安徽省蒙城县第六中学高中语文 22 第1课时 长亭送别同步导学案 苏教版必修5Word文件下载.docx

1、， 2.辨音挣扎（） 占卜（ ） 闷杀人（ ） 曲牌（ ） 挣揣（） 占领（）闷热（）曲折（）狼藉（） 煞费苦心（ ）慰藉（）煞风景（），；，； ，；，；，；，。3.辨形 泪（） 挣 （） 怒（） 不安（） 乳 （） 急（） 知（） 笑 （）熟 （） 梦 （）揾，愠，媪；揣，惴惴，湍；谂，稔；靥，魇。【词语积累】1.词语释义并头莲：现作“并蒂莲”，并排地生长在同一个茎上的两朵莲花，文学作品中常用来比喻恩爱的夫妻。倩：请，央求。破题儿：原为唐宋文人诗赋起首几句。文中指离别的开始。青鸾：古代神话中仙界报信的鸟。举案齐眉：东汉梁鸿与妻子孟光非常相爱，每次吃饭，孟光都把端饭的盘子举的高高的，对梁鸿表示

2、敬重。后人用来形容夫妻相敬。迍迍：行动迟缓的样子。扶持：留意。保揣：保重。玉醅：美酒。谂知：熟知，深知。揾拭：揩拭。厮守：相聚，待在一起。伯劳东去燕西飞：比喻人的离散。蜗角虚名：微不足道的名声。杯盘狼藉：杯盘等放得乱七八糟。形容宴饮后桌上凌乱的样子。金榜题名：进士及第。金榜，科举时代俗称殿试录取的榜。题，写。2.词义辨析（1）哀求 恳求 央求“哀求”侧重强调用可怜的样子哀怜地求对方答应。如：尽管犯罪分子掏出一沓厚厚的人民币，跪在地上哀求放了他，但是我们的人民警察丝毫没有为之所动。“恳求”侧重强调诚恳、郑重地求对方答应。他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。“央求”侧重强调再三地不得已地请求对方答应

3、。老婆婆苦喊央求，被鬼子兵又踢又打，横躺在街上。（2）爱慕 倾慕 羡慕“爱慕”侧重强调喜爱。“倾慕”侧重强调一心向往。“羡慕”侧重强调希望自己也得到别人具有的一切有利条件。“爱慕”的对象可以是人，也可以是思想意识。如爱慕虚荣/倾心爱慕。“倾慕”的对象只能是人。彼此倾慕/倾慕的心情。“羡慕”的对象是有利的条件。羡慕他人/令人羡慕。（3）安置 安顿 安排“安置”重在“置”，使工作、生活、物品等有适当的位置，或指对人或物的处置各得其所。“安顿”重在“顿”，妥当安排使有着落。“安排”重在“排”，分轻重缓急、先后主次，有条不紊地处置人或事物，多指人事、任务等的处理。2011年退伍军人的安置工作，民政部门

4、已经作了重点安排。他搬家虽然一月多了，但仍然没有安顿下来。他大学毕业后，被安排在公安局工作。【资料园地】1.走近作者王实甫，名德信，字实甫，大都（北京）人，元代著名杂剧作家。王实甫早年曾经为官，仕途坎坷，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人；晚年弃官归隐，过着吟风弄月、纵游园林的生活。所作杂剧13种，现仅存西厢记丽春堂破窑记三种。其中最著名的西厢记共五本，是其代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。2.背景展示西厢记全名为崔莺莺待月西厢记，故事直接来源于唐代元稹的传奇小说莺莺传（又名会真记）。莺莺传写唐代贞元年间书生张生与少女崔莺莺从恋爱、结合到离异的悲剧故事。所

5、谓“会真”，实质是写偷情艳遇。所以作者抱着欣赏文人风流韵事的态度，对张生始乱终弃的行为加以肯定。但崔莺莺的悲剧形象和悲剧命运赢得了人们的同情，金代董解元将这个故事改编为长篇说唱文学样式西厢记诸宫调。西厢记诸宫调摒弃了莺莺传的悲剧结局，以张生和莺莺双双私奔团圆作为结尾。从莺莺传到西厢记诸宫调，崔母从一个性格软弱的老婆婆，成为封建势力的维护者和崔、张婚姻的直接障碍。张生从一个思想感情上存在矛盾的负心汉，变成一个用情专一、敢于反抗封建礼教的多情种。而莺莺的形象则显现出鲜明的反抗性。西厢记和西厢记诸宫调相比，在思想内容上更趋深刻，它正面提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反对封建礼教

6、和封建婚姻制度的主题。3.元杂剧的体例（1）一本四折一楔子元杂剧每一本戏大都由四折组成。折是表示剧本结构的段落，相当于现代话剧的一幕，一般以曲一套为一折。所谓折，有人认为原是演员所用记录曲词的“摺子”，又叫做“掌记”，是摺叠式的小本手摺，所以叫“摺”，简写成“折”。元杂剧一般是由四折组成，但也有少数杂剧是由五折或者六折组成的。如纪君祥的赵氏孤儿一本五折，张时起的秋千记（已失传）一本六折。另外，王实甫的西厢记更为特别，可以说是元杂剧中的长篇巨制。西厢记分五本二十一折，突破了元杂剧四折一楔子的体式。元杂剧在每本四折外，一般还加有“楔子”。木工在木器榫头接合处打入一块头尖底宽的小木片，使其更牢固，这

7、块小木片称为“楔”。元杂剧借用这个名称到剧本里，可能是用来说明“楔子”在剧本中的作用用在最前面，作为剧情的开端；用在折与折之间，则是衔接剧情。元杂剧中多数杂剧有楔子，少数杂剧没有楔子。（2）曲白科曲，是曲子，它是元杂剧的主要构成部分。元杂剧的曲子，用的都是北曲。每一折里用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子，也就是说，每一折有一套套曲，四折就是四套套曲，五折就是五套套曲。每套套曲各用一个不同的宫调，各个宫调都有属于它的若干支曲牌，曲牌的联套方式有规定。元杂剧中每折的套曲由序曲、正曲、尾声一支，如由正宫端正好、滚绣球、收尾三曲组成一套套曲；长一些的由十几支曲子组成；最长的由二十几支曲子组成。元杂剧中楔

8、子里的曲子大都很短，一般只用一支曲子，也有用两支曲子的，个别用三支曲子。但即使是用三支曲子，不是套曲，只是支曲。元杂剧中每一套曲子的曲词只用一个韵脚，要一韵到底，不能换韵。元杂剧中每一折的套曲，一般只用一个人主唱，就是说由一种脚色主唱。能够主唱的脚色，是正末或正旦。正末主唱的，叫做“末本”；正旦主唱的，叫做“旦本”。白，是宾白、说白。早期的元杂剧以唱为主，说白是宾，是辅助，所以称说白为宾白。后来一般不称宾白，通称说白、通白。元杂剧的宾白，形式多样，丰富多采。大体说来，可以分为韵白和散白两大类。韵白是用诗、词韵语等做宾白；散白是用非韵语的散语，也就是元代的口语做宾白。韵语宾白主要是在念上场诗和下

9、场诗时使用。脚色出场，一般先念四句上场诗；下场时，有时也念四句下场诗。主唱的正末或正旦大都不念下场诗。另外，在全剧将要结束的时候一般在最后一折最末一支曲子之后，题目正名之前，由一个地位比较重要的人物入场，念一首诗或一首词，或七字句的韵语，概括剧中重要情节，并对剧中事件表明态度。散语宾白有独白、对白、带白、插白、旁白、分白等样式。独白，是一人独自说白；对白，是二人或二人以上的对话；带白，是唱曲时偶尔插入的几句说白；插白，是主唱脚色在唱曲时，另一脚色插入的几句说白；旁白，是剧中人物对话时，要表明自己的心事，而又不能让对方知道，就采用旁白这种方式，在元杂剧中写作“背云”；分白，是二人各自道白，而所说

10、内容又是互有相关的。科，是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。如“生拜辞夫人科”，就是生这个脚色做拜辞夫人的动作；“旦做悲科”，就是旦这个脚色做悲伤的表情；“内做风科”，就是里面做刮风的效果。元杂剧的科，是虚拟化和程式化的。所谓虚拟化，是说演员表演大都采用虚拟动作，如开门关门，都是通过虚拟的手势动作来表演；所谓程式化，是说演员表演大都按照一定的规格程式进行。在元杂剧中，也有把“科”写作“介”的，其实科、介都是关于动作、表情、效果等的舞台指示。一般说来，北曲用科，南曲用介。（3）脚色脚色，也称角色，是戏曲中的人物类型，它是根据戏曲中的不同人物和表演上的不同需要划分的，如生、旦等。为什么叫“

11、脚色”呢？所谓“脚色”，在宋代就是人的“履历”的意思。戏曲中借用“脚色”这个名称，作为戏曲人物分行的总称。元杂剧的脚色，名目繁多，把元曲选等书中的脚色概括一下，大致有末、旦、外、净、丑、杂这六种类型，其中以正末、正旦为主。末类：末是剧中男脚，有正末、副末、小末、大末、二末等。各种末类脚色都可以简称作“末”。正末是剧中男主脚，剧中同时有两个末，就用大末、二末加以区别，小末即小末尼。旦类：旦是剧中女脚，有正旦、副旦、贴旦、小旦、老旦、花旦、色旦、搽旦、旦儿、大旦、小旦等，各种旦类脚色都可以简称作“旦”。正旦是剧中女主脚，剧中同时有两个旦就用大旦、二旦加以区别。外类：元杂剧中的外，可扮男脚，也可以扮

12、女脚；可扮末类脚色，可扮旦类脚色，也可以扮净类脚色。大都是末、旦、净行当的次要脚色。净类：净在剧中可扮男脚，也可扮女脚，有净、副净、中净。丑类：宋元南戏中虽然已经有“丑”，但元杂剧中大概还没有“丑”这一脚色。因为现存的元杂剧惟一元代刊本元刊杂剧三十种，没有“丑”。“丑”这一脚色只出现在明代刊刻的元曲选等元杂剧个别戏本中。看来元杂剧中本无“丑”，丑类脚色都由净扮。明人受了南戏的影响，在刊刻元杂剧剧本时增加了“丑”这一脚色。杂类：大多是脚色不明的其他杂脚，如驾为帝王，孤为官吏，细酸为秀才或书生，禾为农人，卜儿为老年妇女或鸨儿，孛老为老汉，徕（）或徕儿为小孩，祗候为仆人，邦老为盗贼凶徒，曳剌（）为兵

13、勇等。杂类中的“驾”、“孤”、“细酸”等名目，大多是金元市语，并不是脚色名称。4.元曲四大家“元曲四大家”一般指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。他们的代表作品分别是窦娥冤，汉宫秋，倩女离魂，梧桐雨、墙头马上。5.元杂剧四大爱情剧关汉卿拜月亭、王实甫西厢记、白朴墙头马上、郑光祖倩女离魂。6.元杂剧的四大悲剧元杂剧的四大悲剧指关汉卿的窦娥冤，马致远的汉宫秋，白朴的梧桐雨，纪君祥的赵氏孤儿。7.长亭送别化用诗词总结苏 幕 遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。满 庭 芳苏轼蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量、能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。东飞伯劳歌东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见，谁家女儿对门居，开华发色照里闾，南窗北牖挂明光，罗帷绮帐脂粉香，女儿年几十五六，窈窕无双颜如玉，三春已暮花随风，空留可怜与夜谁同。鹧 鸪 天夏竦镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。停宝马，捧瑶卮，相斟