剧院工作总结.docx

1、剧院工作总结剧院工作总结剧院管理处上半年工作总结 半年来，管理处在公司各级领导的支持和引导下，认真贯彻实施公司的宗旨和二合一体系方针，通过管理处全体员工的不懈努力，开展了各项工作，并取得了一定的成绩和经验，现将上半年工作总结如下：一、强化安全生产管理 1、5 个月来 剧院 管理处无发生过安全事故，通过各种安全宣传教育来不断提高全体员工的安全意识和自我防护能力，树立“以人为本、安全第一、预防为主”的思想观，加强员工技能培训，告知作业场所和工作岗位存在的危险因素，如何做到防范措施以及事故应急措施，严格执行和在实践中完善安全生产规章制度和安全操作规定；明确各部门的安全生产岗位职责，定期进行安全检查与

2、督促，发现问题及时整改，杜绝违规作业现象，有力控制了安全事故的发生。 2、剧院 剧院管理处物管区域内无盗窃事件发生，因剧院大楼经营场所性质所定，越是节假日，经营活动场次越是频繁，保卫队几乎全部放弃了节假日，坚守在各个岗位上，维护着整幢大楼的安全秩序，并利用现有的自动化系统和队员们巡检及监控全天 24 小时的监视下，确保了大楼内无发生过财产物被偷现象，发现并阻止过大楼外多起有人偷电瓶车、自行车的行为。剧院管理处上半年工作总结 半年来，管理处在公司各级领导的支持和引导下，认真贯彻实施公司的宗旨和二合一体系方针，通过管理处全体员工的不懈努力，开展了各项工作，并取得了一定的成绩和经验，现将上半年工作总

3、结如下： 一、强化安全生产管理 1、5 个月来 剧院 管理处无发生过安全事故，通过各种安全宣传教育来不断提高全体员工的安全意识和自我防护能力，树立“以人为本、安全第一、预防为主”的思想观，加强员工技能培训，告知作业场所和工作岗位存在的危险因素，如何做到防范措施以及事故应急措施，严格执行和在实践中完善安全生产规章制度和安全操作规定；明确各部门的安全生产岗位职责，定期进行安全检查与督促，发现问题及时整改，杜绝违规作业现象，有力控制了安全事故的发生。 2、剧院 剧院管理处物管区域内无盗窃事件发生，因剧院大楼经营场所性质所定，越是节假日，经营活动场次越是频繁，保卫队几乎全部放弃了节假日，坚守在各个岗位

4、上，维护着整幢大楼的安全秩序，并利用现有的自动化系统和队员们巡检及监控全天 24 小时的监视下，确保了大楼内无发生过财产物被偷现象，发现并阻止过大楼外多起有人偷电瓶车、自行车的行为。工作总结20_4年吉林艺术学院表演大专班毕业后于同年9月进入话剧院参加工作，担任艺术学院长春话剧院教学基地表演大专班班主任一职，并参加剧院儿童团课本戏下乡演出任务15场次，同时进修吉林艺术学院播音与主持专业本科班。20_5年参加课本戏排演下乡演出35场。20_年取得播音与主持专业本科文凭，被聘为四级演员职称。参演话剧魔碟小巷总理课本戏42场，20_7年参加剧院课本戏下乡演出43场，话剧九路汽车进校园演出19场。20

5、21年参加话剧百年文化部调演获剧目2等奖。参加课本戏演出38场，话剧青春跑道15场。2021年参加话剧魔碟上海演出26场，课本戏28场，送戏下乡小品演出3场。2021年参加话剧寻找男性荷尔蒙演出4场，话剧快乐朋友7场，参加东北三省小品比赛获表演一等奖。南开大学活动中心音乐厅室内装修专项工程方案设计说明书一、前言南开大学是国家教育部直属重点的具有浓郁艺术气氛的综合性大学，是敬爱的周恩来总理的母校；南开大学秉承“允公允能、日新月异”的校训，培养了以周恩来、陈省身、吴大猷、曹禺等为代表的一大批杰出人才，为民族振兴和国家富强做出了重要的贡献。南开大学学生活动中心是由音乐厅、后台、多功能厅、各种排练厅、

6、活动室、教室和教学琴房等用房组成的，总建筑面积12572，建筑总高度约18.6m，是南开大学重要的标志性建筑之一，学生活动中心由天津华汇工程建筑设计有限公司设计，建筑造型现代、简洁、明快、大方，象征着南开人爱国、敬业、创新、乐群的精神面貌。音乐厅位于大学生活动中心东侧二层，是学生活动中心的主要设施之一，也是南开大学音乐演出场所之一。音乐厅由观众厅、演奏台、后台、休息厅和控制机房等部分组成。目前学生活动中心的音乐厅结构工程已完成，外装修即将完成。设计单位已完成相关的建筑、结构、电气、空调、消防等专业的施工图设计文件。本次专项设计方案文件按专业和内容划分，图文并茂，装订成册，请甲方和主管领导审查。

7、二、设计依据2.1 甲方提供的天津华汇工程建筑设计有限公司的相关设计文件，如建筑、结构、电气、空调、消防等专业的施工图设计文件和设计说明； 2.2 有关音乐厅专题设计要求等；2.3 建设部、文化部部标准剧场建筑设计规范JGJ57-20_1； 2.4 国家标准建筑设计防火规范GBJ16-87（20_1版）；2.5 国家标准建筑内部装修设计防火规范GB50222-95（1997年修订）； 2.6 国家标准民用建筑隔声设计规范GBJ118-88；2.7 广播电影电视部工程建设标准厅堂扩声系统声学特性指标GYJ25-86； 2.8 国家标准低压配电设计规范GB50054-95； 2.9 建设部标准民用

8、建筑电气设计规范JGJ/T16-92； 2.10 国家标准采暖通风与空气调节设计规范GBJ1987； 2.11 国家其他有关的标准和规范。三、设计范围、规模及内容3.1 设计范围：音乐厅内的区域，包括观众厅、演奏台和相关控制机房等场所。3.2 规模：小型乙等音乐厅，可容纳649人，建筑面积共约770，其中演奏台面积226。3.3 内容：音乐厅建筑声学装修、电气照明及灯光、机械系统、扩声系统、督导系统和空调系统设计。四、工程任务4.1 音乐厅使用性质：以演奏交响乐为主，主要任务是解决自然声演出(即不用扩声设备)的效果。 4.2 设计标准要求：设计文件的相关声学指标应符合国家标准及规范要求，必须有

9、高质量的建声、电声设计，以确保专业演出功能，做到合理、经济、适用。五、设计思路由于音乐厅位于高校内部，所以无论形态还是品质上都应与社会上的以商业活动为主的音乐厅有所区别。同时本音乐厅的受众主体是高校的大学生，所以音乐厅的室内设计应呈现出一种健康的、充满活力的、积极向上的氛围。在室内设计过程中除了对空间品质的追求外，特别强调的就是在室内空间和音乐之间找到一种共通的逻辑关系节奏感和韵律感，从而产生共鸣。六、设计指导思想6.1 国内一流：展现符合国内高校一流的室内音乐厅身份特征的空间性格；6.2 统一连贯性：着重表现音乐厅与学生活动中心整体建筑空间序列的逻辑关系，在形式、色彩和材料的运用方面内外呼应

10、，连续贯通；6.3 个性化：通过彰显音乐厅的独特个性魅力，力求体现新时尚、新概念、现代的风格，力求有主题，使其区别于一般音乐厅，真正体现有特色的南开大学音乐厅；6.4 深化室内设计：对天津华汇工程建筑设计有限公司的相关设计文件进行优化和深化，以实现预期的各项技术指标；6.5 技术性：设计文件的声学指标应符合国家标准及规范要求，必须有高质量的建声、电声设计； 6.6 经济性：从音乐厅目前的实际情况出发，结合新世纪南开大学经济发展状况和现代化音乐厅技术的要求，在经济合理的前提下，力求设施齐全，技术先进。我们遵循以上指导思想，对音乐厅专项设计进行了认真的研究，我院各专业提出了具体的可供实施的技术方案

11、，下面做简要介绍。七、建筑装饰设计概述根据目前结构已施工的现状，按照使用要求结合这次设计对音乐厅观众厅、演奏台以及演出设施等都做了必要的调整。 7.1 观众厅观众厅设计内容主要由视线设计、座席和走道组成。 7.1.1 视线设计：视点选择：视点选择在演奏台中轴线外缘内侧1.0m处，距台面0.3m处；视线升高差：考虑到已施工的台阶，观众厅中间区域，采用错排排列方式，为了减少台阶的改造量，经反复计算，视线升高差取值采用变化取值0.600.11m，视线设计基本符合要求，详见观众厅声线视线分析p 图（建-04）；演奏台高度：演奏台台面距第一排座席地面的高度原设计为0.9m，经计算，是比较合适的；最远视距

12、：观众席视点的最远视距为27m，符合规范要求。 7.1.2 座席：设计原则：以选择合理、舒适的座椅尺寸和前后排距，最大限度的增加座位数为原则。观众席的使用面积为495，观众厅的固定座位649个，0.76/座。座椅扶手中距为0.55m，后区前后排距0.95m；前区前后排距1.00m，在中间横走道两侧预留4个轮椅座席1100800mm。 7.1.3 观众厅走道：设计原则：走道布置以与观众席片区容量相适应，与安全出口联系顺畅为原则，本设计走道宽度均符合安全疏散计算要求，座位由原设计直线排列改为曲线排列，有利于观众的视听，座位排列方式采用短排法。首排座位与演奏台净距1.5m，两条纵走道之间的座位为17

13、个，靠后墙不设座位。中间横走道净宽度不小于1.1m，两条纵走道宽度为1.1m，座席地坪高于前排0.5m时设栏杆，栏杆不遮拦视线，高度0.76m。 7.2 演奏台演奏台主要由台面、两侧斜墙、电动合唱台、上部吊顶反射板以及会标吊杆组成。 7.2.1 台面：根据演奏交响乐使用要求，演奏台净面积226，最大宽度为18.65m，最大净进深14.85m，台面高度为0.9m，空间净高为10.5m。演奏台通后台的门为两个1800宽的防火隔声门。台面采用架空20厚无光清漆黄檀木地板。 7.2.2 演奏台两侧斜墙：根据已施工的墙体倾斜角度为13.74，有利于早期反射声到座位前区。斜墙下部采用厚木质板材做成扩散体，

14、有利于演奏者的相互听闻。 7.2.3电动合唱台：根据交响乐演出要求，设置电动合唱站台。站台总长度10.5m，总宽度5.4m，前两排进深1.2m，为音乐演奏者使用，后两排进深1.5m，为合唱者使用。 7.2.4 演奏台上部吊顶反射板：向前有一定倾斜角，顶部灯光采用嵌入式，避免眩光。 7.2.5 演奏台机械设备：1) 吊杆：在演奏台上方设置一道上下电动会标吊杆；2) 演奏台面光：在观众厅前区上方设置一道面光吊杆的位置，光轴射到台口线与台面外缘的夹角为45o。7.3 演出技术用房和设施演出技术用房和设施主要由灯控室、声控室、通讯与监督、追光灯室等组成。7.3.1 灯控室和声控室，均设在观众厅后部，通

15、过观察窗口能看到表演区全部，能听到直达声。根据现场实际情况，建议控制室的地面采用架空地板，高出门外地面0.9m。 7.3.2 演奏台通讯与监督演奏台监督主控台设置在演奏台上场口周围，即设置在东侧入场口处。 7.3.3 追光灯室在观众厅后墙左右两侧，原设计为储藏室，改为追光灯室。 7.4 室内造型设计7.4.1 方案一造型特点现代、活泼1) 现代侧墙造型：墙面上不同形态、不同大小的体块，通过水平线与斜线的穿插组合而获得了一种富有动感的构图，同一材质的凹凸变化形成了丰富的肌理效果，体现出统一中富于变化的艺术特征，同时表现出这样一个艺术视觉印象统一的视觉中蕴含着无穷无尽的变化，丰富又不失整体。节奏感

16、与韵律感是建筑与音乐共同的艺术特征，亮丽的色块配合灯光的设计在墙面上轻舞飞扬，带给人优美旋律的视觉体验。墙面间做水平分割，上中下采用三段式。下部做1.0m高无光西米黄石材墙裙，中部采用60厚GRC板喷高级涂料，根据声学要求在观众坐席高度处做三角形扩散体；上部采用40厚GRC板喷高级涂料、水平凹线条分割；2) 充分展示前墙主题墙造型：在前墙上做主题音乐文化墙，充分展现给观众。演奏台主题背景上的一道弧线犹如春天的柳条掠过湖面留下的轨迹，婀娜多姿而又富有张力。材料采用218厚木质阻燃反射板；3) 后墙：根据建声的要求，后墙须做强吸声，在造型上采用上中下三段式，上部采用木制吸声板内填玻璃棉，中部采用竖

17、向方钢管喷塑，水平分格中距110mm，内衬黑色透声纱网，内填玻璃棉，下部做1.0m高无光西米黄石材墙裙，这样使得整个后墙与侧墙协调统一。4) 顶棚造型处理：主要构思为，力求在满足声学要求的前提下，表现简洁、大方的风格。具体做法如下：a.在整个屋架下弦杆处，演奏台和观众厅做两块微弧表面反射板，3_12厚纸面石膏板，中间点式光带，体现殿堂吊顶的简洁、大气； b.在顶棚中部设置一道面光吊杆；c.顶棚四周与墙交接处，采用分离手段，内设藏灯，使得整个吊顶悬浮在室内空间中，体现顶棚的轻巧和现代感；d.在色彩上采用明亮、明快的手法。吊顶以暖白色为主，两侧墙和后墙上部以灰白色为主，中部以暖色为主，前墙主题文化

18、墙为木色，四周为灰白色，座椅黑色或蓝色的面料与整体空间的其他界面形成大的色块对比，强烈而明快。7.4.2 方案二造型特点典雅、庄重1) 殿堂气质：在侧墙造型上力求庄重、简约，用现代的建筑符号诠释声学设计内涵。追求室内立面建筑化，通过单一的材质，表现单纯的视觉效果。墙面上长短不一的灯带是设计的强音，它通过自身所呈现的变化与音乐厅本身的空间性质达到一种暗合的效果。墙面间做水平分割，上中下采用三段式，下部做1m高无光西米黄石材墙裙，中部采用60厚GRC板喷高级涂料，根据声学要求在观众坐席高度处做锯齿反射板，平面上倾斜8；上部采用多层石膏板、水平石材线条分割，这样使得整个侧墙面既统一又有变化，统一的材

19、质表现空间的简洁、庄重与典雅；2) 充分展示前墙主题墙造型：在前墙上做主题音乐文化墙，充分展现给观众。演奏台主题背景通过对三角形的重复叠加运用获得了一个丰富稳重的视觉中心，形态上象征钢琴的键盘，材料采用厚木质阻燃反射板； 3) 后墙：根据建声的要求，后墙上部须做强吸声，在造型上采用上中下三段式，上部采用木制吸声板内填玻璃棉，中部采用竖向方钢管喷塑水平分格中距110mm，内衬黑色透声纱网，内填玻璃棉，下部做1.0m高无光西米黄石材墙裙，使整个后墙与侧墙达到协调统一的效果。4) 顶棚造型处理：主要构思为，在满足声学要求下，力求简洁、大方，色彩上采用浅米色，使整个大厅明快、现代、庄重。具体做法如下：

20、a.在整个屋架下弦杆处，做一个3_12厚纸面石膏板。中间做6块微弧表面反射板，板与板之间做点式光带，体现殿堂吊顶的韵律变化； b.在顶棚中部设置一道面光吊杆；c.在演奏台吊顶采用简化处理手段，强调演奏台嵌入式筒灯照明；d.顶棚四周与墙交接处，采用分离手段，内设藏灯，使得整个吊顶悬浮在室内空间中，体现顶棚的现代感。 7.4.3 装修材料 1) 选材原则a.以保证达到设计效果和各声学指标要求；b.以保证符合大型工业化制作、提高工作效率、节省开支、降低造价； c.以保证符合防火规范； d.以保证建设方投资控制要求。 2) 观众厅装修： a.墙面材料下部采用湿挂20厚大理石，中部采用60厚GRC板喷高

21、级涂料，上部采用40厚GRC板喷高级涂料；b.后墙上部采用木制吸声板内填玻璃棉，中部采用竖向方钢管喷塑水平分格中距110，内衬黑色透声纱网内填玻璃棉，下部做1m高无光西米黄石材墙裙； c.观众厅顶棚采用厚硬质石膏板喷涂； d.观众厅地面装修材料均采用1020厚石材； e.演奏台地面采用架空黄檀木地板； f.观众厅的门均采用钢制木纹防火隔声门； g.门窗套采用50宽拉丝不锈钢门套或窗套； h.后台的候场休息廊走道需做声学装修处理。八、音质与隔声设计南开大学音乐厅的特点：形式上是传统“鞋盒式”音乐厅，演奏台为尽端式，以自然声演奏作为主要演出方式，演员与观众在同一空间内。 8.1 设计范围音乐厅内的

22、建筑声学设计，主要包括音质、隔声与隔振等。 8.2 设计指标8.2.1 我们认为，一个音乐厅的混响时间值是一个比较重要的量，而不是衡量音乐厅室内声学特性的最重要的量，对于混响时间只需将其控制在一个比较合理的范围之内即可。厅内的混响时间的设计指标中频(500Hz)为1.80秒(误差范围：+0.15秒，-0.10秒)。混响时间的频率特性相对于500Hz的比值符合表1的规定。 表1 混响时间频率特性的比值 项目 频 率（Hz） 125 250 500 1000 20_ 4000 比值 1.00-1.35 1.00-1.15 1.00 1.00 0.90-1.00 0.80-1.00 8.2.2 在正

23、常工作时，音乐厅内的背景噪声不大于NR30噪声评价曲线所规定的数值。其他一般技术房间的背景噪声不大于NR35噪声评价曲线所规定的数值。8.2.3 音乐厅内无明显的声学缺陷，如颤动回声等，各噪声评价曲线相对应的1/1倍频带声压级见表2。 表2 噪声评价曲线相对应的1/1倍频程带声压级（dB） NR数 1/1倍频程带中心频率（Hz） 31.5 63 125 250 500 1000 20_ 4000 8000 30 76 59 48 39 34 30 26 25 23 35 79 63 52 44 38 35 32 30 28 8.3 音质设计 8.3.1 体型设计 1) 总体设计观众厅的结构层高

24、11.6m；观众厅空间40.7518.65m，其中演奏台进深14.6m，演奏台开口宽18.65m，观众厅可容纳649人。在本设计中，我们注意到近次反射声（特别是侧向反射声）对声场的分布及音质有较大影响，因此对观众厅体型、侧墙和顶棚的做法相当的重视，力求避免以往部分音乐厅出现的前区中部区域近次反射声不足，前后区声场分布变化较大等问题。 2) 观众厅的平面观众厅的体型为传统“鞋盒式”，矩形平面的长宽比约为2:1，演奏台在尽端。这种形式，宽度较窄时有如下的优点： a.观众席有较强的早期侧向反射声，且覆盖面较大；b.全部观众席均在台中展开角120的范围内，具有乐器和演唱声较好的方向特性； c.传统的矩

25、形平面上再做适当的改进。在观众席高度平行的侧墙采用锯齿反射板，将使侧向早期反射声有更大的覆盖面。根据装饰设计的风格，这部分以60厚GRC板为主，可以使声音清晰、明亮。 3) 观众厅的剖面由于音乐厅主要在以自然声演奏作为演出条件下运用，所以我们在考虑观众厅的剖面时，主要从两个角度来进行分析p 。首先，假定声在演奏台口，我们用计算机进行了观众厅剖面的声线分析p ，以保证观众厅有一个基本的良好的体型，满足观众厅的声学要求。具体说，在演奏台两侧和上方顶棚有一定角度，使声音反射到座席前区的中部；在观众席上方的顶棚选择合适的角度，使声音反射到座席后区；顶棚做反射面在声学上有以下功能：a.能使演奏台上的声音

26、均匀的投射到整个观众厅；b.能给观众厅座席的中部及后区尽可能多的早期反射声，这样尽可能地利用了声能。对于可能形成回声的局部顶棚部位，则利用建筑造型，做成扩散的形状，以避免声学缺陷，详见观众厅声线视线分析p 图（建-04）。另一方面，从声在扩声系统的扬声器位置进行了初步的分析p ，对于易产生回声的后墙部位进行强吸声处理。4) 观众厅后墙观众厅后墙主要以吸声为主，以避免从后墙来的长延迟的反射声，并适当控制音乐厅内的混响时间。 5) 观众厅的座椅音乐厅内最大的声吸收是观众和座椅，降低观众声吸收的唯一方法，是设置衣帽间。在秋冬季节，不把强吸声的外衣带入观众厅。座椅本身的声吸收必须满足以下两条：a.尽可

27、能降低座椅本身的声吸收，同时要求各频率的吸声性能较为接近。b.不论座椅上有无观众（即声满场），其吸声量应尽可能接近，使厅内混响时间不受观众数量的影响。 为达到上述目的，采取的措施是：椅子软包部分仅限于坐人和靠背部分，而不是全部；周边、坐板下和椅背后部均为反射面；使之达到与观众吸声相当的效果。 8.3.2 混响时间 1) 基本参数观众厅的总容积6300m3，总表面积2600m2。 2) 混响时间的选择选择音乐厅观众厅500Hz的混响时间为1.80秒(误差范围：+0.15秒，-0.10秒)。一般技术房间的室内音质根据吸声材料的布置均有一定的控制。混响时间的设计目标值见表3。 表3) 观众厅的吸声材

28、料根据混响时间的计算，观众厅的后墙布置一定数量的高频吸声材料。 8.3.3声学模型分析p 1) 目的为了确认目前声学材料布置的方式是否符合预期的结果，并能及早发现该方案是否会产生新的问题，我们对该音乐厅的室内声学进行了模拟，采用的分析p 软件为荷兰的ODEON 6.0软件。 2) 过程我们将音乐厅装修方案建立声学模型，各装修面和室内的物品（如座椅、观众席等）的声学参数输入该模型，在银幕附近建立声，在观众席内建立接收点，进行脉冲声分析p ，获得的结果如图1、2、3所示。 经分析p 后结论如下：1) 混响时间特性较符合预期的结果； 2) 脉冲响应的衰减曲线总体上较好； 3) 没有明显的室内声缺陷和

29、不良的反射声。8.4 噪声控制 8.4.1 噪声在本工程中主要的噪声有：1) 设置在观众厅屋顶的空调设备的振动引起的固体传声的影响；2) 空调系统的机械设备的噪声通过管道系统的空气声，以及出风口的二次噪声等。按分工，空调系统噪声控制设计由通风专业承担。为了在各技术房间内满足表2中的噪声标准，除要在主系统中设置消音器外，还应注意相同系统不同技术房间之间的串声、风速引起的二次噪声、固体传声等的影响。8.4.2 空调设备的振动在本工程中空调机房位于观众厅屋顶，距离比较近。为了防止空调设备的振动对于观众厅的影响，从以下方面进行声学处理：1) 在空调系统设备的基础部分做隔振，采用100mm厚钢筋混凝土板

30、，钢筋混凝土板下为JG型隔振器，做浮筑基础；2) 空调系统的管道都采用弹性吊钩悬挂。 8.4.3 围护结构观众厅的主体结构为框架结构，观众席区域隔墙为两层20_厚轻墙，原则上对于空气声的隔声是有利的，建议两面抹灰。演奏台区域的隔墙仅为单层20_厚轻墙，应在隔墙外侧做加强处理：墙面抹灰，墙壁外侧做双层12厚轻质石膏板墙（错缝布置），轻墙与石膏板墙之间填20_厚矿棉。各施工留洞、或其他予留洞在施工后应在声学上处理完善，避免漏声。 8.4.4 吸声降噪在后台候场、走道的顶部与墙面做吸声处理。顶部与局部墙面满铺50mm厚超细玻璃棉板，外罩面层。 8.4.5 隔声门观众厅的各出入口做防火隔声门，隔声门宜

31、采用工厂定型产品。隔声量应大于45dB(500Hz)，隔声门开关方便自如，机械性能稳定可靠、制作工艺良好，并符合防火规范。 8.4.6 隔声窗灯光控制室设隔声窗，隔声窗采用2层8+10mm的玻璃构成。九、扩声系统设计概述 9.1 扩声系统的设计指标本音乐厅的功能为，以严肃音乐演出为主，考虑到报幕及讲解的需要，确定扩声系统的功能及指标： 最大声压级：98dB；频率特性：1254000Hz，4dB；不均匀度：10dB（100Hz），8dB（1000Hz、4000Hz）； 传声增益：-8dB（1254000Hz）； 主观听音评价：清晰、音质良好。 9.2 扩声系统含以下几个方面的系统： 9.2.1 观众厅的扩声系统： 1) 主扩声扬声器系统采用集中式单通道扩声系统，扬声器设在台口上方中部，采取明吊安装方式。主扩声系统采用两分频扬声器系统，其良好的指向性控制、较高的最大声压级及声场频响足以达到语言清晰、音质良好的效果。 2) 传声器扩声传声器插座主要设置于演奏台台口两侧，共2处16路，另设4路U段无线传声器。 9.2.2 设备系统设备系统按常规配置。主扩声调音台16+4输入通路模拟调音台，包括4路编组输出，另有6路辅助输出，可以满足