莫扎特的调性选择教学提纲.docx

1、莫扎特的调性选择教学提纲莫扎特的调性选择莫扎特的调性选择音乐评论者经常研究一个课题，即莫扎特为了表达特定的音乐情感状态而诉诸于特定的调性选择规律。有评论家把精力放在研究莫扎特极具特色的几个固定调如g小调，降E大调。也有的人试图比较任意两部大师不朽之作的调性风格。但为数不多的人能够精确阐明总共24个大小调式每个分别对于莫扎特作品的意义，而这个着入点相信会很有意思，而且十分轻松地能使莫扎特的作品找到更多的舞台空间。 对于一位十八世纪晚期的作曲家而言，确定一部作品调性的标准几乎是依赖于其亲身演奏的乐器体验，这样才能避免对于选择有些乐器该用什么调来演奏的难度和曲解。而通过他600多部作品表明，莫扎特很

2、喜欢用0-2个升降号之间的调性音乐，3个升降号只是偶尔使用，4个以上的几乎从不使用；他并没有附庸海顿等其他同时期作曲家之大喜大悲之风雅而动辄4，5个升降号。在选择主调之后，他一般只会转近关系调，很少转到很远的地方去。 因此在D大调为主调的时候，他会发现其中有着与之强烈的调性对比的d小调，这种对比很少发生在关系调b小调，大多数情况是属调A大调和下属调G大调；有些时候在中音大小调F以及下中音降B大调都会包含其中。在一部D大调的作品中，他有时候会放进一些进关系调如C大调或E大调的几段作为特殊用途。但一些偏厚重的调式似乎对他没有太大的必要：在一个强烈的调性环境下，一个简单的中音转换可能会上演一出青天霹

3、雳剧。 主调将会决定大多数作为对比作用的其它调性。不过莫扎特偏好使用几个固定调在一些特定的乐思中；并且这些附属调性用得越多，其中承载的情感氛围也就越浓郁。他不使用升C大调，个别除外（蒂托的仁慈第17段）或者升c小调（除非E大调为主调）；升F大调，海顿最喜欢的一个调在莫扎特作品中像B大调一样稀有；降a小调只在转调的时候出现。 对莫扎特而言C大调是一个最基本的调；他大多数的歌剧都是建立在C或者D大调。G大调的巴斯蒂安巴斯蒂安娜和降E大调的魔笛是个别现象。一些早期的歌剧在其它调上收尾；在那个时候，莫扎特还不相信有稳定的调性中心这一说法。C大调是一个温和开放，适合于每一个人的调性，它可能在钢琴协奏曲K

4、.503中有庄严的泛音，它会有费加罗花蝶不再飞的直率，采琳娜情人啊，用这灵药的温柔，魔笛第一幕终曲时的神秘。莫扎特很多伟大的作品都是C大调；主线通常是开放和人性的，比如女人心的序曲，朱庇特交响曲的开头或者钢琴协奏曲K.467；C大调是无数莫扎特迷人乐思萃取的源泉。 c小调有更多的变化但却更统一的内涵：莫扎特很小心谨慎地使用这个意义重大的调式。我们可能会联想到这是不完整的庄严大弥撒曲K.427的主调以及独创性的钢琴协奏曲K.491，早在莫扎特创作神剧得救的贝托利亚时，他为那些不幸的祈祷者改成c小调，就像他改变弥撒曲K.47a（仅两个乐章）的调性一样，并且他在未来创作的伊多梅纽中的祷告祭祀合唱也同

5、样如此，这种僧侣般庄严的合唱伊多梅纽中多次出现。在魔笛中两个相爱的人的合唱前奏曲，为双键盘所写的赋格K.426或者弦乐五重奏K.546，当然还有在未完成的大弥撒里，c小调有着更为强烈的表达。宗教性格的c小调传递了共济会葬礼音乐K.479a以及展开了伴随着共济会三声部的第2号塔摩斯，埃及之王音乐；之后c小调音乐成为了阴谋的记号，比如魔笛第2幕终场夜后的出场突然雷声大作便是如此 在一个长期的时间段里，莫扎特的c小调可能传达一种简单的恼怒或者挫折心理，比如牧人王第12曲，假扮园丁的姑娘第16曲，最好的例子莫过于艾莱特拉在伊多梅纽中的火山爆发咏叹调欧莱斯特和爱雅斯神呵；费兰多的小抒情调即使被出卖，受侮

6、辱也是属于此类，在器乐作品中则有钢协K.491和风琴小夜曲K.384a。但在另一些作品里，愤怒显得更加有英雄性和挑衅心理，具有莫扎特的独创之处。比如皇帝的悲剧第22曲，卢西奥.西拉中勇敢面对死亡的第22段；我们可以把这种感情联系到钢琴幻想曲K.475以及钢琴奏鸣曲K.457。作为英雄般的绝望c小调出现在魔笛开场塔米诺王子被大毒蛇追击那一场。有时候c小调只是一种忧郁的标志，比如假扮园丁的姑娘第21段，两个迷路不幸的女人-这里派生出一种可能，C.P.E巴赫的c小调影响了莫扎特的降E大调两部钢协K.271,K.482慢乐章中温柔忧郁特质以及交响协奏曲K.364。 D大调是莫扎特壮丽，军队或者英雄胜利

7、凯旋，极度自信的贵族阶级的调性，通常和小号和鼓联系起来，这点上莫扎特的很多歌剧都勾勒出很帅气的一副皇室场面，例如皇帝的悲剧，西皮奥内的梦，唐璜，包括费加罗的婚礼中的阿玛维瓦伯爵府。D大调还有另一种莫扎特性格，但很少使用。它的音乐在曲调上多彩斑斓，具有冥想气氛，最好的代表是他逝世前最后一部宗教合唱曲圣体颂K.618。 d小调是一种人性焦虑渴望被多彩地表达出来的调性。比如钢协K.466，弦乐五重奏K.421，安魂弥撒曲。神剧得救的贝托利亚序曲，扎伊德中梅洛洛格第2号旋律，以及费加罗的婚礼序曲中遗失的慢板片段；在唐璜里长官在序曲以及第二幕终曲时辉煌的登场；魔笛中夜后第二次出现时狂怒的咏叹调。莫扎特从

8、他孩提时期喜欢用F大调或D大调来表现悲惨的挫折以及教堂音乐-垂怜经K.368a是比较成熟时期的范例。在成熟时期他已经很慎重地使用 d小调了，只有在表达某些特别的效果上并且调性正好是在主调的关系小调上才使用。 降E大调在莫扎特作为拿波里歌剧作曲家时期意味着庄严神圣。降E大调被用在魔笛和其它一些共济会音乐中（如第39号交响曲），但同样也有其他用途：在他一些圆号和钢琴协奏曲中，原本就欢快愉悦的曲调增加了一层高贵的气质；在牧人王里表达坚定不移的爱情。这个调对于莫扎特而言的作用是情感的对比，准确地表达出某种情绪的状态 E大调在莫扎特的器乐作品里几乎没有，更多的是在他的歌剧作品中。对于洛可可的作曲家和巴洛

9、克时期一样都认为E大调是一个平和的调性，倾向于田园音乐和对自然的沉思：所以阿波罗在自我介绍时以牧羊人的身份来伪装，扎伊德向往自由，伊丽亚凝视着将要和她爱人幽会的花园以及伊多梅纽满怀感激地对平静的大海深情一瞥。这个调同样也是A大调小提琴协奏曲慢乐章以及钢琴三重奏K.542的主调。 E大调似乎还是莫扎特一个表示歉意和观点的记号：假扮园丁的姑娘里罗西娜请求爱神不要伤她的心；得救的贝托利亚里的阿米塔对她不爱国的行为乞求谅解。阿斯卡尼奥对于他不敢接近他所爱慕的人感到懊悔。利波莱罗推辞被迫使参加的晚饭邀请而请求原谅。其余的两个例子带有辩解和说教意味：阿方索对他的士兵朋友保证女人的坚定不移不过是想象力的臆造

10、；萨拉斯特罗教育帕米娜太阳王没有复仇心的做人哲学。 e小调在莫扎特作品里十分罕见。得救的贝托利亚最后的合唱以气势宏伟的巴洛克风格e小调开始，之后因为单声圣歌的进入就转向了G大调。在一部被遗弃的两乐章的小提琴奏鸣曲K.300c；早期的G大调弦乐四重奏的慢乐章以及一些教堂歌曲是e小调，由于某些原因，莫扎特避免运用此调。 F大调是一个乐观开放的调性，莫扎特把其得心应手地发挥到了极至。其中很多有趣的作品都是神童时期尝试的实验品，比如第一部小提琴奏鸣曲K.13的小步舞曲；女人心第9段略带伤感的低音，魔笛第二幕开场，同样地也出现在伊多梅纽里的神殿场景里。当然了，没有哪个F大调能比费加罗的婚礼第18和27两

11、段，唐璜里的第1，6和13和更加出色的第25段，或者帕帕基诺的第20段，女人心的第23段更好了。 f小调出现在费加罗的婚礼里园丁的女儿巴巴丽娜那并不怎么严重的悲歌以及女人心里阿方索无病呻吟的咏叹调中。我们可能会联想到得救的贝托利亚中所描绘的被击败的敌人在荒野外呻吟哭喊的场景。而最重要的运用是唐璜的第一幕长官死后的三重唱以及两部管风琴套曲K.594，K.608。 升f小调在钢琴协奏曲K.488里是一个崇高的柔板调性，这个调是莫扎特表达痛苦悲伤的手段，但却很少在他的期余作品里再出现过，尽管莫扎特沉溺于它的关系大调A。而在蒂托的仁慈第一幕终曲时有很精彩的降G大调的曲例。 G大调像F和C大调一样是开放

12、调性。它拉开了费加罗的婚礼和女人心两剧的序幕；在唐璜里则传递了泽里娜和玛塞托二人的激情；女人心里古列尔莫劝说费兰多的咏叹调女人为什么这样残酷有着诙谐幽默中掩藏的愤怒之感（比起费加罗类似情景使用的降E大调火气小很多）。在牧人王里则通过G来介绍伊丽莎的出场，而她那更加成熟迷人的情人出场用的是F大调。在钢琴协奏曲K.453的第一乐章利都奈罗里G大调更是展现了多样的情绪。同样的表现可以在第4小提琴协奏曲以及艺术歌曲紫罗兰里发现。 g小调和降E大调是两个莫扎特最具特色和个性的调性。在第25交响曲，假扮园丁的姑娘里阿米达的咏叹调；扎伊德里的老虎啊，去磨你的利爪吧，钢琴四重奏K.478以及浪漫曲K.466的

13、中段都体现了愤怒激动的情绪。在后宫诱逃里有一种特别的喜剧式人物的进入出现在警卫奥斯敏爬到树上演唱咏叹调如果发现可爱姑娘；在第40交响曲的终曲时g小调的回归暗示了一出讽刺喜剧的结束。而在大多数情况下，g小调对于莫扎特而言是一种表达忧郁痛苦的无与伦比的手段，例如第40交响曲第一乐章的忧伤结尾；帕米娜误以为幸福已经结束的咏叹调帕啊，我知道了； 卢西奥.西拉第一幕最后朱妮娅为他父亲的亡灵祈祷；康斯坦茨的忧伤之歌等。有时候这些悲伤是表面肤浅的，例如巴斯蒂安巴斯蒂安娜第14曲或者钢琴协奏曲K.456里的慢板乐章。有时候也具有讽刺表现，例如女人心里的假装自杀情节，夜后咏叹调遭受痛苦里故作姿态的自怜。莫扎特早

14、在作品9就开始用g小调，一开始并没有投入情感，但之后便逐渐开始富有戏剧性。他11岁时创作的幕间剧阿波罗与海辛特斯里的g小调就成功表达了狂怒和悲伤之情。之后在皇帝的悲剧中，他已经能够熟练运用这个调来表达其中忧伤情绪的扩张加重。在g小调旋律中，他一贯采用降二级和六级音：他令人羡慕地推导出了一套g小调的作曲体系。 降A大调有四个降号对于莫扎特而言是一种先进前卫的调性。但他经常使用这个调，早在K.15dd的行板中就用降A来勾画出伦敦风格的交响乐章。在他的歌剧里，这个调只和女人心第二幕终曲布林迪西卡农有关系；此外迷人的艺术歌曲在孤独的树林也是降A大调，第39交响曲行板里也可以感受到这个调性的特别之处。

15、A大调作为田园风格的调性是莫扎特从他同一时代的前辈J.C巴赫那里继承来的。最开始这个调对于他而言只是个温和平淡的感觉。但到了成熟期后，他逐渐发现三个升号的调性里蕴藏着美感，并被深深吸引住了，特别是当单簧管进入时（A大调是单簧管的首调）。当然作品有很多，听者只需辨别出温和平淡的A大调（例如第29交响曲）和温柔甜美的A大调（费兰多的咏叹调爱的微风）之间的精妙差别便可感受到其中的魅力了。这个调还经常表现一种宽宏大量的品质，成熟期的莫扎特在用A大调时，喜欢以主调的属音E来进入，最有名的例子就是单簧管协奏曲，只需一听便知道乐曲深深地打上了莫扎特的烙印。 a小调，一个没有升降号的简单调性是莫扎特最早在其交响乐作品中尝试的小调（遗失的K.16a）。之后他将这个调与异国风味亲密联系了起来，比如土耳其进行