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1、摇滚广告词摇滚广告词篇一：广告是商业社会的摇滚乐广告是商业社会的摇滚乐（从世界经典广告中学习智慧）有人说世界上最难的事有两件，一是把别人的钱装到自己的口袋里，另一件是把自己的思想装进别人的脑袋里。而这恰恰都是“广告”所要直面的。不知道这是不幸还是幸运，说“不幸”，是因为就上面这两件事的难度系数而言，随便哪一件都能把人逼疯。说“幸运”，是因为笑咪咪的给人“洗脑”，然后笑咪咪的看人掏钱，这样有挑战性的行业，这样超级的成功感受，到哪里去找？做过美国总统的罗斯福有句名言“不做总统，就做广告人”，这种话虽然不能太当真，但广告业汇聚了太多五颜六色、各种型号的“人精”，却绝对是事实，他们的思维方式、创新意识

2、，无不令人拍案叫绝。爱因斯坦说“想象力比知识更重要”，在现代这个社会更是如此，“知识经济”更是早已升级为“头脑经济”。知识丰富，还要善于运用，才会取得最大的成功，这就要求人们必须具备灵活的头脑和发达的想象力。美国广告泰斗詹姆斯?韦伯?扬在产生创意的方法这本书中指出，创意完全是把原来的许多旧要素作新的组合，广告中的创意，常常是有着生活与事件“一般知识”的人士，对)可以。所以，是的。我爱你痞子蔡第一次的亲密接触中的经典段落。在总结网络文学的发展历程时没有人能够跳过这部里程碑式作品27、中国可以说不。1996年，中国可以说不热销，之后“说不”的声音风起云涌。28、长城永不倒，国货当自强。国产洗发水广

3、告词。以“国货”作为广告诉求，在“中国可以说不”的语境下很能激起人们的认同。29、严防死守，死保死守，咬紧牙关，背水一战。1998年长江抗洪标语，“严防死守”也因此成为当年流行语。严防死守的不仅是长江大堤，还有8的增长率。30、只租房不买房，只打的不买车；至少热爱一项运动，哪怕是床上运动；不对别人嘘寒问暖，也不喜欢被人嘘寒问暖。新周刊以飘一代的50个细节描述飘一代的特征。31、你是美女吗?去当作家吧。中国青年报的李方一篇文章的标题。2000年是美女作家盛行的年，同时也是以韩寒为代表的少年作家显山露水的一年。32、高潮还是在恐惧与不适中降临了。美女作家卫慧小说中的一句话。次年，写手王安用这句话来

4、形容中国证券市场，并称中国股市虽不规范，但无碍高潮迭起。33、我长得挺漂亮，又是单身，男人不可能对我没兴趣！2000年章子怡凭我的父亲母亲获得金鸡奖最佳女主角奖，她的气焰也开始见长，继说过上述这句话后，20XX年又宣称：“别人不敢穿的我敢穿，别人不敢说的我敢说，别人不敢做的我敢做!”34、凉风有信，秋月无边，亏我思娇的情绪好比度日如年，虽然我不是玉树临风潇洒倜傥，但我有广阔的胸襟加强劲的臂弯。张卫健在2000年版鹿鼎记中的经典开场白，堪比周星驰的无厘头式话语。35、七门功课红灯，照亮我的前程。韩寒不觉得辍学有什么不妥。2000年，韩寒篇三：摇滚简史1摇滚史(连载)1、摇滚乐的来源节奏布鲁斯（R

5、hythmBlues）美国的种族隔离一直很严重，在住宅区、学校、教堂和各种社会设施中，白人和黑人都是分开的。在种族隔离的政策下，黑人保留着自己的宗教、语言、服饰、舞蹈和音乐。节奏布鲁斯像其他黑人音乐一样，拥有自己的群体。它被称作种族唱片，与白人音乐市场是分开的。节奏布鲁斯是第二次世界大战以后布鲁斯音乐继续发展的结果。它在城市布鲁斯的基础上结合了摇摆乐和钢琴音乐布吉乌吉的特点，声音变得更加有力，更加突出持续不断、向前推进的节奏。它还保留了黑人音乐即兴演奏的传统,合奏时仍然采用可以不断反复的12小节布鲁斯曲式与和声框架。第二次世界大战以前，布鲁斯唱片一直由小唱片公司经营，战后,由于黑人社会地位的改

6、变，几家大唱片公司对黑人音乐产生了兴趣，此时，排行榜也开始用节奏布鲁斯来代替原来种族唱片的称呼。这个时期的代表人物有路易斯?乔丹（LouisJordan，19081975）、乔?理京斯（JoeLiggins）等。节奏布鲁斯的特点在很多摇滚乐中得到了直接的体现，特别是早期的摇滚乐，好多都是节奏布鲁斯的翻唱版。70年代，节奏布鲁斯与福音歌（Gospel）相结合之后，使它的发展步伐逐步加快。以致70年代所有的黑人音乐都带有一股浓烈的节奏布鲁斯气息，特别是索尔音乐（详见索尔音乐部分）有时和节奏布鲁斯几乎难以区分（如马文?盖伊、杰克逊五兄弟等人的作品）。80年代以后，节奏布鲁斯融进了更多的流行音乐成分，

7、使其变得更加商业化。比如当今的节奏布鲁斯，好多都已经失去了原有布鲁斯的特征，而强调反拍的律动成了它的主体，有时偶尔在演唱中还能找到几个由滑音而带出的布鲁斯音符。像近几年出现的所谓的节奏布鲁斯歌手白兰蒂和莫尼卡（Brandymonica）、布莱恩?麦克奈特（Brianmcknight）等人的音乐，其实已经不是真正的节奏布鲁斯了，如果硬要从理论上分析的话，只能把它看作是一种被商业化了的，被流行音乐市场漂白过的节奏布鲁斯。但是并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，比如1997年的两首格莱美获奖作品：埃里克?克莱普顿（Ericclapton）的改变世界（changeTheworld）和翠西?查普曼（Trac

8、ychapman）的给我一个理由（GivemeoneReason，例17）就是既融进流行音乐成分又保持布鲁斯特征的现代节奏布鲁斯佳作。节奏布鲁斯作为摇滚乐的重要来源之一，已成了历史的见证,它在影响了摇滚乐之后,自身的不断发展，又使其变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。叮砰巷歌曲（TinPanalley）20世纪50年代初，全国大多数人所听的流行音乐波普（PoP）就是叮砰巷传统风格的延续。它带有好莱坞电影音乐、百老汇音乐剧和三四十年代盛行的摇摆乐的影响。叮砰巷是个地名，位于纽约第28街（第五大道与百老汇街之间）。从19世纪末起，那里集中了很多音乐出版公司，各公司都有歌曲推销员整天弹琴，吸引顾客

9、。由于钢琴使用过度，音色疲塌，像敲击洋铁盘子似的，于是有人戏称这个地方为叮砰巷（或译为廷潘胡同）。叮砰巷不仅是流行音乐出版中心，也成为流行音乐史上一个时代的象征、一种风格的代表。它差不多延续了半个多世纪，从19世纪末直到20世纪50年代末。叮砰巷歌曲一般都由白人专业作曲家所创作。不同时期、不同作者的风格各不相同，但有共同点。从内容来看以爱情为主，充满浪漫情调，或略带怀旧、伤感，或比较欢快、风趣，不管国内外发生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表现生活中阳光的一面，好像美国人都在无忧无虑地享受人生；从表现形式来看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声（有时也出现变化和弦和乐句

10、之间的转调），大都采用节歌-叠歌（Verse-chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由职业歌手按谱演唱，讲究声乐技巧，有乐队或小合唱队伴奏，经常采用弦乐群作为伴奏的背景音色。如当时的著名流行歌手平?克劳斯比（Bingcrosby，19041977）、富兰克?辛纳特拉（FrankSinatra，19151997）等都以演唱叮砰巷歌曲为主。叮砰巷歌曲流传的范围主要是城里的白人，很少扩展到黑人或下层人民中去。50年代摇滚乐的出现，使传统的叮砰巷歌曲在整个流行音乐中的地位受到了挑战。著名的叮砰巷作曲家有欧文?伯林（irvingBerlin，18881992），代表作品有白色圣诞（w

11、hitechristmas）；科尔?波特（colePorter，18911964），代表作品有白天与黑夜（nightandday）；杰若米?科恩（JeromeKern，18851945），代表作品有音乐剧老人河（oldmanRiver）；理查德?罗杰斯（RichardRogers，19021979），代表作品有音乐剧音乐之声（Thesoundofmusic）、蓝月亮（Bluemoon）；乔治?格什温（GeorgeGershwin，18981937），代表作品有夏天时光（SummerTime）、蓝色狂想曲（RhapsodyinBlue）。2回复：摇滚史（转载）2摇滚史(连载)二、早期摇滚乐50年

12、代中期到60年代初期，摇滚乐从一个刚学会走路的幼儿迅速的成长起来，在这期间，摇滚乐舞台显现出了一片繁荣盛景。首先是两位先行者为摇滚乐的概念作出了更加完整的定位，接着又在众位摇滚明星的拥护下使其呈现出了三种不同的风格倾向。1、比尔?哈利（BillHaley，19251981）比尔?哈利，第一位被青少年崇拜的摇滚乐偶像，经常被人称作摇滚乐之父。他的音乐风格涉及乡村音乐、节奏布鲁斯和波普三个方面，也正好说明了50年代中期摇滚乐产生的三个源头。1925年，比尔?哈利生于密西根州，父亲是纺织工人，会弹班卓琴，母亲是钢琴教师。比尔?哈利从小学习吉他，演唱乡村歌曲，也喜欢和熟悉节奏布鲁斯，并于1950年成立

13、骑马人（Saddlemen）乐队。比尔?哈利在演唱乡村歌曲的同时，偶尔发现用乡村音乐风格演唱节奏布鲁斯歌曲也能被白人听众接受。1953年，他把乐队改名为彗星（comets），并有意识地把乡村音乐与节奏布鲁斯强劲有力的节奏结合在一起。1954年，比尔?哈利录制了昼夜摇滚，起初只有一般的效果，但当它于1955年与电影黑板丛林结合在一起时，却产生了巨大的轰动。70年代，比尔?哈利患上了狂想症，再加上酗酒的习惯，于1981年死于心脏病。作为摇滚乐先行者之一，比尔?哈利为摇滚乐的产生起到了不可磨灭的作用。2、埃尔维斯?普莱斯利（ElvisPresley，19351977）50年代最有影响的歌手是埃尔维斯

14、?普莱斯利，素有摇滚乐之王的称号，他为摇滚乐的推广和普及做出了巨大的贡献。普莱斯利，1935年出生于密西西比州的图佩洛。自幼家境贫寒，父亲是一名卡车司机，生活在白人社会底层，因与黑人杂居，社会地位与黑人同等。普莱斯利从小就接触白人与黑人两种文化，并在教堂福音歌的熏陶下长大。11岁开始学习吉他，因此，他既吸收白人音乐，又吸收黑人音乐。1948年普莱斯利全家迁往孟菲斯，他经常去城里的黑人区听B?B金等人的演唱。1953年，普莱斯利中学毕业后，找到了一份卡车司机的工作。那年夏天，他到太阳唱片公司录音棚录制了两首歌曲，作为给他母亲的生日礼物。这时，唱片公司老板萨姆?菲利普斯（SamPhillips）发

15、现了普莱斯利的潜力，一个白人，却有着黑人的声音和感觉，于是便与他签约。1954年7月，发行了第一张唱片那很不错（That'sallRight）,在当地获得了出乎意料的成功。他的舞台表演（如扭动臀部等大幅度的动作），更是赢得了众多青年人的喜爱。1955年秋，他转签Rca胜利唱片公司。1956年随着伤心旅店（HeartbreakHotel，例19）的发行，使其名声大振。1958年在他事业步入辉煌之时，他却离开了歌坛，放弃了演唱，应征入伍，直到1960年复员。从1962年到1968年，普莱斯利除了拍电影外，很少与听众接触，隐居在孟菲斯老家。1967年，普莱斯利与博利尤（PriscillaBeaulieu）结婚。婚后生有一女，但6年后他们因婚姻破裂而离婚，女儿判给了女方，他精神受到刺激，意气消沉。他的体重超过200磅，有损舞台形象。因此，他开始节食、吃减肥药，加上吸毒，健康大受影响。1977年8月16日因心脏病在家中去世，终年42岁。一代歌王离开了人间，全国为之震动。截止他死时为止，至少售出了5亿张唱片。确实，普莱斯利的成功不是偶然的，有人说他是摇滚乐的化身。他的模样逗人喜欢，带有一种不落俗套的反叛性；他信仰宗教、孝顺父母、爱国（如志愿入伍