心中事眼中泪意中人北宋张先行香子舞雪歌云docx文档格式.docx

1、又送黄昏。 2、注释：舞如回雪，歌如行云。凌波：形容女子行走姿态轻盈美妙。 曹植洛神赋 ：“凌波微步，罗袜生尘。”月桥：拱桥，形如月，故称月桥。 3、译文：她的舞姿犹如雪花纷飞， 歌声嘹亮入云。 妆容多么淡雅。那绿色的绸缎，好似蓝溪的碧水染成。脸上还带着酒香，泛起桃花似的红晕。谈吐多么可爱，性情温柔，神采奕奕。空旷的江上茫然一片，步履轻盈的她在哪里？在那弯月似的桥边，青青垂柳的红门中，有她的倩影。断断续续的钟声，几声悲凉的号角，又送走了凄清的黄昏，怎么办啊！我心中对她的思念，化作眼中的泪水，我的心上人。 4、张先（ 990 1078 ），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，

2、曾任安陆县的知县， 因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。历史上少有的长寿词人， 享年 89 岁，著有张子野词 。张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。张先为人“善戏谑，有风味”，他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群， 80 岁时，还纳一 18 岁小妾。婚宴上，张先摇头晃脑，满

3、面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！王国维在人间词话 中评曰： “云破月来花弄影；着一弄字而境界全出矣”。宋祁也极为赞赏这句词， 虽然当时宋祁是尚书，而张先只是郎中，尚书的官职比郎中要大，但宋祁还是特地去张府拜访，让仆人进门通报说：“尚书想见云破月来花弄影郎中。”张先在屏风后听见，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是红杏枝头春意闹尚书到了？”两人相见大笑，摆酒尽欢，成为好友。张先风流多情， 喜

4、欢吟风弄月， 他的词行香子 中有“心中事，眼中泪，意中人”，他所写的词也离不开这“三中”。因此，人们给他取绰号“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而问为什么不叫他“张三影”？众人不解，张先说他的词天仙子中有“云破月来花弄影”，归朝欢中有“娇柔懒起，帘压卷花影”，剪牡丹 中有“柳径无人，坠飞絮无影”，这“三影”是他平生最得意的诗句。 张子野喜影， 他笔下的影朦胧而美丽。除以上“三影”外，青门引中的“隔墙送过秋千影”，木兰花中的“无数杨花过无影”，华州西溪中的“浮萍破处见山影”等，给人留下一片诗情画意。 当然， 张先写了那么多影，但最不能让人忘怀的是他取自花丛中的那抹清影。“沙上并禽池上瞑，云破月

5、来花弄影”，那交颈而眠的鸳鸯，那花前月下的清影，让我们欣赏到了一种有别现实的美，也寄托着失落了一世的情感。 张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中泪，意中人”，并没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。以前的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的“小道”而只写给歌妓演唱。张先首先打破了这种惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，虽然艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。后来苏轼等人的唱和词作日益增多，即受到张先的影响和启示。二是率先用题序，将日常生活引入

6、词中。他现存165 首词，有 70 多首用了题序。如花木兰 ，定风波令等。不仅改变了以往词有调无题的传统格局，还加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，就是直接受到张先的启发。正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”（陈廷焯白雨斋词话卷一） 。另外，张先已开始较多采用慢词形式，这对后来词家在用调上有一定的影响。 5、这是张先又一首有名佳作，因其词中“心中事，眼中泪，意中人”而被后人戏称为“张三中”，有趣吧？张先 行香子舞雪歌云解读 “舞雪歌云，闲谈妆匀。 ”是描写女子舞姿轻柔如雪花飘动， 歌声柔美如行云流动。女子不仅歌舞一流，言谈举止也落落大方，收放自如，装

7、束打扮不妖不冶，恰到好处。“蓝淡水，深染轻裙。是描写女子裙 ， 一 裙，水色一般 淡。 女子喝了点酒，酒后 色微 ， 更 青春美 。 “更巧 ，美性情， 好精神。” 是 女孩言行 止，性情温柔，富有青春朝气。就是 一个妙 女子，却要 情所 。 的下半部分用 笔画的方式描述一幅 人 感的 景：月 上，青柳依依；朱 旁，寂寞孤独的美 女子，面 无 无 的浩浩江水， 感与惆 。作者用“江空无畔，凌波何 ？”来 达 种无尽愁苦之情，真的是很巧妙的。 了烘托 种气氛，作者又用“断 残角”之声来陪 。在 种令人 断的 角声中，女孩想着心中的事，流着 情的泪， 着意中的人。可怜的女孩啊，就 又送走一个又一个

8、黄昏的日子！那薄情的人啊， 不知要到哪一天， 才会心回意 ！ 呵呵，古人写情，真是太 ，我都快掉泪了 6、一般地 ，律句以两个字 一个 奏，即两个字 一个音步，从前往后，最后只一个字也是一个音步。比如，“床前 /明月 /光”，前面四个字两个音步，最后一个字“光”也是一个音步 ;/“窗含西岭 /千秋 /雪”，前面六个字三个音步，最后一个“雪”也是一个音步 ; “恰似/一江 /春水 /向 /流”，前面八个字四个音步，最后一个字“流”也是一个音步。 言之，五言三个音步，七言四个音步，九言五个音步。特殊地 ，如果前面第一个字自己就是一个音步，那么 种形式就是“一字 ”了。比如，“ 一庭凄冷” （ 周邦

9、彦关河令），从前往后两字一停，“ 一 /庭凄 /冷”平仄也合律，但意思表达不清。如果这样停顿 :| “变一庭 /凄冷”，即用“变”领后面四个字，后面四个字仍合律。而“但照壁孤灯相映” （ 周邦彦关河令）从前往后按常规划分，“但照/壁孤 /灯相 /映”不但意思让人不明，而且二四六字平仄不相间 ;如果按一字领停顿， 用“但”统领 :|照“壁但/孤灯 /相映”，其中“照壁/孤灯 /相映”二四六字平仄相间， 有节奏感。 同样“纵芭蕉不雨也嗖嗖” （ 吴文英唐多令 ）从前往后两字一节，“纵芭/蕉不 /雨也 /嗖嗖”，不但把名词“芭蕉”割裂，而且不合律，而用“纵”一字领，“纵|芭蕉 /不雨 /也嗖 /嗖”

10、，则意思明确且合律。有些一字领， 可以同时领几个分句， 比如， “更|巧谈话，美情性，好精神” （ 张先行香子 ），一个“更”统领了“巧谈话，美情性，好精神” : “奈心中事，眼中泪，意中人” （ 张先行香子 ）一个“奈”统领了“心中事，眼中泪，意中人”。再如“纵浮槎来，浮槎去，不相逢” （ 李清照行香子），一个“纵”字统领了“浮槎来，浮槎去，不相逢” ; “甚霎儿晴霎，儿雨，霎儿风” （ 李清照行香子 ）一个“甚”字统领了“霎儿晴霎，儿雨，霎儿风”。7、有客谓子野曰 : “人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰 : “何不目之为张三影 ?”客不晓。公曰 : “云破月来花弄影、娇柔

11、懒起、帘压卷花影、柳径无人、堕风絮无影，此余平生所得意也 -!”古今词话 对词的轻视，总有张先一份功劳。早先总附庸风雅，学着古文老师叫他“张三影”。那些典故里张先对自己的文字风格有一种隐隐约约的自恋，从中触摸到的古典文化灵魂是一种把玩的精致，时时陷在自己的一句话中，显露出惊叹的表情。显然是在惊讶文字的魔力。我在写作中也经常发觉，文字一流淌出笔尖，就不能属于作者。但是如张先这般，对自己的个别字句欣赏如此 -以为其可以代表自己的创作精神 -却难以对自己的整体文化架构作任何总结，可见词者致命处。致命的是词的生命力。一位老教授说女作家卫慧“对自己的关注超过对周围的关注，对周围的关注又超过对整个世界的关

12、注”，同样适用于词的写作过程。 词本艳科， 因了宋朝对文士和文化夸张式的尊重，文人们优裕闲适的生活把词这东西琢磨得越来越精致，也越来越失去生命本真蓬勃的活力。生活与文学的距离，总像是两只刺猬的互相拥抱，远不可近亦不能。李清照就看出了这一点，她说张先“时时有妙语，而破碎何足名家 ?”这也正是张先为人诟病的一点。少年时我十分迷恋张先的一句“昨日乱山昏，来时衣上云”，以为飘逸静谧兼而有之，如我酷爱的武侠故事的精髓，纤尘不动，已然白驹过隙。后看全文，并不甚佳。这才明白精髓只是精髓，却不能成骨架。其实张先之词也难说是艳词。他和晏小山的距离永难跨越，前者对意境的把玩已然到达颠峰， 后来者往往另辟蹊径，不再

13、学他的贵族。这毕竟是天生的气度，学也学不像。张先词中的独特就在其沧桑，只是他的创作风格并不大胆，也少以身世入词。偶然读到的飘零，总是要仔细揣摩才能有的一声低微的感叹。以前以为红楼中一句“嫁与东风春不管”立意新奇，待得看到张先的“不如桃杏， 犹截嫁东风”，忽然悟到，这根子上被人称道的“无理”，才是红楼又一重魔力所在。对青春的珍重和幸福的美好，似乎都被烙上了岁月里的疲惫。于是张先就这样作了晏欧和柳苏的中介。世界渐渐地发冷，他有时候大约连笔都握不稳。 还是骄傲他字眼中的灵透。老来的文字里， 是静闭的自我。 一次读到“沙上并禽池上瞑”，忍不住有万念俱灰的心思。老得如此，接下来一句依旧还是热闹非凡 :

14、“云破月来花弄影”。8、秋天到了，菊花也开始变黄，而人比黄花瘦的忧伤，你始终不懂，并且永远不懂。某些需要关注的往事，如果不发自内心，那么，许多美好也终将夭折， 我也不会一个人唱秋天不回来的歌谣， 就像，我也不想辩论，子非鱼，子也非我的话题，而我，也必须把自己浮躁的心埋葬在庄子唯美的哲学里，隐居在陶渊明栽满菊花的东篱下，我的忧伤才会再次妩媚，我才能在怒江这片神秘的土地上，安然享受在水一方的浪漫，并且深切体会蒹 ，白露 霜的意象。九月的菊花，依旧 意地盛开，它 的美 和芳香与我无关，就如我的疼痛和眼泪，你可以不 不 。我抛开了深 我的人，独自 陷在一 虚幻的海市蜃楼里，我是那条在沙漠里游走的 ，必 一直往前走，行到山 水路 。不想用那份温柔的心去捂 一 冰冷的石 ，也不敢奢求某些不