音频后期之常用人声后期处理知识Word文件下载.docx

1、对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。2.激励器：也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。所以很多

2、人常常不做激励处理。3.压 缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提 升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置 2 低频切点&高频切点（LouCut&High Cut）:一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。 3 早反射时间（Predelay）：就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay 越长；反之越短 空间越宽广，Predelay 越长；反之越短。4 空间广

3、度（Room size）：就是混响空间的大小，数值小，声音在声场的位置靠后，数值大声音靠前。5 扩散程度（diffusion）：传统上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我们知道早反射就是一组比较明显的反射声。这些反射声的相互接近程度，就是 diffusion 。墙壁越不光滑（例如铺上了地毯的），声音的散射度就越大，反射声越多，相互之间越接近，混响是连声一片的，声音很温和；墙壁越光滑（例如玻璃），声音的散射度就越小，反射声越少，相互之间隔得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。6 低混比率（Bass Multiplier）：一般来说混响中

4、的高频的持续时间肯定比低频要短。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的持续时间就短，与低频的差距就越大。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况下，高频的时间才与低频接近。7 分频点（Crossover）：和低混一起调整。8 残响时间（Decay time）：也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay 越长；反之越短 空间越空旷，decay 越长；9 高频衰点（High Damping）： 一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大，空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就越厉害。只有在中小空间中，并且空间表

5、面比 较光滑的情况下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候，有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的自然规律。10 原始干声（Dry）：dry out 是指原始声音。在混响中，要想使声音听起来更远，就把 dry out 拉小11 早反射声（E.R）：也就是早反射的声音大小12 混响音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混响效果声的大小。wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，

6、反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。13 声场宽度（Width）：适合做立体声效果。14 输出声场（Output）：这个选项能够将输出强制设为单声道或立体声。15 尾音（Tail）：设置是否在声音的末尾多加一点混响声。通过这个选项你可以给声音加上“尾巴”，将混响扩展。EQ处理人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的 频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这 种齿音与声

7、带震动所产生的乐音基本无关。频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80150HZ均衡带宽为4个倍频程。列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100-400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB-6dB.这里应提醒 大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。由于此频段包含部分乐 音频谱，所以建议调节齿音的频段应为616KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其 均衡增益

8、最低可向下调至-10DB。由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡 处理应以音感自然为基准。为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。（2）音感很明亮

9、，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB。对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器，列如全数字调音台的均衡器就具有显示均衡曲线的功能。应这样可在进行均衡处理是，看到均衡曲线的形状，为以后重调带来方便。一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用“G”表示，均衡频率调节钮用“F”来表示，均衡带宽调节钮用“F”或“Q”来标识。详细的调试法总结如下：听音评价术语 听音评价术语含义 1、声音发破（劈）： 谐波及互调畸变严重

10、有“噗”声，以切削平顶，畸变10% 2、声音发硬： 有谐波及互调畸变，被仪器明显看出，畸变3%5% 3、声音发炸： 高频或中高频过多，存在两种畸变。4、声音发沙： 中高频畸变有瞬太互调畸变。5、声音发燥： 有畸变，中高频过多，有瞬太互调畸变。6、声音发闷： 高频或中高频过少或指向性太尖，而偏离轴线。7、声音发浑： 瞬态不好，扬声器谐振峰突出，低频或中低频过多。8、声音宽厚： 频带宽；中频低；低频好；混响适度。9、有层次： 瞬态好；频率特性平坦；10、声音扎实： 中低频好；混响适度；响应足够。11、声音发散： 中频欠缺；中频瞬太不好或混响过度。12、声音狭窄： 频率特性狭窄（只有1504KHz）

11、。13、金属声（铝皮声）： 中高频个别点突出高，畸变严重。14、声音圆润： 频率特性及畸变指标均好，混响适度，瞬态好。15、有水分： 中高频及高频好，混响适度。16、声音明亮： 中高频及高频足够；响应平坦；17、声音尖刺： 高频及中高频过多。18、高音虚（飘）： 缺乏中频；中高频及高频指向性太尖锐 20、声音发干： 缺乏混响，缺乏中高频。21、声音发暗： 缺乏高频及中高频。22、声音发直（木）： 有畸变，中底频有突出点，混响少，瞬态差。23、平衡式谐和： 频率特性好，畸变小。24、轰鸣： 扬声器谐振峰严重突出，畸变及瞬态均不好。25、清晰度好： 中高频及高频好，畸变小，瞬态好，混响适度。26、

12、透明感： 高频及中高频适度，畸变小，瞬态好。27、有立体感（指单声道）： 频响平坦，混响适度，畸变小，瞬态好。28、现场感或临场感： 频响好，特别中高频好，畸变小，瞬态好。29、丰满： 频带宽，中低频好，混响适度。30、柔和： 低频及中低频适量，畸变小。31、有气势： 响度足，混响好，低频及中低频好。各音源的频率范围表音源 歌声（男） 150Hz600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。歌声（女） 1.63.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞” 沙哑声 提升64Hz261Hz会使音色得到改善。喉音重 衰减600Hz800Hz会使音色得到改善 鼻音重 衰减60Hz260Hz，提升12.4KHz可以改善音色。齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）