明清文学总梳理(3页表格搞定一本书)Word格式.doc

1、前七子文必秦汉诗必汉唐，重真情反说教李梦阳，何景明后七子偏激复古，格调法度强化和具体化李攀龙，王世贞唐宋派反拨李何，反对前七子的师法秦汉，学韩愈柳欧阳曾等八大家文风，文以明道王慎中，唐顺之，茅坤，归有光晚明李贽“童心说”反抗叛逆公安派独抒性灵，不拘格套，反前七子的复古，突破儒学“性灵说”三袁：袁宏道，袁宗道，袁中道竟陵派似公安派，重真情实感，但艰涩锺惺，谭元春小品文体制短小精悍，风格轻灵隽永，题材个人化生活化，求真写实张岱西湖七月半明末文坛复社、几社复古，挽救明亡危机张溥，张采。陈子龙，张煌言，夏完淳清初遗民诗人明道致用、激励民族气节，质朴平实较注重社会功能顾炎武、黄宗羲、王夫之，屈大均、吴嘉

2、纪江左三大家钱谦益、吴伟业和龚鼎孳梅村体岭南三大家感时怀古屈大均、陈恭尹、梁佩兰清初六大家施闰章宋琬，朱彝尊王士禛，查慎行赵执信神韵说古文三大家桐城派的嚆矢侯方域、魏禧、汪琬虞山诗派反对明七子竟陵派，学李商隐钱谦益，冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿清中叶格调说“格高调响”，教化作用，温柔敦厚，宗唐黜宋沈德潜肌理说义理和文理，言有物言有序翁方纲性灵说抒写性情，表达个性灵趣，自然袁枚性灵派乾隆三大家崇尚性灵袁枚、赵翼、蒋士铨性灵派外围“三真”，民间疾苦情感真率，抒情诗质朴泼辣反映高尚人格郑燮反映现实，杂取李韩、李黄之风黄景仁“义法说”义理考据辞章三合一桐城派义法；义理孝据辞章，语言雅洁，阳刚阴柔方苞，刘大

3、櫆，姚鼐桐城四大弟子：管同、梅曾亮、方东树、姚莹阳湖派桐城派分支。杂取百家，博雅放纵恽敬，张惠言，李兆洛（阳湖三大家）具有晚明小品文风采的作家是袁枚、郑燮、沈复等人。明清戏曲特点代表作家杂剧明初宫廷派纯北曲宫廷化 贵族化唱词雅化朱权、朱有燉刘东生、贾忠明、杨讷神仙道化、歌功颂德明中后期南曲化深刻思想和战斗精神称意而写 短小精悍缺点：文人化案头化讽刺：王九思、康海爱国：陈与郊爱情：冯惟敏、孟称舜徐渭四南歌亡国、案头化吴伟业、尤侗的抒情剧南洪北孔洪昇长生殿孔尚任桃花扇苏州派现实、政治、本色、通俗、封建李玉清忠谱风情喜剧沈汤合流结果一脉相承李渔笠翁十种曲d风筝误杨潮观吟风阁杂剧桂馥后四声猿传奇伦理教

4、化香囊记骈俪典雅八股化源头精金千连少明中期三大传奇自觉、现实、战斗精神李开先宝剑记水浒故事梁辰鱼浣纱记昆腔政治悲剧王世贞鸣凤记政治事变四大声腔弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔 明后期高濂玉簪记，孙玉孺东东郭记，周朝俊红梅记“两红”、轻喜剧吴江派保守伦理道德，重音律，曲辞本色沈璟，吕天成，王骥德“沈汤之争”高潮期繁荣期临川派（玉茗堂派）重曲意，讲究文采汤显祖，孟称舜，吴炳，阮大铖“至情论”牡临川四梦案头化蒋士铨红雪楼九种曲黄图珌雷峰塔传奇地方戏“雅部”昆山腔，“花部”京腔秦腔等。京剧是最大剧种。五大声腔系统。讲唱文学弹词陈端生再生缘孟丽君清骈文作家陈维崧、吴绮、章藻、毛奇龄等胡天游、汪中、阮元、孔

5、广森、洪亮吉等。到汪中的出现，骈文创作出现高潮，是清代骈文复兴的代表人物清代骈文家主张骈散并重，人称“汉魏派”。其中，以汪中成就最高。明清小说种类代表文言小说影响白话小说、清作品剪灯新话话本小说清平山堂话本明中叶拟话本小说商婚实科，无奇之所以为奇冯梦龙三言凌濛初二拍小说续本仿造、假借（）。抒愤写心续金瓶梅水浒后传长篇世情小说醒世姻缘传拟话本小说由改编转向独创短篇小说表现自己李渔无声戏十二楼才子佳人小说晚明话本小说发展而来玉娇梨、平山冷燕、定情人（天花藏主人张匀）合珠浦、珍珠泊、赛花铃（作者：徐震）志怪传奇、文言小说聊斋志异高峰“双峰”儒林外史红楼梦长篇小说绿野仙踪镜花缘明曲内容散曲太和正音谱、诚斋乐府弘治正德北康海王九思，南王磐陈铎唐寅嘉靖金銮冯惟敏梁辰鱼施绍莘（南兴北衰）民歌成化年间4新编最早童痴一弄挂枝儿、童痴二弄山歌清词观点词的中兴清初三大家陈维崧、朱彝尊和纳兰性德阳羡词派尚苏辛，词风雄浑粗豪，悲慨健举陈维崧、曹贞吉、万树、蒋景祁浙西词派崇尚南宋的格律词人姜夔、张炎，标榜醇雅、清空，注重词的声律、技巧朱彝尊、李良年、李符、龚翔麟、沈岸登、沈皞日“浙西六家”京华三绝纳兰性德、曹贞吉、顾贞观浙派词的嬗变“清空”音律文词工练，游记景色咏物，幽隽清冷厉鹗常州词派儒家“诗教”，尊崇词体，意内言外，比兴寄托张惠言，周济