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1、音乐录音第一远距离拾音技术与近距离拾音技术：音乐录音技术前期录音技术又被称为麦克风使用技术， 并根据话筒和声源之间的距离大小可大体上可分为 两种基本的话筒应用技术， 即远距离拾音和近距离拾音。 远距离拾音技术按目前约定俗成的角度 看代表我们常说的立体声拾音技术， 即通过由话筒架构而成的不同的立体声拾音制式来对声源进 行拾取。 而近距离拾音技术就是在今天所发展的多轨录音技术。 在实际录音工作中， 由于这两种 方式的各自优缺点的存在， 所以通常使用一种综合的方式。 下面两个表阐述了两种录音方式的各 自优缺点。远距离拾音的优缺点：优点缺点1234更接近于我们在自然声场中的听音 方式。话筒需要的数量较

2、少，相应在调音 台上所使用的推子或声道的数量也 较少，有利于提高信噪比。 可同时记录整体的声场环境。由于在该类录音手法中，演员的表 演属于一次性完成，故尔有利于演 员之间的配合，互动，有利于提高 节目的质量。1234需要仔细调整话筒的位置， 甚至在很多情况下 需要调整演员之间的位置。 由于该类方式属于一次性完成录音作品， 所以 当乐队中的一个人在录音过程中出现问题的 时候，所有演员必须全部重新演奏一次。 在录音过程中， 很难对个别独奏乐器的串音进 行控制。要求有较理想的声场环境。第二 近距离拾音的优缺点：优点缺点123对于在乐队中的每个乐器元素有 较大程度的可控制性。增加了各乐器之间的隔绝度，

3、并 可通过各种方式完成较为理想的 串音控制。由于近距离拾音方式同时意味着 多轨录音的方式，所以可对乐手 进行分离式的单独录音，同时可 以通过加倍的方式，利用较少的 乐手完成较大规模配器的音乐录 音工作，并且当个人出现演奏错 误的时候，没有必要全体人员重 新演奏。1234较难实现在各乐器元素之间形成自然的声场 平衡，同时也较难实现乐手在录音过程中的一 种表演的互动。要求有人工声场的建立以及乐器在空间中的 人工定位。增加了相位问题。在后期的缩混工作中需要花费更多的时间。立体声拾音技术：在使用立体声拾音技术中的注意事项- 时间差及声强差的模仿而形成时间差立体声以 应清楚的认识到， 所有这些拾制式均有

4、一种偶然 环境，使用设备以及所录制的声源有很大的区别。录音师在脱离单声道录音之后 , 立体声录音中的话筒技术或不同立体声拾音制式的发展 , 主要以人 耳的听音辨位功能为基础， 开发了一系列不同的较为有效的拾音方法， 以模仿人耳对不同声源在 声场中的定位情况的听感。 人耳辨位的两个基本原理为由于单一声源到达两耳之间的距离差所引 起的时间差 -ITD （耳间时间差）以及由于头部的遮挡作用所引起的声强差 -IID （耳间声强差） ， 其中两个信号的时间差在 1.1ms 以上就可以形成由两个扬声器传出的两个相对独立的信号， 而声 强差在 15dB 左右便可以产生相同的效果（这些数字仅为一种普遍或平均的

5、现象，因为听感具有 极大的个体性或主观性） 。我们通过对这两种效应 及声强差立体声拾音制式。 在进行实际工作时， 性，因为我们毕竟和当时开发这些制式的听感， 以往的制式只是一种借鉴， 而不是放之四海而皆准的标准。 在进行远距离拾音方式之前， 必须考虑 5 个影响录音质量的因素，即临界距离，空气损失，相位失真，定位，以及立体声单 声道的兼容性。临界距离 : 我们知道， 对于一个自由声场来说， 平方反比定律起到很大的作用， 代表信号声 源响度的衰减量与听众之间的距离的平方呈正比（距离增加一倍，响度衰减 6dB）。但在一个封闭的空间内，由于反射信号对于直达信号的作用，该关系则无法实现。也就是说，在

6、该点上并没有响度的损失，而表现出在话筒所接收的总体声能内，直达声能和混响声能之 间的比例的变化，其中在临界距离点上，二者所占的比例相同，并且，如果话筒的位置在 该点之前，所拾取的信号所处的声场被表示为以直达声能为主的直达混响声场中，而如 果话筒处于临界距离点之后，则代表话筒处于混响声场中。由于在该处话筒的定位将直接 影响到录音师所拾取到的直达信号与混响信号之间的比例，所以，如果使用远距离拾音技 术的话，在确定话筒位置之前的关键在于确定临界距离的点。空气损失：空气损失代表声波在空气中通过一定距离之后，和空气分子之间的摩擦所引起 的声能的衰减。尽管所有的频率都会在传输中转化为热能消散，但由于高频具

7、有较快或者 说较容易被转换为热能，所以在一定距离之外，首先所感受到的应是高频信号的衰减，因 此，距离声源越远，音色越暗。该点特征将促使录音师清楚一点，即话筒所拾取的声信号 并不代表录音师耳朵所在位置所接触到的声音。相位：在使用立体声对来进行拾音的时候，话筒之间的角度，距离，甚至是在不同的声学 条件下，乐队和话筒之间的距离，均可以引起声音信号的彼此抵消，形成相位的失真。而 这些相位的问题则主要来自声波信号到达话筒的不同时间 、 距离所引起的，其中包括直达声与来自周边的反射声。声源定位：声源定位代表在录音作品中，各构成元素（乐器）在空间位置上与原始声场相 比的精确度。其中，如果话筒之间的角度过于狭

8、窄的话将引起各乐器过分集中在两个扬声 器中间， 从而造成声场缺乏空间感以及扩散度。 同时， 如果两只话筒之间的距离过大的话，又将导致声源过分向两侧靠拢（主要集中于两个扬声器的位置） ，从而造成中空效应。立体声单声道兼容性：当我们需要将所拾取到的立体声信号转化为单声道信号时，在前 期所使用的立体声拾音制式的类型将直接影响到在转化过程中的兼容性。立体声拾音制式：1 交叉重叠拾音系统目前较为流行的声强差立体声拾音制式主要有尽管 Blumlein 拾音制式目前被绝大多数人任为是 的历史的原因 , 以及这种录音方式在二十世纪五十年代所占的重要的地位 种隶属于交叉重叠拾音制式中的单独模式进行阐述。Blum

9、lein 制式， X-Y 制式和 MS制式。目前来说，X-Y制式的一种变形模式 , 但由于拾音技术发展, 本书仍将其定为一Blumlein 制式是由英国工程师 Alvin Dower显示了 Blumlein 拾音制式有如下特点：Blumlein 在 1926 开发并申请的专利。图 1 为 Blumlein 制式示意图：指向变为心形指向，以求收录到更为干净的，具有表现力的声音，从而形成 XY 制，这种变化同时要求我们加大麦克风极头之间的夹角以在声源的实际角度和听感角度之间保持一种良好的关 系。 X-Y 拾音制式有如下特点：a.由于是从 Blumlein 制式推演出来， 传统 XY 拾音质式除了指

10、向性的改变之外， 其余特点完全相 同。b.但由于换了心型指向，两个麦克风膜片的重叠点便不像两个 8 字指向的重叠点在 3dB，反而 极为接近两个迈克风膜片的 0 度轴， 导致过多相同的信息的拾取， 从而在信号返送时表现出缺 乏该有的立体声听感，以及声场宽度（这是 90 度 XY 产生声场集中的主要原因） 。c.改良 XY 拾音制式将夹角由 90 度增加到 131 度，代表位于立体声对中间的声源将以 65.5 度偏 角进入 LR麦克风， 并形成 3dB 输出电平的衰减 （ 根据心形指向公式 0.5 （ 1+cos ）其中 为 声源相对于麦克风 0 度轴的偏离角度，因此在 65.5 度处的信号输出

11、电平为 0 度轴输出电平的1 倍）。 在实际工作中， 两个 180 度轴相对的心形指向同样可以构成 XY（被称为背靠背 XY），2 这种变化的形式可以形成一个简化的由全指向和 8 字指向组成的 MS立体声 , 并且不会形成象 Blumlein 制式那样较大的反相区域。 131度XY及 180度 XY立体声拾音制式如图 2-3A 和 B所 示。上述的 LR 拾音模式所存在的另一个重要的缺点就是位于两个麦克风之间的中央声源其实是 以偏离 LR 卖克风主轴的方式进入的。因此会引起信号频响的失真以及声像定位不稳定的现象。 当然在实际工作中这主要取决于中央声源的重要性， 并主要表现在电视语言节目的录音中

12、， 由于 位于中间的声源的重要性，我们应尽量避免使用这种方式。同时这也是 MS拾音制式所表现出的优点所在，因为位于中间的声源将从 M麦克风的 0 度轴上进入。（3）MS 拾音制式MS 制即英文 Middle/Side 的缩写，或是 Mono/Stereo 代表。这种拾音制式可以被广泛地 运用在电视广播音频信号中立体声和单声道之间的兼容使用上。 MS 主要由一个心形指向和一个 8 字指向麦克风组成 （ 如图 2 所示 ）, 分别拾取声场中央和两侧的声波信号。 其中 M 通常为心形 指向拾取来自声场中央的信号， 并且是由左右立体声声场合成的一个单声道信号 , 并只能还原在 声场中很有限的声源定位情

13、况。 例如当一个声源在声场中从一个角度到另一个相同角度进行位 移时,中置心形指向话筒并不能表现出较为真实的信号位移 , 因为中置信号 M是 L与 R信号的和 即 M=R+L 。 S麦克风呈 8 字指向面对声场两边，并由于 8 字指向的特征而表现出两点：a. 声源到达话筒 90 度时做最大的灵敏度衰减 , 所以在图中信号 M将以最大限度在 S话筒 内衰减。b. 当声源信号在声场中从左向右移动到相同位置时，在信号输出阶段会有反相现象产生 形成 R-L ，既 S=R-L对于 MS拾音制式来说， L 和 R 声道信号的分配可通过下列公式完成： MS2L 到左声道MS（LR）（LR） 2L 而信号差 M

14、 S2R 到右声道 MS（LR）（LR） 2R在目前实际录音工作中， 根据不同的拾音范围需要， 也可以将 M话筒也设制成全指向或双指 向模式，并且录音师应清楚地了解，目前使用 MS制式进行拾音的主要优点在于，相对于其它立体声拾音制式而言， M话筒可以直接拾取声源信号到达话筒轴上的声音，并产生最理想的频响反 应。另外在线路设计上除了 M减 S 的立体声之外， MS制式同样可提供给合成之后的单声道信号 即（MS）（ M S） 2M，因此受到那些既存在有单声道又有立体声节目的广播台的欢迎，并 且由于没有相位失真及轴外声染色的出现， MS制可提供高质量的单声道节目。通过 MS制式的录音在后期制作时 M

15、与 S 可分别进行 EQ处理以取得两个信号的最佳平衡点，同时也可以利用 S 话筒来控制声场内的混响声。2. 近似交叉重叠拾音系统在上述内容中所提到的立体声拾音方式都具有一个共同的特点， 即两个话筒的膜片相互重叠 利用声强差来还原一个立体声声场定位， 但在实际工作中这种方式在听感上仍有声音偏硬， 缺乏 温暖感的特点， 其中一个最主要的原因在于缺乏时间的概念。 于是， 录音师可以在上述重叠系统 中加入一个时间的成份，即在话筒膜片之间形成一定较小的距离，形成近似交叉重叠系统 （Near-Coincident） 。 该类系统的代表拾音制式主要为 ORTF和 NOS。近似交叉重叠立体声对的设置在入射声波的高频区域形成时间差，并增加录音节目的空间感。同时保持低频信号 （ 由于波 长长度 ） 的正常的交叉重叠模式以便保持两个声道之间适当的振幅差，因此近似交叉重叠拾音制 式其实是声强差和时间差共同作用的一种拾音模式。 同时如果在近似重叠拾音系统中的两个麦克 风膜片距离等于人两耳之间距离的话，通过耳机回放时，仍可得到一个相当理想的空间感。1 ) ORTFORTF起于欧洲，由法国国家广播公司开发， 并根据法文 “ Office.de Radio diffusion-Television Francaise 简称为 ORTF， ORTF的具体设置方法如图 3 所示：