电视剧本范文优秀word范文 15页Word下载.docx

1、” 这里虽然没有标明景别和机位，却能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的方式。又譬如“他手里拿了根树枝，沿着铁道走来。” 在这里既然说是“走来” ，那么机位肯定就是在人物对面，从正面进行拍摄。下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧本写作的要领。1、景物描写在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描写的景物必须是可以用画面来表现的。语言尽可能简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段：从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊!累累的苹果!你看!这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛

2、被太阳射透了似的。本可以靠近来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们。镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄像机的镜头。按照这段描写给的提示，摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了，又怎么可能看到里面的苹果园呢?所以，应该这样改：穿过围墙，里面是一片果园。树枝上挂满了果实。海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动。走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色。在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身的感觉，不是看景，而在感受景物。譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜。” 可是在电视剧里这“甜蜜而温柔” 无法用画面来表现。在电视剧本中，应该

3、这样描写“甜蜜而温柔” 的夜色：街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约园舞曲声?或：街道（夜，外景）路边的垂柳，街灯。一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光。伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来。再看这一段小说中的描写：海关的钟声刚停，“筑前丸” 号客轮拉响了汽笛，其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于海面。车船起动之际，照例是最热闹的时候。“筑前丸”大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会” 。

4、这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己。在电视剧本里，可以改成这样：码头（日外）海关大楼工的大钟。沉闷的汽笛声。喧闹的码头，人声鼎沸。“筑前丸” 号客轮缓缓离开岸边。客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别。岸边的人群摆手，目送客轮离岸。2、外貌描写在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略，能给导演和编剧作出提示就够了。在小说中，可以把人物外貌写得很详细，很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要。因为你写得再好，导演也不会按照你写的那样去找演员。请看下面小说中这段描写：黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有

5、些黯淡。浪涛不高，也不猛。但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。好不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意。很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中包含着的抒情性语言，

6、而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛” 和“调侃人生的敌意” ，也只能通过演员的细腻表演才能表现出来。若把它改为电视剧，可以这样写：大海（黄昏外景）一艘客轮静静行在海面上。海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽。随着客轮的移动，海面也在晃动。客轮上（黄昏外景）静静的甲板工，一个身穿装裟的少年和尚凭栏而立，手扶着船舷，远眺着海天。 暗褐色的大海，浪涛在滚动。少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛。 黑色的大海，波涛翻滚。少年和尚忧郁的眼睛。3、动作描写在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因此剧作者只要把有形的动作描述下来就够了。把电视剧本与电

7、影剧本进行比较就会发现，在电视剧中人物动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。应该说，从目前的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有时可以将情节淡化，而着重表现某种意境。而在长篇电视剧中，这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果。对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情。在电视剧里，每一个人物的动作都不是随意的，必须建立在对人物性格和情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的理解。譬如要

8、表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓女进行发泄。应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用，演员经常要根据自己对角色的体验重新设计动作，但即使这样，剧本中的动作设计还是会为导演和演员提供重要的参考，使他们更为准确地把握人物的个性。剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的。在小说中，动作描写并不注意时空的完整性，而在剧本中，人物的动作必须在可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样。譬如我们有同学在剧本习作中这样描写：校园天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你送我去医院

9、，听说?你还爬了树?” 老简笑了：“情势所迫嘛!” “真没想到，你还会爬树。” 老简很诧异：“你没见过?” 念雨摇了摇头。“好，你等一下。” 说着，老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。“其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风花雪月的东西。可是念雨，我知道精神生活和现实的区别。我不希望总看到你一副雨打的样子。我知道，该爬树的时候就不能手软。” 趁着夜色，老简吻了念雨。这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去。” 在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里

10、就得把老简爬树的过程写出来。此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨” 这个动作在时空上也衔接不上。在同学的剧本习作中有这样写的：粮食学校两人开始勤奋地上作。潘国栋当兵时，自修过房屋设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地形。建设着这个光秃秃的学校。叶慧兰在体育组负责一些体育用品的借出与收回。住房极差。一排平房中的一个小间，武汉每年6月是梅雨季节，房里总是水漫金山，可夫妻二人总是苦中有乐。日子一天天过去，终于迎来了一个小生命。很显然，作者的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更。可这样的描写没有画面感，也缺乏时空概念，在电视剧中是无法表现的。通常，

11、这类情况都需要用一组镜头来表现： 办公室里（夜内）台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。体育馆内（日内）叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里。山坡上（日外）潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着。家属区（日外）低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺起腰，用手锤打着腰部，另一只手抚摸着自己的腹部。潘国栋走过来，见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去，对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着。 叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着，手不由自主地放在腹部上。屋里（日外）潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去。叶慧兰用手抚摸着腹部。潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上，细心听着，起身看着叶慧兰，微笑。

12、 叶慧兰甜蜜地微笑。医院（日外）产房外，潘国栋来回走着，不时往产房里瞅着。产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。屋里（日内）孩子哇哇的哭叫声。潘国栋抱着孩子，不停地摇晃着，用乎拍打着孩子的屁股。叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。 潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着，孩子停止哭声。叶慧兰给孩子喂奶。潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着。叶慧兰抬头冲他微笑。在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过程，还应该注意画面的视觉结构。譬如前面所说的“趁着夜色，老简吻了念雨” 这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来，显示出时空上的完整，还要

13、从视觉的美学效果上来考虑。我们可以这样写： 树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着。月光朦胧，几声蝉儿的鸣叫打破了四周的沉寂。念雨微仰着头，闪亮的眼睛充满着渴望。老简低着头，看着念雨。两人的脸越靠越近，终于凑在一起。树梢上，悬挂着一轮圆月。在电视剧里，人物的动作有时会融化在某种意境中，这时时空的概念似乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特定的视觉效果。请看下面一段：黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似乎在随风摇动，镜头拉出，一双美丽的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。镜头再往后拉，女孩近景，长发随风飘动。镜头拉出，女孩全景，黑暗中白色的身影。女孩双手在胸前交叉，这时女孩身后一男性有力的双手抓着女孩的双手，并指

14、挥着那双手从女孩颊部开始抚摸，直至颈、肩、双臂?男孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。 特写，男孩与女孩手交插指合十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的花朵。4、心理描写在对人物心理的描写方面，电影也好，电视剧也好，都不如小说那样轻松自如。应该承认，人物许多微妙的心理感觉是很难用画面来表现的。很难设想，像尤利西斯、追忆逝水年华这样以心理描写为主的小说改成电视剧会是什么样子。在小说里，我们可以用文字直接把人物的所思所想描写出来，在电视剧里却要借助于声音和画面。下面是同学剧本习作中的一段描写：石磊家（凌晨二点）石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答地走到2点。他深吸了几口烟，整个人都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充满朝气，对爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在知道蓝婷与石磊那段