外国文学专题形成性考核册答案Word格式文档下载.doc

1、小说写老实本分的推销员格里高尔在一天早晨醒来变成了一只大甲虫，但他还想着起床、吃饭、上班、出差，可是他做不到。家人敲门、公司里的主任秘书来叫他出差，他因害怕而不敢开门。主任吓唬他说公司怀疑他贪污，他父亲一气之下叫人砸门，他才艰难地用牙齿将门打开。见到他的丑态，母亲吓晕、主任逃走、父亲将他打回房间。他被革职、家境也每况愈下，在极端痛苦中，格里高尔悄然死去。显然，人变甲虫的故事是一种虚拟的幻象的世界，作者通过这种再造的现实，深刻揭露了资本主义社会造成的人的种种压抑、紧张、恍惚、愤怒、焦躁等情绪，这种情绪日积月累、积少成多，最终发生变异，由人变成非人。从而揭示了人类生存的本质的真实。因此，卡夫卡的小

2、说总体上呈现出的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻的世界，一个在现实中并不存在的荒诞的世界，一个具有神秘主义色彩的世界。另一方面，卡夫卡的小说在具体的细节描写上又是极其现实主义甚至是自然主义的，有着非常精细入微的描写，小说场景的处理也是极其生活化的。2）具有高超的虚拟现实的本领，他往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。如变形记则是一种变形的手法，作品正是通过这样一些艺术手段，打破生活的固有形态，通过对现实的夸张和扭曲来凸现生活以及人的存在的本质的真实。3、简述作为文学术语的意识流的三个层面及其各自的主要内容。意识流作为一个文学术语，通常包含三层意思：一是指一种现代主义文学流派；

3、二是指一种小说文体；作为一种小说文体，对意识流小说的认识在理论界并不统一，分歧的焦点在于意识流小说描绘的所谓流动的意识到底指意识的哪个层面。根据弗洛依德对意识的划分，人的意识活动分为意识、前意识和潜意识三个层面。因此，一种观点认为，意识流小说是指描绘所有层面的意识流动的小说，这样，法国作家普鲁斯特就被包括在意识流小说家中，他的长篇巨著追忆逝水年华也被看成是意识流小说的经典作品。另一种观点则认为，意识流小说应该侧重于描绘前意识和潜意识，美国文学家汉弗莱给意识流小说下了这样一个定义：“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在。”所谓“意识未形成语言层次”

4、，指的是前意识和潜意识。这样，普鲁斯特又被逐出意识流作家的行列，只有象伍尔芙、乔依斯的、福克纳这样对前意识和潜意识感兴趣的作家，才可称为意识流小说作家。三是指表现人物心理和意识活动的一种技巧。主要包括内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等。4、什么是“零度写作”？所谓“零度写作”，即中性的、非感情化的写作。存在主义作家追求一种冷静得近乎冷漠的叙事来表现世界的荒诞感受，如加缪的局外人中主人公默尔索面对母亲去世的自述：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：母死。明日葬。专此通知。这说明不了什么。可能是昨天死的。”在这段叙述中，丝毫不带任何的感情色彩，人物内心的冷

5、漠到了令人窒息的地步。5、什么是“处境剧”和“处境小说”？存在主义认为，人生在世是一种存在，而不具备本质，获得这个本质的方式是“自由选择”，即一种不受任何道德原则的制约，完全由个人意志支配和决定的选择。“自由选择”是有前提条件的，离开了“一定境遇”便没有自由选择可言。“一定境遇”在存在主义文学中即是“人物的处境”，与传统文学的典型环境不同，“人物的处境”既不表现时代特征和历史进程，也不为塑造典型人物服务，只是提供主观感受和自由选择的条件，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本领，表现自己的性格和命运。这类小说被称为“处境小说”。这一特色在存在主义戏剧中尤为明显，作家总是把剧中人物置身

6、于危机四伏、生死攸关的“极限境遇”，并运用一切艺术手法，着力渲染人物对于生存环境的恐惧感。因此，存在主义戏剧也被称为“处境剧”。如在萨特的文学创作中，最有特色的就是他的“处境小说”和“处境剧”。他的短篇小说墙写的是西班牙战争中三个被佛朗哥法西斯逮捕入狱的共和党人在临刑前夜的孤独和恐惧。作者将人物置身于这种极端化的生存处境中，致力于对人物心理的描绘和对存在处境的分析，他的小说也因此被称为“处境小说”。6、存在主义文学的主题和主要艺术特征是什么？“自由选择”的原则是存在主义文学最重要的观念，也是存在主义作家们酷爱的主题。这使存在主义文学有着鲜明的人本主义色彩，探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上

7、的出路和可能性的问题。存在主义作家因此常常把人物放在某种极端化的处境中，让主人公面临具有荒诞性的两难化局面，最终突出他们的决断和选择。他们强调的是人类只有面对极端处境和危急关头，生命的潜能和可能性才会得到充分的发掘，人的意志和尊严才能充分显现，人类所面临的真正的生存现状也才能得到深刻的反思。因此，存在主义小说中的人物往往是身处逆境，遭遇荒诞的形象，他们置身的往往是一些极端化的生存处境。“荒诞体验”是存在主义文学的一种代表性的体验和感受，也是存在主义文学的基本主题。存在主义认为，“世界是荒谬的，人生是痛苦的”，萨特还有一句名言：“他人即地狱”。因此，荒谬是人类生存的具有本体性的处境，荒诞性也是文

8、学作品的思想出发点。存在主义文学最显著的文学特征是哲理化。存在主义作家往往是哲学家，存在主义的首要任务是宣传存在主义哲学，作品中的每一个人物都是一位存在主义者，人物性格具有明显的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以说是存在主义理论的传声筒。同时，哲理化的特征也是20 世纪现代主义文学的重要的发展趋向，反映了20 世纪人类对自身命运和存在状态的困惑以及执着的探索。二、论述题（每题40 分）试从“城堡意象的朦胧性”的角度论述城堡的多解性。城堡是一部具有多重解释的作品，不同的研究方法和出发点可以得出不同的结论，即使同一研究方法也可以得出相反的结论。这种多重解释，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。对

9、城堡的解释主要有以下几种不同的解释：神学观点：虽然都是持神学观点，但他们得出的结论不尽相同。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和绝对的拯救。2）以城堡比喻神，然而K的种种行经都是旨在反对这种现有秩序，想证明神是不存在的。3）城堡根本不代表神，假若城堡里有神，这也是一位躲藏起来不见人的神。4）K处于基督教义上的信与不信之间，代表没有神可以依赖的人类的悲哀。5）K的处境就是犹太教、犹太人的处境，一切的努力在于得到非犹太世界的承认。心理学观点：城堡客观上并不存在，它是K自由意识的外在折射，是K真实的外在反映。存在主义观点：城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的危机。K被任意摆布而不能自主，

10、他挣扎着，意欲追求自我和存在的自由，他徒劳地努力，从而代表了人类的生存状态。社会学观点：城堡中官僚主义严重，效率极低，城堡里的官员既无能又腐败，彼此之间充满矛盾，代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同时又是作者对法西斯统治者罪行的预感，表现了现代集权统治的症状。马克思主义文艺观：同样持马克思主义文艺观的人，也有不同的看法：1）K的恐惧来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾。小说将个人的恐惧感普通化，将个人的困境作为历史和人类普遍的困境，对于促进社会发展没有益处，不符合马克思主义积极向上的文艺观。2）城堡中描写的不只是历史的真实，在社会主义世界中也有现实主义，并且K努力克服自己的处境，要求自

11、己的权利，有积极向上的一面。形而上学的观点：1）K努力追求和探索的，是深层的不可知的秘密。他在寻找生命的终极意义。2）城堡的一切出自善意，由于K不了解城堡而不能真正认识它。3）K的目标不明确，他只是为了寻求而寻求，而寻求是必要的，需求可以显出生命的强力，可以显出人格的力量。实证主义观点：详细考证作者生平，以此说明作品产生的背景。指出城堡中的人物、事件同卡夫卡身处的时代、社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。也有结合生平从其他研究入手，认为K寻找的是现实生活的稳定。有论者指出：“卡夫卡的作品的本质在于问题的提出而不在于答案的获得，因此，对于卡夫卡的作品就得提出最后一个问

12、题：这些作品能解释吗？”有相当一部分研究者认为城堡是没有最终的主题和答案的，或者也可以说，对于它的解释是无止境的，卡夫卡对城堡的描写策略是想把它塑造成既真实又虚无飘渺的意象，一个迷宫般的存在，这是一段具有隐喻和象征色彩的文字，提示着城堡的无法企及和无从认知。它是一个有多重象征意义的主题级的意象，同时也使小说成为一个解释的迷宫。这使小说有着复义性的特征。城堡的多解性是由小说各方面的不确定性带来的。这种不确定性主要表现在：1）“城堡”的意象的朦胧性。它既像一个真实的存在，又不像一个真实的存在。2）K进入“城堡”的过程的朦胧性。它既像真实的过程，又不像真实的过程。“城堡”的意象是朦胧的，不确定的。K

13、首次到村子时，天已经很晚了。“村子被厚厚的积雪覆盖着。城堡山笼罩在雾霭和夜色中毫无踪影，也没有一丝灯光显示巨大城堡的存在。K久久站立在由大路通向村子的木桥上，仰视着似乎虚无缥缈的空间。”第二天天亮后，K终于看到了城堡。“从远处看，城堡大体符合K的预想。它既不是一座古老的骑士城堡，也不是一座新的豪华府邸，而是一个庞大的建筑群，由几幢两层楼房和许多鳞次栉比的低矮建筑物组成”；“可是当他走近的时候，城堡却使他失望，原来它只是一个相当简陋的小市镇，由许多村舍汇集而成，惟一的特色就是也许一切都是用石头建造的，可是墙上的石灰早已剥落，石头似乎也摇摇欲坠。”而这破烂不堪的城堡里，住的却是高不可攀的达官贵人。

14、这些描写都使人感到城堡是个巨大的幻象。K企图进入城堡的过程也是亦真亦幻的。K先是花了一天的时间在冰天雪地里跋涉，但最终非没有到达看似近在咫尺的城堡，反而离它越来越远。并且这一天的长度也真假难辨：因为天黑了，所以K认为自己已经出来一天了，但仔细想想好象才出来一两个小时。此后，K放弃了很快进入城堡的念头，在村子里住下来，开始进行长时间的努力。他吃苦耐劳，不惜做杂役，讨好每一个人，甚至去勾引CC伯爵身边的克拉姆部长的情人，但这一切都失败了。他想通过部长身边的送信人巴纳巴斯接近部长，但后来才知道巴纳巴斯也没有见过部长本人。他勾引部长的情妇是为了进入城堡，没想到竟得罪了部长，断绝了与城堡的一切联系。城堡

15、就在眼前，它剥落的石灰、摇摇欲坠的石头甚至清晰可见，并且它没有警卫看守，但K却穷其智慧和精力而不能进入。城堡的可望而不可即，进入城堡的荒诞的、具有巨大象征意义的过程给读者留下了广阔的想象空间。除了K想方设法进入城堡这条主线以外，环境描写、其他人物以及这些人物的故事也是荒诞不经的。城堡的虚幻、进入城堡的离奇古怪的情节、神秘莫测的人物都使城堡成为一座解释的迷宫。每个读者都可以根据自己的经历、学识、信仰来理解“城堡”，赋予它不同的意义。Q二十世纪外国文学专题形成性考核册作业2结合喧哗与骚动节选，谈谈昆丁的叙述所交代的故事情节。1.什么是情节？情节与细节有什么差别？1）情节是文学作品中所描写的人物关系