《乐理知识基础课程》0302音程及和弦音程的分类.docx

1、乐理知识基础课程0302音程及和弦音程的分类第三单元 2.音程的分类 2.1旋律音程与和声音程第二讲音程的分类 第一节旋律音程与和声音程 旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态。和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。化碟第三单元 2.2自然音程与变化音程第二节自然音程与变化音程 自然音程也叫基本音程，它是由音级中的两个基本音级之间所构成的音程。（注意：音程指的是两个音之间的高低关系，并不管构成音程中的音是否为基本音级或是变化音级。也就是说无论是由基本音级或是变化音级所构成的音程，只要它的音程度数与单纯

2、的基本音级所构成的音程度数相同即是自然音程。）变化音程是由自然音程变化而来的音程。它不可能由两个基本音级之间构成，只能出现在变化音级之间或是基本音级与变化音级之间。也就是说变化音程的名称不包括中自然音程的名称之中。康定情歌 2.2.1自然音程基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。 基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：度数音程名称音数一度纯一度0二度小二度1/

3、2大二度1三度小三度11/2大三度2四度纯四度21/2增四度3五度减五度3纯五度31/2六度小六度4大六度41/2七度小七度5大七度51/2八度纯八度6 2.2.2变化音程变化音程是由自然音程变化而来的。即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。 2.2.3音程的扩大与缩小音程的扩大与缩小有两种方法：一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。具体的做法是：将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：大音程增大

4、变化半音成为增音程。大音程减少变化半音成为小音程。小音程增大变化半音成为大音程，小音程减少变化半音成为减音程。但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。纯音程减少变化半音成为减音程。纯音程增大变化半音成为增音程。增音程增大变化半音成为倍增音程。减音程减少变化半音成为倍减音程。 现将级数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：意大利波尔卡第三单元 2.3 协和音程与不协和音程第三节协和音程与不协和音程 按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是

5、由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。 2.3.1 协和音程听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为三种：1、极完全协和音程即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。2、完全协和音程即声音相当融合的纯五度和纯四度。3、不完全协和音程即不很融合的大小三度和大小六度。平安夜 2.3.2 不协和音程听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减

6、音程都属于不协和音程。但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。音程具体的协和程度见下表：协和性质协和种类音程振动比例协和音程极完全协和音程纯一度1：1纯八度1：2完全协和音程纯四度3：4纯五度2：3不完全协和音程大三度4：5小三度5：6大六度3：5小六度5：8不协和音程极不协和小二度15：16大七度8：15不协和小七度5：9大二度8：9增音程振动比例较复杂倍增音程减音程倍减音程极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用。第三单元 2.4 第四节 单音

7、程与复音程第四节单音程与复音程 按照音程之间的距离大小，音程又可分为单音程与复音程两种类型。2.4.1 单音程构成音程的两音在纯八度（含纯八度）以内的，叫做“单音程”。一般来说，如果没有特别的说明，我们的乐理中所提到的音程都为单音程。大地飞歌 2.4.1 复音程超过纯八度的音程叫做复音程。复音程的名称有以下几种：1、复音程可用它们的独立名称来称呼。如：大九度，纯十二度，等等。但一般只用到十五度为止，它的基本的规律是：单音程加上纯八度后，单音程的种类，即音程前的“大、小、增、减、纯”保持不变；度数等于单音程的度数加上“八”再减去“一”，即加上“七”。反之，由复音程找单音程可用“减七”的方法。 单

8、音程与复音程的关系见下表：单音程纯音程小音程大音程增音程减音程倍增音程倍减音程复音程纯音程小音程大音程增音程减音程倍增音程倍减音程单音程二度三度四度五度六度七度八度复音程九度十度十一度十二度十三度十四度十五度2、两个八度以内的复音程也可用单音程的名称加上“复”字称呼。如：复大二度，复纯十一度，等等。3、两个八度以上的复音程则要在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。如：隔开两个八度的纯四度、隔开三个八度的小二度等。万事如意第三单元 2.5 音程的转位第五节音程的转位 定义：将音程的根音与冠音相互颠倒，叫做音程的转位。转位前的音程叫做原位音程，转位后的音程叫做转位音程。 音程转位的方法为：可以在

9、一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。那就是我 音程转位后的度数变化：当音程转位后，原位音程与转位音程的度数相加之和为“九”。其转位公式为：“9原位音程转位音程”。如小三度加大六度的和是九；纯四度加纯五度的和是九。即：一度转为八度八度转为一度二度转为七度七度转为二度三度转为六度六度转为三度四度转为五度五度转为四度转位后性质的变化：当音程转位后，与原位音程的性质基本上保持一致。自然音程转位后仍为自然音程；变化音程转位后仍为变化音程；协和音程转位后仍为协和音程；不协和音程转位后仍为不协和音程；单音程转位后既可为单音程也可为复音

10、程；复音程转位后既可为单音程也可为复音程。中国大舞台 音程转位前后的关系如下表：转位前纯音程大音程小音程增音程减音程倍增音程倍减音程转位后纯音程小音程大音程减音程增音程倍减音程倍增音程转位前一度二度三度四度五度六度七度八度转位后八度七度六度五度四度三度二度一度转位前自然音程变化音程协和音程不协和音程单音程复音程转位后自然音程变化音程协和音程不协和音程单音程或复音程单音程或复音程音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。同样的原因：倍增八度也不能转为一度。烛光里的妈妈第三单元 2.6 等音程第

11、六节等音程 当两个音程孤立地听起来具有相同的音响效果，但它们在乐曲中的意义和写法不同，那么这两个音程就相互为等音程。（如同等音一样，等音程也只是在十二平均律中出现。而在其它的音律中所谓的等音程是不会有相同的音响效果的！）等音程是由等音变化而产生的，即构成等音程的两个音程中的根音互为等音或同音，同时这两个音程中的冠音也互为等音或同音。 作为等音程的两个音程，它们的音数永远是相同的。等音程分为两种：1、 个音程的名称相同，即它们的结构不发生变化。友谊地久天长 2、两个音程的名称不相同，即它们的结构发生改变。我们知道，每个音都有两到三个音名（等音），那么，当这样的两个音构成音程时，就可能产生更多的等音程。如DF，D有两个等音C和bbE，而F也有两个等音bG和E，这样的话，这几个音就可能产生出九个音程是相等的，即它们互为等音程。这九个音程是：DF 、DbG、DE、CF、CbG、CE、bbEF、bbEbG、bbEE。小步舞曲