欧洲教堂建筑风格史Word文档下载推荐.docx

1、先从西欧中世纪说起1罗曼式教堂（Romanesque architecture） 中世纪的建筑可分为两个时期，前期为罗曼式建筑，后期发展为哥特式建筑。罗曼式教堂继承了古罗马建筑中的巴西利卡形制（巴西利卡是什么我便不再赘述）。而恰好巴西利卡长长的大厅很适合天主教的仪式需要。信徒们经过幽暗狭长的大厅，来到位于教堂十字平面中心的圣坛，膜拜与畏惧的心理达到顶点。至于横向展开的双臂，一方面，来教堂朝圣的信徒越来越多，为了增加使用空间而发展了双臂。另一方面，从构图上讲，横竖两臂形成了整个教堂的焦点，突出了圣坛的位置。再加上长长的大厅，又主次分明，更加适合宗教仪式。到此时，中世纪教堂的平面形制拉丁十字平面就

2、形成了。拉丁十字平面 关于罗曼式教堂的结构：在中世纪那黑暗的一千年中，很多古希腊古罗马的优秀文明都被毁坏殆尽，很多方面甚至是退化的。罗曼式教堂虽然继承了古罗马的十字拱承重结构，但是应用不成熟，施工质量也不如古罗马时期。所以为了使建筑长期坚固不倒，墙体一般都很厚重，窗户被挤压的很小。另外十字拱作为主要的承重结构，会产生很大的侧推力。所以中庭两边的扶壁要建的很高很厚重来抵抗侧推力。同时也就导致无法开很大的窗户，内部很昏暗。结构传力也表现的不是很明晰。罗曼式教堂的结构剖面，外国建筑史第四版特点：外观看起来很厚重、朴实。墙身高大，窗孔狭小。疏于装饰圣赛南教堂（Saint-Sernin de Toulo

3、use），法国2 哥特式教堂（Gothic architecture，法国） 哥特式教堂继承了罗曼式教堂的一些特点并将其发展，而且是大大的发展，以至于外观变化大到很难把两个联系到一起。具体来说在以下方面有了变化： 结构上：也是最本质的变化。哥特式建筑结构上很大的一个进步就是将承重结构变成了框架式的。出现了肋骨拱和骨架券。当你进入一座教堂，抬头看它的屋顶，若看到一根根像肋骨一样的结构从屋顶发射又聚成柱子通到地面，嗯，那就是骨架券啦。框架式的称重带来的好处无疑是巨大的，首先建筑的结构明显变轻了，教堂可以建的更加高大。其次轻盈的结构也使得侧推力大大减小，使抵抗侧推力的扶壁也进化成了更轻的飞扶壁。第三

4、，承重墙变成了框架，框架之间的空挡就可以开窗，而且是通高的巨大窗孔。纤细的框架，高耸的建筑，以及框架间填充的巨大窗户，使得哥特建筑给人轻盈灵动的感觉。要特别说明的是扶壁以及飞扶壁。作为这一时期建筑特有的构件，可以说是这两种建筑最突出的特点之一。罗曼式建筑上的扶壁就真的是墙壁，很厚重。这是由于它的称重本身也很厚重造成的。而哥特式建筑上的扶壁，因为称重成为框架式，扶壁也变为一段一段的。而扶壁上的结构更加简化，直接越过侧廊，顶在骨架券的底部。这个结构称为飞券。如果有略了解建筑的同学，肯定听过这个词，它就出自哥特式建筑。米兰主教堂（Milan Cathedral）,意大利观察下哥特教堂的剖面，你会发现

5、相对罗曼式建筑有多大进步兰斯主教堂剖面,外国建筑史第四版外观上：观察罗曼式建筑可以发现，它是以圆拱为主要构图元素的，这也是它显得稳重敦实的原因之一。而哥特式建筑则改为了双圆心的尖拱，使得外观显得挺拔尖锐巴黎圣母院（Notre Dame）的尖拱与飞券 立面上用突出的窗棂、尖拱的轮廓线等来强化竖向线条。哥特建筑为啥显得高耸，除了本身就高之外，立面上无数的竖向线条更让它有拔地而起一飞冲天的感觉，这也跟天主教会想要营造脱离尘世的气氛是相符的。典型的哥特建筑立面（指西立面）一般是：两边竖着两座高塔，中间夹着一座山墙的样子。山墙上还会有个巨大的玫瑰窗。这也是哥特建筑的点睛之笔。当然这主要针对的是法国的哥特

6、教堂，在不同国家也有不同的变化。亚眠主教堂（Amiens Cathedral）西立面，法国 在平面上，哥特式教堂与罗曼式没有太大差别，只不过中庭变得越来越长，并且侧廊每一边可能不止一个台面来满足越来越多的人数。 彩色玻璃窗作为哥特建筑又一明显的特征，它的主要作用除了采光之外，还为了可以让不识字的人也能了解圣经讲了点啥，从而信仰天主教。所以你看彩窗上全是圣母啊各种人物，那些都是圣经中的经典故事。 哥特建筑还有一个特点，那就是建设时间非常之长，动辄几百年。像大金子 回答中提到的哥特建筑的代表，科隆主教堂，从1248年到1880年，断断续续建了600多年才完工。大家熟悉的巴黎圣母院，从1163到12

7、50，也将近100年。这样容易使一个教堂上的风格会不统一，早期和晚期的风格混杂在一起，或者建不完。比较有名的是这个例子：夏特尔主教堂（Chartres Cathedral）,法国，两塔建造时间相差400年 结果到了哥特式的晚期，建筑渐渐被繁复的装饰所覆盖，在本质的形制与结构上没有变化，法国到晚期发展成辉煌式，英国发展成垂直式，都是大量而累赘的装饰淹没了建筑。”当建筑中的结构构件发展为一种装饰而存在时，这个建筑风格也就走到尽头了”有人这么说过。早期的飞券组成华丽的旋律，不仅美观，还有实在的作用，与晚期的无谓装饰完全不同。垂直式和辉煌式的哥特建筑说明一种新的建筑形式呼之欲出了。3.东欧集中式教堂

8、说完西欧中世纪，接下来看看同时的东欧拜占庭帝国建筑如何发展的。拜占庭信奉的是东正教，它不用像天主教一样重视圣坛上的神秘仪式，而宣扬信徒之间的亲密一致。集中形制的教堂正符合东正教的要求。说它是集中式，正是因为它的形制是穹顶统领下的以正中为焦点的平面。既然是穹顶，就有两个结构问题。一是如何支撑穹顶，二是如何解决侧推力问题。支撑问题：拜占庭的穹顶技术也是一步步发展成熟的。毕竟穹顶的作用就是形成大空间，要是用一圈墙来做支撑也就没意义了是不。最早是用横放的喇叭形拱作支撑，或者用大理石层层抹角来支撑。可是这些方法不能支撑大跨度的穹顶，而且内部形象凌乱。直到后来发明出了一个神奇的构件，叫帆拱，才终于解决了这

9、个问题。从图中可以看出，帆拱有两个很大的好处：一是将穹顶下的空间解放了出来，穹顶的重量由四个柱子承担；二是完成了正方形的平面与圆形的穹顶的转化。之前的方案不能解决这个问题，使得平面不够规整。使用帆拱则再也不用受这个限制了。 侧推力问题：把穹顶支撑起来了，接下来如何抵抗侧推力呢，西欧的扶壁和飞券用不到拜占庭的集中式平面上。看到这的时候便不得不佩服拜占庭的匠师们的创造力，他们的解决方式是在帆拱下的大发券砌筒形拱与中间的体系相连来抵抗侧推力。这个方式可以说将抵抗侧推力的结构与穹顶下的空间完美的结合到了一起，不但没有损失内部空间，反而内部空间还得到了合理的扩展，造型上也很合理。 不过筒形拱美观度不够，

10、于是就出现了另一种结构做法，即用四个小穹顶代替筒形拱来抵抗侧推力。这下造型上就统一多了。四个小穹顶簇拥着一个大穹顶，产生了一种韵律感。而这种一大四小的构图方式也是经典的集中式构图。而在拜占庭最高的建筑成就，无疑是在首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。大教堂的结构相对于之前的集中式教堂又有了很大的进步。正中为直径32.6米，高15米的穹顶。它的东西两端的侧推力由半圆的穹顶一层层地向下传递，南北则 是由厚厚的墙抵住柱子上的侧推力。承重结构的组合使用也表明了拜占庭人对结构的熟练掌握。整个建筑看上去十分复杂，但却又能如此清晰地感受到它受力的传递过称。整个建筑感觉就像基地车第一形态第二形态展开一样，非常厉害

11、4.文艺复兴时期的教堂 关于文艺复兴，有太多的东西可以说。那是欧洲古代最伟大的时期。也是一个巨匠辈出的时代。外国建筑史中，文艺复兴章节也是最厚的。之前说过，文艺复兴的建筑是吸收了拜占庭流传下来的古希腊古罗马的技术发展而来的。所以教堂的形制理所当然的以希腊十字的集中式为多。但是首先我们要介绍这一座教堂：圣母百花大教堂（佛罗伦萨主教堂）。圣母百花大教堂（St.Maria del Fiore），意大利，佛罗伦萨其实这个教堂并不是文艺复兴建筑，但是它的那个明显的穹顶却是文艺复兴的开篇。通过这个穹顶大概就能了解文艺复兴是个多么伟大的时代。 首先从技术上说，大教堂的穹顶采用了框架式的骨架。对，虽然文艺复兴

12、的建筑师们视哥特建筑为反人性的象征，但是结构上的优点却继承了下来。以往的穹顶都是整体砌筑（或浇筑），而到了文艺复兴时期则先砌筑石质骨架，后再在上面砌砖填充。这样穹顶自然就变轻了。 除了结构优化，这个穹顶还很厉害的是，它不是一层，居然做了两层！两层之间还有可以登顶的楼梯，可以顺着阶梯登到顶上的采光亭。这个采光亭也是新出现的事物，之前没有过。它既有造型作用，也有结构作用。 穹顶剖面，可以看到两层之间的梯子,另外一方面，这个穹顶直接放在鼓座上，就这么突出的屹立在教堂之上。万神庙的穹顶藏着掖着，淹没在厚厚的墙体中；拜占庭的穹顶也需要两边的穹顶或拱顶搀扶着才能存在。而圣母百花大教堂的这个穹顶高耸而完全展

13、露着自己的美，说明建筑技术已经非常成熟， 这个教堂并不是希腊十字平面的，而是拉丁十字平面。但在它的上面却出现了代表集中式的大穹顶。这也说明文艺复兴时期是带着巨大的勇气来冲破教会的封锁，发扬人文主义的。 文艺复兴时期虽然教堂依然是建筑风格的代表，但是各种建筑的风格都大大发展了。公共建筑，纪念性建筑，庄园府邸，广场，都能体现文艺复兴建筑的风格。比如住宅设计小能手帕拉迪奥，他设计府邸的风格后来甚至远销大英帝国，风靡一时 西方的教堂建筑，历经一千多年，在不断的发展、变化。每次重大的建筑风格的演变，教堂必然是体现新思想的先锋军（包括现在也是）。教堂的演变，也不仅是建筑本身的发展，也反映了宗教、社会、科学技术等各方面的变化。想要了解西方的文化，从教堂入手，我想是个很不错的选择。