秦汉时期美术.ppt

1、,第四章 秦汉时期的美术Chapter FourArt of the Period of Qin-Han Dynasty（公元前221年-220年）,辅助教学阅读资料,辅助教学视频资料,思考题,第一节 概述,中国封建社会，经过战国的孕育催发期，至秦始皇统一六国而正式确立。汉承秦制，两汉四百多年的统一局面，为社会的进步创造了良好的条件。新兴地主阶段登上历史舞台，开始是朝气蓬勃的，显示出旺盛的生命力。封建经济、文化以奴隶制无法比拟的速度飞速发展。美术也取得了长足的进步。建筑、雕刻、工艺、绘画、书法等等，全面繁荣。,第二节 建筑 雕塑 工艺,一、建筑 从史书记载看，秦汉城市建设规模巨大，后代相形见绌

2、。周代建筑已经奠定了中国木构建筑的基本特征。这就是中轴线、左右对称的布局、主体建筑居中、前朝后寝、实用与审美相结合等等。秦每破一诸侯国，就令工匠原样仿造其宫室作之咸阳北阪上（即咸阳城的北高坡上）。始皇统一中国后，大兴土木，修建万里长城，造骊山陵、盖大宫殿，至二世亡国，无时休息。,秦咸阳宫复原图,汉长安南郊礼制建筑总体复原鸟瞰,汉长安南郊礼制建筑中心建筑复原,二、雕塑,1.对外文化交流与秦汉雕塑 秦汉雕塑规模之大、艺术之精前所未有。始皇陵陪葬坑内出现成千上万与真人差不多大小的陶塑作品，制作精美，形象个性鲜明。文献记载或考古发掘的实物，没有关于秦代以前进行大规模雕塑活动的材料。我以为，这除了一千多

3、年来青铜工艺提供的经验而外，秦代工匠吸收了古希腊雕刻技巧也是重要原因。雕刻因是工匠的专职，故史书无闻。,2.秦始皇陵兵马俑 秦始皇陵在陕西临潼县东5公里处，南依骊山。北临渭水。发掘的兵马俑坑距墓1.5公里，按1、2、3号坑出土的兵马俑排列形式复原，有武士俑7000多个，驷马战车100余辆，战马100余匹。兵马俑差不多与真人马等大，按始皇生前的实际阵容排列。,秦始皇陵外观,秦始皇陵兵马俑全景,秦始皇陵兵马俑,秦始皇陵兵马俑 秦始皇陵兵马俑,铜车马俑局部,秦始皇陵兵马俑,始皇陵兵马俑被称为“世界第八大奇迹”。秦兵马俑与希腊雕刻比较，有明显的不同，这就是中国雕刻所特有的装饰性和绘画性，此特点是商周青

4、铜工艺留下来的传统。它代表着中华民族博大精深的文化。,3.汉代雕塑汉代陵墓雕刻与秦代的相比，简括雄浑，整体感强。原因：其一：始皇陵兵马俑要求如实再现秦始皇统军征服六国的强大威势，写实手法最合适。秦集六国能工巧匠于咸阳，人才济济。陵修成后，大部分能工巧匠被坑杀，汉塑水平自然受到影响。其二：秦汉文化传统不同，秦继承中原周文化的朴实。汉为楚国之后，而楚文化充满了对宇宙的奇异幻想，富有浓厚的浪漫主义色彩。,霍去病墓前石刻之马踏匈奴,高168厘米、宽190厘米。表现一匹肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人，像征性地歌颂霍去病的战功和他所向无敌的英雄气概。,霍去病墓前石刻之跃马,霍去病墓前石刻

5、之卧虎,霍去病墓前石刻之野人搏熊,四川出土是站式说书俑,四川出土的坐式说书俑,“马踏飞燕”铜奔马,三、工艺,用来装饰生活的工艺美术，在秦汉时期也得到了大发展。其中青铜、玉器、陶瓷、纺织、漆器、造纸等方面，都有突出的成绩。1.铜器 战国以后，随着铁器的推广，铜器的神圣地位被打破，不再扮演主要装点礼制的大角色，而是充当装饰人们生活的小角色。正因为它与人们的日常生活密切相关，所以制作得更加精致，如铜镜、灯、樽、炉、车、云南滇族的铜鼓、北方匈奴族的青铜工艺等。,斗兽纹镜秦直径10.4厘米1975年湖北省云梦县睡虎地出土 湖北省博物馆藏 此镜为罕见的秦镜珍品，它继承了战国时楚镜的风格，铸造精美。,昭明透

6、光镜 西汉 直径16.8厘米 上海博物馆藏镜纹样简洁质朴，以铭文作为装饰主题，作于西汉中期。此镜最为显著的特点是它能产生“透光”效应，故称透光镜。,骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土,鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土河南洛阳博物馆藏,长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土河北省文物研究所藏,浮雕鸟兽纹樽西汉通高25，口径23厘米1962年山西省右玉县大川村出土 山西省博物馆藏,西汉铜鼓 高11.3厘米，口径4.5厘米，1976年广西壮族自治区贵县出土 广西壮族自治

7、区博物馆藏,2.玉器秦汉玉石工艺，在传统基础上继续提高完善，其中最富特色也是空前绝后的是作为殓具的玉衣。玉衣又称玉匣，是汉代的皇帝和高级贵族所特有的殓具。它是将玉片用金属丝缀合而成的。按续汉书.礼仪志说，依身分不同，所用金属丝有金缕、银缕、铜缕三种。,金缕玉衣 长188厘米，1968年河北省满城县出土，河北省博物馆藏,3.漆器 秦汉漆器工艺，是中国漆器发展史上的一个高峰，制作之精远胜前朝。秦汉墓出土的漆器以饮食器和妆奁器为主，造型比较轻巧，较多使用薄板卷木胎和夹纻胎，纹饰偏重平面彩绘云气、圆点纹、波折纹和几何形勾连纹。秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、盂、奁、壶、漆卮、漆樽、耳杯、漆勺、漆匕、

8、漆木梳等器物，均为木质胎。大多是里红外黑。,彩绘鱼鹭纹漆盂 秦 高8.8，口径29，底径16厘米湖北省云梦县睡虎地一一号秦墓出土 湖北省云梦县博物馆藏,云纹漆鼎 西汉通高28，口径23厘米 1972年湖南省长沙市马王堆一号墓出土湖南省博物馆藏,云纹漆具杯盒 西汉 通高12.2，口长19.6，宽16.5厘米 1972年湖南长沙马王堆一号墓出土 湖南省博物馆藏,平脱兽形银片漆奁 西汉 通高12.5，盖径20.7，底径19.8厘米 南京博物院藏,彩绘三鱼纹漆耳杯 汉 高5.9，长21.3厘米 湖北省江陵县凤凰山出土湖北荆州地区博物馆藏,4.织绣、印染工艺,素纱襌衣 西汉 身长128，通袖长190厘米

9、，重49克1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土 湖南博物馆藏,香色对鸟菱纹绮 西汉 幅宽51，长64厘米，重13.2克 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏,“永昌锦“东汉 残长53.4，宽15厘米 1980年新疆罗布泊楼兰故城东七公里高台墓地二号墓出土 新疆维吾尔自治区社会科学院考古研究所藏经线起花，蓝地，黄、褐、草绿色花。在变体云纹中，织出虎、羊、带角翼兽、禽鸟等，并有“永昌”二字。,折枝葡萄纹双面锦 汉 残长11.5，宽6.8厘米 1984年新疆洛浦县赛依瓦克二号墓出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏,绢地“信期绣”西汉 幅宽49.5，长50厘米 1972年湖南省长沙市马王

10、堆一号汉墓出土湖南省博物馆藏,绢地“长寿绣”西汉 长57，宽40.5厘米 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏,绮地“乘云绣”西汉 长50，宽40.5厘米 1972年长沙市马王堆一号汉墓出土 湖南省博物馆藏,5.陶瓷工艺 秦代日用陶器发现不多，但从陕西临潼秦俑坑出土的大量兵马俑分析，可以想象当时制陶技术的高超。入汉以后，制陶工艺又得到进一步开拓，地面上的砖瓦、日用器皿以及地下坟墓里的明器，及各种陶俑，其中最典型的是施以彩绘或加黄绿釉的陶器，为后来的唐三彩打下了基础。彩绘陶在战国时期已较为流行，汉代得到进一步发展，与汉代的厚葬之风有密切联系，在中原地区出土了大量用于殉葬的彩绘

11、陶器。,彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏,彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏,铅釉浮雕狩猎纹陶壶汉高42.5，口径16.5厘米 陕西西安郭家村出土中国历史博物馆藏,原始瓷双系罐 东汉 高32.2，口径12厘米 北京故宫博物院藏,青瓷水波纹四系罐 东汉 高19.7,口径10.8厘米 浙江省上虞县百官镇汉代遗址出土 浙江省上虞县文物管理委员会藏,青瓷绳纹罐 东汉 高17.6,口径11.1厘米 1978年浙江省奉化县白杜熹平四年（175年）墓出土 浙江省文物局藏,第三节 秦汉绘画,一、壁画 秦汉壁画，从文

12、献记载看是很丰富的。可惜项羽的一把火，大多已化为灰烬。汉代壁画实物资料丰富。秦汉绘画的发展，与统治者的重视和社会风俗密切相关。,秦汉绘画,宫殿、墓室壁画 汉墓壁画题材内容，大致可归纳为七类：（l）表现墓主庄园生产活动的农耕、桑园等。（2）表现墓主仕宦经历的车马出行等。（3）表现墓主享乐生活的燕居、庖厨等。（4）宣传伦理道德的经史故事如孔子、老子一类的古代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士等。（5）神话故事类主要有东王公、西王母一类仙人和表现天上世界的仙禽、神兽等。（6）在天人感应论影响下产生的祥瑞图等。（7）天象类如日月星宿、云气和象征四方星座的四神青龙、白虎、朱雀、玄武等。,洛阳老城西北烧沟第

13、61号汉墓壁画,洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画虎吃女魃图局部,洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之二桃杀三士图局部,洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画之鸿门宴图局部,河南洛阳卜千秋墓室壁画之伏曦女娲,河南洛阳卜千秋墓室壁画之朱雀,河南密县打虎亭东汉墓室壁画宴饮观舞,二、帛画 帛画，按照古代丧仪，应称之为“铭旌。据研究，帛画起源于战国中期的楚国，消失于东汉。帛画的发展可分为五个时期，1战国中期为兴起期，现有1幅。2战国晚期为成长期，现有3幅。3西汉初期为鼎盛期，现有13幅。4.汉武帝时期为扩展期，现有4幅。5西汉末至东汉为衰亡期，现有3幅。而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年代在湖南长沙、

14、山东金雀山出土的三幅西汉早期墓室帛画。,马王堆l号墓帛画,马王堆l号墓帛画局部,三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和神秘色彩。,长沙马王堆漆棺,长沙马王堆漆棺画局,长沙马王堆漆棺画局部,长沙马王堆漆棺画局部,马王堆汉墓精品展,第四节画像砖、画像石,汉代美术遗物，留存数量最多、内容形式最丰富的是画像砖和画像石。秦汉时期由于大量使用砖石为陵墓、祠庙、门阙等的建筑材料，画像砖、画像石艺术得以集中展示。,山东武氏祠楼

15、阁人物车骑画像石,画像石的艺术手法主要有：1平面阴线刻，即将石面磨平，在光面用金属工具凿刻阴线组成形象。2凹陷平面阴线刻，即将正面铲成凹平面，在凹面内用阴线刻绘形象，形象四周留出加工时的粗疏线条，与凹面的平整和流动的线条形成对比，效果颇佳。3减底凸起薄肉雕，即将底子铲去一层，使形像凸出画面，犹如浮雕，再用阴线加工细部，再配以几何纹的边框，效果华丽而庄重。4减底平面加阴线刻，即将底子减去一层，形像部分凸出，凸出部分亦磨平，所需形象刻在上一层平面上，远看好象剪影，整体感强。汉画像石多在形象四周加刻一个几何纹或花枝纹边框，对画面起到限定和装饰作用。,荆轲刺秦王,泗水取鼎,河南南阳出土的车骑出行图,乐

16、舞百戏图最富特色。吹打弹唱、摇鼓、击鼓、长袖飞舞、弄丸、顶碗、弹筝、各显其能。上边框为双层纹饰，如帷幔下垂，把人们一下子带入豪华的厅堂中去。,二、画像砖的代表作及其艺术特征,画像砖艺术始自战国，延续到宋金时期。画像砖上的形象大多是印模压印的，也有用锐器刻画成的。砖便于加工，所以图像大多精致。艺术手法大体有浅浮雕式和阴线刻式两种形式。表现内容与画像石相近。,杂技画像砖东汉,四川成都扬子山2号汉墓弋射、收获画像砖,四川成都扬子山2号汉墓之弄丸宴舞画像砖,四川成都扬子山1号墓之井盐画像砖,第五节秦汉书法,秦汉书法在中国书法史上占有重要地位，秦篆汉隶体现博大的时代精神，永昭史册。一、秦小篆 秦建国后，

17、丞相李斯统一文字。秦小篆字体严整清秀，具刚劲圆润之美，现有琅琊刻石和泰山刻石，以及少量的量器和衡器上的昭书、汉墓出土的竹简等。宋拓泰山刻石尚存146字，字形严谨，结构圆长，笔划平直匀称，无起止之迹，古代称为“玉筋篆”。泰山刻石相传是李斯所书。琅琊刻石仅存秦二世昭书86字。小篆笔划圆转，写起来较费力，所以当时又有隶书流行。至汉代隶书成为主导。,秦泰山刻石,秦琅琊台刻石,二、汉隶 汉代书法遗迹非常丰富，有碑刻、帛书、简牍等。张迁碑、衡方碑属于粗犷敦厚型；史晨碑、乙瑛碑属于端庄典雅型；曹全碑、礼器碑、朝侯小子残石等属于清丽秀逸型。石门颂则属于潇洒多变的代表作。汉墓中发现的帛书和简牍，自由随意，行笔流

18、畅，透露出一股帅气。,汉石门颂 汉乙瑛碑,汉礼器碑 汉衡方碑,汉史晨碑 汉西狭颂,汉曹全碑 汉张迁碑,小结,秦汉时代处在中国封建社会的上升时期，造型艺术表现了无穷的宇宙意识，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神，它那深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。主要艺术形式：雕塑 画像石 画像砖 书法,辅助教学阅读资料,兵马俑 金缕玉衣 汉墓画像石小篆,（在网络环境下使用）,辅助教学视频资料,兵马俑之谜 发现秦兵马俑 金缕玉衣（上）金缕玉衣（中）金缕玉衣（下）马王堆汉墓精品展小篆,（在网络环境下使用）,思考题,1.名词解释:画像石(砖)2.简述秦始皇兵马俑的艺术特征及其影响。3.比较说明秦汉雕刻的风格差异及其社会原因。4.简述秦小篆和汉隶的历史地位,本章结束,