中国数字电影的现状与发展战略.docx

1、中国数字电影的现状与发展战略中国数字电影的现状与发展战略中国数字电影的现状与发展战略文章来源 :当代电影2011 年第 2 期 发布时间 :2011-03-03 15:35:54 数字电影 是现代电影发展的基本趋势。所谓数字电影，是指以数字技 术和设备摄制、制作、存储的故事片、纪录片、美术片、专 题片以及体育、 文艺节目和广告等， 通过卫星、 光纤、磁盘、 光盘等物理媒体传送，将符合技术要求的数字信号还原成影 像与声音，放映在银幕上的影视作品。 电影由胶片向数字 演进，是继无声电影向有声电影、黑白电影向彩色电影发展 之后的又一次根本性的巨变，是中国从电影大国走向电影强 国的关键环节，是电影发展

2、历程中的重要里程碑。信息技术 是电影数字化演进的根本动力。电影数字化演进，为现代电 影产业发展注入了崭新活力。电影数字化不仅是一场单纯的 技术革新，而且是一场深刻的产业革命，涉及电影技术、工 艺、设备、政策、运营、管理、发展思路、商业模式等诸多 要素。电影向全数字化演进已成为电影产业发展的必然选择。 一、全球数字电影发展态势 当前，全球数字电影处于 高速发展期。前期拍摄、后期制作到发行放映，都在进行着 从模拟向数字转变和过渡。电影的制作手段、发行方式、放 映形式及其管理模式也在发生转变和过渡。传统影院的数字 化改造和数字影院的建设速度愈来愈快。数字电影在技术、设备、标准、规范、运营、管理等方面

3、已基本成熟。数字电 影取代胶片电影，成为电影产业的核心与主流已为期不远。 从 2000 年开始，全球部分国家就拥有了数字银幕，但各国 数字银幕数量均在 100 块以内。 2005 年 7 月，国际数字电 影技术委员会正式发布数字电影系统技术规范（ V1.0 ）， 数字电影进入到一个崭新的发展阶段。 2005 年下半年，欧 洲数字银幕从 93 块增至 227 块，北美数字银幕数从 104 块 增至 332 块；2006 年全球数字银幕增幅更是达到了历史最 高水平，为 253.30% 。2008 年， 由于金融危机的影响， 全 球数字银幕增长率第一次从三位数下滑到 36.33% 。2009 年，随

4、着全球经济不断好转以及多部 3D 大片的推动，数字银幕 建设有所恢复，增长率回升到 85.66% 。截至 2009 年 12 月， 全球数字银幕超过 1.6 万块，占银幕总数的 11% 。其中，北 美地区 7736 块，北美地区以外 8669 块，欧洲地区是推动 数字银幕增长的主要力量。 数字银幕增长最快的是 3D 银 幕。 2009 年，全球 3D 银幕数量达到 9016 块，占全球数 字银幕的 55.2% ，总银幕数的 6.1% 。其中，北美地区 3548 块，占全球 39.4% 。美国 3269 块，居全球首位， 平均每 9.4 万人拥有一块。欧洲 3387 块，占全球 37.6% ，法

5、国 710 块， 居欧洲各国之首； 英国、德国、俄罗斯、 意大利的数字 3D 银 幕分别为 449 、419 、 351 、 348 块。亚太地区为 1662 块， 占全球 3D 银幕总数的 18.4% ，中国 900 块，居亚太地区首位、全球第二；日本 317 块，虽然数目不如中国多，但其 占数字银幕和全部银幕的比例分别为 72.1% 和 9.3% ，位于 亚太地区第二位。亚太地区数字 3D 银幕占数字银幕和全部 银幕比例最高的则是澳大利亚，分别为 90.3% 和 13.4% ， 这个比例在全球名列前茅。影片发行方面，数字 3D 影片增 势迅猛。以美国为例， 2009 年，美国发行影片总数为

6、 558 部， 比上年减少 75 部，但数字 3D 影片数量却从上年的 8 部， 迅速增至 20 部，占到发行量的 4% 。 全球数字电影发展， 呈现四个发展态势： 一是电影拍摄技术方面。数字拍摄取 代胶片拍摄，已成为电影拍摄技术发展的必然趋势，电影行 业从胶片拍摄向数字拍摄转变的过渡期，将由于数字摄影技 术及其设备的迅速发展和完善而大大缩短。而且，数字电影 从根本上改变了电影制作工艺，为后期制作创作了良好的前 提条件。数字电影摄影与数字高清摄像的技术差别将会越来 越大，数字电影摄影的图像分辨率正由高清 HD (1920 X 1080)向 2K (2048 X 1080 )和 4K (4096

7、 X 2160)发展，而且数字 摄影机的传感芯片、信号格式、输出接口、记录方式、操作 便利性以及与数字后期处理的结合性，正在向越来越适合于 电影拍摄的需求而发展和完善。 二是后期制作技术方面。 电影正在向全数字化快速发展和推进， 基于个人计算机 (PC ) 的通用计算技术正逐渐占据电影数字后期制作的各个领域， 有效增强设备的通用性，降低设备成本，提高设备使用率。 数字化、网络化发展，使电影数字后期制作的国际分工更加 精细化、专业化，有利于资源整合和高效利用。随着数字后 期制作技术在处理能力、实现功能和效果等方面的不断提升， 电影数字后期制作部分环节正在向前延伸，覆盖前期拍摄部 分环节，使前期拍

8、摄和后期制作之间的界限日趋模糊，加速 巨幕电影、立体电影等非常规形式电影的大发展。 三是影 院和放映技术方面。数字影院和电影数字放映技术，在技术 原理、系统结构、实现功能、技术规范、技术标准等方面基 本成熟，相关设备和产品的功能和性能也在不断完善和提升。 数字电影 2K/4K 系统， 正在向全面符合 DCI 技术规范和 SMPTE 技术标准的方向快速升级和完善。 JPEG2000 图像 压缩编码技术、 MXF/XML 封装打包技术、 AES 对称加密算 法、 RSA 非对称加密算法、数字水印、数字签名等均已被 公认为数字电影的核心和关键技术。影院播放服务器和数字 放映机正在向全面符合 FIPS

9、 140 安全认证标准和 DCI 符 合性测试方案（ CTP ），以及构建服务器放映机一体机的 方向发展和完善，影院服务器设备实现正由基于多片 ASIC （专用集成电路）专用芯片向基于单芯片 FPGA （现场可编 程门阵列）加速转变。 四是中档数字影院（ 1.3K ）方面。 其正在向统一数字母版编码和打包格式的方向快速发展。随 着市场发展和 2K/4K 系统价格的下降，部分影院会将 1.3K 系统升级为 2K/4K 系统。基于卫星通信传输网和光纤通信 传输网进行数字电影节目传输，将实现电影由物流传输向信 息流传输的重大转变。数字 3D 立体电影已成为电影产业发 展的一个热点， 以及电影数字化转

10、换的重要助推器。 二、 我国数字电影发展现状和意义 在党中央、国务院的高度重 视和国家广电总局党组的具体组织推动下，我国数字电影呈 现快速发展的态势。使用数字技术拍摄的影片连年增长，在 北京建成了亚洲最大的国家中影电影数字制作基地，建立了 国家广电总局电影数字节目管理中心，实施了电影档案影片 数字化修复工程，建立了完整的电影数字中间片工艺生产线， 数字电影正按照专业 （2K/4K ）、中档（1.3K ）和流动（0.8K ） 三个等级蓬勃发展等等。我国电影产业正处在胶数整体转换 的关键时期。 截至 2009 年年底，中国拥有数字银幕 1800 块，其中 900 块支持 3D 放映。到 2010

11、年 6 月，中国已 拥有 2679 块 2K 数字银幕，其中 1460 块支持数字 3D 立 体放映，仅次于美国，位居世界第二；流动数字电影放映系 统数量已超过四万套； 1.3K 中档数字电影正在积极推进之 中。已建成并投入使用的国家中影数字制作基地，总投资近 二十亿元，是一个以影视前后期制作为核心，将影视拍摄、 声音录制、数字制作、动漫、设备租赁、光盘生产等众多种 功能融为一体的电影生产工厂，年生产能力可满足 80 部故 事电影片、 200 部电视电影、 500 集电视剧的制作需求。 “十二五”期间，我国将进一步深化数字技术在电影领域的应 用，逐步形成并完善支撑电影产业发展的数字电影技术体系

12、， 构建信息化、网络化、标准化和存储安全、监管可控为一体 的数字影院技术运营及管理新格局，构建集卫星、网络、有 线和硬盘于一体的数字电影发行传输技术平台，积极推进数 字电影核心技术和关键设备的国产化，尽快全面实现中国电 影的数字化转换。 当前，我国数字电影呈现四个方面显著 特征： 一是数字电影已经成为中国电影发展的新的增长点。 数字制作与数字放映不仅可以大大提高电影品质，创造视觉 奇观，而且可以改变传统电影的生产方式和运营模式，拓展 电影产业的发展空间和服务领域，带动电影体制变革、管理 变革和产业变革。在数字电影制作方面， 2009 年我国生产 的影片中， 数字电影 306 部，占总量的 67

13、.11% ，比 2008 年 增长 17.69% 。电影频道节目中心供电视播映的数字电影 110 部。在数字电影播放方面， 2009 年，我国农村数字电影放 映场次为 578.6 万场，其中公益影片 555.1 万场，商业影 片 23.5 万场。城市院线数字电影放映场次为 173.9 万场， 占市场份额的 29.24% 。在数字电影收入方面， 2009 年，城 市院线数字影片票房收入 18.45 亿元（胶片影片票房 41.74 亿元），占市场份额的 30.65% 。农村流动放映数字电影技术 服务费 2,273,084.58 元，（公益 1,905,652.58 元、商业 36743 元）。全年

14、城市院线观看数字电影的观众人次达 5864 万，占市场份额的 29.26% 。 二是数字电影为中国电影发 行提供了广阔空间。 我国电影数字放映分为三个层次：面 向广大农村农民观众的电影流动数字放映（ 0.8K ），面向中 小城市观众的中档商业影院（ 1.3K ），面向大城市观众与国 际相兼容的商业数字影院（ 2K ）。农村数字电影流动放映 （ 0.8K ）是我国自主研发数字电影流动放映系统，为农村电 影公共服务体系建设提供了有力支撑和保障。经过多年努力， 基本完成流动数字放映发行的制作、分发、授权、回传系统 建设，搭建了便捷的交易服务平台。全国已成立农村流动放 映院线 249 条，流动数字放映

15、队 40271 个，建立卫星地面 接收站 127 个，全国 32 个省、市、自治区基本覆盖，基本 实现“一村一月放映一场电影”的预期目标。中档商业影院 （1.3K ）已在全国五十多个中小城市， 安装了 239 台具有自 主知识产权的 1.3K 数字放映电影设备， 累计制作完成 1.3K 影片发行版 199 部，完成中档授权 15920 个。高端城市商 业影院 （2K ），银幕数已超过 2400 块，而且每天是平均 1.7 块银幕的增长速度。 在 2009 年新建的 142 家电影院中， 数 字影厅达到五百多个， 占新增影厅的 80% ，部分影院实现了 全部数字化放映。全国运营的 2K 数字电影

16、放映设备达到 1938 台，约占城市总银幕数的 42% ，3D 数字放映电影设 备已近九百台。未来几年，我国将实现影院的全部数字化， 城市影院数字银幕数达到三万块。 三是 3D 电影成为中国 数字电影发展的新动力。 每一部 3D 电影的上映，都会把数字电影的发展带上一个崭新的台阶。同欧美发达国家一样， 我国 3D 电影发展很快。 2008 年上映地心历险记时， 全国仅有 80 块 3D 银幕， 2009 年上映冰川时代 3 时， 全国 3D 银幕已达到三百多块， 2010 年阿凡达 上映时， 全国 3D 银幕突破 500 块，目前 3D 银幕数已经发展到九 百多块。地心历险记 平均每块银幕赚取

17、七十多万元票房， 远远高于同期上映的其他影片。 冰川时代 3上映不到 20 天， 每日平均银幕票房在 1.5 万元左右， 而票房突破 4.5 亿元的 变形金刚 2 这一数据才不过万元。 阿凡达的数字放映 票房更是高达该片总票房的 70% ，成为中国数字放映史上第 一部数字票房赶超胶片票房的影片。很多影院看到了 3D 影 片的前景， 纷纷引进数字放映设备。 在阿凡达 上映期间， 数字放映机供应甚至出现脱销现象。目前，我国很多影院拥 有多套数字放映设备。这不仅体现了 3D 电影技术给中国电 影业带来的转变，同时折射出中国电影市场的巨大容量与需 求。 四是我国数字电影技术开始与国际技术标准体系接轨。

18、 数字电影必须有高科技做支撑。为加快中国数字电影发展， 国家广电总局提出了面向城市、社区和农村流动放映的数字 电影放映系统技术要求，电影流动放映检测以及数字影片放 映系统技术要求，制定下发了中小城市 1.3K 数字电影技术 标准；建设研发了电影数字节目库、农村电影数字节目制作 平台、农村电影数字节目交易平台、农村电影数字节目卫星发送平台、农村电影数字节目技术监管平台、农村流动数字 放映系统等。通过这些完全由我国自主创新技术支持系统， 用三万元就可装备一个农村流动放映队，可放映画面五米、 具有立体声的高清晰度电影。通过卫星发送、网络购买和授 权影片，农村电影实现了“电影的质量、电视的传输、电信的

19、 管理、电子的商务”。电影科研所近年修订和发布了数字电影 发行母版、数字源处理、数字电影打包、数字电影运营、数 字电影质量、数字立体电影等一系列数字电影技术标准，使 我国数字电影技术发展从一开始就采用国际标准，避免走弯 路走岔道。同传统电影相比，数字电影具有明显的优势，主 要体现在： 技术优势。数字电影可以避免胶片因光源照射、 片路运行等导致的老化、褪色、划伤、磨损、油癍等物理及 化学现象，永保影片画面如新；可以迅速抹掉不成功的拍摄， 减少拍摄材料损耗；可以凭借其像素的稳定性，确保画面没 有任何因放映造成的抖动和闪烁；后期制作全过程数字化， 有利于提高画面质量，容易采用更多更好的特技效果；数字

20、 传输技术的保障，使整部电影在传输过程中不会出现质量损 失；一旦数字电影信号发出，无论多少家数字影院，位于什 么地理位置，都可接收到同一部高质量数字电影；数字电影 属于低碳技术，不像传统电影洗印对环境产生污染，有利于 电影产业的环境保护。 管理优势。数字电影能够推动我国 电影发行放映的管理模式，从传统的物流手工方式，向网络 化电子化转变，促进了相关标准和规范的形成，培养造就了 一批高水平的影视人才，建立了覆盖城镇的电影数字化发行 放映网络，全面提高了中国电影的经营管理能力、科技创新 能力、公共服务能力和传播能力，显著提升我国数字电影发 行放映服务效率和受众服务质量。 经济优势。数字技术能 够显

21、著地降低成本并缩短制作时间，为资金短缺的独立制片 人提供了机会。数字文件传输取代了电影拷贝发送，节省了 拷贝洗印和运输的费用（目前国际上每个拷贝的制作费用约 为 1200 美元），降低了字幕成本。发行方可以准确地确定 数字拷贝的数量，避免出现胶片电影发行时拷贝洗印数量与 市场需求不吻合的问题。对电影院来说，数字电影意味着更 丰富的商业机会。数字放映机不仅能够放映数字电影，还可 以转播各种电视节目如球赛、演唱会等，或者投影计算机内 容如商业演讲，电影院可以在不同的时段安排不同用途，增 加总体收益。电影院方面可根据需要，往其数字电影服务器 里插入数字广告片段，这是胶片电影无法企及的。数字电影 投资

22、少、成本低、周转快、受众面广，是像中国这样的发展 中国家电影产业发展的理想选择。体验优势。观众在电影院 里体验到的数字电影画面和音响效果，与电影导演在后期审 片室里体验到的一模一样，而且第一次放映和第 1000 次放 映质量毫无区别。数字 3D 影片制作精湛的画面和强烈的视 听冲击力，能够让观众心甘情愿地掏腰包，它正成为电影产 业发展中一支新的生力军。 3D 影片是未来电影工业发展的 必然趋势，立体电影时代即将来临。随着 3D 技术的普及和 主流化，观众会越来越青睐数字电影。 数字电影的发展， 对推动中国电影产业的快速发展和战略转型具有重大意义。 首先，发展数字电影有利于中国电影产业做大做强。

23、从国内 传媒行业发展来看，电影的数字化可以积极利用数字媒体整 合带来的电信、计算机和家电等行业的技术制造能力和资金 力量，迅速提高产业的技术水平， 完成产业组织结构的调整， 凭借内容优势，使数字电影院线很快成为跨媒体、跨地区、 跨行业的超级媒体，成为数媒经济时代整个信息传播业的交 换和消费枢纽。网络、卫星等传输通道的迅速发展，为实现 数字电影比较优势创造了条件，最终使网络发行、传输、交 易等在电影业中得到更广泛的应用，从现在的农村流动放映 拓展到更多领域。三网融合也将为电影后期产品开发开创更 广阔的天地，实现除主流院线外的更多样的发行方式等等。 所有这些都将推动中国电影产业超常规、跨越式发展。

24、 其 次，发展数字电影有利于推动中国电影产业管理模式和运营 方式的战略转型。从总体上看，我国电影产业在管理方式、 运营模式和思维观念等许多方面还基本停留在胶片时代，数 字时代的管理和运营模式还没有形成和建立。在农村流动数 字放映方面，农民喜欢影片提供的还不充足，卫星接收站覆 盖率不高， 卫星传输影片能力还不够， 放映商业片比例较低， 不能对公益放映形成互补，放映场次和放映时间统计手段还 不够有效等。在中档放映系统方面，目前有两种格式在市场 中共存，造成母版重复制作、管理不统一。在 2K/4K 数字 影院方面，没有正规管理和现代化运营方式。数字电影的发 展，特别是数字影院管理支撑平台的建设，将实

25、现对数字化 环境下电影市场的有效规范与监管，促进我国数字电影传输、 发行、放映等方面管理、运营和服务的智能化、网络化新格 局的形成。数字电影将提升我国电影发行放映的创新能力， 促进一批具有自主知识产权的标准、规范和终端设备形成。 数字电影将促进我国电影影片发行放映交易中心的形成，改 变电影发行放映的营销模式，使电影发行放映的营销渠道更 加简洁、快速和高效，整体促进电影产值的快速增长。 第 三，发展数字电影有利于拓展中国电影市场。由于胶片电影 拷贝成本很高，一部 35 毫米的电影胶片重量二十多公斤， 再加上电影放映机、音箱等设备，运输起来很困难。一些电 影发行商考虑到成本回收问题，往往不会把电影

26、的首轮放映 权分放给中小城市。全国有三百三十多个地级市、两千八百 多个县市区的电影观众，不同程度地存在看电影难的问题。 数字电影使得电影拷贝成本大大节省，制约中小城市看电影 难的问题迎刃而解。能与大城市同步放映影片，是推动二三 线城市影院发展的重要动力。二三线城市电影市场的潜力占 全国电影市场的八成以上。数字电影对推动整个电影产业特 别是中小城市影院的发展， 起到了至关重要的作用。 三、 我国数字电影发展有利条件和主要问题 数字化和产业化 是中国电影发展的必由之路。大力发展数字电影，推进电影 产业数字化转型，对于促进中国广播影视业发展方式转变， 具有十分重要的意义。当前，我国数字电影发展面临着

27、许多 有利条件和难得的机遇。 首先，党和国家高度重视数字电 影的发展。国务院制定发布了关于促进电影产业繁荣发展 的指导意见，明确提出大力推动我国电影产业跨越式发展， 实现由电影大国向电影强国的历史性转变，把电影技术创新 和电影数字化发展，作为促进电影发展的重要举措提了出来。 刘延东同志提出，要完善数字电影标准体系，大力推广数字 技术，在电影制作、发行、放映、存储、监管等环节广泛应 用，加快推进数字化转换，推动我国电影科技水平向世界先 进水平赶超。国家广电总局在“十二五”规划中明确要求：建 立并完善数字电影技术服务监管平台，强化电影市场监管， 促进数字电影健康有序发展，加强对监测数据的综合分析处

28、 理和应用能力。所有这些为加快数字电影发展提供了有力的 政策保障。 其次，加快数字电影发展的技术环境已经具备。 电影是科技进步的产物。纵观电影一百余年的发展历程，从 无声电影到有声电影，从黑白电影到彩色电影，从胶片电影 到数字电影，从 2D 平面电影到 3D 立体电影，每一次发展 和演进均与技术进步密不可分。电影是技术与艺术的结合体和辩证统一体。电影技术是电影艺术的基础，电影技术始终 引领着电影艺术的前进道路。当前，电影正由胶片电影向数 字电影加速转变，数字拍摄、数字制作、数字发行和数字放 映已经愈来愈普遍和流行，数字电影已成为现代电影发展的 必然趋势和推进重点。新技术催生新产业，数字电影涵盖

29、许 多关键技术，成为电影产业链中的重要组成部分。国内外电 影新技术急于获取新市场，为我国数字电影有选择地引进、 吸收、消化、集成再创新提供了良好的技术环境。我国电影 行业正在发生重大转机。巨大的发展潜力和市场需求，为数 字电影科技创新提供了广阔空间，数字电影作为战略性新兴 产业，其大发展的时机和条件已成熟。 第三，我国数字电影已有良好的发展基础。有了政策的大力支持，借助全新的 技术手段，我国数字电影从起步阶段便形成良好有序的发展 基础。农村流动放映在国家政策与资金的支持下，顺利完成 了流程数字化管理系统的研发与应用，在提供高效服务的同 时也实现了有效监管。在城市数字影院管理中，农村流动放 映系

30、统的成功模式成为重要参考与借鉴，推动了城市数字电 影市场监管服务模式的不断完善，促进了整个数字电影产业 的有序发展。当然，在看到我国数字电影发展有利条件的同 时，我们也要看到目前发展数字电影还存在一些问题。突出 表现在如下几个方面： 一是技术问题。由于我国数字电影 发展起步较晚，数字化、信息化技术方面基础薄弱，缺乏数 字电影发行放映相关核心技术、关键技术，无法提供相应的 技术产品，致使我国在数字放映终端、编解码器、显示芯片 等关键技术与设备只能全部依靠国外。我国原有的 98% 以 上的国产电影放映设备市场，已在这场数字化转换中被国外 占领，国产专业数字电影设备制造几乎是空白。同时，我国 原有的

31、电影工业尚未完成转型，仍然采用传统的管理和服务 手段、方法和体制，与数字电影的发展很不适应。目前，我 国专业电影数字拷贝的发行传输仍以硬盘邮寄为主，尚未利 用网络进行大规模数字电影传输，影院未能实现信息化、网 络化管理，数字电影发行放映质量保障与检测系统尚未建立， 电影发行放映服务与管理平台缺乏整体运行方案。我国虽然 已经掌握了国外主要数字 3D 电影放映系统的技术特点，但 数字 3D 影片的拍摄、制作才刚刚开始探索，数字 3D 放映 辅助设备尚未国产化，目前生产的数字 3D 影片的内容和数 量还不足以支撑市场的发展等等。因此，积极开展电影科技 创新，加快数字电影技术应用研究与试验，加快数字电

32、影系 统与设备国产化进程，加速推进电影数字化转换进程已成为 我国数字电影发展必须尽快解决的重大技术难题。 二是监 管问题。 由于我国数字电影发展太快， 亟需建立一整套安全、 高效、覆盖城镇的电影数字化发行网络和全国统一的国家数 字电影发行放映服务技术支撑平台，使之具有发行传输、版 权保护、交易服务、编目管理、影院管理、市场监管等多种 公共技术服务与管理功能，以更好地实现对数字电影节目制 作、传输、存储及版权内容安全的保障， 同时防止非法放映， 保障我国电影的文化安全与交易安全，实现对数字化技术环 境下电影市场的有效规范与监管，进而促进我国数字电影传 输、发行、放映等方面管理、运营和服务的智能化

33、、网络化 新格局的形成。这既是中国数字电影持续健康发展的重要保 障，又是实现电影强国的重要标志。 三是经济问题。由于 数字放映技术没有标准化，数字放映设备成本长期居高不下， 使影院在数字化过程中，不能很快获取较大收益，影院积极 性严重受损。放映机、服务器、放映管理系统等都需要投入 巨资。在美国，电影院购置一个 35 毫米胶片的放映机只需 要三万美元，可以使用几十年。而一部数字电影放映设备， 需要十万美元以上，还面临着升级问题。根据摩尔定律，升 级期限为两年，且机器每次升级还需要缴纳新的费用。我国 数字影院的设备投入主要靠从影院的票房中回收，影院变相 出资购置数字设备，因分账比例少于胶片电影，影院都不愿 意放映数字影片，这种现状在相当程度上影响了数字电影及 其设备的市场发展。由于技术原因，不论是国产片还是