21影视的传播属性docWord格式.docx

1、景拍摄、后期制作各个领域。成本分析剧情预览1=镜头模拟 演员查找 外景查找 灵活编辑2 高科技对电影题材的影响高科技提高了科幻片的审美价值，增强了真实 性和可信性。 1971年星球大战，人们开始关注高科技对电影艺术的影响。终结者2、侏罗纪公园 电影将抽象的想象力物化为真实存在的科学和艺术。 J电影逐渐摆脱现实的束缚，朝着创生许多现实节;世界中不可能存在的视听奇观的方向发展。人（-）高科技对电视的影响从黑白到彩色，从电子管到集成电 路，从模拟技术到数字技术，从地面传 输到空中卫星传送，从近距离覆盖到全 球覆盖，从单向传播到双向、多向传送 的多次飞跃，都是建立在科技的进步基 础上的。二、影视艺术审

2、美特性的共同性（）综合性或交融性戏剧、音乐、舞蹈、美术、文学等元 素进入影视后，它们的独立性消失了, 重新组合，凝聚为影视艺术整体。艺术形态的综合；多种艺术表现手法 的综合；时间和空间的综合；再现和表 现的综合。人文精神和科学理性的综合或融合艺术分5大类别：造型艺术、实用艺术、表情艺术、文学艺术、综合艺术1 影视与戏剧戏剧是指以舞台的演出形式而存在，以演 员的动作和对话为主要表现手段，为观众当场 表演故事的艺术样式。影视与戏剧相似或交融有以下几个方面:（1）综合与多样是影视和戏剧的共同表征（2）演员的表演行动是影视和戏剧的基础（3）矛盾冲突是戏剧的核心好莱坞电影以戏剧美学为基础，严守“三律”和

3、戏剧冲突律”，形成固定的剧作形式。戏剧性、情节性是影视和戏剧共同的特征。三一律：要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景,情节服从于一个主题。优点：剧情集中，紧凑缺点:人物类型化，千篇一律，千人一面在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上强 调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用，如 伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗； 黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是 戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论家布伦退尔在戏剧的规律中，则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征；在中国戏剧理论和 批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没J 有戏剧 養戏剧

4、冲突的主要特征：尖锐激烈：在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被 组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足 够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的。高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间 里表现社会矛盾O进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多 姿的。2.影视与音乐舞蹈音乐舞蹈是表情艺术，它们通过一定的物质媒介（音响、人体）来直接表现人的情感，间接反映社会生活。表情艺术的特征就是抒情性、表现性、表演性。节奏是表情艺术的生命，在舞蹈中，节奏是舞蹈艺术最基 本的构成要素和表现手段好的电影让我们感觉到节奏；影视插曲、主题曲、电视音

5、 乐、电视舞蹈这些形式都是影视与舞蹈音乐融合的例证。4 - -造型艺术是指运用一定的物质材料，如颜料、纸张、泥石、木料等，通过塑造静态的视觉形象来 反映社会生活与表现艺术家的思想情感。绘画:线条、色彩、构图。雕塑:摄影:瞬间艺术、影调造型性是影视艺术的基本要求和主要特征。文学是以语言或其文字符号作为物化手段的一种 艺术形式。文学艺术的基本特征是间接性、广阔性和情感性。剧本实质上就是文学作品影视艺术的美学特征还表现为时空的自由化 或者说时空艺术的综合。（二）逼真性指影视艺术对现实反映或复现的接近和亲近性。逼真性的美学意义就在于它使影视艺术把对真实 性的要求放到其他艺术要求之上，它也成为影视 与其他艺术形态相比较中最大的优势所在巴赞认为，这种真实包括视听的真实与时空的真 实。他批评蒙太奇随意分切镜头，破坏了时空统 一性和真实性，提出长镜头和景深镜头，前者通 过在时间上的延续性来保留现实时间的真实；后 者让观众可以看到现实空间的全貌来体现空间的 真实。逼真性既包含着现象的真，也包含着内容的真，丿 即本质的、哲理的真实。 勺影视艺术的逼真并不排斥“假定性”。（三）空间再现性影视画面不仅可以忠实地再现摄影机所摄录的事 件，而且，通过艺术家创造性工作获得更加复杂 的意义。影视艺术相对别的艺术形式，它是活动的视觉艺术。（四）时间表现性