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1、吕敬人吕敬人，1947年生于上海。书籍设计大师、插图设计大师、视觉艺术家，AGI国际平面设计协会会员。师从神户艺术工科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学院教授，中央美术学院客座教授。中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。获奖作品1981年蛇类获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖；1984年秦一世、秦二世文学插图入选捷克斯洛伐克国际插图展；1986年生与死获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；1995年中国民间美术全集获第四届全国书籍装帧艺术展整体设计金奖，黑与白获第四届书籍装帧展区

2、设计金奖；三S之行获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金奖；1997年书籍形态学探议获全国第三届书籍装帧研究成果金奖。圆明园标识的设计者(2007年)。吕敬人的书籍装帧设计早年经历吕敬人1947出生于上海，后进入中国青年出版社美术编辑室担任美术编辑工作，历任美编主任、美术副编审、中国美术家协会会员、中国美协插图装帧艺委会学术秘书。1989年，吕敬人去到日本师从杉浦康平。吕敬人老师影响吕敬人希望更多的设计者能投入到新的、有创意的设计当中，不凌驾于文本之上，和文字作者共同来塑造一本书。在他看来，一本书其实是作者、设计师、编辑、出版人以及工艺技术人员来共同塑造的书的系统工程，有了这个工程才能真正完美的完

3、成一本书。书的语境需要共同来创造，需要设计师要有一个主导的观念，要懂得书籍有其自身的语言，同时要通过这些语言来组合成设计的语法。这种方法是他在日本学到的，杉浦老师在设计一本书的时候，必然要和作者、插图画家、出版社的编辑共同来讨论文稿，从一开始就注入设计概念，在一个从文字到图像，到结构，到最后物化的过程里塑造完美的作品。设计理念吕敬人把书分为三种：第一种是复制，比如说古籍的复制，不能动文本，要完全原汁原味。第二种叫商品书，这类书注重流通性和方便性，为了压缩成本就要减少设计印制方面的开销，更多的是仅在封面上做一些商业性的设计。第三种则将设计作为核心来做，不计成本，给设计师最大的自由度，令其充分地使

4、用设计语言来提升该书内容的同时，使它成为一件艺术品。作品介绍外交十记敬人书籍设计敬人书籍设计2号敬人书籍设计对影丛书敬人书籍设计一位学者和一位画家的对话，两本合二而一的联体书。黑白、阴阳、左右、竖排、横排诸多设计语言表达的思考，体现东西文化探讨的主题。德国著名书籍设计家冯德利希说：“重要的是必须按照不同的书籍内容赋予其合适的外貌，外观形象本身不是标准，对于内容精神的理解，才是书籍设计者努力的根本标志。”让读者阅读起来方便、易读、有趣，并使其成为生活的一部分，就是一本好的书籍设计。日本美术从现代到当代敬人书籍设计生命意识丛书敬人书籍设计怀珠雅集敬人书籍设计一套五位画家藏书票的作品集，设计时编集大

5、量有关名家对读书的只言片语,衬托并提升了本书主题的内涵,增加了书的信息量和附加值。书的形态采用便宜的宣纸和瓦楞纸麻绳组合套装，沿袭传统但不照搬，营造书籍艺术的古雅文化氛围。黎昌杯首届全国青年国画年展作品集敬人书籍设计朱熹榜书千字文食物本草敬人书籍设计书籍整体的设计，创作与众不同的形态。但不是豪华成本的堆砌，选择恰当的材料，更完美传达主题信息。象征传统木版印刷的木刻活字夹板装千字文和摹拟藤编食盒形态的中国第一部营养大全的套盒装食物本草，在继承中国传统书籍形态方面是一种尝试。书籍也是一种造型艺术。中国针灸史图鉴敬人书籍设计书籍设计是一个集设计、著者、编辑、印制单位共同努力完成的系统工程。设计师要了

6、解印刷工艺，懂得各类材料的性能和印制后的最终效果，这是设计师的基本功之一。设计稿仅仅是书籍设计过程的第一步。此书运用了特种纸张和多种工艺，印制后的封面呈现出微妙的效果。中央美术学院附中50年作品经典敬人书籍设计黑与白敬人书籍设计书籍体积的每一面都是表现主题的场所，在切口上注入纹样或图像，不管是静止的呈现，还是通过左翻，右翻的动态翻阅，均可让读者产生联想，达到主题的升华。德国一位设计家曾说：“在书的切口上画一条红道，感觉象在肌肤上留下的一道伤痕。”让人真正体会到书是生命体的感悟所在。托马斯拜乐作品集敬人书籍设计书籍的整体设计要把握书的内容和形式的统一，从封面到内文的每一面均不能游离于主题，要确立一种形式风格，经过有序的编排，产生节奏和旋律。个性是书籍设计的生命。刀势画敬人书籍设计纸张强调触觉的感受，是区别于电子读物的纸本书籍的特质。梅兰芳全传敬人书籍设计 乃正书昌耀诗宋协伟