水彩基本技法ppt课件docx.docx

1、水彩基本技法ppt课件docx水来画的基本找法、水彩画的调色调色不外三种方法，即混合法、叠加法和并置法。而并置法的调色效果不同 于前二者，它是通过视觉综合完成的。水彩画的混合法从调色盘中开始，到笔 上再到纸上，一直处于水色交融的过程中，这是水彩画所特有的。水彩画的叠 加法（无论是干的叠加还是湿的叠加）所产生的微妙的色彩效果，也是其他画种所 难及的。水彩画采用并置法和粉画、油画相比没有什么优势，如表现需要，也 可以运用。无论采用二种方法中的哪一种，重要的是要掌握好纯度。水彩画讲究用水的 淋漓酣畅，但水分增多，色彩纯度就容易降低，因而水彩画色彩的强度，往往 不及油画、粉画。这是水彩画技法中一个比较

2、突出的矛盾。对于这种状况，一 方面不应要求水彩画达到和油画、粉画同样的色彩效果；另一方面却应根据画 面表现的需要，注意掌握好色彩的纯度。决定色彩纯度的因素，除用水外，还 有色彩混合的成分及调色的程度。要保持高纯度的色彩就要求少调或不凋。水 彩画中常见的情况是协调柔和的多，对比强烈的少，因而应根据需要注意通过 加强色彩的纯度去加强画面色彩的对比，加强色彩的力量。；加.卅方買 亠一、水彩的调色二、两种基本技法（一）干画法/画法:W :津朋怜八s，C心饬锚严諾 馀亠:Q 亠;瞬 歼宀：冷厂Adg *2（? Xft Z OR ；.务4 S /jRL a ：4 注U 处怎纟“孑2主牴吊M * G冊几十“

3、.厂0 .川荻 ； . r亦为心七r W沟*二沪二小少w广 P祷詁蚀心:炉7处沁宦 W好金乞空；咯0着心M.A加沁;严彳裁* 品狞两祁基本技法1=技法是为（一）干画法1 分层叠加法作品 的表现意图和形象塑造服务的。水彩画的基本 技法是发挥水彩画的工具材料性能常用的基础 性的技法，通常分为干画法和湿画法。无论干 画法还是湿画法，其着色方法，基本上是“加 法力，即由浅到深法。以淡破浓、擦洗法、刀 刮法及某些特殊需要，不是基本的和大量使用 的方法。干湿两种画法在一幅作品中往往是结 合使用的。（一）干画法干画法并不是指用水少，一般仍要求笔毫饱含水分，在画面上形成晶莹 的水迹，使人有“元气淋漓障犹湿”之

4、感。干画法可分为四种：1 分层叠加法即在第一遍色干后再加第二遍色。细置法并置迭 是以互不渗接的色点、色线、色块去表现物象的方法。4留白法 留空是水彩画中难度较大的常用技法。水彩画中的高光和浅色都 需要留，有些浅色可先留出空白，待周围色彩干后再上色，这样做比先上浅色 后上深色效果更明亮。（二）湿画法 漏画法是指在湿的纸上（包括浸湿或染湿）或往前一遍未干 的色上继续着色，以形成水色交融的效果。湿画法宜用以表现朦 胧的意象、远处、虚处、暗部、柔和光洁的物体以及天空静水面 倒影等。湿画法较难掌握，但更能充分体现水彩画的特点和艺术 趣味。湿画法容易产生的弊病是软弱、轻浮。只有具备坚实的造 型能力，善于掌

5、握干画法的人，才能真正用干湿画法。湿画法可 分为五种。1湿的重叠法 -湿画法中常用的方法。它要求根据造型的需要，掌握好时咼 和水分，在前一遍色未干时加色，一般后一遍色的含水量要少于前一遍色，以 便控制形。但运用以淡破浓的方法时则淡色含水量多于浓色。在前一遍色将干时加色尤须注意，否则极易产生破坏画面形象的水渍；如有特殊需要，也可追2破色或称冲色法用饱含水分的浓色或淡色趁前一遍色末干时冲泼上 去或喷洒上去，以浓破淡或以淡破浓。这种方法生动自然，富有意瑯，可 以产生一些似与不似间的形象。 丽而亍丽而廿朋杯叮驱辛第jrar； _ 一匸二-二3湿接或渗接法指趁湿连接着色,来表现云彩、水果之类的景物。使颜

6、色相互渗透、浸润。宜于用5沉淀法利用水彩颜料中能形成颗粒状沉淀的色彩，加多量的水调和后 在纹理较粗的纸面上作画。表现石头、墙面的质感，表现迷茫的景色以及静 物画中的背景均可采用此法。-三、常用的辅助技法水彩画基本上是“加法”，但也需要用“减法”，即洗涤法和 刀刮法。1 洗涤法 用含清水的笔或海绵洗出需要的形态，或减弱色 彩的浓度、纯度和对比度。洗涤后出现的形态较留空的效果柔 和。物体暗部的反光以及位于暗部的浅色形体或柔和的质感均 宜用此法。3喷洒法 可以用喷筒喷水作人工喷洒，也可以利用细雨、小雪，任其自然 洒落，隆冬天气在室外作画，水和颜料在纸上结冰然后化开，都会产生富有意 趣的效果。在温度高的条件下作画，喷水是经常需要的，用喷筒喷比用笔铺水 好，既不污损画面，又较易于控制水分。r