设计学概论第三章PPT文档格式.pptx

1、磨制石器。不只是为了使石器光滑美观，且能使之工 整、锋利。最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用 价值。石器是人们最主要的生产工具，石器工具的设计是原始社会最早和 最主要的设计内容。以打制石器为主的旧石器时代和以磨制石器为主的新石器时代。1.史前时期1.2 陶器中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的 设计领域就是陶器用具的设计。主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起 的黄河下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何 印纹陶。小口尖底瓶，仰韶文化半坡类型的典型水器。马家窑尖底瓶1.史前时期1.2 陶器新石器时代的制陶匠师不仅从造

2、型上注重陶器的使用功能，为了美 化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂 孔、彩绘等，其中彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装 饰设计手法。仰韶文化庙底沟类型彩陶纹饰马家窑文化半山类-棋盘纹彩陶双耳罐1.史前时期1.3 建筑我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是 构巢而居。早期的原始木构架建筑，奠定了将来木构架建筑的锥形，揭开了中 国建筑设计发展的序幕。1.史前时期1.4 服饰山顶洞人的装饰品1.史前时期1.5 工具古代最早的玉兵器狩猎工具与武器的设计中，石块和木矛一直是最主要的器具。原始社会石器2.商、周和战国时期中国自新石器时代晚期已开始

3、使用天然铜制造小件工具和 装饰品。从夏代开始铸造青铜器，在商代晚期和西周早期，青 铜器的设计铸造达到了顶峰。青铜器设计，是我们的祖先继彩陶和黑陶以后，在产品设 计领域的又一伟大创造。奴隶社会不同于原始社会，残酷的阶级统治是青铜器设计 的基本特征。青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的，奴隶主阶级的统 治需要、生活方式与审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性 的影响。2.1 青铜器2.商、周和战国时期饕餮纹2.1 青铜器2.商、周和战国时期饕餮（读音to ti）纹饕餮纹，又称 兽面纹，采用抽象和 夸张的手法，造成狰 狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会 的精神意义。商代后期的司母 戊方鼎是这一时期的

4、典型作品，是目前所 见世界上最大的青铜 铸鼎。2.1 青铜器司母戊方鼎2.商、周和战国时期2.1 青铜器春秋莲鹤方壶2.商、周和战国时期2.1 青铜器青铜器 的冶铸方法：陶范法和失 蜡法，用失 蜡法制造的 铜器，层次 丰富，精巧 细致，具有 特殊的立体 装饰效果。曾侯乙尊盘 就是采用失 蜡法铸造。曾侯乙尊盘2.商、周和战国时期2.2 建筑商代初期的偃师二里头宫室遗 址是至今发现最早的宫室2.商、周和战国时期2.3 服饰明宋应星在天工开 物乃服中写道:“贵者垂 衣裳,煌煌山龙,以治天下;贱 者祖（音呸）褐集（音思）裳,冬 以御寒，夏以蔽体，以自别 于禽兽。而这个在科学上有杰出 贡献的大学问家也附

5、和了“人物相丽,贵贱有章”的 说法。这就是说服饰之美有 着深深的政治属性。中国 历代把章服定为制度,以法 令的形式加以推行。2.商、周和战国时期2.4 设计理论儒家孔子主张“文质兼备”。反映着功能与形式并重的设计 思想。墨子主张“先质而后文”，这是功能第一的观点。老庄关于“有之以为利，无之以为用”之说，其“有”与“无”的概念，丰富了我们的空间设计思维。韩非子主张“好质而恶饰”，反对“以文害用”，这与墨子 的观点近似。成书于战国时期的考工记，是我国最早关于设计与制作 的专著，其所谓“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者 然后可以为良”是一重要的设计观点。3.从秦代到晚清秦汉时期是我国古代建筑

6、史上的第一个高潮。中国建筑设计到 了汉代，由于积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。当 时的木结构技术已渐趋成熟，后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要 木结构已经形成，并且能够建造多层木建筑，斗拱已普遍使用。砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中国建 筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础。魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。3.1 建筑3.从秦代到晚清隋唐建筑设计强调艺术与结构的 统一，没有华而不实的构件，建筑色 调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴 实无华，给人以庄重、大方的印象，这时后来宋元明清建筑少见的特色。隋代李春设计修建的赵州桥，是 世界上最早的敞肩拱

7、桥，迄今为止1300多年还基本完好。这一时期成就最为突出的是城市 与宫殿的设计。唐都长安是当时世界 上最宏大繁荣的城市。隋唐佛教建筑：南禅寺大殿和佛 光寺大殿，我国现存最早的两座木构 架建筑。3.1 建筑3.从秦代到晚清佛光寺大殿现为中国现 存规模最大的唐代木构建筑 暨第二早的木结构建筑（仅 次于五台县的南禅寺大殿）。它打破了日本学者的断 言：在中国大地上没有唐朝 及其以前的木结构建筑，因 此被建筑学家梁思成誉为“中国第一国宝”。3.1 建筑佛光寺大殿3.从秦代到晚清五代两宋：12世纪初由北宋 李诫编著、政府颁布的营造法 式，是我国和世界建筑史上的 珍贵文献。明清建筑是继秦汉建筑和唐 宋建筑之

8、后，中国古代建筑的最 后一个高峰。在宫殿、坛庙、宗 教建筑和园林设计等方面的成就 尤其突出，不少建筑完好地保存 到现在，北京故宫是明清两代不 断营造的结果，是现存最大的古 建筑群。明清建筑设计的成就不在于 对前代建筑设计的变革性发展，而是对中国古代建筑设计的一次 全面总结。3.1 建筑宋代开封佑国寺塔金刚宝座塔3.从秦代到晚清3.1 建筑中国古代建筑设计鲜明的民族特色：在外观设计上，中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶的特征 最明显，主要有硬山、悬山、庑殿、歇山、攒尖、卷棚和单坡等多种类型。在结构设计上，中国古代建筑以木构架为主要结构方式，常用的有抬 梁式和穿斗式两种。斗拱是我国古代建筑特

9、有的构件，唐宋时期斗拱主要 作为结构构件，到明清时演变为以装饰构件为主。在布局设计上，中国古代建筑有一种简单的组织规律，就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成“庭院”，进而以庭院为单位，组成各种形式的组合。在装饰和色彩设计上，中国古代建筑也别具一格。装饰主要几种在梁 枋、斗拱和部分，综合运用了各种美术工艺及雕刻、绘画、书法等艺术加 工手法。在色彩设计上，运用对比强烈的原色设计，也是中国古代建筑显 著的特征之一。中国古代建筑设计以其独特的设计体系，在世界建筑设计史上独树一 帜。这一体系不仅在我国各民族各地区广泛流传应用，历史上还影响到日 本、朝鲜和东南亚的一些国家；是世界古代建筑中延续

10、时间最久的体系，也是传布范围广泛的体系之一。3.从秦代到晚清3.2 园林中国园林设计发展简介：我国古代园林的出现可以上溯至公元前16世纪的商周。汉代在囿的基础上发展出新的园林形式苑。魏晋南北朝时期，私家园林设计形成追求自然野逸的风气，是中 国园林设计的转折时期，也是山水园林的奠基时期。唐宋时期，中国文学和艺术达到了前所未有的转折时期，园林设 计也被推向更高的审美层次，“诗情画意”逐渐成为中国园林设计 的主导思想。明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论在理论上和实践 上都有超出前代的辉煌创造。保存至今的园林尤以清代最多，设计 成就也最高，代表了古典园林设计的高峰期水平。明末清初的计成在总结实

11、践经验的基础上著成园冶一书。这 是我国古代最系统的园林设计论著，在设计史和美学史上都有极其 宝贵的价值。3.从秦代到晚清中国古代的园林设计特点：首先，中国园林设计注重自然美。其次，中国园林设计十分 强调曲折多变。园林风景设 计上的复杂多变，同时达到 了“体宜”的效果，而无丝 毫杂乱无章之感。再者，中国园林设计崇尚 意境。设计不止满足于对自 然美景的仿造，更追求诗情 画意境界的创造，借以寄托 游园者的思想情怀。3.2 园林3.从秦代到晚清中国园林设计以其曲折 多变的造型和自然野逸的意 趣在世界园林设计史上享有 崇高的地位。中国园林被誉 为世界园林之母，是中国古 代设计文化的杰出代表之一。3.2

12、园林3.从秦代到晚清家具设计主要是随人们的生活方式、起居习惯的变化而逐步发 展变化的。商、周至三国时期，跪坐使人们主要的起居方式，因而相应性 形成了矮型的家具设计，席与床（塌）是当时室内陈设的最主要家 具。汉代以后，垂足而坐的习惯逐渐增加。中国家具形式大变革的时期是唐到五代。隋唐时期，垂足而坐与席地而坐的习惯同时存在，出现了高矮 型家具并用的局面，总的趋势是由上层阶级带动民间向垂足而坐和 高型家具过渡。这一时期的高型家具有各类桌、案、凳、椅和床。后世所用家具类型已基本具备。家具的造型简洁实用、朴素大方，结构趋于合理的简化，嵌细及各种装饰工艺被进一步应用到家具上。高型家具经五代至宋代己日趋定型化

13、，并且衍化出了高几、琴桌和 床上小炕桌等新的家具式样。宋代家具的结构与造型得到了很大的改进，为明清家具的发展 奠定了良好的基础。3.3 家具设计3.从秦代到晚清3.3 家具设计明代家具明代家具是科学性和艺术性 的高度统一，种类繁多，用材考 究，设计巧妙、制作精美，形成 别具一格的设计特色，被称作“明式家具”。明式家具的设计特色：1、注重结构美；2、注重材质美；3、注重造型美；4、注重装饰美.明式家具不止是中国家具民 族形式的典范和代表，在世界家 具设计史上也独树一帜，自成体 系，具有显赫的地位。3.从秦代到晚清3.3 家具设计清代家具清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，体重显得

14、更加庞大厚重，出现了 组合柜、可折叠与拆装桌椅等新 式家具。而在装饰设计上为了追 求富丽堂皇、华贵气派的效果，对家具进行不厌其烦的繁琐堆砌。清式家具以苏作、广作和 京作为代表。被称为清代家具三 大名作，造型与装饰设计各具地 方特色，并且一直保持到现在。3.从秦代到晚清六朝的青瓷产地以浙江地区为 中心，并且逐渐形成“南秀北雄”的不同风格，正式奠定了南北瓷器 两大体系。六朝青瓷以青瓷鸡头壶 和仰覆莲花尊最负盛名。3.4 陶瓷设计瓷器和陶器的主要区别:胎质 不同、用釉不同、火候不同。从陶器发展到瓷器，经历了漫 长的过渡阶段，那就是半瓷质陶器，瓷质陶器远在殷商时代己经出现，至汉代渐趋成熟原始瓷器施有釉

15、 料，釉色青黄，故称“原始青瓷”。到了六朝，青瓷己经完全成熟取代 了铜器和漆器的地位。南朝青瓷双鸡头壶北朝青釉仰覆莲花尊3.从秦代到晚清到了唐代，青瓷 以南方浙江的“越窑”为代表，越窑的特点 是，胎骨较薄，施釉 均匀，釉色青翠莹润。白瓷以北方河北的“邢窑”为最佳，邢 窑与越窑齐名，因而 有“南青北白”之说。唐代瓷器装饰以 花卉纹为主，装饰方 法繁多。其中釉下彩 是先在素胎上画彩，然后上釉，这是迈向 彩绘装饰的开创性的 一步。3.4 陶瓷设计越窑青瓷3.从秦代到晚清3.4 陶瓷设计邢窑白瓷3.从秦代到晚清3.4 陶瓷设计隋白瓷双腹龙柄传瓶白瓷双腹龙柄传瓶，1957年出土于陕西 省西安市李静训墓，为隋代的盛水器。现收藏于中国国家 博物馆。3.从秦代到晚清3.4 陶瓷设计釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种。又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的 一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制 各种纹饰，然