中外家具发展史.docx

1、中外家具发展史桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图438)，常与灯挂椅配置使用。方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。还有一种叫“一脚三牙方桌”（ 图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。炕桌（图440）是一种矮桌，一般为长方形。另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图441)和抽屉桌。 (三)橱柜类橱柜类家具的式样有方角柜（图44

2、2）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。圆角柜（图443）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图444）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。矮柜主要有三屉矮柜(图445)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。闷户橱(图446)较矮柜略长，进深略窄。橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。(四)床榻类床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。榻(图447)，又称罗汉床，即床

3、面之上三面有矮围子。榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。架子床(图448)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图449)。没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。(五)台架类有面盆架、巾架、衣架、镜架和灯台等。面盆架(图450)有高低花素

4、之分；巾架、衣架(图451)也有花素之别；而灯架(图452)则品种繁多，形式多样。明代衣架至今还保留在民间。(六)屏座类主要有座屏和折屏两大类。座屏就是下有底坐、不能折叠的屏风，有单扇、两扇、三扇，也称之为插屏；折屏就是可以折叠的屏风，也称作围屏，有六扇、八扇、十二扇等。木制屏风中，有的屏身镶以各种石材，有的裱糊锦帛，并加以书法、绘画、雕刻和镶嵌。屏是士宦和文人家庭的常备之家具。屏风在布置方面也是灵活多样的，有的设在宫殿厅堂之中，造成一种庄严肃穆的气氛；有的设在床榻之后；也有的放在过厅书斋之内，用屏风起隔断作用。另外，屏风也可移动，将它移至庭院组成一个聚会、下棋、聚宴的临时环境。屏风之前设一方

5、桌，周围放四个绣墩，在宽阔的庭院里有一个屏风就可起到集中的作用。四、陈设与布置明、清两代室内家具布置多以对称手法为主，常以堂屋后檐窗为背景，临窗置案，前放方桌，两旁为椅子。卧室以炕桌为中心，配以炕桌、茶几、椅子和方凳、圆凳。书橱、书架、竖柜、大柜等也都成对摆置。分隔室内空间常采取博古架与各式门置的综合利用，使室内变化灵活，晚期有穿衣镜出现。明、清两代室内陈设丰富多彩。墙上的挂屏、字画，桌案上的瓷器、文玩、盆景、盆花，地面上的炉架、炉罩、宫灯，这些与家具配合陈列，有的造成典雅宁静的气氛，有的表现出庄严华丽的格调，各具特色。中国明代家具较之西方古典家具发展得要早，达到了当时鼎立世界的水平。西方古典

6、家具中可与之匹敌的最早风格是洛可可式，而洛可可风格于18世纪初才开始形成，并吸收了明式家具的一些风格特点，在时间上比明代家具晚了三四百年。明式家具在世界家具史上写下了令炎黄子孙引为自豪的辉煌篇章，并对世界家具的发展起着不可估量的影响。第二节 清式家具一、历史背景当明王朝在1640年被李白成领导的农民起义推翻之后，满洲贵族又夺取了农民起义的果实，建立起清王朝(16441911)。清朝统治初期，由于各地压抑政策，使新兴资本主义萌芽受到摧残，家具处于沿袭与继承明代传统风格的状态，在造型与结构上并无多大变化。清朝在17世纪中叶到1 8世纪中叶，经过了恢复和发展阶段，达到了康熙、雍正、乾隆三代“盛世”。

7、这一时期，清朝政府通过残酷的民族统治，在军事的征服下，稳定了政治局面，巩固了封建地主政权。对外贸易的开展使得进口的木材质地优良，价格适合，为家具的制造提供了良好的条件。政治稳定和经济繁荣必然带来社会财富的积累，而财富的充足又为皇宫御苑的修建提供了可能。皇家苑囿、建筑大量兴起，达官显贵的私家园林争奇斗艳，在贵族中斗奇夸富之风浓厚。物质生活享受和极端颓靡的思想意识，集中反映在荣耀富贵的室内陈设上，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，使清代家具形成了有别于明代风格的独特面貌。如果说清初的家具还保留着明式特点的话，那么到了乾隆时期，家具的发展进入了又一个黄金时代。这时的家具已逐渐形成了与前代

8、秀丽雅致的风格截然不同的风格，这是一种被后世称做富丽清尚的“清式风格”。今日故宫巾保留的大批雍、乾时期的家具遗产(图453)都是清代家具的代表作，它体现了这一时期追求庄严和富丽豪华的特点。清式家具使用了多种材料，并将各种艺术手段相结合，形成了自己的鲜明风格，与明式家具风格迥然不同，显示了它自己的时代特征。二、风格特点清式家具是指清代中、后期(18世纪中叶一19世纪中叶)的家具，它继承了明代家具构造上的某些传统做法，但造型趋向复杂，风格华匝厘重，线条平直硬拐，雕饰繁琐，风格大变。特别是宫廷家具，吸收了工艺美术的特点，出现了雕漆、雕填、描金的漆家具，还有利用陶瓷、珐琅、玉石、象牙、贝壳等做镶嵌装饰

9、，却忽视和破坏了家具的整体形象，失去了比例和色彩的和谐统。此种倾向到清晚期更为显著。 清朝经历了近三百年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多方面形成了其独特风格。(一)太师椅的产生和发展在清代家具中，太师椅的产生是清式家具的一个显著特点，许多研究清式家具的学者、专家都非常关注太师椅，把它作为研究清式家具的一个侧重点来对待(图454)。清代太师椅的造型有他独到的特点，个性鲜明，式样繁多，多达几十种。无论从其结构、装饰技巧诸方面，都不同于清代之前任何种类的椅种。它是自清以来造型别具一格的一种特殊椅类。清代太师椅的产生和森严的封建等级制度似分不开的。在清朝，官级、品级一级之差具

10、有绝对压倒的优势，这是历代封建社会所不及的。基于整个清王朝由上至下的这种等级制度，华贵、鼎立、权威式的太师椅便应运而生了，借以炫耀显赫、点缀太平盛世、陈列观赏。太师椅在清代甚为流行，宫廷、王府、官民之宅都用，一般陈设在客厅、书房，很少置于室中央，往往依墙以几、桌为中心对称布局。图454 透雕回纹太师椅 清代太师椅的造型特点概括起来为：腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中，体现了满族彪悍粗犷的特点；椅子上下似为独立的两部分，下部俨然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；靠背和扶手均垂直于椅盘，都施以雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透

11、雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等；尺寸略大于一般椅子，坐面高500525毫米。总之，太师椅是清代这个特定封建历史时期的产物。 (二)用材多样，造型厚重清式冢具户用材多样，主要有硬木、石材、螺钿、瓷片等，使用时都经过优选，选择极为精细，表里如一，无节、无伤，完整得无一瑕疵。乾隆以前还多用黄花梨木制造家具，乾隆以后由于花梨木见少，而紫檀木正好迎合人们当时的口味，故紫檀木和红木成为清代家具的主要木材。另外还有鸡翅木、铁力木、瘿木等优质硬材。清代的桌、椅、榻、屏风、杌凳等石材镶嵌的家具，除大理石外，还有黑花石、云石、红瑙石、汉白玉。清代用石材镶嵌家具较为普遍(图455)。螺钿家具，即用螺片嵌饰的家

12、具，是清代家具又一明显的特点，无论从哪一个角度去看，都是清以前任何朝代所无以伦比的。清式家具在造型中强调稳定，比明代家具要宽、要大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大，为雕刻、镶嵌、彩绘等装饰手法提供了充分发挥的余地。线条平直硬拐，如明代桌案的腿为内翻或外翻马蹄，而清式则多用直角回纹马蹄(图456)。清代的家具坚固鼎立，寓意吉祥，富丽堂皇而追求雄伟气势，企望家具能像皇权一样流传百世而不凋朽，从而促成了清代家具这种体量特点。图455 嵌云石屏背太师椅图456 明清足部变化对比 a明式 b清式 (三)装饰丰富，技艺高超 清代家具装饰丰富，空前富丽、辉煌，不免有争奇斗富之嫌。其装饰手法集历代精华

13、三一朝，睚、嵌、描、绘、堆漆、剔霹，敦艺精湛高超。其中雕与嵌仍是清代家具装饰的主要手法1雕刻雕刻装饰以木雕为主，还有漆雕。清代的木雕技巧堪称一绝，善用透雕和半透雕手法，有“远看大体，近看细小”的特点，表现出大中有小、强弱虚实的对比势态。木雕的表现题材丰富多彩，有二龙戏珠、双鱼吉庆、明暗八仙、吉祥图案如意隐喻事事如意 (图457)，蝙蝠谐音为福(图458)，佛手、桃子、石榴富意多福、多（图457 透雕如意团花几 图458 透雕蝙蝠如意太师椅）寿、多子等，还有商周的青铜图案、葫芦万代、古币绳纹(图459)、梅兰竹菊(图460)等。图459 古币绳纹夔龙牙小方桌 图460 梅枝雕方桌漆雕，又称剔犀、

14、剔红，始于唐宋时期，到明代也只限于奁、盒之类的小件器物上应用；发展到清代，已开始在家具上进行雕饰。由于漆雕工艺的繁杂，对家具而言，这一工艺目前在我国已趋绝迹。漆雕工艺的程序大体是以木为底胎，逐层堆积色漆，然后施以刀法，雕剔出层次分明、有强弱虚实变化的图案来。2镶嵌镶嵌始于我国商代初期，到清代已近顶峰，不但技艺精湛，用材也很广泛，多达十几种之多，除石、玉、竹、螺钿嵌是继承明代原有的形式外，清代又进一步发展了螺钿嵌，产生了骨木、珐琅和瓷嵌等。从大量的清代传世家具中可以发现，大理石嵌应用之多、范围之广也构成了清代家具装饰的特点之一。而其镶嵌面积也不同于其他，往往镶嵌于较大面积的桌面、椅凳面、几面和椅

15、背心面等，与螺钿镶嵌形成了两个极端的对比。尽管螺钿镶嵌遍及家具各个部位，但多是小面积的局部嵌饰。螺钿嵌始创于我国，有着悠久的发展历史。到了清代，由于清代富丽堂皇的家具风格所决定，促进了螺钿家具的发展，并成为螺钿家具的鼎盛、丰产时代。螺钿又称螺填(图461)，其实质是采用螺蚌之贝壳，雕切研磨成规则的小块按预定图案拼凑起来，漆贴、镶嵌于器物之上。螺钿分硬螺钿(片厚)与软螺钿(片薄)，一般漆器上宜嵌软螺钿，家具上宜嵌硬螺钿。由于螺蚌切片较厚，“蚌陷”也较深，这就要求在家具的硬质木材上雕凿较深的窝，镶嵌贝壳时蘸漆或窝中事先点漆后嵌贝，以防贝壳脱落后还有残漆尚在。螺钿的色彩有白色和五色之分，加之贝壳不同截面的不同颜色，更显得斑驳奇丽，正如髹饰录描述的“分截壳色，随彩而施缀”，别增几分华丽。图461 螺钿大理石面半圆桌 百宝嵌(图462)，在明代的髹饰录中已经有了记载，但到了清代又有了新的发展。履园丛话记载了百宝嵌之法：“以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、绿松、螺钿、象牙、蜜腊、沈香为之，雕成山水、人物、树木、楼台嵌于檀、梨、漆器之上，大则屏风、桌椅、书架，小则毛笔、茶具、砚匣，玉色陆离，难以形容，真古来未有之奇观也。”金玉琐碎一书中也有记载说：“以漆制屏、柜、几、案，纯用八宝镶嵌(图463)，人物花鸟，亦颇精致。”清代百宝嵌，运用广泛，技艺之精湛，可谓精妙绝伦。图4