劳伦斯哈普林代表作Word文档格式.docx

1、 其间， 哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、 北卡 罗兰纳大学、 宾州大学等校访问、 讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师， 并成为 “哈 宾夏季研习会 ”的董事。1961 年哈普林为波特兰市设计的包括 Lovejoy Plaza、 Pettygrove Park 和 AuditoriumForecourt Plaza 在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程 度和对水、水泥等材质把握的准确度。重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。 在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区 域的景观， 并试图理解形成这片区域的自然过程， 然后再通过设计反映出来， 如著名的滨海 农

2、场住宅开发项目。随着现代生产力的飞速发展， 城市化进程的加快， 多样化的生活方式， 引发了人们各种 不同的生理及心理需求。 现代园林设计为顺应这一趋势， 在保持园林设计观赏性的同时， 从 环境心理学、 行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为 现象，对现代园林设计进行了重新定位： 它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同 的规模与尺度， 并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型； 通过定点研究人的各种不同 的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感， 为激发人们的行为活动提供

3、 一个具艺术感召力的背景环境。他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观 “在任何既定 的背景环境中， 自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们， 然后 才能以之为基础决定此环境中该发生些什么 ”。在 1962 年的旧金山海滨牧场共管住宅 （Sea Ranch）的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地， 通过手绘 “生态记谱 ”图的方法， 将风、 雨、阳光、 自然生长的动植物、 自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素。而最终完成的 住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地， 又保护了自然地貌， 使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有机组成

4、部分。 这一设计广 受赞誉。为了能更科学地认识自然生态要素， 哈普林对由现代建筑大师格罗皮乌斯 （Gropins）创建 的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了改革， 主张设计师应与科学家及其他专家进 行广泛的合作。这对于生态设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。现代景观中的水景处理， 更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法， 充分利用 现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。如哈普林 （L Halprin）事务所设计的俄勒冈州波特兰大市的伊拉 凯勒水景广场，跌水为折线型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成 十分壮观的大瀑布倾泻而下， 水声轰鸣， 艺术地再现了大自然中的壮丽水景，

5、 不失为现代景 观设计中的经典之作。代表作：（1） 伊拉凯勒水景广场 （Ira Keller Fountain Plaza） 。 伊拉凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场 （Auditorium Forecourt Plaza）。 水景广场的平面近似方形，占地约 0.5hm2 。广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对着 第三大街对面的市政厅大楼。 除了南侧外， 其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。 水景广场 分为源头广场、 跌水瀑布和大水池及中央平台 3个部分。 最北、最高的源头广场为平坦、简 洁的铺地和水景的源头。 铺地标高基本和道路相同。 水通过曲折、 渐宽的水道流向广场的跌 水和大

6、瀑布部分。 跌水为折线形， 错落排列。 水瀑层层跌落， 颇得自然之理。 经层层跌水后， 流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。该设计非常注重人与环境的融合。 跌水部分可供人们嬉水。 在跌水池最外侧的大瀑布的 池底到堰口处做了 1.1 m 高的护栏，同时将堰口宽度做成 0.6 m 以确保人们的安全。大 水池位置最低， 与第三大街路面仅有 1 m 的高差。 从路面拾级而下所到达的浮于水面的平 台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台。哈普林和广场设计师安达纳吉瓦认为：形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。 他们从俄勒冈州瀑布山脉、 从哥伦布河的波

7、尼维尔大坝中找到了设计原型。 大瀑布及跌水部 分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。 巨大的瀑布、 粗糙的地面、 茂密的树林在城市环境中为 人们架起了一座通向大自然的桥梁。瀑布：演讲堂前广场（2）高速公路公园 （Freeway Park） 。高速公路公园紧邻西雅图会议中心， 是块长方形的绿地， 下面有交通繁忙的洲际公路经 过，公园里面有许多流水的造景， 配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉。 哈普林 在这个设计里以一个戏剧性的场景 “隐喻” 了太平洋西北部的荒野风光， 同时也屏蔽了快速 车道上传来的噪音。哈普林认为： “在景观中我们追求的是诗意的感受，是激情，它将使在景观中走来走 去的人们的生

8、活更丰富多彩。 ”正如大师丹凯利所认为的那样重要的不是设计，而是生 活本身！美国的景观设计师对自然的理解是自由、 生动的， 现状的自然景观会是其景观设计表达 的一部分， 自然热烈而充满活力，于是会有一大片的水面和巨大的瀑布、水层层跌落， 自由 地折过一个平台， 冲入下面深潭， 流至更远的一块水面中这一设计使自由的曲线， 潺潺 的流水，尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在人们的视野中随处可见，为 都市营造了安静的生活场景， 而许多造型别具一格、 创意独特的景观也迎合了美国人丰富的 想象力及创造力。活泼、热情、自由和随意的设计，把生活、艺术与商业等组合在了一起。美国景观设计师把自然延伸

9、到商业化了的城市中， 自然的元素， 加上超平常想像的技术 和能力，再移入建筑城市中，即成就了一道道风景。人们与这些景观的接触自然而密切，也 从中得到了更多的快乐与健康。 这些与东方的景观设计是很不同的。 较少进行观念思考、 静 默等行为， 以及单纯的历史文化情景， 都已更多地为自然运动所代替， 你可尽情地享受生活 中的阳光，尽情地和自然沟通。所以美国许多城市的景观是自然亲切的。哈普林的许多作品大都渗透着美国精神， 往往带有极强的空间参与性， 充分体现出现代 城市景观的开放性、公共性和大众化。 Here a dramatically naturalistic space evokes the w

10、ilderness of the Pacific Northwest while masking the sounds of the freeway. what we are after is a senses of poetry in the landscape, a magnificent lift which will enrich the lives of the people who are moving about in the landscape.以上节选自 “哈普林和野口勇美国现代园林中的西方精神和东方精神 ”作者： 张丽军 谢 洁 发表：规划师 2004（11）:109-11

11、2 罗斯福纪念园第一区给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑， 平顺有力， 象征罗斯福就任时誓辞所 表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力二区经济危机进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的 失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，各 行各业艰困打拼的百态，而水瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。三区二战 由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样， 象征二次大战带给人民的惨状这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残破

12、断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方 乱溅而下， 而罗斯福总统爱好和平， 痛恶战争的疾呼演说， 也深深地刻痕于此区的乱石与墙 面上四区和平富足 历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的 景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果， 对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松， 产生一种和谐太平的景致曲终自由价值 全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远眺杰佛逊的轴 线步道旁， 墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由言论、信仰、 免于匮乏、 免于恐惧的自由。看方尖碑及杰弗逊纪念堂柏蒂格罗夫公园（ Pettygrove Park ） 仿佛置身于曲折

13、的山谷、小溪与草地之中2000 悉尼奥运公共区域设计大地景观劳伦斯 哈普林 （Lawrence Halprin） 是二战后美国景园界一位有思想的设计师和最重要的 理论家之一。他的代表作罗斯福纪念园， 就深刻反映了他独特、开创性的思想。哈普林 的设计以一系列 花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间 ，代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的四种自由， 以雕塑表现四个时期的重要事件， 用岩石和水的变化来烘托各 时期的社会气氛， 设计与环境融为一体， 在表达纪念性的同时， 也为参观者提供了一个亲切、 轻松的游赏和休息环境。 哈普林最为成功的作品是六十年代为波特兰市设计的一组广场和绿 地。三个广场由一

14、系列已建成的人工荫道来连接， “演讲堂前广场”是其中的“亮点” ，而广 场的大瀑布是整个序列的结束。 他依据对自然的体验来进行设计， 将人工化的自然要素插入 环境， 而不是对自然简单的抄袭。这也是历史上优秀园林的本质。 哈普林在设计实践中，认真分析和关注人们在环境中的运动和空间感受， 认为设计不仅是视觉意像的建立， 更是人们 在移动时与其他感官的感受，即 “视觉与生理” 设计。哈普林的实践及理论在二十世纪美国 的风景园林界中占有重要的地位。作为二战后的景观设计师，哈普林（ LawrenceHalprin1916 ）是与美国现代景观一起成 长的。 在上大学之前， 哈普林曾在以色列的一个集体农庄生

15、活了 3 年，后来在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学，获植物学学士和园艺学硕士。1942 年，哈普林来到了哈佛大学。然后在丘奇（ T.Church）的事务所工作了四年。1948 年，哈普林参与了丘奇最著名的作品唐纳花园（ DonnellGarden ）的设计。1949 年，哈普林成立了自己的事务所。 哈普林最重要的作品是 60 年代为 波特兰 市设计的一组广场和绿地。三个广场由一系列 已建成的人行林荫道来连接。 “爱悦广场” （ LovejoyPlaza） 是这个系列的第一站，就如同广 场名称的含义， 是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。 广场的喷泉吸引人们将 自己淋湿， 并进入其中而发展到对瀑布的