小汤2钢琴教案.docx

1、小汤2钢琴教案小汤 2 钢琴教案第一课 曲目：请弹吧课时：半小时学习要点：基础知识：五线谱、高音谱号、 44 拍、音符 do、大拇指是 1 指、全音符唱 4 拍。坐姿：琴凳一定要摆在钢琴正中央，身体坐在琴凳正中间、正对中音区的位置， 大约坐在琴凳 2 3 的位置手型 ：手背、手腕、小手臂在一条平行线上，胳膊肘略大于 90 度角，将所有手指关节和掌关节顶出，大指与食指之间呈椭圆型鸡蛋状。大指第一指关节外侧放在琴键上； 2、3、4 指用手指前端的肉站立； 5 指用手指右前端触键。手指弹奏白键2 3 的位置， 不要伸到黑键中间， 白键和黑键中间放一只铅笔，位置刚好。弹奏要点：弹奏时要将手垂直慢慢抬起

2、，高度大约和谱架同高，落下时要慢不要砸琴。 要用整只小臂带动手、手腕保持不动，不要让手腕上下移动。大指弹奏时，其他手指轻轻放在琴键上、不要将其他琴键按下。每一个音 4 拍要唱平均、每一个小节中间起手速度要一样，不要长短不齐。第二课 曲目：请弹吧学习要点：基础知识：复习上一课所学内容，低音谱号、左手 1 指的认知。因为坐姿、手型、弹奏要点和第一课要求一样，只要让孩子复习巩固一下就可以了。这节课重点想说一下孩子在初次弹琴时容易出现、忽略的一些问题。头部：很多孩子在数拍子时，习惯一边点头一边数，看似很正常的动作其实是不必要的，这么做会使整个上半身不停晃动、重心不稳，也不好看。肩膀：因为刚开始弹琴整个

3、上半身都会紧张，所以很多孩子在弹琴时都有耸肩的动作，这样弹琴不仅姿势不好看，还会使整个手部的力量向上提、影响力度的传送，感觉很累。由于耸肩所以腋下就会紧紧地夹着这样的姿势也是不正确的；正确的姿势应该是肩膀放松放平、腋下微微打开。胳膊肘：因为大指用力、整只手都向左边倾斜，导致手肘向外翘起，这样做整只手的手型就会受到影响，平行的手背会向大指方向倾斜；正确的姿势应该是手肘自然放松下垂。时值：因为刚开始弹琴手指力度不够，第一个音弹下去数拍子的时候，手指已经把键盘松掉了，弹钢琴时手就是我们的嘴，如果松掉键盘音符的时值就改变了， 4 拍就变成了1 拍，整个乐曲就会发生改变，所以保持音符的正确时值是很重要的

4、。而且数拍子的时候正是调整手型的最佳时机，正好可以在手不动的情况下把错误的手型修正。力度：很多初学者第一次弹琴，就希望弹出的声音可以和老师弹奏的声音一样大，其实在大多数情况下是很难办到的。因为刚开始学琴整条手臂和手指的力量还不能准确、自然地掌握，整只手臂都处于紧张状态，如果盲目的追求音量效果，只会让原本就紧张的手更加僵硬，不仅弹出的声音不好听，还会直接影响正确的手型。所以我建议只要把键盘弹到底能够出声、手型正确、时值准确就可以了，不必太强调音量；因为随着弹琴技巧的熟练，对手型掌握自如，力度问题自然会得到解决。脚部：很多孩子在弹琴过程中两只小脚都会盘在一起，或者是来回的晃动，这也是需要改正的。之

5、所以讲了这么多存在的问题，是因为我个人认为弹琴本身就是一项比较复杂的学习活动，既要听老师讲，自己的脑、眼、嘴、手、心还要高速运转，所以应该在一开始就将所有不必要的、会影响弹奏的肢体动作去掉，从最初就养成良好的弹琴习惯，以免日后一边要学习新课程、还要改正老毛病，岂不事倍功半！第三课曲目：爷爷的大钟 、莫卡辛软皮鞋舞基础知识：音符：二分音符唱 2 拍、四分音符唱 1 拍。符干：符干向上用右手弹奏、符干向下用左手弹奏。弹奏要点：节拍：这两首曲目中每小节的音都扩展为 2 个、四个，这时要注意音与音之间的节拍时值要弹够、弹均匀，不要忽长忽短。 小节之间的节奏也要平均。这时抬手的高度就很重要，不要忽高忽低

6、，要控制在同一个高度，速度才能相同。双手交替弹奏：这两节课的练习重点就是双手交替弹奏，也是最容易出现问题的地方。 在准备时两只手的大指就要同时放到 do 上，右手弹奏时很多小朋友会把左手整个向左边挪、或者从键盘上拿下，这样做是不对的。如果这样做两只手就会很忙乱，因为右手弹完之后马上要接左手弹奏，如果将左手拿开再需要弹奏时，还要重新找左手 do 的位置，两只手就会在键盘上来回、上下挪动，不仅动作不好看、小节之间的节奏也会受到影响。正确的做法是：在右手 1 指弹奏时，左手 2、3、 4、 5 指在原来的把位上保持不动， 只将左手的 1 指藏在 2 指下面，这样就空出了右手 do 的位置，既不影响右

7、手弹奏、左手的把位也不会移动；左手 1 指弹奏时，右手 2、3、 4、 5 指保持不动，将 1 指藏到 2 指下即可。这样弹奏两只手的姿势、节奏都不会受到影响。手型：在双手弹奏时要注意两只手的手背要撑平、很多小朋友会将双手同时向外侧倾斜，这时应该将重心向双手中间对齐。在一只手弹奏时要注意，不弹的那只手要支撑好。手腕要支撑住，不要把手掌放在键盘上。学习两只手交替弹奏，双手在抬起和落下时都要慢，速度不要太快、动作不要太猛，不要砸琴。第四课曲目：火车、海军工兵基础知识：音符：右手 re 、左手 si 。节拍：全音符 4 拍、二分音符 2 拍、四分音符 1 拍。弹奏要点：手型：左右手两个音都用 2 指

8、弹奏，弹奏时不要 2 指折指，不要用指头肚、指甲尖触碰琴键；不要将 2 指伸到黑键中间去。2 指触键的同时其他的手指不要翘、 也不要勾着， 要同时贴在琴键上，保持好基本手型。节奏：一定要注意不同音符之间的节奏，这也是这首曲目的难点所在。很多小朋友在弹全音符时，因为每小节只有一个音比较容易弹，所以会弹得很快；而到了四分音符时，因为要弹四个音有一定的难度，速度就会明显慢下来；我通常建议把最难弹那一小节的速度，也就是弹得最慢的那一小节，定为全曲的速度，这样整首曲子的节奏就可以统一、就不会忽快忽慢了。如果有明显的节奏不统一，家长也不好掌握，可以适当使用节拍器。第五课曲目 : 小矮人进行曲 、小矮人舞曲

9、基础知识：小矮人进行曲主要是复习巩固前面所学习过的四分音符、二分音符，右手 do、re, 左手 do、 si 。弹奏注意每小节两个四分音符之间的节奏要紧凑、间不要拖长拍子，二分音符弹奏时不要着急、要数够拍子再往下弹。小节之间的拍子也要准确，两只手的二指不要折指。很多小朋友在双手弹奏时，两只手在白色键盘上的位置不是平行的，而是一只手靠上、一只手靠下，应该注意让两只手的手背高度一样，手指前端距离黑键的位置也一样。小矮人舞曲认识附点二分音符，节拍器的使用。从这首乐曲开始，曲目的节奏将更为复杂，这时节奏的控制就更为重要。很多老师和家长认为刚开始弹琴，节奏不准确是正常的，但是如果不从最简单、最初开始重视

10、，弹到复杂的曲子时整个节奏就会很混乱。当然对于初学的孩子来说不可能一点节奏偏差都没有，但是大方向还是不能错的，一首乐曲的整体节奏一定要稳定，这时就可以使用节拍器作为辅助手段。每首曲子如果三小节以上存在节奏问题就需要用节拍器来纠正，但是要注意不要一开始就是用，要把曲子弹熟之后再用。因为是刚开始，所以可以将节拍器调到最慢的速度，适应以后再根据孩子实际弹奏速度调整。 第六课曲目：玛丽有只小羔羊 、伞兵基础知识：玛丽有只小羔羊学习右手新音 mi、用 3 指弹奏。因为我们人的 1、 2 指手指独立灵活性是比较好的，所以在弹奏时困难不大；从 3 指开始就会出现较多问题，当 3 指落键时是比较容易折指的，而

11、且会出现手指前后闪动，不能让手指很好的稳定站立， 而且很多孩子在弹奏时会把不用的 1、2、4、5 指都翘起来，或者把不弹的 4、5 指键盘压下，这时一定要注意3 指落下时第一指关节要顶住不要折指、晃动，其他手指在3 指落下时清搭在键盘上即可。在节奏上一定要注意1 拍之间要弹得均匀、平稳，不要忽快忽慢；1 拍接2 拍时拍子长短要区分清楚，很多小朋友会把2 拍弹得和1拍一样，拍时值要弹够再起手。如果节奏有明显问题，可以使用节拍器。伞兵学习左手新音 la 、用 3 指弹奏。这首乐曲在节奏上没什么难点，主要是复习附点二分音符的拍子，手指弹奏要求和右手是一样的。第七课曲目：越过山坡、雷格泰姆舞基础知识：

12、越过山坡：这首乐曲主要是复习音符 la 、mi，没有什么难点。雷格泰姆舞 ：是近期所学的第一首旋律较为完整的、具有歌唱性的乐曲。在弹奏这首曲子时一定要注意两只手交替弹奏的完整性、中间不要有间断；两只手的力度也要相同，不要一只手重、一只手轻。因为这首乐曲比较长，节拍比较多，所以弹奏时速度容易快，一定要注意节奏要均匀，不要忽快忽慢。慢练的重要性：很多初学的小朋友弹琴都偏快，这和孩子的年龄、性格有很大的关系，虽说性格不能改变，但是弹琴却是慢工出细活。刚开始学琴因为各方面条件还不稳定，所以还是主张慢，弹琴进度要慢、速度要慢、心性也要慢。很多家长在孩子初学琴时就互相比较孩子学琴的进度，你家孩子这周弹了几

13、首曲子、我家孩子已经弹到什么教材了，本来很好的良性学习却成为恶性竞争，最终导致孩子一首曲子还没弹好就学下一首，一本书没学完就换新的教材，这样做短期内看似孩子进度很快， 长期下去基础没打好、知识没学够，最终一边学新的还要补旧的，反而造成更大的麻烦。所谓万丈高楼平地起，还是希望家长和琴童们能摆正心态，为漫长的学琴之路打下坚实的基础。第八课曲目：排钟、滑稽面孔基础知识：左手 4 指 sol ，力度的控制。排钟：从这节课开始需要注意的问题就是整只手在琴键上的位置，因为 4 指比较短，所以用 4 指弹奏时，孩子为了能触到琴键通常会把整只手向前挪，这样就造成较长的2、3 指会伸到黑键中间去， 现在曲目比较

14、简单不会对弹奏造成什么影响，所以很多老师会忽视这个问题，久而久之就会将正确的手位变成错误的，随着曲目难度增加、音符增多问题就会显现出来。当手在白键上来回移动时，因为有手指伸到黑键中造成牵绊，整只手就不能流畅的进行跑动弹奏；而且会看到整只手在琴键上上下下来回挪动，既不美观、也影响速度，所以一定要注意保持好整只手在白键上的位置，不要受到某一个手指的影响。滑稽面孔：这首曲目音符较多， 每个手指长短不同，弹下去的力度也就不一样，所以孩子在弹这首曲子的音时总是重一个、轻一个，就好像我们走路深一脚浅一脚，这样弹奏手上的力度完全没有受到控制，只想到把音弹出来，完全没有考虑到音色。当然我们不可能把每一个音的力

15、度都弹得完全一样，但是整首曲目听起来还是应该力度适中，不要太突兀，让人听起来很舒服、稳定。第九课曲目：老麦克唐纳 、拔河基础知识：什么是音程及弹奏方法、全休止符、二分休止符、四分休止符。音程：一个音弹奏叫做单音，两个音同时弹奏就叫做音程。我们把位置低的音称为“根音”，位置高的音称为“冠音”。因为需要同时弹奏两个音，在弹奏时就要注意几个问题： a 、如何唱谱：孩子们通常会先唱位置高的音、再唱低的音，这样唱谱是不对的；应该从下往上唱，也就是先唱根音、再唱冠音。b 、速度相同：因为要同时弹两个音，而我们的手指长短不齐，孩子弹出的音响效果听起来就是一前一后出声，这样弹奏就将音程弹奏变成了单音弹奏，已经

16、将音符性质改变了，所以是不正确的；一定要让两个音同时落键，让两个音同时出声。钢琴教案2011-11-215:10:36| 分类： | 标签： | 举报 | 字号大中小 订阅第一课曲目：旋律、蜜蜂、无事生非。基础知识：连奏，乐句的划分。连奏：从小汤 3 开始，我们的弹奏方式将由断奏改为连奏。所谓“连奏”，就是将需要弹奏的每一个音进行连续地、不间断地弹奏，使乐曲听上去更流畅、音与音之间衔接更紧密的演奏方法。A 、高抬指：在进行正常的连奏之前，要先进行高抬指练习。所谓“连奏”就像我们正常、快速跑动，“高抬指”就是做高抬腿运动 ，目的是为今后手指能快速、连贯、清晰地弹奏做准备，是很必要的前期练习。 针

17、对每个音来说就是保持好正确的手型，弹哪一个音抬哪个手指头，不弹的手指要轻搭在键盘上，不要翘、也不要把键盘压下去，每个手指都要抬到极限。要注意每个手指都要向正上方抬起， 1指抬起时不要向外翘指， 2、3、4、5 指抬起时指尖始终向下、不要向前伸出去，掌心要握圆、抬指的同时手腕要保持平稳不要上下晃动。刚开始做比较困难，经过反复练习就很容易掌握了。B 、连线：在连奏弹奏的过程中，音符的正上方会出现一条半圆形的弧线，它将几个音符连接起来，这个弧线就叫做“连线”。 我们平时说话都要断句，这样听者就能够根据我们划分的句子，明白我们要表达的意思；弹琴也是如此，一首曲子不能从头到尾不间断的弹奏，就像我们说话不

18、可能不喘气。连线的作用就是将我们弹奏的乐曲区分出长短乐句，让我们的弹奏更具有话语感和层次性。我们今天学习的三首乐曲，都是标记有连线的弹奏。在进行有连线的乐曲弹奏时，连线下面包括的音要不间断地弹奏，就像我们走路左右脚要交替、连续进行，每一音之间也要连续弹奏，即后一个音落下去的同时前一个音抬起来，中间不能同时松掉琴键。连线与连线之间中断的地方要抬手。C 、手腕呼吸：连线中断的地方要进行抬手呼吸，这时我们的手腕呼吸就起到重要作用，每一次抬手都像我们要吸气呼气，每一次抬手都是对乐句、乐段的划分。很多人觉得手腕呼吸只要把手抬起来就可以了，为了让孩子能够更好的掌握手腕呼吸方式，我们可以将抬手呼吸分为两个阶

19、段进行练习： 断奏式呼吸：因为孩子刚开始进行连奏练习，又要加上抬手呼吸，如果直接就进行手腕呼吸可能会有一定难度，所以我们可以让孩子先进行断奏式的抬手呼吸方式。也就是在需要抬手呼吸的地方将整只小臂抬起，手腕保持不动，这种呼吸方式和断奏弹奏的抬手方法是一样的。这样做既可以将乐句进行清楚地划分，又可以降低孩子在连奏时还要进行手腕呼吸的难度。乐句的划分：“乐句”是构成一首乐曲的一个具有特性的基本结构单位，相当于标点符号中的逗号 。 就好像我们看到的文章中的一句话，它既能表达出相对完整一个意思，但是还需要后面的文字内容进行补充。这节课的三首乐曲书谱上，都对每一首曲目的乐句进行了详细的讲解，因为乐曲的乐句

20、划分虽然有一定规律可循、但又不是绝对没有变化的，所以不要让孩子死记硬背所学过的乐句划分方法，要让孩子学会自己总结规律。第二课曲目：练习、有些人、动物展览会 。基础知识：跳音，左手第二组低音区 sol ，la ， si 。跳音：这节课三首乐曲中，在符头正上方标记有一个黑色的圆点，这个被标记的音就叫做“跳音”。所谓“跳音”，是钢琴弹奏中的一种演奏技巧，多用来表现活泼，欢快的情绪，带有跳跃性。A 、弹奏方法：跳音的弹奏方法和断奏有一些相似，也是手指触键后就将手抬起，但是弹奏的方向和时值却完全不同。断奏是在弹奏每个音之前先将手抬起，然后看准要弹的音直接落键弹奏，弹奏动作的方向是从上向下、像切菜一样力度

21、向下；弹奏的时值要唱满一拍、或者更长的拍子。而跳音的弹奏方向和力度却完全相反，弹奏时不是先将手抬起、而是先把手轻放在琴键上、先把琴键弹下去，在手指将琴键弹到底的一瞬间、 整只手向上迅速弹起， 弹奏所发出的清脆、短促的声音就是跳音。跳音的弹奏方向是从下向上、像弹簧一样跃起式的。就像我们站在地上想要向上跳起，双脚需要先向下用力一蹬，才能够离开地面、向上跳起。弹奏出的时值大概是本身音符时值的三分之一。B 、注意事项：抬手高度：在弹奏跳音时首先要注意整只手向上跳起的高度，和断奏抬手的高度是一样的，大致仍保持在谱架的位置。如果跳起的高度太低，音色听上去会较弱；而且第二个音弹奏时因为手离琴键太近，很容易直

22、接用手指把琴键向下捅着弹奏、而不是整只手跳跃式弹奏。如果跳起的高度太高，弹第二个音时会因为手抬的太高、落键时力度会较大，音色听上去就像在砸琴。所以抬手的高度一定要适中。手臂放松：因为是第一次接触这种弹奏技巧，很多孩子在弹奏时整只手崩的很紧、完全不能放松，听起来音色就很僵硬。断奏重量在手臂上，跳音要尽量放松整只手臂，将支点放在指尖上，触键的力度才能就像芭蕾舞演员的脚尖一样轻巧、灵活，这样音色才会既饱满又有跳跃性。第三课曲目：在堤岸上、日出。基础知识：反复记号，两个结尾，表情记号。反复记号：在堤岸上乐曲第一小节拍号的后面、第四行最后一小节终止线前，出现了一对记号，这对记号就叫做“反复记号”。这对记

23、号的弹法是将中出现的乐曲弹完第一遍之后，再反复弹奏一遍。两个结尾：我们以前弹奏的乐曲比较简单，所以每首乐曲都会在最后一小节直接结束；进入小汤 3 之后随着乐曲难度和长度的增加，我们将会学到更多、更为复杂的情绪表现的弹奏手法。 在堤岸上这首乐曲中结尾部分和我们以前弹过的不同，它不是直接在最后一小节结束，而是将最后四小节作为完整的结尾部分，它所表现的情绪更加完整、丰富，能更好的让听者在有准备的情况下结束对乐曲的听赏。这四小节的结束部分，就是我们第一节课中学过的完整的一个乐句，这样结束给人的感觉就像我们说话一样，提前告诉对方谈话即将结束、让对方有所准备，是对方从心里和情绪上更容易接受。而不是突然中断

24、交谈内容，给对方措手不及的慌张感觉，是对整个乐曲情绪表现更完整的延伸。弹奏方法：我们已经了解为什么要对结尾部分进行更为复杂的处理，现在我们就来学习一下具体的弹奏方法。这首乐曲中不只是结尾部分由四小节构成，更为重要的是出现了两个结尾，这样的结尾弹奏方法是先弹完第一结尾处，然后弹奏第二遍时跳过第一结尾的部分、直接弹奏第二结尾结束弹奏。针对这首乐曲就是先从乐曲开头弹奏至第一结尾处，弹完第一结尾后再从头进行弹奏，弹到第三行的旋律之后要跳过第一结尾的四小节、直接弹奏第二结尾部分结束乐曲就可以了。渐强记号：像一个扁长型的小于号，标注在几个音符的符头方向的记号就叫做“渐强记号”。在小汤 2印第安鼓中我们曾经

25、学习过重音记号，它表示所标注的某一个音在弹奏时，要在力度上加强。而我们今天所学的渐强记号因为是同时标注在几个音上，所以被标注的几个音在弹奏力度上，要按照循序渐进的力度递增方式，弹奏的一个比一个强。渐弱记号：和渐强记号方向相反、像一个扁长型的大于号的记号，就是“渐弱记号”。它的弹奏力度也是和渐强记号相反的，所标注的音在力度上要以递减的方式逐渐减弱。 第四课曲目：黄鼠狼逃跑了 、布吉乌吉舞曲 、知更鸟罗宾。基础知识：两音连线的弹奏方法， rit 的弹奏方法。落滚：就是将二个不同的音用连线连接起来，在弹奏中通过手腕的上下运动，带动整只手进行的弹奏练习。这节课所学的三首曲目都是对这种弹奏技巧的练习，下

26、面具体讲解一下弹奏方法。弹奏方法：在弹奏“落滚”的两个音之前，整条小臂要保持基本手型手腕、手背、手臂是平行的 。A 、第一个动作：准备弹奏“落滚”的第一个音时要先将整条手臂抬起、将手腕向上顶起、整只手下垂。要注意提腕时整只手要自然下垂、不要使劲向内弯，要保持好手型。B 、第二个动作：然后将整条手臂落下弹奏第一个音，要注意当手指接触到琴键的时候，整条手臂要向下垂、手腕要轻轻向下压、整只手也要向手腕方向垂下，弹奏过程中要保持好整只手的手型。C 、第三个动作：手腕下压弹奏完第一个音之后，先将要弹奏的第二个音的手指抬起，在第二个音的手指落键弹奏的同时恢复第一个动作“将整条小臂抬起、手腕向上顶起、整只手

27、自然下垂”。上面的 A、B、C 三点，就是“落滚”弹奏方法的完整动作，简化的理解就是整条小臂、 手腕从准备到弹奏做“上、下、上”的三个基本动作；而手的方向和手腕的方向正好相反是“下、上、下”三个动作。在进行“落滚”的弹奏过程中，整条小臂、手腕一定要放松、不要使劲，虽然基本弹奏方向改变，但是弹奏动作是不变的。第一个音落键时不要砸琴、第二个音提腕时要把琴键弹到底。在进行完整的乐曲弹奏之前，要把基本练习弹奏熟练，再进行乐曲弹奏。rit ：布吉乌吉舞曲最后一行、倒数第三小节，标记有一个音乐术语表情记号 rit ，它是意大利语 Ritardando 的缩写，意思是“把正常弹奏速度、根据情绪舒展的表现渐渐

28、减慢，一个音一个音的延长弹奏的拍值”。它表示从出现这个音乐术语标记的小节开始，如果后面的小节没有其它音乐术语的标记，弹奏的速度就从这一小节开始逐渐减慢、直到结束。在弹奏时要注意，当某一小节出现渐慢标记时，不要从这一小节的第一音开始就突然把速度放慢，如果这样弹奏就是突慢 ，给欣赏者一种毫无准备、突如其来的感觉；通常我建议从需要做渐慢小节的第二个音开始逐渐放慢速度，这样做能够在情绪上、弹奏技巧上，表现的更从容、更易被欣赏者接受。第五课曲目：曳步舞、影子舞。基础知识：半音，全音，音数，三音连线的弹奏方法。半音：在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离就叫做“半音”。在钢琴键盘上、以一个八度为例，每两个相

29、邻的白键与黑键之间就是半音关系。半音的音数： 它们之间的音数为 1/2 ，也就是完整音的一半。半音的关系： 每个白键右上方的黑键就是这个白键 升高的半音 ；每个白键左上方的黑键是这个白键降低的半音。这其中有两对特别的半音关系组合，就是 mi fa 、si do，这两对音之间因为缺少一个黑键，所以直接由两个白键构成半音。全音：在音乐中，由两个半音构成一个完整的“全音”。在钢琴键盘上、以一个八度为例，两个白键中间加一个黑键、或者两个黑键中间加一个白键，也就是要由三个键组成，就构成一个全音。全音的音数：把两个半音的音数加在一起，就是完整的音数 1。这就是为什么 mi fa 、si do 之间虽然是相邻的两个音，但是因为每一对