关于诗钟.docx

1、关于诗钟关于“诗钟”此文由辅导-金刀烈马讲座，祥瑞清心整理（一）诗钟的平仄定式。诗钟是七言对联中的一种，其格律要求基本和上文所说对联的联律相同。同时诗钟源于诗，其平仄自然是以律诗的格律为标准，一般诗钟只使用两种正格格律：第一种：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 第二种：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平诗钟的平仄格律没有变格之说，不过虽然诗钟如上面所说的两种格律形式是正格，但诗钟格律并不是一成不变的！因为在诗钟的吟唱中，只要不犯孤平，一、三可以不论，所以实际上也就有了变格。现在，网络上有些人认为诗钟格律极为森严，得完全按照上面所列的两种正格操作才行，并列举张西厢先生闲话诗钟里的话为证：（诗钟）第一字

2、可不论，第三第五字则必论，”联家疏竹先生认为：这是没有细读原文之过，且断章取义，张西厢先生的原论应是：“第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三字则必论，其中原论三、四句才是关键，是精华所在！第二句“第三第五字则必论”说得绝对了，与三、四句相矛盾了，难以自圆其说，第一、第三句“第一字可不论，出比第三字可不论”是诗钟界公认的合格诗钟格律，即： “平平仄仄平平仄；”可为“(平)平平仄平平仄；“仄仄平平平仄仄；”可为“(仄)仄仄平平仄仄；第四句“对比第三字则必论”是指“仄仄平平仄仄平”句式，而非“平平仄仄仄平平”句式，因为其第三字是“仄”而非“平”，所以后者仍可三不论，即： 平平仄

3、仄仄平平”可为“(平)平平仄仄平平”。现在，只剩下一种句式“仄仄平平仄仄平”是属于张西厢先生所说的“三必论”句式，若不论，此句式会成为孤平句式“(仄)仄仄平仄仄平”诗律不容。对于诗钟平仄的一、三不论，纵观诸多名家的诗钟作品，只要不犯孤平，三位的平仄是自由的，晚清诗钟大家邱逢甲的一个诗钟集里，共收录18副钟联，就有10副属于三不论的，占56%。民国时福建高工镜社诗钟迎/立一唱集中，共收集146个钟联，简单地从第100副统计到第146副共47副钟联，就有27副属于三不论的，占57%强。看下面的例子。“(平)平平仄平平仄”句式,福建高工镜社诗钟迎/立一唱： 迎人花鸟能言似 立马关河欲渡难此联上联第三

4、位的“花”字正格为仄，此处为平。邱逢甲邻/鼠凤顶格：邻居虽好无钱买 鼠穴何因有梦来此联上联第三位的“虽”字正格为仄，此处为平。2、“(仄)仄仄平平仄仄”句式：福建高工镜社诗钟迎/立一唱立定誓言终废纸 迎看艳句有幽情此联上联第三位的“誓”字正格为平，此处为仄。邱逢甲劳/土凤顶格：琴诗土物诏除诸道贡 劳民敕止内廷工此联上联第三位的“诏”字正格为平，此处为仄。3、“(平)平平仄仄平平”句式：福建高工镜社诗钟迎/立一唱：立在高峰天更远 迎来明月夜休阑此联下联第三位的“明”字正格为仄，此处为平。邱逢甲行/后凤顶格：行检官阶唐宰相 后村宗派宋诗人此联下联第三位的“宗”字正格为仄，此处为平。4、关于诗钟格律

5、一、三位平仄的结论：从以上的例子我们可以这样认定：一位不须论。若不犯孤平，三亦可不论。（二）诗钟中的词性对偶。 上文介绍的对联“六相”中，适合七言联的词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的工对更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在希微室折枝诗话中综合成十二个方面，整理后介绍如下.1、动静有别。以动对静，不能相称,是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联：越职悔陈言事疏 好官笑剩买山钱此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。 2、虚实难称。以虚对实，虽非

6、大错，然未可为法。例如下面这副联：遂非我见承平远 亦既人怜少小孤此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。3、畸形不整。不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副联：去棹如飞移岸走 有山无数渡江来此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾”。 4、同音相犯。同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副联：星影满江将眼乱 秋声在树已心凉此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。 5、字异义同。字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避免。例如下面这副联：闲似

7、白鸥沧海客 健如黄犊少年人此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。6、意同词异。意同词异上文中已介绍过，此则联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副联：栖寂不教投众浊 避嚣但要赏孤芳此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以不计，但诗钟中不能相对7、左右相撞。左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副联：颇疑风露花前立 最爱湖山雪后看此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。 8、子母相失。排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副联：斑兽西还看早晚 崖州南望泣孤寒此

8、联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。 9、属人属物。一副钟联吟，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副联：开遍山花春欲老 坐残墙月夜将阑此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。10、联上联下。一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副联：微径得从新鹿迹 寒林失却旧莺声此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。 11、总称别称。在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副联：芳草送春无

9、限碧 杜鹃劝客不如归此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。12、通用专用。词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副联：人海归来空有梦 白门游后怅无诗此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。 除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。 （三）关于诗钟的结论。可以说诗钟就是一种文字游戏，就如同现代的命题作文，只不过诗钟要求是对联形式，命题方法就是取意义完全

10、不同的两个或两个以上的字或词做七言对联，或分咏或嵌字，诗钟虽说是文字游戏，其实有很深的文化内涵。它运用着传统文学积累的对偶修辞、必要修辞的精美技巧，充分发掘汉语文的特色，玩花样，逞才智。可以当做写诗写联的练笔活动，也可以当作文化生活中的消闲活动，从中欣赏中华民族的优秀文化。尽管关于诗钟的论述令人眼花缭乱，但最基本的不过如下几点要求：1、诗钟要点:（1）句式单一：诗钟就是七言对联，又可以看作七言律诗中的颌联或颈联，每联诗钟仅十四个字，不得增减。即使按诗钟创作方法创作的非七言对联，也不能算诗钟。（2）创作特殊：诗钟的创作有特定的要求，即限时、限题、限形。所谓限时：即把丝线的一端固定下来，丝线中间栓

11、在一柱香上，大约留一寸的位置，另一端系上一枚铜钱，用文竹支起，铜钱下方置一铜盆。当点燃香火的那一刻，游戏立即开始，待香燃到系丝线处，丝断钱落，掉入盆中，发出铛锒的钟磬音，宣告游戏结束，人们必须上交诗稿。这也是诗钟大名的由来。现代即使不采用“敲钟”的方法，也可采用其他的公开计时方式限时.所谓限题：主要有命题、拈字、摘句三种做法。命题就是统一出题，各自创作。拈字就是事先把字写在纸上并折叠好，由参加游戏的人自己抽取。摘句就是直接从书本上找现成的词、句做钟题。所谓限形：即指定诗钟的形式，是咏体诗钟还是嵌体诗钟，采用何种格式的，有何附加要求等。不采用上述全部限时、限题、限形方法创作的七言对联就不能算诗钟

12、，只是一般的“嵌字联”或“谜语联”之类的七言对联而已。（3）对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。如上文所述的忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。：（4）平仄和谐：诗钟和一般对联的另一区别，即一般对联系以张贴、张挂为主；而诗钟和律诗一样，以吟咏为主，故诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人使用拗句，而且在比赛中还得了不错的名次。关于拗句的格律，在此不做详细论述，有兴趣的朋友参照上这所介绍的联律实行。（5）用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联不住猿声啼两岸 但闻人

13、语响空山此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳制。（6）扣题严格：除非是嵌体诗钟，诗钟要求不可犯题字，不但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不能以代替字明点题意。题字虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。 （7）立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句：红豆啄残鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝此句若若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。8）对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借,故联律中一些允许使用的对仗方

14、法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。（9）用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。2、诗钟作法:（1）钟眼。钟眼只应用于嵌字体诗钟。在限定所嵌之字的之上或之下的一个字皆曰钟眼。钟眼 多用名词。 钟眼贵实，以明不是随便牵扯得来，同时钟眼不宜采用复字或叠字。（2）对仗。诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，必须再三强调。一要字面贵工整。诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以杨朱对李白为最工，分之李可对杨，白可对朱。若墨翟对杨朱则欠工。如以

15、香港对赵云（地对人），关羽对孔明（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。二不可做三脚钟如以花鸟对大鹏，春风对雨露。大鹏与春风只是一物，花鸟与雨露是二物。以一对二，是为三脚钟，不稳。三不宜假借过多。在上文的诗律及联律中都曾介绍过，字原有分类，如名词、动词、形容词、副词、代名词、介词、连词、助词、叹词、应各从其类为对，尤以名词更可分为天文、时令、地理、宫室、器用、人物、禽兽、花木等。凑对之时，天文、时令、地理诸类均可通对，但总以天文对天文、时令对时令、地理对地理为工。（3）用典。用典是诗钟创作中重要的修辞方法，有严格要求，一是宜用正典，引用野史及章

16、回小说的故事，究属下乘；二是不宜用偏典、僻典；三是不宜杜撰。（4）白描。除了用典，诗钟亦贵白描，但不可过于枯淡，浅露，要有风华，有含蓄，弦外音，味外味，斯为上选。（5）平仄。作诗联或对联可以一三五不论，二四六分明，但作诗钟，一三可不论，五则必论。而第三字虽可不论，如遇孤平则必论；由于诗钟以吟咏为主，如遇一连三仄，则音节近哑，读之不能成声，亦所不取。（6）轻重。对联不可以下联轻于上联，但可以下联重于上联；而诗钟上下两句须势均力敌，不可一句雄壮，一句纤弱；或一句广大，一句渺小。（7）集句。上文曾介绍过，对联有“集句联”，其中可采用“半集”，而诗钟则限采用前人之诗句“集句”。如能平仄谐协、对仗工整，

17、亦膺上选。例如联家易实甫与樊樊山等斗集句。题为 女” 、“花二唱。得三佳联如下，例一：神女生涯原是梦 落花时节又逢君此联上联为李商隐句，下联为杜甫句。例二：青女素娥俱耐冷 名花倾国两相欢此联上联为李商隐句，下联为李白句。例三：商女不知亡国恨 落花犹似坠楼人此联的上下联均为杜牧句。此三联一出，座中名手，为之搁笔。若只用前人一句，自己另作一句以对之，联律许可，诗钟则不许，称之为半面妆。意谓失集句之本意。3、诗钟禁忌。初学诗钟常进入诸多误区，请牢记以下禁忌：（1）忌“哑钟”：诗钟尤重立意，无意义对仗不稳、失律之诗钟，被称为哑钟, 敲之不响，唱之无味。在钟聚时，若谁敲出哑钟，是被罚去打扫场地的：（2）

18、忌“三脚钟”：以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。（3）忌“跛脚钟”：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。（4）忌犯题字：分咏、合咏不可犯题字，并忌以代替字明点题意，例如以“象”、“扇”分咏。若使用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。（5）忌用叠字。诗钟忌用叠字，钟眼尤甚。（6）忌偏离重心：如以“咏菊”为题，得句“伴篱望月带锄归”，所咏对象显然是人而不是菊了。称为偏离重心。（7）忌“合掌”：同义字、词并出、对列谓之“合掌”，如不

19、是联语的主体，一般对联是许可的，但诗钟中要求较严，连同义字都应避之，如：“惊-怕”；“如-似”；“城-郭”；“纸-钱”等。（8）忌“半面妆”:不可一联集句，一联自已创作,在一般对联中是允许的，诗钟则要求全联集句。4、诗钟结语：综上所述,限时、限题、限形是诗钟冠名的前提。通常说，对联作者不能把自己的“七字联”冠名诗钟。这样做就等于标榜自己知律明格，反映迅速，才思敏锐，出口成章，有自我吹嘘之嫌。但是，这不等于我们就不可以创作诗钟自娱自乐。通常情况下，你可以随机从字典上找两个或几个字，便是挑五个字的短句也行，然后给自己定一个时间，在这个时间里把对联写好。这也应当是符合诗钟创作要求的。当然，如果能在他

20、人监督之下完成，那是再好不过的了。闭门造车，如果看成是秘密练兵，那就不是贬义了。出人头地之前，总有怕丑、害臊的过程，先关起门来练练，没有什么不妥。创作诗钟也是这样。诗钟是一种独特的韵文，它高雅、文博，于瞬间充分展示联吟者才智的渊永和文思的敏捷。它应当在中国文学史和韵文史写上光彩的一页，让世人知道它的存在和发展。但由于诗钟特殊的表现手法和创作的难度，使诗钟的传播和普及受到极大的限制。因此在盛极一时之后便逐渐衰落以至式微。我认为，现代在创作钟联的活动中，不必苛求，只要符合对联格律的要求，就算合格，能完全符合古人对钟联的严格要求，那当然更好了。本人水平有限，错漏之处请朋友们指正。For personal use only in study and research; not for commercial use