单反相机镜头知识.docx

1、单反相机镜头知识单反相机镜头知识镜头名称中都会标明镜头的焦距和口径并刻在该镜头的镜圈上可见焦距和口径是镜头重要性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距,Focal Length,从实用的角度可以理解为:镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为:无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于定焦镜头来说其光学中心的位臵是固定不变的,对于变焦镜头来说镜头的光学中心的变化带来镜头焦距的变化。 现代135相机镜头的焦距变化幅度从6mm至2000mm常用焦距段为15mm至600mm

2、。对画幅相同的相机来说面对同样的被摄体镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律: 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长视角小意味着能远距离摄取较大的景物,焦距短视角大意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长景深小意味着前后景物的清晰范围小,焦距短景深大意味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度是摄影中的重要理论和实践问题我们将在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径表示镜头的最大进光孔也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口径系数F表示F=镜头焦距/最大光孔直径也可以用F系数的倒数表示如F2.8或1?2.8。F越小表示口径

3、越大。对于变焦镜头我们会看到F3.5-5.6这样的表示方法这两个数值分别是镜头广角端和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大实用价值越大。大口径镜头的优点主要有:便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄,便于摄取小景深效果使画面虚实结合,便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂因而口径越大镜头也越大价格也越高。通常口径大一至半档价格翻一至数倍。如佳能EF 50mm F1.8约700元EF 50mm F1.4 USM约3000元EF 50mm F1.2 L USM就要上万元了。 三、光圈 光圈,Aperture,又称为相对口径是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。 1、光圈

4、系数 光圈的大小用光圈系数f表示f=镜头焦距/光孔直径。因此对同一焦距的镜头来说f系数越小表示光孔越大,f系数越大表示光孔越小。 通常镜头上f 系数的表示方法有一档的变化如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等,有二分之一档的变化如f2、 2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等,还有三分之一档的变化如f4、4.5、5、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具体到某只镜头其f系数通常只具备其中连续的5至8档。 对不同的光圈系数f我们可以用“2n”计算其进光照度的倍率关系n为两档光圈之间

5、相差的档数。如f4和f11相差3档2n=23=8即表示f4的进光照度是f11的8倍。当n为1时2n=21=2即对相邻两档光圈来说大光圈的进光照度是小光圈的2倍。 2、光圈的调节 镜头的光圈可以分为连续光圈和不连续光圈。连续光圈能实现无极调节可以调节在两档光圈之间的任何位臵上。不连续光圈按光圈的一档、二分之一档或三分之一档来调节调节时有明显的定位手感。有的品牌的自动对焦镜头没有光圈调节环靠相机的光圈调节机构进行调节如佳能的EF系列镜头和尼康的AF G系列镜头。 调节光圈时光圈始终处于最大孔径状态。只有当按下快门按钮释放快门的瞬间光圈才自动收缩到调定的f系数曝光完毕光圈又恢复到最大孔径。 、光圈的

6、作用 3光圈的作用主要表现在以下三个方面: (1)调节进光照度。这是光圈的基本作用。光圈调大进光照度增大,光圈调小进光照度减小。它与快门速度配合解决曝光量问题。 (2)调节控制景深。这是光圈的重要作用。光圈大景深小,光圈小景深大。 (3) 影响成像质量。这是光圈容易被忽视的作用。任何镜头都有某一档光圈的成像质量是最好的即受各种像差的影响最小。这档光圈俗称最佳光圈。使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位臵。一般来说最佳光圈位于该镜头最大光圈缩小约2至3档处。大于、小于最佳光圈镜头的球差、纵向色差、慧差、场曲和像散等像差就会增大所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈以提高成像质量。光圈孔径的形状也会影响成像

7、质量其多边形越接近圆形成像质量越好 一、总称 狗头、黑孬:低端普及型镜头包括低档单反相机的套头。 牛头:大口径专业镜头其中G头指Minolta的牛头L头指Canon的牛头*头指Pentax的牛头。 50mm F1.4 Nifty Fifty,漂亮50,:Thrifty Fifty,节约50,:50mm F1.8 二、各品牌镜头俗称,以品牌字母为序, 大白:Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM 小白:Canon EF 70-200mm F2.8 L USM 爱死小白:Canon EF 70-200mm F2.8 L IS USM 小小白:Canon EF 70

8、-200mm F4 L USM 爱死小小白:Canon EF 70-200mm F4 L IS USM 老黑、Magic Drainpipe,魔法排水管,:Canon EF 80-200mm F2.8L 绿豆:Canon EF 70-300mm DO IS USM 大眼睛:Canon EF 85mm F1.2 USM 霸王枪:Canon EF 400mm F2.8L IS USM 小痰盂:Canon EF 50mm F1.8 塑料痰盂:Canon EF 50mm F1.8 II 新大眼睛:Canon EF 50mm F1.2 L USM 黑夜之王:Canon EF 50mm F1.0 L US

9、M 鹰眼:Contax 45mm F2.8 八枚玉:1958-1969年生产的Leica Summicron 35mm F2第一版镜头银色由八枚镜片组成分为“眼镜版”和“无眼镜版”。眼镜版为了配合M3而推出用于修正取景时的放大倍率差。 六枚玉:1969-1973年生产的Leica Summicron 35mm F2第二版镜头银色编号自2316001起,1973-1979年生产的Leica Summicron 35mm F2第三版镜头黑色编号自2646001起。均由六枚镜片组成。 七枚玉:1980-1998年生产的Leica Summicron 35mm F2第四版镜头黑色和银色由七枚镜片组成。

10、 长生剑:Leica R Telyt 180mm F3.4 APO 大G:Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G 小G:Minolta AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 多情环:Minolta 135mm F2.8mm STF 大钢炮:Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED一说为 Nikkor AF-S 80-200mm F2.8 D IF ED 小钢炮:Nikkor AF 80-200mm F2.8 ED 小竹炮:Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED 小纸炮:Nikkor AF-

11、S 70-300mm F4-5.6 G 金广角:Nikkor 17-35mm F2.8 ED 银广角:Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D 钻石广角:Nikkor 20-35mm F2.8 D 小胖:Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED 碧玉刀、百变妖:Nikkor AF 28mm F1.4 D 饼干头:Nikkor 45mm F2.8 孔雀翎:Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco 大金:Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 小金:Pentax FA* 70-200mm F2.8 小小金:Pentax SMC

12、FA* 28-70mm F2.8 离别钩:Pentax SMC A* 200mm F4 Macro 风之眼:Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited Pentax三公主:LE限量版定焦镜头Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limited、SMC FA 43mm F1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 800mm F5.6 EX IF HSM 大大黑、Sigmonster,怪物,:Sigma 300-大黑:Sigma 100-300mm F4 APO EX IF HSM 小黑:Sigma 70-200mm F2.8 E

13、X HSM 小黑妹:Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco Bigma,大马,:Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX 拳头:Zeiss C/Y 85mm F1.2 对于数码单反而言镜头的重要性丝毫不亚于机身本身甚至有过之而无不及。镜头是光线进入数码单反首先经过的“通道”所以如果镜头的光学素质打了折扣那么再高档的数码单反也是没有办法弥补的。我们现在就来了解一下镜头的基本知识。 镜头的划分可以分为很多类。比如可以按焦段划分按照定焦和变焦划分按照最近对焦距离划分也可以按照品牌和卡口划分或者是按照等级划分。听起来比较复杂但解释起来其实并不困难。 先来

14、说镜头的焦距。我们在了解或者选择购买一支镜头的时候首先考虑的因素就应该是镜头的焦距这个参数直接影响到我们拍摄的视角也直接影响到我们拍摄的题材。镜头的焦距一般用毫米来表示例如35mm、85mm、105mm等等。焦距越短,数字越小,视角就越宽,而焦距越长,数字越大,视角就越窄。除了视角的宽窄焦距的变化还跟我们另一个直观的感受:焦距越短被摄物体离我们显得越远,焦距越长被摄物体离我们显得越近。所以大家该明白了消费类数码相机上的变焦功能之所以能给我们带来“拉近拉远”的感觉实际上就是通过改变镜头的焦距来实现的。 对于135规格的数码单反而言我们通常把焦距在24mm以下的镜头称为超广角镜头24mm，35mm

15、的镜头称为广角镜头50mm，85mm的镜头称为标准镜头85mm，135mm的镜头称为中长焦镜头200mm以上的镜头我们称为长焦镜头如果焦距达到了400mm以上那就是超长焦镜头了。 各个焦段的镜头究竟该如何使用呢,广角镜头的视角宽所以适合拍摄风景尤其是超广角镜头视野宽广拍摄出来的风景特别有气势。标准镜头的视角跟人眼的视角接近因而得名。标准镜头的应用十分广泛风景、人像都可以胜任但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律但是有经验的摄影师完全可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点拍摄出很多具有现场感的照片。85mm，135mm的中长焦镜头一般用来拍摄半身人像利用这种镜头很容易拍摄出

16、背景虚化的照片看上去比较有艺术感。200mm以上的长焦镜头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长可以把很远的物体拉近到我们的眼前所以不必离被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候我们显然很需要这样的能力。 当然各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。 我们已经知道了不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。但是如果对于不同的拍摄题材我们就要更换不同焦距的镜头这也是一件麻烦的事情。有没有一种镜头可以兼顾多种场合的拍摄呢, 当

17、然有:变焦镜头就可以满足我们的这种要求。变焦镜头的焦距可以改变所以拍摄的自由度自然扩展了。比如一支24，70mm的变焦镜头除了可以拍摄风景也适合拍摄人像。而焦距固定的定焦镜头则做不到这一点。 那么我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢,和定焦镜头一样我们也是通过焦距去考察的。只不过对于变焦镜头就有两个焦距了。一个是广角端,Wide,的焦距一个则是长焦端,Tele,的焦距。一支变焦镜头的焦距就可以在这两个数值内连续变化。 值得注意的是对于数码单反的镜头来说我们通常不提“几倍变焦”这个概念。举个很简单的例子相信大家就明白了。一支焦段为24，70mm的变焦镜头和一支焦段为70，200mm的变焦镜头都

18、可以称为是3倍光学变焦,几倍变焦的计算方法是:长焦端的焦距除以广角端的焦距得到的数字就是几倍变焦。70/24和200/70都略等于3所以我们都可以将其视为3倍光学变焦,。但是很显然两者的应用范围完全不同。24，70mm的镜头适合拍摄风景和人像而70，200mm的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台等题材的作品。所以对于数码单反的镜头而言谈几倍变焦意义不大我们更看重的是它的焦段是多少。 不过另一方面必须要承认的是镜头的变焦倍数越大那么这支镜头的应用范围也就越广。比如一支18，200mm的镜头焦距涵盖了从广角到长焦所以几乎什么样的拍摄题材都适合带上这么一支镜头就可以“一镜走天下”了使用十分方便。 那么

19、是不是变焦倍数越大越好呢,当然不是。所谓鱼和熊掌不可兼得变焦镜头虽然使用方便但是在光学素质上仍然比不上定焦镜头。而且定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。例如对于变焦镜头而言光圈做到F2.8就已经非常了不起了但是对于定焦镜头光圈可以做到F1.4甚至是F1.2。所以对于对图像质量要求极端苛刻的应用定焦镜头仍然是最佳的选择。另外如果你对大光圈有特别大的兴趣那么定焦镜头也是首选。同样那些光学素质很好的变焦镜头其变焦倍数一般都控制在3倍以内过大的变焦倍数对于优秀的光学素质仍然是一个负面因素。 所以选择定焦镜头或者是变焦镜头要从自己的要求出发去选择。不过一般来说变焦镜头已经足够满足普通消费者的需要

20、了。 照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质,胶片或CCD等,上成像的大小也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时镜头焦距长的所成的象大镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同照相机镜头的焦距相差非常大有短到几毫米十几毫米的也有长达几米的。较常见的有 8mm15mm24mm28mm35mm50mm85mm105mm135mm200mm400mm600mm1200mm等还有长达2500mm超长焦望远镜头。 镜头根据其焦距的长短也即拍摄时的视角可分为标准镜头广角镜头和长焦距镜头等。 标准镜头的视角约50度左右这是人单眼在头和眼不转动的

21、情况下所能看到的视角从标准镜头中观察的感觉与我们平时所见的景物基本相同。35mm相机的标准镜头的焦距多为40mm50mm或55mm。120相机的标准镜头焦距一般为80mm或75mm相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。而数码相机由于其成像介质,CCD或CMOS,有大有小标准镜头的焦距也不一致。为了方便直感说起DC镜头时经常采用等效于35mm相机的所谓等效焦距这个等效就是指视角上的等效。以下就只说35mm相机的镜头其他片幅的相机以及数码相机可以类推。 广角镜头顾名思义就是其摄影视角比较广适用于拍摄距离近且范围大的景物有时用来刻意夸大前景表现强烈远近感以及透视。35mm相机的典型广角镜头为焦距28mm

22、视角为72度。常用的还有比28mm略长一些的35mm38mm的所谓小广角,多见于傻瓜机,。 比一般广角镜头视角更大的是超广角镜头,如焦距为24mm视角84度,以及所谓的鱼眼镜头其焦距为8mm视角可达180度。长焦距镜头适于拍摄远距离景物景深较小因此容易使背景模糊主体突出。35mm相机长焦距镜头通常分为三级135mm以下称中焦距如85mm视角28度105mm视角23度以及135mm视角18度。中焦距镜头经常用来拍摄人像有时也称为人像镜头。135,500称长焦距如200mm视角12度400mm视角6度。500mm以上的称为超长焦距其视角小于5度适用于拍摄远处的景物。如球场上的特写以及野生动物的拍摄

23、因无法靠近被摄物超长焦距镜头就大有用武之地。 镜头焦距的定义是什么呢,一般我们说:焦距就是透镜是中心到焦点的距离。但这仅仅是单片薄透镜的情况由于照相机的镜头都是由许多片透镜组合而成的因此情况远不是那么简单。 镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦点的距离同样物方焦距就是物方主面到物方焦点的距离。必须注意由于照相机镜头设计特别是变焦距镜头中广泛采用了望远镜结构物方焦距与像方焦距是不一定相等的。我们平时说的照相机镜头的焦距是指像方焦距。 下图表示如何来确定主面和焦距:入射平行光线,或其延长线,与出射会聚光线,或其延长线,相交就能确定折射主面这个想象的平面与镜头光轴相交处就是主

24、点。像方主点和无穷远光线形成的焦平面,焦点,之间的距离称为复合镜头的焦距,严格说是有效焦距,。用同样的原理也可以确定物方主面和物方焦距 主面的位臵根据设计可能出现在镜头之外。这在许多场合下是很重要的。 例如8mm鱼眼镜头像方主平面应位于焦平面正前方8mm处但是8mm内无法容纳反光镜、曝光窗、及焦平面快门的厚度。因此8mm鱼眼镜头事实上采用了前面加负组光学系统的设计(也称倒臵望远结构)使镜头能够安装在像面定位距比8mm大得多的机身上去。 同样如果是500mm的超长焦镜头不采用望远镜结构的话镜头就要长达500mm以上使用是无疑是十分不便的。望远镜结构的设计可以使主面远在镜头之前大大地减小了镜头的长

25、度。 说到焦距就不能不说一说变焦镜头。 变焦镜头由于固定透镜组和可变透镜组两部分组成。通过移动可变透镜组改变成象光路可以在一定的范围内改变镜头的焦距从而也改变了拍摄的视角。 变焦镜头的倍率是指长焦端的最大焦距与广角端的最小焦距之比。 变焦镜头由于视角可变给拍摄取景带来很大的方便深受一般摄影爱好者的喜爱。但是由于变焦镜头结构复杂相对运动的光学组件较多而且光学设计时也无法保证各焦距段的成像质量、分辨率和畸变等参数的一致性。所以变焦镜头的总体成像质量难以达到较高水准。特别是变焦倍率大的变焦镜头更难以获得较高像质。因此在相同的技术水准条件下变焦镜头的成像质量低于定焦镜头大倍率变焦镜头的成像质量低于小倍

26、率变焦镜头。 在FC,以35mm相机为例,的情况下高质量的摄影往往采用定焦镜头即使采用变焦镜头其变焦倍率也是不大的。但是在DC的情况下由于CCD的成像面积相对较小因此其变焦镜头的几何尺寸,焦距镜头直径,也较小在光学设计时就比较容易实现大变焦倍率。 由此可见变焦倍率与焦距是两个不同的概念。下图上边是一支70-210mm的变焦镜头倍率为3X下边是一支28-105mm的变焦镜头倍率为4X但是远摄能力显然是3X变焦的,210mm,要强于4X变焦的,105mm,。本论坛有时出现的“用10X变焦来欺负人家的5X变焦”“10X变焦的拍摄”的说法是不正确的。 顺便再说一说数码变焦。所谓的数码变焦实际上是一种数

27、字图象处理的手段把拍摄的图象中间截出一部分来以达到改变视角的效果。如一张1280X960的图象中间截出640X480的一部分就可以看作是2X数码变焦。在目前存储介质容量比较大的情况下完全可以采用较大的尺寸拍摄后再进行切割来达到同样或者更好的效果。因此本人认为在DC中的数码变焦是没有什么意义的。只有在DV中由于拍摄的尺寸是由制式决定的数码变焦才是有一定意义的。 镜头的焦距有时还可以通过加上一些附件来改变以达到拍摄的要求如增倍镜近摄镜等。增倍镜可以把镜头的焦距增加一倍。增倍镜实际上是一个负透镜组,图上,在FC中是接在机身与镜头之间的。一个28-105mm镜头接上了增倍镜后变焦范围就成了56-210

28、mm了,图下,。近摄镜,CloseUp,是接在镜头前面的实际上的一个正透镜它能够增大拍摄时的横向放大率,即像与物的大小之比,。由于目前大多数DC,DSLR除外,都是不可更换镜头的因此在DC中这些附件都采用加接在镜头前端的形式如增倍附加镜广角附加镜等。 由于DC的镜头实际焦距比较小DC镜头的微距拍摄功能就显得更加突出。在本论坛中就有许多微距拍摄的作品。从光学上来说微距摄影所改变的并不是镜头的焦距而是拍摄时的像距。根据成像公式物距的倒数加上像距的倒数等于焦距的倒数。当像距增加到等于焦距的2倍时物距与像距相等也是焦距的2倍此时的像与物的大小相等横向放大率为1,即1:1,。当DC镜头设到微距档时焦距不

29、变而改变像距也就是把镜头中固定透镜组与可变透镜组的相对位臵锁定而移动整个透镜组。因为物距为无穷远时的像距等于焦距由于可知从对焦在无穷远到1:1微距透镜组要移动的距离约为焦距的长度。对DC而言因为其焦距较小就相对比较容易做到。 FC的镜头也是有微距功能的。但是由于FC镜头的焦距比较大要做到1:1的微距就比较困难。如前面所贴的图中那支28-105mm镜头微距只做到了1:5。除了镜头的微距功能外SLR相机还能在机身与镜头之间接入近摄接图(图下)或者专用近摄皮腔,图上,来改变像距以达到大于1的横向放大率。当然如果横向放大率很大,6:1至10:1以上,就属于显微摄影的范畴了。 除了上述的附件外微距摄影还

30、可以能过用专用的微距镜头或者镜头倒臵等其他办法来做到。但其原理都是一样的即使像距增加以达到横向放大率的增加就不细说了。 1.0X 的DSLR通常也被称作全画幅数码单镜头反光相机。由于其镜头焦距转换系数是1.0也就是说没有放大。因此接在机器上面的28mm焦距镜头依旧是 28mm焦距也就是一个标准广角镜头。这种全画幅DSLR与后面我们讲到的有镜头转换系数的机器比可以充分的体现广角的优势相应的在长焦部分将失去不小的一段焦距范围。很多时候更加专业的来说明焦距的方法是通过水平视角象一款具有28mm焦距的镜头其水平视角约75度这种描述方式更加能够说明你通过相机的取景器所能够看到的视场宽度。 讲完了1.0X

31、的DSLR我们再来看看并不多见的1.3X镜头焦距转换系数的DSLR在28mm焦距的效果图。具有1.3X镜头焦距转换系数的 DSLR目前在市场销售的比较少见只有佳能公司出品的1D MARKII使用。通常情况下我们也称它为APS-H画幅数码单镜头反光相机。对于很多刚入门或者想买DSLR的朋友来说可能比较晕的就是经常听说一款镜头在具有镜头转换系数的DSLR就会焦距变长到底怎么变长呢,听听下面的解释也许你就明白了。按照上面提到的标准一款28mm焦距的镜头根据不同的 DSLR有不同就要在当前焦距下乘以镜头焦距转换系数后得到的才是实际的焦距。1.0X代表没变而1.3X就意味着是28mm1.3=36.4mm。也就是说你拍出来的片子实际上是36.4mm焦距下的效果了。水平视角约为60度。当然片子不会是上图示意的那样缩小了一块而是把1.3X显示的部分重新充满整个图象。比如说1.0X时拍了一张具有800万象素的照片其焦距是28mm的广角风景到了1.3X的机器上就等于你拍了