浅谈词的对仗.docx

1、浅谈词的对仗浅谈词的对仗 对仗是诗词格律的主要特点之一。关于律诗的对仗，一般都比较清楚，但词对仗的特点和原则与律诗有所不同。 一、词对仗的特点 相对于律诗，词的对仗主要有以下不同的特点： 1、没有固定的对仗位置 就整体来说，词没有固定的对仗位置，这是因为词是长短句形式的文体，必须在上、下句字数相等的情况下才可能对仗，也就是说，不同调的词，如有对仗的话，位置不一定都是相同的。对某一个具体的词调，可能规定了在该调的某位置必须对仗，这种位置的规定，也仅仅只适用于该调，而不适用于其他词调。 如：渔歌子的第三、四句两个三言句必须对仗；踏莎行前、后片起句各两个四言句必须对仗，等等。 2、不限于上、下句平仄

2、必须相对。 如周密唐多令：“丝雨织莺梭，浮钱点细荷。”（前片），“宫柳老青娥，题红隔翠波”（后片），平仄就不全对，这种情况，在词的对仗中称为“字面相对”，也算对仗。 3、允许同字相对 律诗对仗中，同字是不允许相对的，但词的对仗允许。 如辛弃疾金人捧露盘：“尊如海，人如玉。诗如锦，笔如神。” 又如毛泽东沁园春：“千里冰封，万里雪飘”，等等。 4、因为词中有“领字”的用法，所以有些对仗，看上去两句的字数不相同，但去掉领字后，字数就相同了。 如朱淑真眼儿媚：“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”，去掉“迟迟”二字领，就是五言句对仗。 又如呉文英高阳台：“在灯前敧枕，雨外熏炉”，去掉“在”一字领，就是四言句对

3、仗。 二、词对仗的基本原则 为什么诗词歌赋都需要对仗这种修辞方式？道理很简单，因为对仗能使字面更美，使语句和节律更具有韵味，使这些特定的文学形式有更强的表现力；但对仗又必须使用恰当，否则也可能带来一些不好的结果。所以，我们需要了解和掌握词对仗的基本原则，才能在填词时做到心中有数。 1、凡是规定要对仗的位置，当然就必须对仗。什么是“规定要对仗的位置”？可参见本文的附录，这个附录基本上包含了常用词调的对仗规定，当然也不能说毫无遗漏，但基本够用了。 其实，目前还找不到一份足够完备的类似资料。所谓“规定要对仗”，无非也就是大量查阅前人的词，凡是在该处都用了对仗或只有个别的没用对仗，就认为是“必须对仗”

4、。 2、凡是可对仗也可不对仗的位置，尽量使用对仗。什么是“可对仗也可不对仗的位置”？也可参见本文附录。 3、凡是起首两句字数相同，就可考虑使用对仗。 4、凡是词中某上下两句字数相同，平仄相反，就尽可能考虑使用对仗。 5、除规定需要对仗的位置外，如果用散句比用对仗能更好地表达词意，就不用对仗。 三、特殊对仗格式 1、扇面对 扇面对是诗、词、曲的一种对仗格式。 扇面对又称隔句对，一首诗中各联中的出句和对句，本身不构成对仗，但前联与后联形成对仗，也就是两联之间相对，便是扇面对。 例如白居易的夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧诗： 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万

5、重云水思，令夜月明前。 第一、三句为对，第二、四句为对。 扇面对在格律诗中非常罕见，在词曲中却常见。 如柳永的玉蝴蝶上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄，”下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。” 又如苏轼沁园春上片：“渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露清清。”“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露清清”。 又如辛弃疾满江红下片：“岩泉上，飞凫浴。巢林下，栖禽宿”，“岩泉上”对“巢林下”，“飞凫浴”对“栖禽宿”。 如程景初散套（曲）春情：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 玉蝴蝶和沁园春

6、两调，在此处必须用扇面对。 2、搓挪对 搓挪对也是诗、词、曲的一种对仗格式，但很少见。 周邦彦尉迟杯： 隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。 因念旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。 其中就用了两处： “偎傍疏林”对“小槛欢聚”（搓挪对） “冶叶倡条俱相识”对“仍惯见珠歌翠舞”（搓挪对） “搓挪”的词义原是“放在手里揉搓”，“搓挪对”就是将通常正规的对仗有规律地揉搓 挪位。按通常的对仗，应是“偎傍疏林”对“欢聚小槛”，

7、经搓挪后，将原本对偶的词移动错位，变成“偎傍疏林”对“小槛欢聚”，形成了交叉才能对偶的格局。这是在同一句中搓挪 还有是在对仗的两句间搓挪的。四川沱江边上有一座千年古城富顺，城内有一湖，亦名“西湖”，湖上建有红蕖榭、碧波亭、九曲桥等景观。其中红蕖榭柱上镌刻有一幅楹联，就是一幅有名的搓挪对联： 红荷耀日绿柳迎风物象尽收明镜底 水绕三弯桥连九曲游人俱入画图中 诸君可以自己分析这首楹联出、对句前八个字的搓挪规律。 “搓挪对”体现了词人驾驭词语的能力，需要一定的功底，在词中并不多见。一首尉迟杯，你说他说，说到现在，我还在说。其意也只是让朋友们对此有所了解。附录：常见词牌的对仗规定1、规定必须对仗的位置渔

8、歌子第三、四句。（三言句）醉太平第一、二句。（三言句）阮郎归后片第一、二句。（三言句）眼儿媚前片首二句（五言），后片尾二句（四言）摊破浣溪沙后片前二句。（七言句）人月圆后片第二、三句。（四言句）南歌子前、后片第一、二句。（五言句）鹧鸪天前片尾二句。（七言句）一七令从二字句到七字句均须对仗踏莎行前、后片首二句。（四言句）破阵子前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）河满子前、后片尾二句。（六言句）鱼游春水第五、六句（七言）；尾二句（六言）法曲献仙音首二句（四言）；第四、五句（四言）满江红前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对绮罗香前片首二句（四言句）

9、；六、七、八、九句可用扇面对。雪梅香第五、六句。（七言句）天香首二句（四言）；第四、五句（四言）雨中花慢首二句（四言）夜合花后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。玉蝴蝶第三、四句。（四言句）高阳台前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。东风第一枝第四、五句。（六言句）翠楼吟第七、八句（一字领四言）。庆春宫首二句。（四言句）齐天乐第七、八句。（四言句）瑞龙吟前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。兰陵王后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。江南

10、春第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）拜星月慢首二句。（四言句）苏幕遮首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗鹊桥仙前、后片首二句（四言句）必须对仗。水调歌头后片六、七句（六言句）必须对仗。2、可对仗也可不对仗的位置诉衷情后片第四、五句。（四言句）更漏子前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）夜行船第三、四句。（四言句）临江仙前、后片尾二句。（五言句）唐多令前、后片首二句。（五言句）行香子前片首二句。（四言句）风入松前、后片尾二句。（六言句）金人捧露盘后片首四句。（三言句）声声慢前片首二句。（四言句）琐窗寒前片首二句。（四言句）念奴桥前片第六、七句。（四言句）：1：用笔点一下直线起点，再按下Shift键然后再点终点，就是一直线。 2：先按下Shift键，然后用笔画的直线可以水平、垂直画直线。 3：如果用直线工具(矢量工具栏：矩形工具、圆角矩形工具等等栏内)，就要设置一下属性栏，设置成为“填充像素”，然后就可以画了。 注：虚线在画笔预设里调一下双重画笔里的间距就行ps中如何画曲线：用钢笔设好曲线路径，按住Ctrl键在图像的空白处单击，再点右键选择“描边路径”，即完成曲线的绘制。