我国非物质文化遗产保护的现状文档格式.docx

1、中国的非物质文化遗产保护和传承，已经为世界非物质文化遗产保护和传承提供了成功的式，也向世界展示了中华民族非物质文化遗产的巨大魅力和丰富多彩。1、我国非物质文化遗产保护的规模、数量居世界首位。我国已经成为世界上保护非物质文化遗产项目最多的国家，无论是列入世界非物质文化遗产保护名录的项目，还是省市区等地方保护的非物质文化遗产项目的数量、门类、代表性，都居世界各国首位，一方面展示了中国这个多民族统一大国发掘、保护、传承非物质文化遗产的文化自觉和文化自信，展示了保护、传承非物质文化遗产的国家意志，另一方面也表达了中华民族文化发展的多样性。形成了国家、地方协调的非物质文化遗产保护管理的体系。2、构筑起非

2、物质文化遗产保护、传承、管理的组织体系。依照中华人民国非物质文化遗产保护法与其他相关法规的规定，我国已经构筑起由国家文化部牵头、各级地方政府主管部门分级负责的非物质文化遗产保护、传承管理的体系，也初步形成了对非物质文化遗产项目与其传承人进行认定、审核、评估、评审的一套机制，对于非物质文化遗产的保护奠定了坚实的基础。3、初步构建了国家和地方协调的非物质文化遗产法律体系。中华人民国非物质文化遗产法经过数年的起草、修改、论证和广泛征求意见，已由第十一届全国人民代表大会常务委员会第十九次会议于年月日通过，自2011年6月1日起施行。这是我国第一部非物质文化遗产保护的法律，对于非物质文化遗产的调查、非物

3、质文化遗产代表性项目名录管理、 非物质文化遗产的传承与传播与法律责任都做了明确的规定，这是我国非物质文化遗产保护的第一部法律，在此基础上，各地先后出台了一些配套的地方法规和规性文件，初步构建了我国非物质文化遗产保护的法律体系。4、初步建立起多元信息整合的非物质文化遗产数字化网络。在整合各地、各方面非物质文化遗产各类信息的基础上，中国非物质文化遗产网，已经形成规模，并在此基础上，形成了覆盖全国的中国非物质文化遗产数字博物馆。利用数字化技术和网络平台展示、传播中国和世界人类非物质文化遗产资源，提供非物质文化遗产保护数字化信息服务。第二部分 我国非物质文化遗产保护存在的问题就非物质文化遗产保护和传承

4、、利用的情况，全国各地存在着一些差异。但通过课题组调研分析归纳，带有普遍性的问题主要有以下几个方面，值得关注：第一个方面，非遗保护存在的问题：1、 非遗保护项目同质化严重，相类项目之间相互模仿日益加深。随着当代交通、信息和市场经济的主推，尤其是互联网和移动信息快速发展，我国的许多非遗项目在发展中，正在因为大工业手段的介入而泯灭个性，而相类的非遗项目之间，也在相互借鉴中，走向相互模仿、非遗个性化特色正在弱化，而趋同化问题日益严重。2011年以“中国皮影戏”入选世界非物质文化遗产名录之后，各个省市区传统皮影日益趋同化问题严重，各地的皮影戏除了在附加在皮影技艺上的唱腔成为区别各地皮影戏的标识之外，皮

5、影制作作为一种非遗的技艺，在制作手艺、角色造型、表演手法、相关衍生品开发等方面趋同化严重。在2013年中国北方旅游交易会上，来自、十多个地区的皮影工艺品，其人物造型、色彩、材质几乎没有区别，同质化现象严重。具有明显地域特色的蔚县剪纸，也开始被其他地区的剪纸技艺所模仿，而蔚县剪纸在传承、发展、市场化的进程中，也在借鉴其他地域剪纸技艺的一些表现手法，加剧了剪纸技艺的趋同化倾向。这是一个涉与非遗如何保护文化个性的大问题。2、民间传说非遗项目应景性倾向，助推各地争抢历史名人倾向。全国各地出现的争抢历史名人的热潮，几乎都加入了民间传说申报非物质文化遗产的应景之作。其中很多所谓“民间传说”，都是近年当地文

6、人应景编造出来的。其中最典型的就是省临城县“云故里的传说”入选省非遗项目，引起云故里正定县文化界的严重不满，导致一场旷日持久的云故里争议，正定县文化学者振代表正定县写信给省领导，指责临城县所谓“云故里传说”是当代人为了附会所谓“云故里”而杜撰的，不具备作为非遗项目的条件。而景县、枣强、冀州和，为争抢董仲舒故里的名份，都编写了与董仲舒相关的民间传说，并分别列入市县非物质文化遗产，并申报省级非物质文化遗产。诸如此类为了争抢历史名人而争抢申报非遗传说的问题，在各地都有不少案例，有些传说有悖历史学的常识，成为非遗保护受到质疑的、影响非遗保护信誉的现象。3、存在“重表演轻实用技艺”“重市场价值轻生活价值

7、”的倾向，对一些重要的应用型技艺保护不够。中华人民国非物质文化遗产保护法第十八条规定：“国务院建立国家级非物质文化遗产代表性项目名录，将表达中华民族优秀传统文化，具有重大历史、文学、艺术、科学价值的非物质文化遗产项目列入名录予以保护。省、自治区、直辖市人民政府建立地方非物质文化遗产代表性项目名录，将本行政区域表达中华民族优秀传统文化，具有历史、文学、艺术、科学价值的非物质文化遗产项目列入名录予以保护。”，但实际上，各地在非物质文化遗产项目的筛查、申报、保护过程中，存在着表演性项目过多的问题，而对直接关系民众生活质量的传统技艺，保护、发掘、关照不够。以省为例，第一批列入国家级非物质文化遗产名录项

8、目46项，其中民间音乐、民间舞蹈、传统戏剧、曲艺占了29项，民间美术8项，而传统手工技艺只有5项，民俗节庆等只有3项。其他省市区同样存在这类问题。一些在中华文明发展史上具有经典意义的实用技艺，由于世世代代都是群体性传承，造成具体传承人不明确，因此申报非遗保护项目很难。譬如以州安济桥、永通桥为经典的中国大型石拱桥建造技艺，在中国乃至亚洲，传承千年，为元大都、明清城、明清帝陵、大运河、太行山区、皇家园林中石拱桥建造留下了辉煌的建筑，而且成就了成千上万石拱桥建造技艺的实践者，但这项伟大的实用性建筑技艺，却始终没有一个实体单位或传承人申报非遗保护项目，使得这项在世界建筑文明史上具有标志性的技艺，正在丧

9、失技艺文化的标志。还有，传承千年的中国月饼模子制作技艺，是中华民族面食文化的标志性符号，但由于传承文脉久远、支脉繁多，加上“文革”浩劫和现代机械介入，因此，各地制作月饼模子和花馍模子的技艺，没能作为非遗给与保护和传承。还有，具有两千多年传统的中国错金银技艺，曾经是中华民族青铜器装饰领域最辉煌的工艺，但由于失传年久，近些年随着文物修复、古董仿制，这些技艺得到了恢复，但是，由于其中复杂的经济原因和社会原因，这项技艺始终列入非遗保护项目，自然影响到非物质文化遗产的传承。另外，因为大工业生产和大量化学粘合剂的使用，导致现代家具的污染物超标，长期严重危害公民健康安全，尤其是儿童血液病患病率上升。尤其是一

10、些假冒的“洋品牌”家具，使用伪劣材料和污染物严重超标的材料，进入越来越多的家庭，已经成为严重的社会问题和公共卫生潜在危害。但是各地对中国传统家具与其相关的非物质文化遗产技艺，保护推广不够。在当今社会经济发展过程中，如何通过对传统家具制作技艺非遗的保护和弘扬，引导中国传统家具回归中国家庭，表达非遗保护对公民生活和人民健康的人文关怀、人文关照，尤其值得高度重视。4、从国家层面整合保护非物质文化遗产的体制、机制滞后。非物质文化遗产保护法第二十条规定：公民、法人和其他组织认为某项非物质文化遗产表达中华民族优秀传统文化，具有重大历史、文学、艺术、科学价值的，可以向省、自治区、直辖市人民政府或者国务院文化

11、主管部门提出列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录的建议。第二十一条规定：“相同的非物质文化遗产项目，其形式和涵在两个以上地区均保持完整的，可以同时列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录。”但实际上，各省市区、地区之间列入非物质文化遗产名录的项目雷同问题日益严重，而缺少地区间整合，从国家和跨省区整合申报非物质文化遗产机制滞后。国家和省市区等各级保护非物质文化遗产的积极性都很高，但随着非物质文化遗产保护项目的不断累加，出现了类似项目反复申报的问题。譬如遍与中国南北的玉雕、木雕技艺，京津冀和西北地区的中幡、省、省的“背哥”，在很多地区都有传承，但跨省市区的整合保护协调滞后，各自为政，反复申报，这种

12、倾向使得我国非物质文化遗产保护，看起来名目繁多，而实际上保护的项目局限性加大，而且对日后从国家层面保护一些具有国际意义的非物质文化遗产造成障碍。截至目前，我国已经向世界非物质文化遗产保护组织申请的非遗项目已经积累了130多项，而其中类似、重复的项目不在少数。这对于日后要想把中国石拱桥建造技艺、中国传统节日非物质文化项目列入世界非物质文化遗产造成了障碍。5、非遗传承后继乏人问题日益严重。大批非物质文化遗产的传承面临后继乏人、难以传承的问题。目前处于非遗保护关键和核心地位、掌握、承载非遗技艺、技能的多为中老年人，传承人年龄结构老化是普遍现象，有的已年逾古稀，随时都有可能人亡艺息。尤其是一些在现代社

13、会失去生存价值的传统手艺类的非物质文化遗产，作为传承人，仅仅靠对历史和社会的责任感，难以维系。诸如传统弓箭制作技艺、传统铁匠、银浆技艺，传统缂丝纺织技艺之类的非物质文化遗产项目，传承这类技艺，成本很高，其产品要么已经没有商品价值，要么市场价值难以维系传承的成本。随着市场经济的深化，在现代文化、外来文化浸染中长大的青年一代，对属于传统文化的非遗感情淡漠，甚至带有鄙视心理。师徒传承、口传心授的独特方式决定了非遗从艺受业期限较长、难于大规模迅速复制传布。从经济学角度看，传习非遗相对从事其他职业存成本更大。从大多数非遗从艺人员现状来看，仅能勉力糊口，尚不足以养家，更谈不上致富。因而在以追求时尚、高品位

14、生活为主流导向的青年一代，很少自愿继承、研习非遗。，导致诸如此类很多非遗项目传承后继乏人。需要通过多元举措，吸引年轻一代加入到传统非遗技艺传承人行列中，使其有手艺、有收益、有尊严、有成就感。另一方面，有些非遗传统项目的传承人，由于固守传统的“家规”、“行规”，观念落后，抱残守缺，不肯外传，也是导致一些非遗项目难以后继有人的原因。6、重申报、重开发、轻保护、轻管理的倾向。一些地方缺乏科学的保护意识，重视申报、强化开发和利用，推动市场化很积极，但保护、传承措施不落实，甚至出现超负荷利用和破坏性开发，背离了实施非物质文化遗产保护工作的出发点。目前，在很多省市区，开发建设大规模的非遗项目博物馆，大批旅

15、游景区创建了越来越多的实景演出场地，引入非遗项目的表演，开发非遗特色餐饮，开发推广非遗技艺制作的艺术品等旅游商品。积极的方面是推进了非遗项目的市场化，提升了非遗项目知名度和认知度，另一方面，加快了非遗项目的破坏性开发，趋利性消费诱发非遗项目的现代化和非传统化，使一些珍稀的地方戏剧艺术庸俗化，一些传统技艺走向工业化和现代化。目前大批传统瓷窑采用电脑制作瓷器、统一贴花装饰的现象，各地出现的玉雕、木雕、石雕等非物质文化遗产项目的计算机定制加工，都把传统非遗手工艺技艺，变成了大工业生产的批量产品，传统画技艺成规模的临摹，成批量生产，导致传统技艺沦为地摊艺术。这种趋利性的开发，引发了非遗传统被现代化泯灭的严峻问题。7、非遗项目的筛选、申报、审核、评审机制亟待优化。目前各地非遗项目的筛选、申报、审核、评审的机制，属于逐步建立阶段，非物质文化遗产项目管理都有待进一步优化，制度需要逐步健全，机制亟待优化。筛选、审核、评审的专家知识结构、年龄结构，审核、评审的程序亟待进一步规。正如中国当代社会发展中很多管理领域存在的普遍性的问题一样，就是标准化、规化、程序化管理滞后，我们在十几个省市区非物质文化遗产管理的相关机构调研，发现知道ISO9000质量管理标准的极少。很少有人知道非物质文化遗产的管理