写词时如何选择词牌名Word文档下载推荐.docx

1、或坦昂。凡此种种，词牌基本已经规定了。如满江红、念奴娇适合填一些调子较高,感烈,声俱壮的内容,因此在用韵也以入声字为主;小重山、一剪梅适合填写一些调子低沉，感细腻,凄清孤寂的内容,因此大多选用平韵。 填词时选词牌,最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如千秋岁，本来是凄凉幽怨的调子,用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句,后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观,因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿,则无论如何也不合理。同样，寿楼的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如贺新郎，词调慷慨昂,与燕尔新婚的感不相适应,因此亦不能用来祝贺新人。这

2、就是形式对内容的作用,如若违了它，则再大的作家也填不出好词。这方面最典型的例子,莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的声声慢改声声快，把“寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰,轰轰烈烈轰轰”,尽管表面已经改了词牌,但实在显得不伦不类。 那么,怎样根据自己的思想感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？如果你精通音律，一切问题就迎刃而解了。词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法:第一,从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同词牌优秀作

3、品，看他们用这个词牌写哪种感最多、最好。 对学者来说，三种方法中的第三种是最实际的,而且便于更快地掌握。当然，词牌仅是一种格式,是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的,因此，我们也不能对词牌的选择墨守规。我们揣摩古代大词人的作品,就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声;而不是用揣摩来的声去衡量大词人的作品。诗序中说:“在心为志，发言为诗,动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足,故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之,足之蹈之。”就如诗经，当也是用来唱的,是先有而后有言，然后才配以音律。只有这样,个人的感才不至于受到音律的拘束而难于表达。即使是我们现今的歌曲,亦是先写歌词，然后再根据歌

4、词的内容配曲。关于这一点，乐记中有“诗言其志,歌咏其声,舞动其容。三者本于心,然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌,有歌则有声律,有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的碧漫志，也有“古人不定声律,因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感比形式的选择要重要得多。下面将常见词牌曲调做简单介绍,并分别归类： 一、压抑凄凉类:河傅悲切。金人捧露盘苍凉激楚。钗头凤声情凄紧。祝英台近宛转凄抑。剑器近低徊掩抑。西吴曲苍凉激楚。雨霖铃缠绵哀怨。摸鱼儿苍凉郁勃。普萨蛮紧促转低沉。天仙子伤春伤别，情急调苦。曲玉管抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。蝶恋花、青玉案是达幽咽情调,描写感情。卜算子婉曲

5、哀怨而略带几分激切。南乡子适宜抒写缠绵低抑情调。阮郎归情急凄苦，凄婉欲绝。生查子比较谐婉、怨抑。莺啼序凄凉悲苍,宜写伤春伤别之情。一斛珠婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。风入松轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。忆旧游、扬州慢、高阳台音调缠绵,忧婉凄抑，适宜表达凄抑情调。何满子哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。寿楼春凄音哀乐，抑郁悲哀,原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。凄凉犯、惜分飞不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。二、缠绵婉转类：洞仙歌音节舒徐。调笑令多演唱故事。最高楼轻松流美。鹊桥

6、仙、点绛唇多用于男女相会，描写感情。一剪梅等细腻轻杨的词调。浣溪沙上半阕急，下半阕缓和。鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。暗香、疏影音节和婉，古人多以咏梅。木兰花慢和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。桃园忆故人一般抒发情感,表现友情。踏莎行描写雅情。长相思多怀旧，写男女情爱,以声助情得其双美。满庭芳、凤凰台上忆吹箫和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。小重山、定风波、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。忆江南、浣溪沙、浪淘沙、少年游音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。三、豪放激壮类:永遇乐激越情感。好事近表达激越不平的情调。兰陵王表达拗怒激越声情。水龙吟激越,表达凄壮郁勃情感。清平乐，上片感情拗怒，

7、下片转为和婉。南浦高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。破阵子为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。渔家傲拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。沁园春、风流子壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。念奴娇多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。六州歌头音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。贺新郎调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。钗头凤、更漏子、调笑令、憾庭秋、盐角儿适宜表达激昂慷慨壮烈情感。水调歌头、满江红,调子较高，感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。四、其他:六么欢快爽利。忆余杭因描写杭州而来,描写

8、风景最宜。八声甘州摇筋转骨，刚柔相济,最使人荡气回肠。霓裳中序第一音节闲雅。江神子为祀神之乐，宜于庄严。一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。一般上下句平仄相对的较和婉,如秦观八六子“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞满江红“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,如浣溪沙、采桑子、蝶恋花。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如减字木兰花、虞美人。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如兰陵王、六丑、浪淘沙慢。初学者宜用书写精壮质朴之情的八声甘州;从容和婉柔情的满庭芳；以及蓦山溪、减字木兰花、临江仙、蝶恋花、菩萨蛮，比较好掌握。参考书籍：龙榆生

9、词学十讲、唐宋诗词格律，王力诗词格律,李新魁实用诗词曲格律词典,朱承平诗词格律教程,徐晋如大学诗词写作教程,启功诗文声律论稿等。以诸人词调说多取材碧漫志,如有条件可以通读原文，另附词调辑草以供参考。词调辑草不属于碧漫志。【沁园】又名寿星明。格局开张,宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最喜用之。（参观高扬爽朗部【沁园】条）【破阵子】一名十子。唐教坊曲。陈旸乐书:“唐破阵乐属龟兹部,秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲,执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场,尤壮观也。”【满江红】乐章集、清真集入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字,前片四仄韵,后片五仄韵,一般例用入声韵。声越,宜抒

10、豪壮感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵,则调俱变。【念奴娇】又名百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月。元稹连昌宫词自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴,累之后，万众喧隘,严安之、韦黄裳辈辟易不能,众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：遣念奴唱歌,邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？未尝不悄然奉诏。”（见元氏长庆集卷二十四）王灼碧漫志卷五又引开元天宝遗事:“念奴每执板当席,声出朝霞之。”曲名本此。宋曲入“大石调”,复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹吹剑录称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板,唱大江东去。”亦其音节有然也。兹以

11、东坡乐府为准,“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字,前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。 【兰陵王】碧漫志卷四引北齐史及隋唐嘉话称:“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下,勇冠三军。武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲。今越调兰陵王,凡三段,二十四，或曰遗声也。此曲声犯正宫,管用大凡字、大一字、勾字，亦名大犯。”清真集正入“越调”。毛幵樵隐笔录:“绍兴，都下盛行周清真咏柳兰陵王慢，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，

12、第三段六仄韵，宜用入声部韵。 【兰陵王慢】宋毛开樵隐笔录:“绍兴,都下盛行周清真咏柳兰陵王慢,西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段,声尤越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者。 【舞马词】 唐书乐志:明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠,每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺,其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板,乘马而,抃转如飞。或命壮士举榻，马舞其，岁以为常。 【喜迁莺】宋王明清挥麈余录卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋喜迁莺长调:“汗马嘶风,边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。【贺新郎】音韵洪畅,歌时浩唱。杨冠卿贺新郎词序:“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗目断青天等句,音韵洪畅,听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”,是其贺新郎“送邦衡（铨）待制赴新州”一词中语。又冯取洽贺新郎（次韵江定轩咏菊）:“浩唱云笺金缕调,兴发小槽珠酒。”金缕调乃贺新郎别名。叶梦得贺新郎：“谁为我,唱金缕。”张元干贺新郎:“举大白,听金缕。”都是指所赋本调,歌时皆须“浩唱”。（参观苍凉悲壮部【贺新郎】条） 苍凉悲壮 【扬州慢】此姜夔自度曲,入