界中的颜色可分为1 有色彩;其他色彩 2 无色彩，黑白灰纯度为0明度高，纯色轻的配色，高调明快 轻快 柔和低明度，敞亮中低，纯度低的配色，色相不限成为中间灰调，暧昧可适当加点，纯度高的小色块增加画面活动感。明度低，纯度高，色相不限，可产生浓重暗色调，局部加以精湛度和高春色的色块加以对照，可增加画面的动气和跳跃感。冷

7、色调，以冷色为主，给人冷色的感觉，平复神秘平和加上不同程度的暖色调给人以不同的感觉。暖色调色相以暖色为主，可显现小许冷色调，丰硕画面给人以热情亮丽，充满热情与活力。 对照色调色调最丰硕感觉最强，明度对照，纯度对照，色相对照，冷暖对照，也可综合对照。二，电影色彩的情感与表现不同色彩在人们生活中形成不同特定的含义，白色纯洁，高雅；负面：冷漠疏远；绿色：生命，青春，和平，负面不突出，不鲜明，一般个性不鲜明；黄橙红，给你以华贵，热情，温暖，负面，躁动，粗鄙；蓝色：宁静，清凉，负面：忧郁，冰凉；黑色：庄重严肃深沉，负面：压抑，恐惧随着不同适应，不同文化修养，不同文化背景，人们对色彩有不同明白得偶紫色象征

8、高贵人们在观看色彩时往往受到文化素养的阻碍作用：表达事物，交代环境，增强视觉成效，色彩与影片各形象元素在一路，塑造一个框架，色彩是构建影片的大体要素之一分析色彩能够视觉印象，情感表现，象征结构色彩最初进入电影只为复制现实。最先成心识运用色彩的是安东尼奥的,红色沙漠.，被称为第一步真正意义的彩色电影斯托拉罗，以为色彩能够把人的情绪形象化旧爱新欢在象征结构上基耶斯洛夫斯基红白蓝擅长运用色彩的象征每一个镜头都会显现人物的忧郁，红色象征一种缘分，机缘近在咫尺。用色彩表现人物内心世界，文德斯的柏林天穹下：开头，大俯拍，天使的视角黑白，表现疏离，没有情感，表现了天使与人的隔膜当天使爱上人时，电影有了色彩。

9、天使爱漂亮整个色彩浓郁姜文鬼子来了整个片子都用黑白只有在死亡的一霎时变成彩色，就像所有人在一霎时醒了里看到了现实。辨证地讲了事物的另一面，黑白强调生的虚幻的一面。用色彩来表现死亡的真实感，一面使死亡变得富丽，繁重，活生生的具有了切肤之痛五，光用光法 主光（塑形光），是用来塑造人物形象和环境的要紧光线，主光源于环境。 主光对画面塑造起决定性作用，对被塑造对象的形体状，空间形态质的表现。包括主面逛，侧面光，逆面光 主光的特点，方向性明确，能显示出光线性质轮廓光最亮，只有一个主光，光比过大，因此常常有副光加以配合，剪影不加副光 副光又称辅助光，是补充主光照明的光线，一样用散射光，一样没有投影，副光投

10、在主光的暗部，外景拍照太阳光为主光，天上的光为天光，其他反射为副光；室内门窗为主光，家具等为副光，主光与副光比为光比。 晴天太阳光和天空光光比太大，在拍照人物近景特写时经常使用人工光源，来辅助形成适合的光比，先确信主光在确信副光，副光的暗部特点不能亮于主光，并使暗部有必然层次。 轮廓光，塑造人物形象轮廓的光线相对摄像机方向的光线是逆光成效。突出人轮廓，使主体与背景分离，通过和主管副光一路利用增加画面的形式美感，便影像层次富于转变。 环境光：是对剧中人物生活环境照明的光线对环境进行在创作，A营造环境光线成效（比如，晴等）B表现故事发生的时刻地址，季节C衬托主体，突出主体，不使主体淹没在背景当中。

11、D营造环境气氛 修饰光：（装饰光）指修饰美化被摄对象某一细节的光线目的，美化被摄对象，用法自由，不能漏痕迹，不可破坏整体成效，从各类角度进行照明。五光最好的罪恶之城影视用主观和成效：自然光效，戏剧光效三个时期：1 电影初始期，无光效时期。30年代 2 30，40年代（戏剧电影的辉煌时期）戏剧光效时期 3 自然光效时期戏剧光效，比喻夸张，五光俱全，与现实不同用光揭露人的心理，作者用意（好莱坞）的明星片，画面较富丽，对世界电影电视我国阻碍较大，我国青春之歌林被小宝特点：1风格化，假定性，可用假定光源 2 擅长利用轮廓光 3 真实性有必然限度自然光效黄土地秋菊打官司克莱默夫妇自然真实，纪实性得用光1

12、 光效传神，符合人们在生活中看到的光线成效2 拍内景不用假定光源，拍外景利用辅助光，符合真实的光效3 多用自然光不用五光俱全的方式 电影构图一，构图中的均衡愿望，均衡不同于对称，均衡的缘故是依照人的视觉形象，产生重量感，不同的视觉形象有不同的重量，人重于动物，动物重于植物二，对照统一，对照和谐，对照是不同的关系和谐是近似的关系对照需要通过相似来取得和谐，转变产生动感。三，经常使用构图1 均衡式构图，不强调动感强调平稳2 对称构图比均衡式更为严谨3 转变式构图，景物故意安排在一个角，强调动感，给人以思想具有趣味性4对角线式，主体安排在对角线上，有效利用对角线长度产生动感吸引人的视线突出体5 X型，表现透视线透视愈强，立体感强把人的视线吸引向中心6 整凑式构图，细腻传神，令人难忘7 三角形构图，三个主体物，安宁均衡灵活8 S型，富有弹性，产生优美，雅致的感觉（小河）9九宫格（黄金比例）四个点放置主题最正确位置（图）10 向心式格图，主体处心位置，而且周围景物向中心聚集压迫中心主体11 垂直式构图12 对分式构图，表现人物运动等A