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1、整理常用词牌常用词牌精选卜算子别意 苏轼水是眼波横， 仄仄平平山是眉峰聚。 仄平平仄韵欲问行人去那边， 仄平平仄仄平眉眼盈盈处。 仄平平仄韵才始送春归， 仄仄平平又送君归去。 仄平平仄韵若到江南赶上春， 仄平平仄仄平千万和春住。 仄平平仄韵【解题】词律引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词似扶着卖卜算，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故图谱删而名；然之名，得知较早也。【填词法】本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上

2、首末句同。后半阕依此类推。捣练子秋闺 李煜深院静， 平仄仄小庭空， 仄平平韵断续寒砧断续风。 仄平平仄平韵无奈夜长人不寐， 仄平平仄仄数声和月到帘栊。 仄平仄仄平平韵【解题】词苑丛谈：“李重光小令一阕。升庵曰：词名，即咏捣练也；复有一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系，二词之前，各有半阕，其云鬓乱一阅云：节候虽佳景渐阑。其深院静一阕云：塘水初澄似玉容。”是本调因李后主咏捣练，而从中所分出，自后遂独成专调，即以为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名。【填词法】本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。调笑令

3、宫词 王建团扇， 平仄韵团扇， 平仄韵 （叠句）美人并来遮面。 仄平平仄韵玉颜憔悴三年， 平仄平平韵 （换平韵）谁复商量管弦。 仄平平仄平韵弦管， 平仄韵 （上句末二字颠倒，换仄韵）弦管， 平仄韵 （叠句）春草昭阳路断。 仄平仄韵【解题】乐府诗集载，中唐时等六词，即所谓中唐六调；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。，词谱作；韦江州集作。一名；一名：一名。胡适词选云：“之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；之名，可见此调是从六言的变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。【填词法】本调凡三十二字。起为二字

4、叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特叶仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。临江仙妓席 欧阳修柳外轻雷池上雨， 仄平平仄仄雨声滴碎荷声。 平仄平平韵小楼西角断虹明。 平仄仄平平韵阑干私倚处， 平平仄仄遥见月华生。 仄仄平平韵燕子飞来窥画栋， 仄平平仄仄玉钩垂下帘旌。 平仄平平韵凉波不动簟纹平。

5、平仄仄平平韵水晶双枕畔， 平平仄仄犹有堕钗横。 仄仄平平韵【解题】本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏词律所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据野客丛谈云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：末至何也？妓云：中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。钱曰：若得欧推官一词，当为偿汝。欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后

6、人即奉为调为正宗。【填词法】本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。满江红金陵怀古 萨都拉六代豪华， 仄平平春去也、 仄更无消息。 平仄韵空怅望， 仄山川形胜， 平仄已非畴昔。 仄平平仄韵王谢堂前双燕子， 仄平平仄仄乌衣巷口曾相识。 平仄平平仄韵听夜深寂寞打孤城， 仄平仄仄平平春潮急。 平平仄韵思往事， 平仄愁如织。 平平仄韵怀故国， 平仄空陈迹。 平平仄韵但荒烟衰草， 仄平平仄乱鸦斜日。 仄平平仄韵玉树歌残秋露冷， 仄平平仄仄胭脂井坏寒泣。 平仄平平仄韵

7、到如今只有蒋山青， 仄平仄仄平平秦淮碧。 平平仄韵【解题】词学全书填词名解：“唐冥音录载曲名，后转二字，得今名。”按万氏词律，引冥音录作。但“上”谐作“满”，音殊不类。考本草纲目有“满江红”水草，为浮游水面之细小植物；一名芽胞果。想唐宋时，民间已有此种名称之水草，随取入词，未可知也。或以董谷碧里杂存载有“满江红”为江淮船名；则故事始自明太祖，当非词名所本也。【填词法】本调九十三字。首句四字，不用韵，与首句同。次句七字，起韵，上三字为豆，第一、三字可仄，下四字，第一、三字平仄不拘。第三、四句为四字两句，上加三字豆。“空”“怅”二字可仄可平；“山”“形”二字亦平仄不拘。其句法与前阕末句相同；惟一为

8、仄叶，一为平叶耳。第五、第六俱七言句，上句仄起仄收，不用韵，下句平起仄韵；宜用对偶。第十句八字，句法上三下五，实即平起平收之七言句，上加一字豆也。末句三字，作平平仄，乃定格；而语气须与上句相贯。后阕换头。起四句皆三字仄句，第二、第四句叶韵，第一句第二字，第三句第一、二字，俱不拘平仄。此四句既可一、二两句自为对偶，亦可以上二句对下二句。第五、六句亦为两四字句，上加一豆；上句“荒”字可仄，下句叶韵而平仄不可移易。此八字宜用对偶。以下均与前阕第五句以下相同。念奴娇石头城 萨都刺石头城上， 仄平平仄望天低、 仄平平吴楚眼空无物。 仄仄平平仄韵指点六朝形胜地， 仄平平仄仄惟有青山如壁。 仄平平仄韵蔽日旌

9、旗， 仄平平连云樯橹， 平平仄白骨纷如雪。 仄平平仄韵一江南北， 平平仄消磨多少豪杰。 平仄平仄韵寂寞避暑离宫， 仄仄平平东风辇路， 平平仄芳草年年发。 仄平平仄韵落日无人松径冷， 仄平平仄仄鬼火高低明灭。 仄平平仄韵歌舞尊前， 仄平平繁华镜里， 平仄暗换青青发。 仄平平仄韵伤心千古， 平平仄秦淮一片明月。 平平仄平仄韵【解题】元微之连昌宫词：“力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。”自注：“念奴，天宝中名倡。每岁楼下酺宴，万众喧溢，不能禁，众乐为之罢奏。明皇遣高力士大呼楼上曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？皆悄然奉诏。”又开天遗事：“念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰：此女眼色媚人；

10、又曰：念奴每执板当席，声出朝霞之上。”词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名、。以东坡咏赤壁有“大江东去”及“还酹江月”句，故又名、。更有、等名，不暇遍考。【填词法】本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与第五句同。第四句六字，与第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与后阕第四、五句同。第十句五字，与第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字叶韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第

11、一、三字俱可作平，与后阕起句同。第二句九字，上四下五，与结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。沁园春有感 陆游孤鹤归来， 仄平平再过辽天， 仄仄平平换尽旧人。 仄平韵念累累枯冢， 仄平仄茫茫梦境， 平仄王侯蝼蚁， 平仄毕竟成尘。 仄平平韵载酒园林， 仄平平寻花巷陌， 平仄当日何曾轻负春。 仄平平仄平韵流年改， 平平仄叹围腰带剩， 平平仄仄点鬓霜新。 仄仄平平韵交亲散落如云。 平平仄仄平平韵又岂料而今余此身。 仄仄平平仄平韵幸眼明身健， 仄平仄茶甘饭软， 平仄非惟我老， 平仄更有人贫。 仄平平韵躲尽危机， 仄平平消残壮志， 平仄短艇湖中闲采莼。 仄平平仄平韵吾何恨， 平平仄有

12、渔翁共醉， 仄平平仄仄溪友为邻。 仄平平韵【解题】 后汉书窦宪传：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。”后沿以“沁园”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。崔湜侍宴长宁公主东庄诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。”储光羲玉真公主山居诗：“不言沁园好，独隐武陵花。”吴颂代郭令公谢男尚主表：“门开鲁馆，地列沁园。”本调。当创始于初唐，且出自侯门，可知也。万氏亦云：“是古调，作者极盛，其名最显。”又本调亦名。另有与本调无涉。 【填词法】 本谓一百十四字。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一

13、字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句，与起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。清平乐晚春 黄庭坚春归何处， 平平仄韵寂寞无行路。 仄平平仄韵若有人知春去处， 仄平平仄韵唤取归来同住。 仄平仄韵春无踪迹谁知， 平仄平平韵 （换平韵）除非

14、问取黄鹂。 平仄平平韵百啭无人能解， 仄平仄因风飞过蔷薇。 平仄平平韵【解题】松窗杂录：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房脞说指此为曲。碧鸡漫志：“明皇宣白进，乃是令白于中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏词律注此调，亦云：“与无涉。”是虽系唐词，顾与毫不相干。图谱改名，或亦因此。【填词法】本调四十六字。凡两用韵，前半叶仄，后半叶平。第一

15、句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与第二句同。第三句七字，仄起仄叶，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换叶平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。如梦令春景 秦观莺嘴啄花红溜， 仄平仄韵燕尾剪波绿皱。 仄平仄韵指冷玉笙寒， 仄仄平平吹彻小梅春透。 仄平仄韵依旧， 平仄韵依旧， 平仄韵 （叠句）人与绿杨俱瘦。 仄平仄韵【解题】后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，

16、残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名，盖唐武氏有词名两袭之。（见毛氏词学全书）考后唐庄宗制此词时，本名，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为，是此调始于五代，已无可疑，惟调名，或创于宋，未可知耳。此外本调复名，更名。【填词法】本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声

17、，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，叶韵；通篇扼要之句，最宜注意。声声慢秋情 李清照寻寻觅觅， 平平仄仄冷冷清清， 仄仄平平凄凄惨惨戚戚。 平平仄仄平仄韵乍暖乍寒时候， 仄平仄最难将息。 平平仄韵三杯两盏淡酒， 平平仄平仄怎敌他、 仄仄平晚来风急。 仄平平仄韵雁过也， 仄仄仄正伤心、 仄平平却是旧时相识。 仄平仄韵满地黄花堆积。 仄平仄韵憔悴损， 平仄仄而今有谁堪摘。 仄平仄韵守着窗儿， 仄仄平平独自怎生得黑。 仄平仄韵梧桐更兼细雨， 平平仄平仄到黄昏、 仄平平点点滴滴。 仄平平仄韵这次第， 仄仄仄怎一个、 仄仄仄愁字了得。 平仄仄仄韵【解题】 填词名解：“宋 蒋捷赋，俱用声字收韵，故名。

18、案词以慢名者，慢曲也；拖音枭娜，不欲辄尽。”据张炎云：“有法曲，有大曲，有慢曲；若曰法曲，则以倍四头管（即筚篥）品之，大曲则以倍六头管品之，惟慢曲，引、近，名曰小唱。”是此为慢曲；盖别有也。 【填词法】 本调九十七字。本作多用叠字，以仄作平。学者不善用变声，尽可于作平处径用平声字填之也。词律云：“易安所作，用字奇横，而不妨音律，故卓绝千古；人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。”此应慎于效学者也。首句四字，他作皆不起韵，与第二句四句对偶。第三句六字起韵，第四字亦可作平；而第五字例不可仄。第四、五句，本调原作上六下四，然他家皆于第四字断句，皆作上四干六，故仍之。第六句六字，第四字应用平声，第五

19、字可平可仄。第七句七字，上三下四，第二字当用平声。第八句三字，全仄。第九句九字，他词皆作两四字句加一豆，独本作为上三下六；（“却”“旧”二字可平）惟语气一气呵成，固可不拘耳，后阕换头。起六字协，第五字可仄；顾他词多有不协韵者。第二句九字，上三下六，为平仄仄，平平仄平平仄；然亦有作仄平平，仄仄仄平仄仄者，稼轩词是也。（是传家合在玉皇香案）第三至第七句，与前阕第四至第八句同。末句七字，上三下四，第二、三字例当作平；下四字例为平仄仄仄，不可移易也。（亦有作九字句，与前阕同者，见。）西江月佳人 司马光宝髻松松挽就， 仄平仄铅华淡淡妆成。 平仄平平韵红烟翠雾罩轻盈， 平仄仄平平韵飞絮游丝无定。 仄平仄韵

20、 （叶仄韵）相见争如不见， 仄平仄有情还似无情。 平仄平平韵 （叶平韵）笙歌散后酒微醒， 平仄仄平平韵深院月明人静。 仄平仄韵 （叶仄韵）【解题】李白苏台览古诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名。吴任臣云：“乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“即，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”【填词法】本调五十字，平仄两叶，为以前诸体所无。莲子居诗话云：“、二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互叶，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。

21、第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。相见欢秋闺 李煜无言独上西楼， 平仄平平韵月如钩， 仄平平韵寂寞梧桐、 仄平深院锁清秋。 平仄仄平平韵剪不断， 仄仄韵 （换仄韵）理还乱， 平仄韵是离愁。 仄平平韵 （换前平韵）别是一番、 仄平滋味在心头。 平仄仄平平韵【解题】本调昉于唐，正名，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名、。宋人则又名之为。词苑丛谈云：“南

22、唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：无言独上西楼云云。”顾亦名；且亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰。【填词法】本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“捣炼子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏词律）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏词律云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。一剪梅春思 蒋捷一片春愁带酒浇。 仄平平仄仄平韵江上舟摇， 仄平平韵楼上帘招，

23、仄平平韵秋娘容与泰娘娇。 平仄仄平平韵风又飘飘， 仄平平韵雨又潇潇。 仄平平韵何日云帆卸浦桥。 仄平平仄仄平韵银字筝调， 仄平平韵心字香烧， 仄平平韵流光容易把人抛。 平仄仄平平韵红了樱桃， 仄平平韵绿了芭蕉。 仄平平韵【解题】宋人称一枝曰一翦，元好问牡丹诗：“金刀一翦肠堪断，绿鬓刘郎半白生”；是一翦梅者，即一枝梅也。古时远地赠人，辄以梅花一枝，表相思。荆州记：“陆凯自江南，以悔花一枝寄长安与范晔，赠以诗曰：折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。”刘克庄诗：“轻烟小雪孤行路，折剩花寄一枝。”词名，即于斯取义也。 【填词法】本调六十字，七言与四言相间而成。首句为平韵七言句，但除第一字外

24、，平入不能移易。次为四字两句，句法平仄俱无二致，（第一字均可仄）故不妨用叠句叠韵；如李易安词：“才下眉头，却上心头，”即其例也。第四句与第三句同。第五第、六句仍为四字两句，与次三两句同。后阕全同前阕。忆江南怀旧 李煜多少恨， 平仄昨夜梦魂中。 仄仄平平韵还似旧时游上苑， 仄平平仄仄车如流水马如龙， 平仄仄平平韵花月正春风。 仄仄平平韵【解题】本调原名。乐府杂录：“，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名。白乐天作三首，第一江南好，第二、第三江南忆，自注云：“此曲亦名，每首五句。”（见碧鸡漫志）于是又名，；而本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟

25、日”之句：因又名为、。而全唐诗于李后主注又名；万氏词律，又有之名。至梁武帝与沈约之各曲，或以为亦之别名；此调异名，可谓伙矣。【填词法】本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。渔家傲秋思 范仲淹塞下秋来风景异， 仄仄平平仄仄韵衡阳雁去无留意。 平仄平平仄韵四面边声连角起， 仄平平仄仄韵千障里， 平仄韵长烟落日孤城闭。 平仄平平仄韵浊酒一杯家万里， 仄仄平平

26、仄仄韵燕然未勒归无计。 平仄平平仄韵羌管悠悠霜满地， 仄平平仄仄韵人不寐， 平仄韵将军白发征夫泪。 平仄平平仄韵【解题】乐府纪闻：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与无二致也。东轩笔录云：“范文正守边日，作乐歌数曲，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为穷塞王之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。【填词法】本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不

27、同者仅有第三句叶韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须叶韵。后段三字句不叶韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。虞美人感旧 李煜春花秋月何时了， 平仄平平仄韵往事知多少。 仄平平仄韵小楼昨夜又东风， 平仄仄平平韵 （换平韵）故国不堪回首月明中。 仄仄平仄仄平平韵雕栏玉砌应犹在， 平仄平平仄韵 （换仄韵）只是朱颜改。 仄平平仄韵问君能有几多愁？ 平仄仄平平韵 （换平韵）恰似一江春水向东流。 仄仄平仄仄平平韵【解题】碧鸡漫志：“脞说称起于项藉之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作，有三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草之句，世以为工。又梦溪笔谈云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰虞