1、声音的后期处理For personal use only in study and research; not for commercial use声 音 的 后 期 处 理音色的调节 在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频 率处理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段,根据德车柏林 音乐研究所资料介绍,它们是:HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。 MID HF:600Hz6 kHz,影响音色的明亮度、清晰度。 MID HF:200600Hz,影响音色和力茺和结实度。 LF:20200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。
2、 如果高频段频率过弱,其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强,音色 就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,其音色就会 变得呆板。如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强, 音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱,音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑 浊不清。 要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量 不易过强。LF(低音)过量,声音混浊不清;HF(高音)过量,声音尖噪刺耳。提升某一 频段后,还工考虑对其他频段的
3、影响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。1、对普通人的调音 有一些歌唱爱好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遗,他们多为自己演唱。其中有的人 没有受过基本专业训练,缺乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声 易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音和声带噪声。 为消除以上现象采用如下具体处理手段。(1)在100Hz以下要切除,消除低频噪声,使音色更加纯净。(2)在500-800Hz要小量衰减,使音色不要太生硬。(3)在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度,使声音清晰、明亮;(4)一般人声音都较低,而且缺乏响度,所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围 频率加以提升,以增
4、加声音的响度,业余歌手动态范围不大,勿用自动音量控制。 女声: 女声在高频部分容易产生S音(嘶声);在7-10KHz衰减了3dB,可以消除S音。 男声: 男声音域比女声低一个8度音程,频率低一个倍频,在100Hz衰减了3dB左右,可以增加 清晰度。关于降噪 我们录进电脑里的波形,一定会存在有噪音。对各种噪音,有各种解决办法. DC Offset(直流偏移)是由一些麦克风或者声卡造成的,表现现象就是波形没有处于水平线正 中部位,在纵向有一定偏移. 它的处理方式最简单,一般的音频软件都可以很容易去除.如Sound Forge里,只要在process 菜单里选择Dc Offset就可以了. 而在Ad
5、obe Audition 1.0中,则在Effects菜单里选择Amplify,如下图所示:选中Enable DC Bias Adjust前的勾,然后在红线指处填进去0,然后选择OK就可以了. 而背景噪音是一般个人电脑录音中最大的问题,因为房间隔音能力差,环境不安静造成各种各 样的背景噪音.如声卡的杂音,音箱的噪音,家里电器的声音,电脑的风扇,硬盘.,采样降噪是目前比较科学的一种消除噪音的方式,它首先获取一段纯噪音的频率特性,然后 在搀杂噪音的音乐波形中,将符合该频率特性的噪音从声音中去除。1.录音前可以单独录一段环境噪音,要与你在正式录音时的环境完全一样.或者在你唱歌和弹 吉他前,空录几十秒
6、纯环境噪音.然后录制你的人声或者吉他什么的,这时候这个环境噪音应 该是始终存在于你的录制中的. 2.录制完成后,选中刚刚录的一段纯噪音,然后对这段噪音进行采样.取样的这段噪音一般要 长一些,否则不能包含足够多的噪音样本.不过要保证是干净的噪音,也就是说应该是纯的 环境噪音. 3.选择需要降噪的波形范围,进入降噪设置窗口(Adobe Audition里是Noise Reduction命令). 适当调节参数,然后按确定就可以了. 需要提醒的是:消除噪音对原声会有不同程度的损耗,所以要多听多试,选择合适的折中方案. 既去除了不可忍受的背景噪音,而声音也没有过分的变形. 这个对话框就是采样的设置窗口1
7、.降噪的程度,从0-100,这个数字越大,降噪的程度越大,声音也就越干净,但是对原波形的损 失也越厉害.所以要慢慢的调节,找到一个最合适的数值. 一般木吉他节奏,建议不要超过50,否则出来的琴声会失去很多吉他的特质. 2.采样精度。一般选取8192或者4096. 有时候噪音波形实在太短,可以选择512. FFT绝对不能说越大越好。这个值的设置非常重要,它表示的不同频带的数量,值越大,去除噪音时计算的就越细。 但是如果设置的值太大,会造成“回声效应”。 所以这个值的取舍需要根据你的机器,认真的调整。4096-12000之间都是不错的推荐值。3.精确因素,数值越大,对原波形的损失越小,但降噪效果会
8、略下降.一般选择6-10左右,但如果 背景噪音很大的时候,也可以选择2以下的数字. 超过10以后,基本没有什么变化-当然是基于软件为主的设备下。也对音质不会有太大作用,只会让计算时间大大增加。取值选取奇数好一些,这也是syntrillium公司推荐的。 4.这个按钮按下去,就将采样信息得到了. snapshot in profile这个值很重要,这个值代表的是采样点,样点越多降噪后对原波形的损失 也会越少。 得到了采样信息,然后点Close按钮关掉这个窗口,记住是close,而不是OK或者Cancel 选中你需要降噪的波形部分(一般都是整个波形),然后再次选择Noise Reduction,进
9、入降噪 对话框,直接点击OK就可以了 !降噪的时候,尤其对于木吉他,人声等比较细腻的声音,最好不要设置太大的降噪值,否则会产 生比较严重的失真. 一个比较好的方法是,设置一个比较小的降噪值,比如10-20,然后分几次来降噪. 但要记得,每次都要重新取样,这个很好理解吧!现在噪音消除了,仔细听一听,感觉一下音乐的 干净程度是否满足你的要求了? Adobe Audition的降噪菜单里还有几项,在这里介绍一下:1这个是消除录音过程中的爆破音和劈啪声。我们录音中,有可能因为吉他或者音箱插口 处接触不良,造成出现劈啪声,或者用麦克风录制人声时,发生“扑”音,这些都可以用这个 消除。不过我个人不推荐使用
10、这个去噪,因为计算速度非常之慢,效果也不是很理想。有一 个专门去爆破音的软件popfix,小巧灵便,推荐大家使用。2这个可以去掉波形中空白部分造成的杂声,比如你把2段波形连成一个,就有可能出现 这种噪声。它可以自动填充空白部分,去掉杂音。但是一般也用不到。3去除“咝”声。有的劣质麦克风录音中常常会出现持续的“咝”声,尤其在录人声的时候。 用这个可以消除。但是它对原音频的破坏也不小,除非必须用到,尽量不要使用。第4项采样降噪我们前面介绍过 总之,降噪主要还是利用采样降噪的原理,其他的作为辅助。关于均衡(Ultrafunk Sonitus-fx) Ultrafunk Sonitus-fx是一款优秀
11、的音频处理插件,有压限、均衡、镶边、声像、混响、环绕、 哇音等七大类效果,我们讲讲它的均衡。窗口中最明显的是均衡图形视图,该图中,横向X轴的参数意义是声音频率,从16Hz-20KHz 纵向Y轴的参数意义是音量大小,从-18到18(音量减少或增加的dB数)。6个黄点代表6 段均衡,上下拖动可以增加或减少该频段的音量;左右拖动可以确定6段均衡的分界点(这 一点使该软件极富个性)。如果使某一频段不参加均衡,可以点击Band下的对应按钮(软 件默认6个按钮均处于激活状态,也就是说,默认为6段均衡)。Fitter下的按钮有四种状态, 设置各频段均衡作用的起始与结束范围;Freq可以精确定位6段均衡的分界
12、点;Q值是设 置作用曲线平滑度的,Q值越大,曲线越尖锐,反之就越平滑;Gain可以精确设置增减音 量值,也可以拖动右边的音量滑杆来进行设置和调整。最下面的Output用来设置总输出的 电平(音量)。点击按钮“Presets”可以选用一些预制的均衡方案,按钮“Flat”的作用是将所有调整重置为初 始状态(即不进行任何设置)。你还可以保存自己的设置方案,在最上面的Preset文本输入 框内键入一个新名称,而后点击窗口右侧的“Add Preset(增加设置方案)”即可,与之对应 的是下面的“Delete Preset(删除当前的设置方案)”按钮。点击“Preview”按钮,可以进行效 果试听。关于压
13、限(Waves4) 这里用的是Waves4.0的C4多段动态压限器。多段动态压限不同于常规意义的压限,它可 以把要处理的音频按频段的不同分开进行动态的压限处理,也就是说,它相当于多个压限器 和均衡器同时工作,正是基于这一点,Waves在处理压限方面,成了同类软(插)件中“独 领风骚”的姣姣者。先来看曲线视图,横向坐标表示声音频率(16Hz-16KHz),纵向坐标表示音量值。还有三个 小标记,可以左右拖动,是设置均衡分界点的(4段均衡),具体的分界点也可以在视图下 面的Low、Mid、Hight文本框中精确设置。两条作用曲线的意义是确定该段波形的音量, 也就是对波形中某频段的压限将频段内的波形音
14、量限制在两条曲线之间(音量超过上限,就衰减到上限;音量低于下限,就提升到下限)。视图右边的推子用来控制总输出电平(音量),再右边的两个指示条是电平指示器,分别代 表左、右声道,试听回放时会实时显示波形输出电平的强弱。视图下面有很多参数设置,Q值是决定曲线平滑度的,“S”和“Byp”按钮决定曲线的作用范围。 Gain值的大小决定两条曲线的上下位置(对两条线同时起作用,曲线间的宽度不变),Range 决定曲线的宽度,Attk是压限开始作用的缓冲时间,Rel是结束压限的时间缓冲(压限并不 是瞬间开始、瞬间结束的,有一个作用过程,这里以0.01毫秒为最小设置单位)。以上参数, 均可以使用鼠标上下拖动或
15、手工输入具体参数值的方式来进行设置。 C4多段动态压限器的操作有点复杂,也很有技巧性,需要反复摸索和多多实践才能运用自如。Preset下拉列表中有很多预设的处理方案,如果经验尚不太丰富,可以参考一下或直接 使用。比如,第16个预设方案“Pop vocal”,就是专门针对流行音乐中主唱声部的音频压限而设置的。关于混响(TC Native Bundle2.0) 混响效果的添加,有着非常重要的作用,它可以使声音变的更真实、饱满而不干涩,尤其在 人声的处理时,几乎不可缺少。几乎所有的音频处理软件(插件),都有设置混响的功能,比较起来,最霸道、最顶级的非TC Native莫属,更难得的是,这款插件的界面
16、直观明了, 操作简单,很容易上手。 打开TC Native2.0的混响器(Reverb)由上到下、从左至右,各种设置和项目的作用及意义为: Preset:在下拉列表框内输入名称,可以保存你的设置,方便以后的使用。 METERS:实时显示电平信号(试听时)。表示原波形的电平信号;表示处理后的波形 电平信号。LEVELS:IN:设置原波形的音量衰减;OUT:设置处理后波形的音量衰减;MIX:设置 纵深感。百分比越大,声音变的越模糊,越远;反之,声音就越清晰,越近。 DISPLAY:参数显示视图。 ROM:激活这个按钮,鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮,可以使用软件的预设方案。Decay:激活这个按
17、钮,鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮,可以设置混响的衰减时间。Size:激活这个按钮,鼠标上下拖动右边的VALUE旋钮,可以设置空间大小。SHAPE:鼠标左右拖拉滑钮来设置空间的形状。 DIFFUSE:鼠标左右拖拉滑钮来设置混响的扩散程度。COLOR:鼠标左右拖拉滑钮来设置混响的饱满程度。PREDELAY:点击上下的三角,以毫秒为单位增加或减少延迟的反馈时间。 右边几个按钮的意义前面都有提到,不再赘言。关于镶边(Ultrafunk Sonitus-fx)镶边也是常用的音频效果之一,对改善声音的平滑度有显著的效果,适量添加,将给人以轻灵、缥缈的游弋感。Ultrafunk Sonitus-fx 2
18、a的Modulator(调节器),就可以很好的进行这种效果的设置。具体的操作请参见Ultrafunk Sonitus-fx章节 关于环绕(Ultrafunk Sonitus-fx) Ultrafunk Sonitus-fx的“Surround”在处理声音的二维环绕及空间定位方面,非常出色,前提 是待处理的波形必须是立体声格式的。窗口非常直观,蓝色的方形视图是一个假设的平面空间,上下左右代表着空间的前后左右, 空间大小有三个选项(Zoom 1、3、5按钮)。视图内有一个带有十字星的小圆圈,这个小圈 代表着声音在二维空间里出现的位置,可用鼠标点住它拖拉定位,也可以拖拉下边和右边的 滑杆,或在Lef
19、t/Right、Front/Rear文本框里输入具体数值来精确定位。 你还可以让小圈动起来,运动轨迹、周期时间、运动速度等都可以设置,这样,就可以做出 环绕、移动的效果了。软件本身还预设了一些环绕和前后左右移动的处理方案,懒的设置的话,可以拿来就用,效果还是很不错的。 关于延迟(Adobe Audition)我们这里以Adobe Audition为例,进行讲解。运行菜单Effects / Delay Effects(延迟效果)的第 二项Delay(延迟)Left(Right)Channel(左右声道)下: Delay:拖动滑杆或手工输入该通道延迟音的开始作用时间(即源声音响多长时间后,延迟 音
20、开始出现);Mixing:设置源声音在该通道的音量。 Adobe Audition的这个延迟效果器只能一次设置出左右两个延迟音,(加上源声音共3个声音)。要得到更多的延迟音,可以用“回声效果器”来设置,运行菜单Effects /下Delay Effects(延 迟效果)的第三项Echo(回声)即可。关于音量与淡出、淡入(Adobe Audition) 调整一段波形的音量与设置淡入、淡出是最常用的音频效果处理,所有的音频软件都有这个 功能,应该说是同类操作中最简单的了。运行Adobe Audition菜单“Effects(效果)”下 “Amplitude(振幅)”的第一项“Amplify(音量增
21、强/衰减)”,这个窗口就是Adobe Audition的音量调节器,图上“L”和“R”右边的两个滑钮可以按百分比对 所选波形进行音量增强和衰减,“Lock Left/Right(左右声道关联)”复选框决定在进行音量 调整时是否对左、右两个声道同时作用(如果处理单声道文件,该窗口只显示一个音量调节 滑钮)。你也可以按具体的dB数值进行音量调整,复选“View all settings in dB”即可。如 果对这两种音量调整方式都不习惯,还可以使用另一种方法,在“Peak Level(最高振幅)” 右边的文本框里输入一个数值(所希望达到的振幅比例,100%即将当前波形在不出现削波失 真的前提下,
22、音量提升到最大)。而后点“Calculate Now(计算)”按钮,调节器将自动计算 出增加(衰减)的百分比或dB数。调整完毕按OK确定。注:“最大化音量”也可由菜单“Effects(效果)”下“Amplitude(振幅)”的第六项“Normalize(标准 化音量)”来完成。调节器的第二个标签项“Fade”就是用来设置淡入、淡出的,也就是说,这个窗口可以设置波 形起始、结束时的音量,而后,自动进行音量的平滑过度,有对数和线性两种过度曲线,三 种设置方式同上。 Adobe Audition中,各种音频处理器都有一些软件预设的处理方案,很多都可以直接使用, 比如音量调节器里的“音量增加/衰减3、
23、6、10dB(X dB Boost/Cut)”、“淡入/淡出(Fade In/Out)” 等等。还可以点“Add(增加)”按钮,保存你自己的设置方案。 音量调整和设置淡入淡出的运用不仅可以针对大段的波形,同时还可以选中极短时间内的小 段波形,比如在消除时间极短的杂音时,就可以用音量衰减配合第一节里讲的降噪方法来进 行处理;合并两段波形时,往往会出现极短的杂音(两段波形重叠的部分或之间的小空白所 造成的),可以用第一段波形极小范围内淡出、第二段波形极小范围内淡入,而后再合并的 办法来解决。变调是改变选中波形的音调,使音高提升或降低,可以处理诸如歌唱“跑调” 等问题;关于变调和变速(Adobe A
24、udition) 变速是改变波形的长度(即改变音乐的进行速度)。Adobe Audition菜单“Effects(效果)”下“Time/Pitch(时间和音调)”有两个子菜单,“Pitch Bender(变调器)”可进行变调处理, “Stretch(拉申/缩短)”则是变速器。先打开变调器Spline复选框:确定黄色变调线的曲度 Flat按钮:归位(点击后清除所有调整,回复初始状态) Zero Ends按钮:将曲线首尾置于零位置Quality Level选择框:处理质量(质量越高,处理时间越慢) Range双选文本框:第一项填入数值即变调范围,以自然音阶的半音为单位; 第二项用来变速。一、二项只
25、能同时选其一 再来看变速器变速器有两个标签项,第二个可以处理出渐快、渐慢的效果。先来看“Stretching Mode(变 速模式)”下的三个选项:第一项“Time Stretch(变速)”:变速而音高不变,可以拖动滑杆,也可以在Ratio(比例)或Length(长度)中输入希望的值(速度比例、时间长度),这时Transpose失效。第二项“Pitch Shift(变调)”:变调而不变速,在Transpose中选择需要的音调即可。此时 Ratio和Length失效。第三项“Resample(重新量化)”:同时变调和变速,音调降低,速度变慢,反之变快。 选择第二个标签“Gliding Stret
26、ch(滑动伸展)”时,会出现Initial(开始)和Final(最后)两 个调节条,也就是可以在开始和结尾设置不同的变化值,让它随着时间(所选区域的时间) 的变化来进行处理。Precision(精度):处理的精度选择,精度越高,处理时间越长Splicing Frequency:决定处理时的结合频率 Overlapping:重叠率,可直接选“Choose appropriate defaults(适当的默认值)”最后我们来讲讲成品处理(T-RackS242.1) 很多时候,自己做出来的成品,总觉得不尽人意,比如:声场不够宽、均衡不到位、音量太小、音色发干、整体不够丰满,缺乏穿透力等等,这些大大减
27、少了作品的艺术感染力。使用 音频软件去修饰、调整,又太繁琐和困难,有时甚至越弄越糟难道就没有一款专门处理 音频成品、将以上问题一次性解决掉的音乐软件么?当然有!那就是T-RackS。这只“恐龙”的横空出世,给我们带来了希望的曙光。(注:T-RackS 的软件标志是一只凶恶的食肉类恐龙。)这款软件开发的相当有个性,没有菜单,全部操作 用鼠标拖拉、点击即可完成。软件的操作就象现实中操纵硬件,点右下的OPEN按钮把调入要处理的音频成品(必须是 WAV格式的音频文件),而后根据需要打开均衡器、压限器、限制器、总输出电平/声场扩 展调节器等四件设备,(点击该设备的按钮开关即可。前三件设备左上方的按钮可以
28、把设置 重新“归位”,其中均衡器还有两个设置均衡曲线曲度的按钮)。 各项设备的旋钮,用鼠标上下拖拉即可操纵,具体的参数值将显示在文本框中。设置完毕、 试听满意后,可以点击右下方的PROCESS按钮进行成品的重新混缩输出。 界面最下端有一派按钮,点击最右边的“?”后,鼠标指向不同的操作设备、旋钮时,将有一 行相应的说明文字出现在界面的右上,刚玩这个软件的朋友,可以用这种方法来了解和熟悉这个软件。 其他还有很多音频效果与处理方法,常见的有:激励(Inspirit)、失真(Distortion)、哇音(Wahwah)、延迟(Delay)、合唱(Chorus)、声场扩展、颠倒、反相等等。篇幅所限,在
29、此就不做详细介绍了。仅供个人用于学习、研究;不得用于商业用途。For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur fr den persnlichen fr Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l tude et la recherche uniquement des fins personnelles; pas des fins commerciales. , , . 以下无正文 For personal use only in study and research; not for commercial use
copyright@ 2008-2022 冰豆网网站版权所有
经营许可证编号:鄂ICP备2022015515号-1