影视美学分类试题题库.docx

1、影视美学分类试题题库1.传统电影理论主要关注电影与_现实世界_的关系问题；从电影_符号学_学开始，现代电影理论更多关注电影_文本_及其与_观影者_之间的关系问题。71页5.从电影符号学开始，现代电影理论更多关注的是电影理论及其与_之间的关系等问题，由对电影艺术的研究转变为对_的研究。71页1. 电影诞生于_年，电视诞生于_年。 3页1.电影诞生于_年，以卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片为标志。( ) A. 1865 B. 1875 C. 1885 D. 1895 3页2. 电影心理学的代表人物是德国的_、_。3页3. 电影心理学的代表人物是德国的_、_。 雨果闵斯特堡-3 鲁

2、道夫阿恩海姆-6 3页3、电影心理学的代表人物是德国的_、_；3页电影符号学的代表人物是_麦茨_。先锋派电影运动的中心地是_、_等。125.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著电影：一次心理学研究的问世的作者是 （ B） A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.普多夫金 D.巴拉兹12.在世界电影史上，匈牙利的贝拉巴拉兹堪称第一位系统探讨电影_和电影_的学者。文化 美学 8页13. 第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者是( ) 。 选CA.雨果闵斯特堡 B.鲁道夫阿恩海姆C.贝拉巴拉兹 D.乔治萨杜9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是(C ) A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.巴拉兹 D.巴赞4

3、.电影文化的作者是(C ) A.巴赞 B.阿恩海姆C.贝拉巴拉兹 D.闵斯特堡11早期电影艺术家有_、_、格里菲斯；早期电影理论家有_、阿道夫阿恩海姆、_。卢米埃尔兄弟 梅里爱 雨果闵斯特堡 贝拉巴拉兹 3页2.论述贝拉巴拉兹在电影理论和电影文化等方面研究所取得的重要成就。8页4. 先锋派电影运动的中心地是_、_等。法国 德国 12页9. 先锋派电影深受_文艺思潮的影响，它包括了印象派电影和_、_、_等。现代主义 抽象电影 超现实主义电影 12- 13-16页13.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向_学习，还向_学习。音乐 文学 14页、15页13.早期先锋派电影深受_文艺思潮的影响。( A)

4、A现代主义 B.后现代主义 C浪漫主义 D.现实主义2、先锋派电影运动的中心地是（ ）。 A 12页A.法国和德国 B.美国和德国C.德国和西班牙 D.法国和意大利2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，其中心是_，并影响到欧洲大陆其它国家。( B) A.法国和意大利 B.法国和德国 C.西班牙和意大利 D.瑞典和西班牙1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。12-16页1早期电影艺术家有_卢米埃尔兄弟、_、格里菲斯；早期电影理论家有_、阿道夫阿恩海姆、_。3页6. 格里菲斯的两部影片 和 ，标志着他的事业达到顶峰，使电影真正登上了_的殿堂。 一个国家的诞生、 党同伐异 艺术 17页

5、2. 电影蒙太奇的最早实践者是(b ) A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦 3.首先在影片中使用蒙太奇形式的导演是( B)A.格里菲斯 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.维尔托夫 1. 第一位真正使蒙太奇成为一种艺术手法的导演是 ( B )。A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦2. 真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是( D ) D-19A.梅里爱 B.库里肖夫C.维尔托夫 D.格里菲斯2. ( C )是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。 A.普多夫金 B.爱森斯坦C.梅里爱 D.库里肖夫8. ( C )是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。 C 17A.普多夫金 B

6、.爱森斯坦C.梅里爱 D.库里肖夫3. “电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（ C ） A. 主观 B. 形象C. 客观 D. 虚假10._是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( C ) C 19 A.梅里爱 B.库里肖夫C.维尔托夫 D.乔治萨杜尔2.“电影眼睛派”的代表人物是( D )A.阿恩海姆 B.巴赞C.格里尔逊 D.维尔托夫1. “电影眼睛派”1、“电影眼睛派”：是苏联电影导演吉加维尔托夫于首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演，排斥演员、化装、布景、

7、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现“客观世界的实质”。强调选择重要观察瞬间的必要性，主张按照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。囿于摄影机过于笨重等技术条件的限制，“电影眼睛派”未能彻底贯彻自己的理论主张，但他们的理论与实践，深刻影响了后来的现实主义创作和美学流派，如英国自由电影、新现实主义电影和法国的“真实电影”等。2、艺术电影：是与商业电影相对立的一种电影类型。电影不仅是一种商业活动，而且也是6.“电影眼睛派”认为

8、电影（眼睛）比人的眼睛更（ C ） C 20A. 主观 B. 形象C. 客观 D. 虚假1.所谓“电影眼睛”是把_电影镜头_看作人的眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_D_。2.“电影眼睛派”的代表人物是( D )A.阿恩海姆 B.巴赞 C.格里尔逊 D.维尔托夫1.所谓“电影眼睛”是把_看作人的眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_。2.“电影眼睛派”的代表人物是( )A.阿恩海姆 B.巴赞C.格里尔逊 D.维尔托夫10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更( ) A主观 B.客观 C真实 D.虚假5._是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( ) A.梅里爱 B.库里肖夫

9、 C.维尔托夫 D.乔治萨杜尔7. 电影第一符号学主要运用_的研究方法，分析电影作品的_形式。结构主义语言学 结构 77页8. 以电影符号学为代表的现代理论促成了_这门学科的诞生，注重运用语言学、_、_等学科的研究成果，对_进行跨学科研究。心理学 哲学 社会学 人类学 信息科学（任选其二） 电影文化 78页2. 现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_和列维斯特劳斯的结构主义_。语言学-72页 叙事学86、89页2.电影第一符号学主要运用了_的研究方法。（ A ）A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学C.精神分析学 D.后结构主义3.电影第一符号学的研究领域是哪三个方面？78页第二段2.

10、以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三个研究领域？78页第二段16.经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视，从_批评开始，女性主义批评、_学派、后现代与_批评等，都已经将_纳入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从_转向_。意识形态 法兰克福 后殖民 电视 电影 电视 108页13经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视，从_批评开始，_批评、_学派、后现代与_批评等，都已经将_纳入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从_转向_。108页2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_语言学_和列维斯特劳斯的结构主义_叙事学_。86页 75页5.上世纪、年代之后现代电影理

11、论的主要理论背景有索绪尔的_和列维斯特劳斯的_。9.影视艺术的美学特性主要有_、技术性、_、假定性、造型性与运动性六个方面。综合性 逼真性 目录2页2021 巴赞的_电影是什么_ 是西方电影美学的里程碑巨著。法国最重要的电影刊物是_电影手册_ 。2 _商业化_考虑是好莱坞类型电影产生的关键原因， 制片厂制度与_明星_制度是好莱坞类型电影制作的保障。33页3 在影视作品中，色彩、_光线_、 _画面构图_等都有视觉造型的功能。237页4 特吕弗首倡了“_作者电影_”。59页7. 现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_和列维斯特劳斯的结构主义_。74页 87页4、偷自行车的人等新现实主义电影

12、，大量启用（ D ）演员。 D 46 A. 明星演员 B.专业演员 C. 话剧演员 D.非职业演员1.偷自行车的人是一部_电影。（C ） A.抽象 B.超现实主义 C.新现实主义 D.表现主义 4、意大利新现实主义运动中产生的著名电影主要有（ BDE ）。A.驿车 B.罗马，不设防的城市C.正午 D.偷自行车的人E.罗马11时（多选）5. ( B )的著作电影：语言还是言语于1964年出版，标志着电影符号学的问世。A.索绪尔 B.克里斯蒂安麦茨C.温别尔托艾柯 D.让米特里6. 精神分析学的电影理论亦被称之为( B ) A电影符号学 B.电影第二符号学C电影叙事学 D.意识形态电影批评5.上世

13、纪、年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的_和列维斯特劳斯的_。6 _拉康_提出了精神分析学中的“镜像阶段”。7 电影的国际传播，主要是通过电影的商业性输出和输入、_、_、_等方式进行的。194页8中国新时期政治反思电影有_、_等。357页9美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以_文化_依赖的形式出现的10先锋派电影运动首先向绘画学习，又向_音乐_学习，还向_文学_学习。14.15页1. 麦茨提出作为整体的电影机构由 _、_、_三部分的电影机器共同组成。外部机器（电影作为工业） 内部机器（观众心理学） 第三机器（电影批评、电影观念）105页2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组成：_、内部机器（观众心理学）和_。3.组成麦茨“电影机构”的三部分“电影机器”是什么