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1、流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。“问题小说”探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。6. 乡土文化：又称乡土小说，它的出现溯源于鲁迅的故乡 。上个世纪20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。7. 祝福：鲁迅的小说代表作之一，它是鲁迅第二个小说集彷徨中的第一篇。写于1924年2月7日。20世纪20年代，正是中国新文化运动的发展时期。他在作品祝福里，深刻地展示了这一时期中国农村的真实面貌。8. 月牙儿：描写了一个城市底层善良纯洁的女孩月牙儿由于社会的黑暗，最终沦为暗娼的

2、故事。本文从“月牙儿起落”的三个不同阶段来分析女主人公一生悲惨的命运，分析老舍对城市底层贫民的同情以及造成她甚至是旧社会妇女悲惨命运的社会原因。从而指出旧社会扭曲美好人性、毁灭美好人格的黑暗。9. 二马：反映辛亥革命后20年代中国城市社会市民的际遇，勾画了他们的精神弱点。二简答题。 1.鲁迅的狂人日记的艺术成就。（理解其文言文的小序意义）。狂人日记的独创性主要表现在大胆采用写实与象征相调和的方法.象征和理想的紧密交融,象征又做到含蓄和明朗的和谐统一,也是的突出特点.小说充满深切的哲理意味,使心理刻画具有凝重深沉的格词.对鲁迅自身的灵魂袒露和潜意识的表白,也是值得人们深深品味的一个特点.采用日记

3、体,各个章节互相区别又互相联系,形成一个完美无缺的整体.从艺术风格的角度而言,树立了时代性和民族性相统一的楷模.狂人日记是第一篇以现代模式写的白话小说，而小序用了古文，这是狂人在清醒的状态下所作。狂人已康复，当然要回到正常的日常规范中来。这说明狂人已被正常世界收编。小序对“日记”形成“反讽”；是对“日记”的解构；充分的显示了 鲁迅对个体作用有限性的认识；是对“日记中绝望情绪的深化；小序的存在使本文两个叙述者，使主题丰富而多元。2.鲁迅的呐喊仿偟的反封建主题体现在哪些方面？ （1）小说集呐喊和彷徨的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造

4、的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。（2）呐喊、彷徨的艺术成就。鲁迅的呐喊、彷徨是中国现代白话小说的奠基之作和经典之作，它们实现了对传统小说的*性突破，完成了现代小说的艺术转型，没有鲁迅的筚路蓝缕之功，我们今天的小说恐怕不会有如此繁荣和创新的局面。呐喊、彷徨的艺术魅力，值得我们反复咀嚼、回味。 1、呐喊、彷徨实现了小说题材的突破和深化。传统小说注重情节，追求故事的完整性、传奇性，叙述的对象或是叱咤风云的帝王将相，或是风华绝代的才子佳人，形成旧小说特有的题材模式。而呐喊和彷徨则直面惨淡的灰色人生，转向写普通人的平常事，刻画“老中国的儿女”的灵魂，在题材上有了全新的突破。2、叙述方

5、式的现代转变。与传统小说有头有尾，环环相扣，依次展开情节的结构方式不同，鲁迅小说叙述方式灵活多变，别具匠心。这位创造新形式的先锋，他完全自觉地借鉴西方小说形式，通过他的天才的发挥和转化，建立起现代小说的新典范。3、呐喊、彷徨饱含象征意蕴，丰富了现代小说的内涵。“五四”小说以“为人生”的社会写实小说为主，表现自我，袒露内心的自叙小说也风行一时，在民族灵魂改造和个性解放方面它们都起过巨大的作用，而在艺术表现上，却不如呐喊彷徨深沉蕴藉。呐喊、彷徨奠定了新文学现实主义传统，这现实主义又是*的，以写实为主，而融合了多样表现手法，尤其是汲取“象征”的手法，使作品具有浓郁的象征色彩和意蕴。象征的运用增强了写

6、实文学的文学性，有言近旨远、余味无穷的艺术效果。4、语言特色：鲁迅的文字精警峭拔，减省有时到了“洁癖”的程度，他以深刻的社会阅历和强大的思想能量为神髓，着墨不多而内力充实，元气精锐；但有时为造成一种崎岖辗转的效果，也不吝啬繁复、冗长的表达（3）.郭沫若女神的积极浪漫主义诗风体现在哪些方面？ 把积极浪漫主义拆分为时代精神与浪漫主义的结合。1.时代精神.五四时期的郭沫若是一个激进的革命民主主义者，有着强烈的反帝反封建的革命要求，女神的内容和形式与“五四精神”正相合拍。郭沫若感受到了在20世纪初，伟大的五四运动中，祖国的新生和中华民族的觉醒。2. 浪漫主义.尽管郭沫若当时在理论上没有提倡浪漫主义，但

7、是，他所提倡的“自我表现”和表现主义有一致的方面，而表现主义和浪漫主义又有某些共同之处。因此，女神就成为一部艺术个性非常突出的浪漫主义诗集。3.积极浪漫主义.郭沫若作品女神中突出的时代精神和浪漫主义，可以归纳为积极浪漫主义或者说是革命浪漫主义。郭沫若是创造社的代表，被公认是创作社的领袖人物，不仅创造力旺盛，作品众多，而且率先提出了“革命文学”的口号。他曾写过革命与文学一文中就说：“文学是革命的先驱，在革命的时代必然有一个文学上的黄金时代。文学和革命是一致的，并不是两立的。”浪漫主义思潮便是以郭沫若和创造社为代表的，前期创作社旗帜鲜明地提倡浪漫主义。他们浪漫主义文艺思想的核心，是对于感情的强调。

8、（4）.矛盾子夜 的人物形象（吴荪莆，赵伯韬，屠维岳）？艺术成就（一）（1）吴荪莆：是30年代初期中国半封建半殖民地社会里工业资本家的典型代表。在他身上充分体现了中国民族资产阶级的两重性，即在帝国主义和官僚买办主义压迫前表现出一定的反抗性和进步性，吴形象的典型意义还便在他鲜明的个性矛盾：他精明强干，有眼光有魄力，有灵活的手腕，有欧美现代化的管理知识，有振兴中国民族工业的雄心，但这一切都基于欺资产阶级唯利是图的个人利益，因此他的性格又表现出相当的盲目性，刚愎自用，色厉内荏，遇到挫折一筹莫展，软弱无能。在家庭生活中，他也充满了矛盾和虚伪：一面是封建伦理道德的尊者，一面却玩弄交际花，奸污女仆，与妻子

9、貌合神离。（2）赵伯韬：一个骄横奸诈、凶狠残酷、荒淫腐朽的买办资本家的典型形象，他是美国某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系。他的性格特征是骄横狂妄，阴狠狡诈。凭着他在政治、经济上的特殊地位，在上海滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。小说还描写了赵伯韬糜烂的生活，他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人，显示了这个阶级精神上的极端腐朽。（3）屠维岳：是吴荪甫在工厂里的得力走狗。他精明能干，一出场就给人留下了深刻的印象。在吴荪甫面前他侃侃而谈，毫无畏葸的态度。他很惯于使用软的手段收买工人。他在工人群众的罢工怒潮面前，用尽花言巧语，妄图蒙蔽工人群众，骗取信任。倔强、阴沉、胆子忒大是他性格的主要

10、特点，但在强大的工人力量面前，他是不能不慑惮、畏惧。在屠维岳的身上，有着吴荪甫的影子，可以说屠维岳的形象，无论是他的刚强、机智、胆量这一方面，还是他的阴险、毒辣这一方面，都是对吴荪甫形象起到一种补充和衬托作用。（二）艺术成就一、构思宏伟，深入地反映阶级矛盾和斗争，揭示中国社会发展的历史趋势 二、结构严谨，背景广阔三、塑造人物形象上的多样化手法四、塑造了吴荪甫这样一个民族工业资本家的典型五、注重人物的心理描写六、性格的塑造与环境的配置七、社会生活的真实再现 （5）.巴金家中高老太爷，觉慧，觉新的人物形象？（1）高老太爷：内涵丰富复杂而又富于立体感的封建家庭统治者形象，他是封建势力的代表和封建道德

11、的化身，他的身上同时具有两种特权：一是利用礼教随意给人定罪的权利；一是自己可以不受道德的约束胡作非为的权利。其性格特征是感情乖戾，对人专横和思想僵化。 觉慧：是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，他出生于没落的封建大家庭中，深受五四新思潮的影响，追求光明、自由幸福，彻底否定封建礼教制度，他是高觉新的三弟。热情、纯洁、直率，可说是高公馆中的一个异数。他是家中最清新的因素，他对于未来充满着希望，深信青春终归属于自己。他是一个血气方刚的青年，可以说他是小说中的一个亮点，也可以说他是觉新的另一个极端他是个封建专制的叛逆者典型。觉新：是巴金在中国现代文学史上树立的一个痛苦的灵魂的典型形象，在他身上表现出新旧

12、社会交替嬗变中的复杂性、曲折性和艰巨性。他是封建家庭的孝子贤孙，封建礼教和家长制度的受害者和旧礼教毒害下人格分裂、病态灵魂的典型。（2）家的艺术成就1.作品着眼小，立意深，成为二十世纪三十年代中国文学的一大亮点2. 作品通过塑造高度典型化的艺术形象来表现主题6.一老舍茶馆中王利发，常四爷，等的人物形象？ 王利发：是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。 常四爷：是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕

13、中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。 孙二爷：旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。二老舍骆驼祥子的艺术成就，造成祥子人生悲剧的原因？（1）骆驼祥子的艺术特色 一、结构紧凑，落笔谨严。作品以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸

14、向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地反映了社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。二、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下方面来表现：祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语的个性。以动作、情状写心理。从语言方面写心理。通过作者直接的剖析，托出祥子心理的变化。通过别人的眼睛观察祥子的心理。借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。三、鲜明突出的“京味儿”。对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。祥子及其周围各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。虎妞筹备婚礼的民俗的交代；北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变化莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。“京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。