李松《张猛龙碑》笔法分析完整版.docx

1、李松张猛龙碑笔法分析完整版张猛龙碑笔法分析 李松张猛龙碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历 代习碑之人所重视。它之所以成为经典，有很多的原因。首先是 知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其 又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型， 它的风格非常具有魏碑楷书的代表性， 是魏楷 体系中属于中性风格类的作品； 再是技巧规范 且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它 的道理的。康有为在广艺舟双楫对魏楷相当赞 赏，概括魏楷之美有十：“ 一曰魄力雄强，二 曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚， 五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足， 八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰 美。”细审这“十美” 张猛龙可

2、存其八九。所以，初习魏楷，以张猛龙为范应 该是最佳选择之一 （说之一的意思是还有许多 可为范的魏楷， 不宜一说习魏必是 张猛龙， 其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其 中更主要的根据是， 它的方笔更具魏碑楷书典 型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富， 风格特征独具，对学习魏楷是有利的。我们知道，魏楷典型的、 标志性的笔画 形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应， 就是笔画的造型见棱见角。 通过多年学习魏楷 的经验、 体会甚至是教训告诉我们， 可以非常 肯定地说， 方笔技巧如果不能真正掌握， 是根 本入不了魏楷之门的。我们经常看到，有许多朋友对张猛龙 的笔法技巧十分困惑， 猜解不出来具体的

3、方笔 用锋技巧。比较典型的情况是，“ 用唐楷的笔 法公式来解魏楷方笔这道题 ”。其结果是， 写 的字不是张猛龙，而是“唐猛龙”，笔画 的造型总是脱不掉唐楷的痕迹， 总感觉魏楷的 味道不够纯正。 由于类似这样的一直摸不到魏 楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将 对张猛龙的方笔笔法技巧问题进行专题的 讨论研究。一、魏楷典型性笔画 方笔的分析 我们把张猛龙典型的方笔进行常规 的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入， 进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸 开来分析其它的笔画的书写。 之所以由“点” 开始，我们的思路和依据是：a 、点的方笔技巧是最基本、最典型、 最重要的技巧。b 、其它的笔画都

4、是点的延伸和演变 是都与点有密切的关系）。1 、点我们先看原碑典型方笔点：从楼上原碑这几个字之点可以看出， 它的典 型的形象就是 三角形 。 这一笔的书写如果以 唐楷常规的“顿藏”笔法技巧， 那么它的运笔 路线是这样的情况：（小字左点放大图） 实际上，这样的手法其实不是写，而是填描， 可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方 法。用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较 困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜 解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的 应该是很科学的方法 切翻之法 。我们的理念、理由和依据是： 用最简 单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准 确点画的方法是最佳方法，最科学的方法 。

5、“切翻之法”就是这样的方法。A 、正切点 入笔露锋，向右下侧锋直切， 立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这 种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。 请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：把楼上的这种运笔方法进行动作分解， 它需要 五个动作来完成。 试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的 呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和 方法肯定是大有问题的。 往往我们看到的不少 的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是 这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是 完全错误的，因为它毕竟写出了 “方笔 ”。可是， 这样的方法实在太繁琐， 太累人。更重要的是， 这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无

6、生气。B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下 逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻 锋的点称之为“反切点”。如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺 时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走 向。由于点的走向是非常多样的，几乎 360 度 中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻 锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是 非常有效的手段， 多角度切翻的练习会使这种 技巧得到充分的训练。 “一旦各种角度的点都 能写得出来写得准确， 可以说， 就解决了魏楷 方笔笔法技巧的一大半了， 也可以说才算真正 入了魏楷之门了 。”张猛龙的

7、点变化是比较大的，无论怎样 变，大体不离这样技巧的左右。其差异只是在 切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些则 圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。轻 切则小，重切则大。有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠 屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的 动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。需要 强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去 刻画，这里，一方面不要复杂化， 越简洁越好； 另一方面，还是不能用唐法解碑法。要注意的 是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意 味，但毕竟还不是唐楷。2、横 我们先来考察原碑中处于重要位置的 横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个 横画，尤其是中间的长横，

8、我们可以认定为 “标准典型的魏楷之横 ”。无论是什么字体， 它的每一个笔画都是由“ 入、行、收 ”三个技 巧动作来完成的 （点，一入即收） ，所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。 我们专对 此横的用笔技巧作详细的分析： 魏楷的横实际 上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。 那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其 技巧的关键和要领是怎样的呢？ 我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会 给笔画的刻画带来方便。切锋的目的， 是用笔尖刻画三角形点左上 的棱角，用笔肚（副毫）刻画

9、左下的棱角。翻 锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保 持中锋态运行。 这是魏楷切翻技巧笔法的原理 所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为 中锋行笔这一技巧， 就是魏楷方笔技巧关键的 要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确， 那么，所有的方笔就都可以驾驭了。图示：横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还 是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷 的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔 画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的 差异是清晰的 .切翻笔法技巧解析到这里， 就基本把它的原理 与要领说清楚了。 我们就可以举一反三来分析 其它的笔画了。（以下

10、笔画解析将作简单描述） 3、 竖 先看原碑典型竖的形状：实际上，这笔悬针也是点的延伸。切翻之后中锋下行即是一竖。实际书写图例：4、撇原碑中“撇”的情况：撇仍然是点的延伸， 其实撇与竖的写法属于一 类，入笔一样切翻， 只是中锋向左下运行。（示 范省略，参见竖画）典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的 造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念， 并驾驭得了点的变形技巧， 写主笔捺其实并不 是分困难。当然，这一笔是由难度的，需要强 化训练。捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。实际的书写示例：6、钩原碑钩的各种形态：钩的部位是一个很清晰的三角点， 只是角度和 位置的不同而已。 这一笔应

11、该是魏楷笔法中最 具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画 的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的 运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难） 。 它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这 样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画 关键的笔形。此外，再加上竖弯钩一笔中还有 运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。其 中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须 要反复地揣摩和练习， 甚至要以强攻的姿态专 攻此笔。此笔是最有魏楷笔形特点的一笔， 笔法技巧最 难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必 须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。 另外， 对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟， 要这一笔应该是张猛龙最难

12、的一笔了。 其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持 每一个环节都准确到位，才能写得出来。由于 斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。出钩 的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写 时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋， 否则，往往写不准确。这一笔更需要反复地强 化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。 我们在以后深入的学习中， 还会遇到钩的各种 各样变化问题， 这样的钩如果写不准确熟练稳 定的话，写变化的钩是比较困难的。因此，需 要一定的功夫专题攻克这一难点。 二、非典型性笔画的分析 魏楷标志性的方笔属于共性特征， 绝大多数的 北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典 型性与标志性的笔法特征

13、。 典型性的笔法特征 是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。 但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全 的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大 多数的作品都属于 “混合型 ”的，笔法形态是多 样化的。张猛龙就是这种 “混合型 ”的代表 性作品。假如我们一味地强化方笔，把其它造 型的点画都写成棱角分明的话，就和始平公 造像一类混淆了，张猛龙笔法的丰富性 就给弱化了。更重要的是，单一的笔法会导致 作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。因此， 我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和 作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。（因篇幅所限此话题从略 ）三、值得注意的倾向张猛龙虽是经典，但我

14、们还不能过于 迷信，它所存在的问题也不能忽视。 我们看到， 有不少学习此碑日久者， 曾染有习性。特点是， 笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜， 斜而无度。字形左低右高，耸肩低头，重心失 衡。字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都 有摆动，如果只一味左摆则属习性。习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。）察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜 势严重，它应该是不可为法的东西。我们不能 把它当作特点更不能当作优点， 它应该属于笔 病。凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这 一点。因为它具有一定的普遍性，所以，我们 在这里提

15、出，以示注意 。 这些例字就是张猛龙典型的斜画笔性的习 性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可 以进行必要的修正。 在这一点上完全可以不必 求“精准”了。以另一个清晰的“将”作为参照的办法是， 以彼字解此字。 方法一，参考其它同一个字。例：“将”字非常模糊，无法准确把握以上是对张猛龙最具特点的笔画进行了分 析，这些最具特点的笔画实际也是魏碑楷书的 最具特征的笔画。 把这一关键的用笔技巧掌握 了，才是临习此碑的要点。后记：我沉潜于魏碑楷书已经二十余载， 其中 的甘苦自知。尤其是对魏楷笔法的猜解曾经困 扰了多年，也曾经是“以唐法解碑法”，结果 是困入泥潭。“切翻之法”是我钻研魏楷所得到的独 家方法和手段， 在社会上所出售的教科书里是没有的。自从找到这样的方法后，感觉才入了 魏楷之门。我的理念是： 最简单、最轻松的用笔动 作写出最准确笔画的方法是科学的方法 。 如今，有许多的朋友喜欢魏楷，很多人在临习 张猛龙，往往是陷于困惑之中。今天，把 我的研究成果和一点经验和盘托出， 仅供大家 参考。因是个人经验，肯定问题多多，还请网 友正手。21.jpg (142.74 KB)