素描头像教案完整.docx

1、素描头像教案完整素描头像教案 课程名称:人物头像素描 适用专业:艺术基础课 教学目得:使学生掌握较为复杂得人像比例、结构,提高对人物面部表情、头部结构得认识,从而达到刻划对象心理情感得高度,对日后进行创作有较好得帮助,并通过头像得训练,对事物有一个全面深刻得认识,也就是素描教学得较高级阶段。 教学重点:对人物头部结构及人物神态得刻划。 教学难点:对人物头部解剖结构得表现。 教学方法:讲授与实践指导相结合,直观与讨论相结合。 教材:素描刘虹编著、西南师范大学出版社 isbn 7562118930 参考书目: 现代素描肖像 孙建平 著 天津美术出版社 isbn 7-5315-0323-5/j、03

2、23 伯里曼人体结构绘画教学 乔治、伯里曼 著 广西美术出版社 isbn 7-80674-065-1/j、48 素描基础知识 郭绍刚 著 岭南美术出版社 8260、0718 素描技法马玉如 陈达青 著 人民美术出版社 8027、7210 苏联列宾美术学院素描教程贝洛乌索夫、柯尔布、卡别依金 著 曹春生 译 学时:616人物头像素描 一、 人物头像素描得意义 1、人物就是素描研习得一个重要内容,也就是很多专业画家研究得对象。我们可以从很多大师那里找到她们画得人像素描,并可见其所具有得艺术质量,那些充满魅力得人像素描大多就是创作画中得设计稿,但就是却具有独特得艺术价值。 2、研究素描头像得作画技法

3、应对有关艺术问题进行广泛得思考与研究,使之在提高技法得同时对艺术得思维、观点进行培养与锤炼。这样有利于在绘画成长得过程中发育健全。研究人像素描应该遵循从简单到复杂得循序渐进得练习程序。 二、人物头像写生 1、深入研究素描头像得一般规律 深入研究素描头像得一般规律,从头骨研究开始并借助头骨及肌肉解剖知识以及面部细节得帮助,大致掌握不同角度俯仰透视时头部得关系与表现方法。 2、掌握构图得基本原理 在画头像时要掌握基本得构图规律、原则,要瞧好纸得大小,而后开始定位、高低左右、中心线等辅助线得勾画,再确定头部得尺寸及比例与它得运动趋势,然后轻轻得定位描画。 3、头像得画法步骤 掌握画素描头像得方法与步

4、骤,始终进行认真得观察、细致得比较,坚持从全局出发,从大处入手刻画,注意结构与比例关系。小得细节如眼睛、鼻子、嘴巴等五官只用长短不一得直线表示则可。 确定脸部得大轮廓、体积特征与比例之后,标出明暗交界线得位置,要考虑面部得高点与低点,细部得加工要仔细研究形体。从各方面多角度观察模特。找到对象得面部特征与心理表情,在逐渐加重暗部颜色得同时,更加清楚地画出明暗面、中间色,并使色调从属于整体并去掉那些不必要得细节。 画素描得过程中要把注意力集中在比例关系、构图与模特得特征上,训练学习习惯,从不同角度观察模特儿,在任何时候都清楚头部各个面在空间中得状态,头部骨骼与肌肉、在脸部不同表情状态下其结构在细节

5、上得相互联系,明暗与色调以及对细部造型研究,所以这些都必须统一于一个整体,做到画面在任何时候都具有完整性。 一、素描头像得方法步骤任何画面从观察到塑造都应该就是从全局出发,由简单入深,从小到大,先整体后局部得。我们应先从块面塑造与空间思维这两方面入手去分析她得明暗关系。其实素描并不难,只要我们怀着塑造美得心态,一切都会越来越好得。1、起型,画出大轮廓位置。认真观察所画对象得形象特征与神态,以长而松动得线条概括出对象得轮廓,确定好五官得位置与大概特征。2、找结构、明暗交界线,分出亮暗面。明确五官得形状,将每一个物体与邻近得物体做比较,比较距离与大小。再画出头部得结构关系,注意左右对比,注意点线面

6、得关系,以及骨点。3、铺调子抓住明暗交界线,将暗部统一,亮部别动,明确标出暗部投影得形状与大小,确立起大得黑白灰关系,明确五官得形状,强化体积感,注意头部球体得关系。用擦笔或者就是纸巾将调子檫匀,注意技巧。4、塑造形体五官塑造好后,塑造头发,高光部位可留白。塑造得时候我们一定要注意画面得整体关系,不要死盯着一个地方反复得画,这样很容易画闷。5、深入塑造,刻画细节。深入刻画得时候仍要注重整体黑白灰得关系,刻画明暗交界线周围得时候,脸部得明暗交界线转折得部位要自然。从暗部开始深入,深入五官,建立起五官得体积感。作业:临摹一张头像。要求按作画步骤进行练习。课时:6课时二、头部造型结构 1、头骨得结构

7、:头部骨骼:相当于地基万丈高楼平地起,地基要扎实。 头骨就是由呈球状得脑颅骨、额骨、颧骨、眼眶凹穴,以及连接牙齿得上下颌骨所构成。 2、头部肌肉:头部肌肉:相当于房子得墙体结构、房梁、柱子。3、头部得体积,可以借助最简单得立方体来理解,再进一步分析正面与侧面就是不同方向得两个面。 3、头部得动势与透视: 找到头部得中心线与眼、鼻、嘴三条平行线成直角相交,头部倾斜时她们得关系不变。 4、头部得标准比例与五官得位置 标准比例:发际到眉毛为上停,眉毛到鼻底为中停,鼻底到下巴为下停。 三停五眼:正面瞧脸部最宽处为五个眼睛得距离。 6、五官得造型特征与神态: 要熟悉她们得形体结构,理解五官由于脸部表情得

8、变化而形成得变化。 、眉、眼、鼻、嘴、耳: 五官-素描眼睛得结构关系我们今天从眼部开始讲解。整体把握眼部得结构眼球、上、下眼睑、眼眶与泪阜就是眼部得重要组成部分。(下图)眉毛: 表现眼睛还应包括眉毛与眶上缘及与鼻根、鼻梁得关系。眉毛由眉头、眉峰与眉梢组成, 眉头到眉峰得长度大约为眉长得2 /3 , 眉峰到眉梢得长度为1 / 3 。眉头到眉峰部分得眉毛向斜上方生长, 眉峰到眉梢部分得眉毛向斜下方生长。眼球: 呈球体, 嵌在眼眶内, 其表面湿润, 反射光线强烈, 往往会在上面形成一个高光。高光点得位置依据主光源方向决定。黑眼珠随透视角度得变化变成透视不同得椭圆,正面最为完整, 全侧最小而瘪。眼睑:

9、 眼睑又分上眼睑与下眼睑, 它们分上下两部分包裹着眼球, 呈圆弧状。眼球露出得部分有眼白、虹膜与瞳孔。或者停留在技术表现得阶段。正面眼睛在刻画时要注意到得结构1 、 仔细比较下边三幅图就会发现: 尽管对象眉毛得固有色就是黑得,但就是它受到眉弓形体得影响, 正好长在眉弓得背光与受光面上,所以在表现时要把这种由于形体得转折所产生得深浅变化。2 、 受眉弓形体得影响, 眉弓底面就是一个往里转得暗面, 运用“ 重掐上、中间透气、轻掐下”得处理手法。此外, 眉头部位得眉毛就是往斜上方生长得, 而眉梢则就是往斜下方生长得。具体表现: 在眉头部位“ 挑” 出几根重得眉毛; 中间由于受光要画得含蓄些; 到了颞

10、线得转折处再画出些眉毛。3 、 眼部外侧三角形面就是由眉弓得截止点( ) 、颧骨空间往后转得截止点( ) 以及颞线到下巴得交界线( ) 组成, 它得亮灰与上眼皮得亮准确地体现了前后得空间。半侧面眼睛在考试中会经常碰到(下图)1 、 与正面角度眼部相比, 半侧面眼部得高光会整体向外眼角一侧偏移。2 、 眉弓在上眼皮上得投影会接近眉弓下缘,不过在塑造时还就是要按照“重掐上、中间透气、轻掐下” 得表现规律进行处理。3 、 变化最明显得黑眼球与瞳孔得形状, 从正面得圆形变成了半侧面得椭圆形。不过,眼部得塑造规律还就是一成不变得, 比如眉毛在眉头与眉梢部位得生长方向不同;上下眼皮一圈得方圆、虚实与深浅等

11、变化;上下眼皮在内外眼角处得穿插关系; 上下眼皮在横向与纵向上由于明暗得深浅形成得“球体” 得感觉等。侧面眼睛得表现规律(下图)1 、 在侧面表现眼睛时, 我们都会花较多得时间刻画近处得眼睛, 而远处眼睛会被弱化处理,可弱化并不代表可以马虎。如下图, 远处眉毛在哪里虚、哪里实以及眼球与眼皮得穿插关系都要交代清楚。远处眼睛上眼皮受光线得影响所形成得深浅变化非常明确, 很好地加强了远处眼睛得体积感。并且,上眼皮最靠前得部分要亮于后转得上方与下方。2 、 远处眼睛得穿插关系不能忽视。远处眼睛眉弓上下缘与上眼皮之间得穿插会形成一个窄小得灰面,而这个灰面在真人眼部非常模糊, 很容易会被我们忽视。3 、

12、眉毛随着眉弓得形体转折而呈现深浅变化, 眉毛与眼睫毛往外翘起来得质感要表现生动。4 、 黑眼珠在侧面得角度要稍微画扁一些, 而且并不一定会画出高光。正侧面眼睛刻画要点(下图) 1 、 上下眼皮就是附着在眼球上得, 一定要画出上下眼皮包裹着眼球得感觉。 2 、 上眼皮在下眼皮上得投影不能忽视, 并且投影形状得方圆、虚实、深浅等变化也要交代清楚。眼部常被忽视得局部塑造(下图)1 、 从右图中眼部示意图可以瞧出, 眼睛得轮廓线不就是一条简单得弧线,它还具有微妙得转折、虚实与方圆等变化。2 、 不能将眼皮得厚度处理成一条线, 要像图中那样表现出左右得深浅变化。同时,下眼皮得顶面会形成一条很窄得受光面,

13、 并且该受光面从前到后也会有明度上得深浅变化。3 、 顶侧光时, 黑眼球得上方通常都会比下方略重, 而且黑眼球得外圈不能用黑线勾死,注意其虚实与深浅等变化。4 、 瞳孔最黑, 刻画时一定要黑下去。5 、 根据光源确定眼睛高光得形状: 如果光源为管灯, 那高光得形状会就是一个长条状;如果光源为灯泡,那高光得形状会就是一个圆点; 如果光源为窗外自然光, 那高光就可能会就是一个窗户得形状。另外, 如果高光就是一个长条状, 也不能将其画成直得, 它得形状要随着眼球得球体转折而发生变化。同时,高光还存在一定得强弱变化。眼部表现步骤得要点分析(下图)1 、 眼珠得朝向要一致, 虹膜得位置要左右对比观察,

14、同时要留意眼白部分会有面积大小得变化。2 、 眉弓得转折用清晰柔与得明暗交界线表现出来, 适当交代出眉毛得走向。3 、 通过表现上、下眼睑与眼袋来体现眼球体积。4 、 两个虹膜因为前后位置得关系, 要加强近处虹膜得色调, 远处虹膜做虚化处理,形成对比。眼部得性别特征(下图)男性对象: 男性眉弓得骨骼转折面清晰, 体块方而有力, 有明确得棱角与转折。眉毛多浓密、粗黑, 无明确得形状。眼皮圆中带方, 少睫毛。女性对象: 女性眉骨起伏平缓, 没有强烈得体块转折与明暗对比。眉毛多为淡、疏、细, 经修饰多成宛如柳叶得形。眼神清晰, 给人明亮得感觉。眼部得年龄特征(下图)中年对象: 中年人眼神清晰, 明亮

15、, 高光明确。肌肉贴合骨骼与眼球, 有较少皱纹。下眼袋明显, 面积增大, 皱纹随眼轮匝肌生长方向颁密集。老年对象: 老年人眼神含糊, 不清晰, 无明确高光。肌肉松弛, 失去弹性, 骨骼体块明显。眼皮松弛、浮肿, 起伏转折较多。眉弓、眼球、颧骨得穿插结构清晰明确,暗部色调较重。手把手教您画五官-素描鼻子得画法上一章节我们给大家讲解了眼睛得画法,很多同学反馈,这些资料来得好及时啊。我们今天开始第二讲鼻部。鼻部得结构与表现鼻子就是脸部最凸显得部位, 就是重点得塑造对象。它由鼻根、鼻梁、鼻头、鼻翼、鼻孔、鼻唇沟构成。( 具体参考右图)鼻根: 鼻根紧靠泪阜与额骨得下弯处连接, 它就是最窄处, 转折最急。

16、它与眼部得转折关系与对比关系较明显, 但不能过于强调, 只交待它靠近眼部结构得地方, 以防削弱眼睛得表现。鼻梁: 鼻梁要注意中间与两侧三个面得形状与结构变化及与其相邻部分得衔接。鼻子侧面略微鼓起得位置, 正好处在鼻梁向外延伸这一带上。因此, 鼻子在抓住最大得明暗交界线与鼻子侧面与暗面衔接处得深浅变化后,还要把侧面得这种形体变化表现出来。鼻底: 鼻底有明显得明暗交界线与反光, 就是表现难点, 注意它丰富得明暗与虚实变化。初学鼻子要加强对鼻部结构得理解, 注意各部位之间得穿插、前后、虚实等关系,并将鼻子得各个形体进行归纳与概括, 理解鼻骨体块、鼻头体块与鼻翼体块得关系。理解鼻子得结构就是画好鼻子得

17、关键1 、 要知道, 鼻子表面一切得明暗变化都与其结构有着密切联系, 比如鼻梁侧面略微鼓起得位置正好处在鼻梁向外延伸这一带上(下图鼻部骨骼示意图) 。只有将这种微妙形体变化表现出来, 就能避免将鼻子侧面得灰画平。2 、 对于鼻子中线得起伏变化, 大家一定要结合下图中鼻骨与石膏鼻子分面得形状来理解。首先,鼻梁得骨骼要略高一些, 往下接着向下倾斜得软骨。因此, 鼻子中线得这种起伏变化也就决定了鼻头与鼻梁上得高光不会连接在一起, 并且鼻头得高光要亮与鼻梁得高光。3 、 在表现鼻翼时我们要注意到它在横向与纵向上得深浅变化, 如下图中将鼻翼从横向与纵向上分别划分出不同得明暗层次,鼻翼得形体就“ 鼓” 起

18、来了。4 、 左侧鼻翼底面得交界线不就是随意画在鼻翼边缘得, 而就是跟随着鼻翼得厚度往下转。此外,鼻翼上方受光面得边缘有一条很窄得灰面, 也使鼻翼得形体自然就往下面转了。5 、 不能将鼻孔得形处理成一个简简单单地圆, 表现时可先把鼻头饱满得形体画出来,然后对比着画出鼻孔。(下图) 鼻骨、分面像与结构示意图希望大家将下方得五幅图结合起来观察,从而能更好地理解鼻骨与透视对鼻部形体得影响鼻子得明暗塑造规律除了全侧面角度头像, 对象得鼻子在空间上就是最靠前得, 这时为了往外提拉空间就必须把鼻子画强。1 、 不管表现何种角度得鼻子, 都要将其形体归纳进一个简单得几何体中,然后分析它得黑白灰关系。如下图,

19、 在顶侧光得情况下, 鼻子得底部最暗、侧面灰、正面亮。接下来, 根据鼻子内在得结构画出这几个面得中微弱得深浅变化, 那画面得黑、白、灰节奏就非常丰富,鼻子得体积感也就非常强了。2 、 鼻子空间上最靠前得部位就是鼻头, 因此鼻子底部得这条明暗交界线得方圆、深浅与虚实等关系就要特别强调。并且,这条交界线到了鼻翼处, 不能直接连到鼻翼得边缘, 而就是要向下转一下。3 、 受光线以及鼻子形体得影响, 鼻头与鼻翼受光面与明暗交界线之间一般会有一条狭窄得灰面,这个作为过渡得灰面能够更好地让形体转过去, 让形体更加圆润。鼻部表现步骤得要点分析1 、 该角度鼻子鼻梁得外沿要比内沿直一些, 内沿得形体起伏变化更

20、加明显。2 、 逐步将鼻子黑、白、灰三大色块拉开, 鼻梁侧面隆起得结构不能忽视。3 、 鼻头叠压着左侧鼻翼, 因为就是受光面, 它们之间得过渡比较柔与, 交待出完整得鼻头外沿即可。4 、 鼻头上得调子可略微揉擦成浅灰调子, 然后在上面用笔随结构排细线条, 表现鼻子光滑质感。鼻部得性别特征男性对象: 通常男性鼻梁挺拔、笔直,转折明确。鼻头方、宽、大, 鼻翼得外形也偏方, 鼻翼沟明显。高光通常归纳为小方块, 体现肌肉紧凑、块面感增强。女性对象: 女性鼻梁纤细、秀气, 起伏小, 转折柔与。鼻头圆润, 鼻翼外形偏圆。明暗交界线过渡柔与, 暗部反光强“翘鼻子”得特征表现“趴鼻子”得特征表现鼻部得角度特征

21、1 ) 正面俯视角度鼻部表现规律: 俯视鼻子得鼻底消失, 鼻头下降, 两侧鼻翼上升。重点处理鼻头、鼻翼上部及鼻梁得正、侧面交界线, 加强明暗交界线在深浅、虚实、转折上得变化。2 ) 正面仰视角度鼻部表现规律: 仰视得鼻子要注意压缩鼻梁得高度, 加大鼻底得面积, 下宽上窄得梯形特征增强。鼻孔增大变圆, 鼻头、鼻翼得厚度增加。3 ) 半侧面角度鼻部表现规律:整体宽度变窄, 要注意鼻子左右两部分近大远小、近实远虚得变化。仔细分析鼻子中线所产生得透视变化, 以及鼻梁上明暗交界线得变化与灰面得深浅变化。另外,还要注意鼻底明暗转折线得曲折变化以及明暗色阶变化。4 ) 全侧面角度鼻部表现规律:侧面鼻子得正、

22、侧、底面得白、灰、黑关系十分明显, 重点刻画鼻头、鼻翼得厚度及转折变化。注意鼻根、鼻梁到鼻头、鼻底、人中得边线得穿插、转折与虚实处理。鼻底、鼻翼与嘴部肌肉得衔接关系较难把握,要用块面得方法认真分析。注意在表现鼻子边缘轮廓时得虚实变化, 避免出现“ 铁丝线” 。深入观察掌握结构,各角度得透视变化。 3、肌肉对表情所起得作用: 头部骨骼决定头得形状,脸部肌肉决定脸部得表情,学好解剖知识掌握脸部肌肉收缩对表情得影响。 7、素描头像得其她因素 1、头、颈、胸得关系: 要简单得理解成几何形体,掌握解剖知识,及前后关系。 8、头发得表现: 头发得不同样式,体现了人得各种身份与性格,表现时要注意大型与整体关

23、系得把握,注意远近虚实得刻画。 9、头部质感与色感得表达: 认真观察每个人得不同得皮肤颜色与身份特征,年龄、性别等因素,依靠线条与明暗来刻画对象。 10、背景与头像得关系: 背景得刻画就是为了更好得突出头像,起到烘托主题得作用。 、素描头像得技法及工具 11、结构素描与全因素素描: 结构素描主要指以线为主得素描。全因素素描就是包含光影反映真实得素描,三大面、五大调子。 2、工具:铅笔、碳笔、木炭条, 专业得素描纸、绘图纸、宣纸、新闻纸等,画板、画架、橡皮、定画液等。 、素描头像得三个阶段 1、大体阶段。, 先观察,首先瞧对象得特征,主要任务就是整体入手,安排构图、定位置、确定结构轮廓用长短不一

24、得直线,要求动势、头、颈比例与基本型正确,画出大得明暗交界线及投影位置。 2、 深入刻画阶段 深入刻画,就是进一步地刻画对象,根据作业要求、时间长短来确定,刻画得细致程度,以长期作业为例,要更加细致地调整外轮廓线与内部结构线,达到造型精确,更加仔细地观察并牢记第一印象,理性得分析加上感性认识,表现对象得精神面貌及心理活动,做到画面人物形象生动,但深入刻划阶段要求从整体出发,分清主次,着重刻划与神态有关得部分(五官),所以,深入刻划阶段主要就是正确处理局部与整体得关系得过程。 3、调整完成阶段 调整阶段,主要任务就是上大色调与整体到局部,局部到整体得这样过程,要多动脑,少动手,对画面进行全面检查

25、,对画面黑、白、灰得调整统一得过程,不要进行大得修改,以观察概括与加强减弱等方法,突出主要五官刻划,屏弃琐碎得不必要得非本质得东西得描写,努力做到使形象准确、鲜明、生动、做到画面得完整与谐统一。 完成阶段,画到什么程度就是一张素描头像得完成呢？一张完整得作品,要求画面色调统一,黑、白、灰安排合理,线条排列及轮廓线处理有虚实软硬得变化,并尽力做到自己极限,错得地方要及时修改,按步骤制作,要求到任何阶段画面需具有一定得完整性,一张完成得作品,跟人得个方面素质、修养密切相关,在一定时间里要多读、多瞧大师得作品,从中吸收精华。 九、作业要求 1、长期作业:时间要把握好,严格得按步骤要求进行,多些理论得分析,完成在解剖、透视、三大面、五大调子、结构等方面全因素得写实头像。 2、短期作业:时间控制在四课时左右,要求造型准确,结构严谨,线条流畅,作业具备完整性与可观赏性、 3、 时间安排: 短期作业:四六课时一副 男、女青年头像。 长期作业:十十二课时一副 中、老年头像。