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1、影视美学分类试题题库1传统电影理论主要关注电影与 _现实世界 的关系问题；从电影 号学学开始，现代电影理论更多关注电影 文本 其与 观影者 之间的关系问题。71页5.从电影符号学开始，现代电影理论更多关注的是电 影理论及其与 之间的关系等问题，由对电影艺术的研究转变为对 的研究。71页1.电影诞生于 年，电视诞生于 年。3页1.电影诞生于 年，以卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片为标志。（）A. 1865 B. 1875C.1885 D. 1895 3 页2.电影心理学的代表人物是德国的 。3页3.电影心理学的代表人物是德国的 。雨果闵斯特堡-3鲁道夫阿恩海姆-6 3页3、电影

2、心理学的代表人物是德国的 、 ;3页电影符号学的代表人物是麦茨 。先锋派电影运动的中心地是 、 等。125.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著 电影:一次心理学研究的问世的作者是 （B）A.阿恩海姆B.闵斯特堡C.普多夫金D.巴拉兹12.在世界电影史上，匈牙利的贝拉巴拉兹堪称第一位系统探讨电影 和电影 的学者。文化 美学8页13.第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者是（ ）。 选 CA.雨果闵斯特堡 B.鲁道夫阿恩海姆C.贝拉巴拉兹 D. 乔治萨杜9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是 （C ）A.阿恩海姆B.闵斯特堡C.巴拉兹D.巴赞4.电影文化的作者是（C ）A.巴赞B.阿恩海姆C

3、.贝拉 巴拉兹D.闵斯特堡11早期电影艺术家有 、 、格里菲斯；早期电影理论家有 、阿道夫阿恩海姆、 。卢米埃尔兄弟 梅里爱 雨果闵斯特堡 贝拉巴 拉兹3页2.论述贝拉巴拉兹在电影理论和电影文化等方面研 究所取得的重要成就。8页4.先锋派电影运动的中心地是 、 等。法国德国12页9.先锋派电影深受文艺思潮的影响，它包括了印象派电影和、 、等。现见代主义抽象电影超现实主义电影 12-13-16 页13先锋派电影运动首先向绘画学习，又向 学习，还向 学习。音乐文学14页、15页13.早期先锋派电影深受 艺思潮的影响。(A)A 现代主义B.后现代主义C 浪漫主义D.现实主义2、先锋派电影运动的中心地

4、是()。A 12页A.法国和德国B.美国和德国德国和西班牙D.法国和意大利2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，其中心是 ,并影响到欧洲大陆其它国家。(B)A.法国和意大利 B.法国和德国 C.西班牙和意大利D.瑞典和西班牙1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。12-16页1早期电影艺术家有_卢米埃尔兄弟、 、格里菲斯；早期电影理论家有 、阿道夫阿恩海姆、 。 3页6.格里菲斯的两部影片 和 ，标志着他的事业达到顶峰，使电影真正登上了 的殿堂。 一个国家的诞生、 党 同伐异艺术17页2.电影蒙太奇的最早实践者是(b )A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦3.首先在

5、影片中使用蒙太奇形式的导演是(B)A.格里菲斯B.普多夫金C.爱森斯坦D.维尔托夫1.第一位真正使蒙太奇成为一种艺术手法的导演是(B )。A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦2.真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是 (D )D-19A.梅里爱 B.库里肖夫C.维尔托夫 D.格里菲斯2.（C ）是电影史上第一位把电影引向戏剧的A.普多夫金 B.爱森斯坦C.梅里爱 D.库里肖夫8. （ C ）是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。 C 17A.普多夫金 B.爱森斯坦C.梅里爱 D.库里肖夫3.“电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（C ）A.主观 B.形象C.客观 D.虚假10.纪录

6、片大师，也是著名的电影眼睛派 的创始人与代表人物。（C ）C 19A.梅里爱 B.库里肖夫C.维尔托夫 D.乔治萨杜尔2.“电影眼睛派”的代表人物是（D ）A.阿恩海姆B.巴赞C.格里尔逊D.维尔托夫1.“电影眼睛派”1、 “电影眼睛派”：是苏联电影导演吉加 维尔托夫于 首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪 录电影的先锋流派。主张电影摄影机是 出其不意地 捕捉生活”的 眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬 演，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术 加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现 客观世界的实质”。强调选择重要观察瞬间的必要性，主

7、张按 照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强 化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过 影像和文字（政治口号字幕）的蒙太奇来解释事件的政 治涵义。囿于摄影机过于笨重等技术条件的限制，“电 影眼睛派”未能彻底贯彻自己的理论主张，但他们的 理论与实践，深刻影响了后来的现实主义创作和美学 流派，如英国自由电影、新现实主义电影和法国的 真 实电影”等。2、 艺术电影：是与商业电影相对立的一种电影类型。 电影不仅是一种商业活动，而且也是6.“电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（C ） C 20A.主观 B.形象C.客观 D.虚假1.所谓 龟影眼睛”是把 电影镜头看作人的眼睛。电影眼睛

8、派的代表人物是 D_。2.“电影眼睛派”的代表人物是（D ） A.阿恩海姆 B.巴赞C.格里尔逊D.维尔托夫1.所谓 电影眼睛”是把 看作人的眼睛。 电影眼睛派”的代表人物是 。2.“电影眼睛派”的代表人物是（ ）A.阿恩海姆 B.巴赞C.格里尔逊D.维尔托夫10.电影眼睛派认为电影摄影机比人的眼睛更（）A .主观B.客观C.真实D.虚假5. 是纪录片大师，也是著名的 电影眼睛派”的创始人与代表人物。（）A.梅里爱B.库里肖夫C.维尔托夫D.乔治萨杜尔7.电影第一符号学主要运用 的研究方法，分析电影作品的 形式。结构主义语言学结构77页8.以电影符号学为代表的现代理论促成了 这门学科的诞生，注

9、重运用语言学、 、 等学科的研究成果，对 行跨学科研究。心理学哲学社会学人类学信息科学（任选 其二） 电影文化78页2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主 义 口列维斯特劳斯的结构主义 语言学-72页叙事学86、89 页2.电影第一符号学主要运用了 的研究方法。（ A ）A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学C.精神分析学 D.后结构主义3电影第一符号学的研究领域是哪三个方面？ 78页第二段2.以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三 个研究领域？ 78页第二段16.经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视，从 批评开始，女性主义批评、 学派、后现代与 批评等，都已经将 纳

10、入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从 转向 。意识形态法兰克福后殖民电视电影 电视108页13经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不 谈电视，从 比评开始， 批评、 学派、后现代与 比评等，都已经将 纳入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从 转向 。108 页2现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义 语言学 口列维斯特劳斯的结构主义 事学 。86页 75页5.上世纪6、70年代之后现代电影理论的主要理论 背景有索绪尔的 和列维 斯特劳斯的9.影视艺术的美学特性主要有 、技术性、 、假定性、造型性与运动性六个方面。综合性逼真性目录2页2021 巴赞的电影是什么 是西方电影美学的里程碑

11、巨著。法国最重要的电影刊物是 电影手册。2. 业化 考虑是好莱坞类型电影产生的关键原因，制片厂制度与 明星制度是好莱坞类型电影制作的保障。33页3. 在影视作品中，色彩、 光线 、_画面构图 等都有视觉造型的功能。237页4. 特吕弗首倡了“ 作者电影 ”。59页7.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义 和列维斯特劳斯的结构主义 。74页87页4、偷自行车的人等新现实主义电影，大量启用(D )演员。 D 46A.明星演员 B.专业演员C.话剧演员 D.非职业演员1.偷自行车的人是一部 电影。(C )A抽象B.超现实主义C.新现实主义D.表现主义4、意大利新现实主义运动中产生的著名电影主

12、要有(BDE )B.罗马，不设防的城市A.驿车C.正午 D.偷自行车的人E.罗马 11 时(多选)5.( B )的著作电影：语言还是言语于 1964 年出版，标志着电影符号学的问世。A.索绪尔 B.克里斯蒂安麦茨C.温别尔托艾柯 D.让米特里6.精神分析学的电影理论亦被称之为 ( B )A .电影符号学 B.电影第二符号学C .电影叙事学 D.意识形态电影批评5.上世纪6、70年代之后现代电影理论的主要理论 背景有索绪尔的 和列维 斯特劳斯的6 _拉康_提出了精神分析学中的“镜像阶段” 。7 电影的国际传播，主要是通过电影的商业性输出和 输 入 、 、 、 等方式进行的。 194 页8 中 国

13、 新 时 期 政 治 反 思 电 影 有 、 。 357页9 美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以 文化依赖的形式出现的10.先锋派电影运动首先向绘画学习， 又向音乐 学习，还向文学学习。14.15页1.麦茨提出作为整体的电影机构由 部分的电影机器共同组成外部机器（电影作为工业）内部机器（观众心理学:)第三机器（电影批评、电影观念）105页2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组成： 内部机器（观众心理学）禾口 。3.组成麦茨电影机构”的三部分电影机器”是什么 （包括各自的含义）？五、论述题（本大题20分，不少于500字）请分析麦茨所提出 电影机构”与 电影机器”的组成，

14、 论述其各部分间的关系。五、论述题（本大题共2小题，每小题17分，共34 分。每题不少于500字）2.从麦茨 电影机器”的组成分析影像理论在电影接受 中的重要性。9.美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于强大的经济实力与科技实力，掌握着 输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优 势地位的世界性价值，通过 ，强制性地灌输给第三世界。137页3.美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济 依赖是以 赖的形式出现的。文化137页3.美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于 强大的经济实力与科技实力，掌握着 输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优 势地位的世界性价值，通过 ，强制性地灌输给第三世界。文化 大众传播媒介137页美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以 赖的形式出现的。137页他认为，第一世界由于强大的经济实力与科技实力，掌握着 输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优势地位的世界性价值，通过 ，强制性