并刀如水吴盐胜雪纤手破新橙的意思.docx

1、并刀如水吴盐胜雪纤手破新橙的意思“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”的意思篇一：宋词赏析练习(110) 宋词赏析专项训练（110）： 壹:*少年游* 周邦彦 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问、向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 【注释】 本篇记叙一对情人的秋夜相会，所写为传统的爱情题材，然其语言清丽和婉、写情真实细腻、格调不俗而被誉为“本色佳制”（周济语） 问题：本文在“虚实相生”方面颇有独到之处，请结合上下阕对此进行赏析。 贰： *一丛花令* 张先 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认

2、郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 【注释】：张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧但此词却既有警句俊语，又极具抒情气氛，在他的词作里是意境浑融，富于情韵的。 问题：“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”一句写“愁”是一亮点。请对此作出解析。 叁： *夜半乐* 柳永 冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁

3、轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。 问题：“断鸿声远长天暮”一句历来为人称道，请结合内容，对此进行合理的想象，描绘出此场景。并合理赏析。 肆：*采桑子* 欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞 问题：“不觉船移”四字语妙天下，请结合“笙歌处处随”就此进行赏析。 伍：*木兰花* 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 问题：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是广为流

4、传的一联，请对其中的“轻”“闹”进行赏析。 陆：*满庭芳* 秦观 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄倖名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。问题：“山抹微云，天连衰草”中的 “抹”“连”炼字精巧，请对此赏析。 柒： *清平乐春晚* 王安国 留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。 问题：请对上片的句式、手法进行赏析。 捌：*酒泉子* 潘阆 长忆观潮，满郭人争江上望

5、，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。 问题：分析“梦觉尚心寒”的作用。 玖： *渔家傲* 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 问题：对“浊酒一杯家万里”一句进行赏析。 拾： *浣溪沙* 欧阳修 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！ 问题:本词中“绿杨楼外出秋千”中“出”字用得极为精妙，请说说你的理解。 新宇出品，必属精品！ 2013.3.18，倾情奉献 宋词赏

6、析专项训练（110）： 一：少年游：这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。此为虚写。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。也是我之最爱。 二：一丛花令答案：“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”。“离愁”承上“伤离怀远”。两句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动的柳丝纷乱。仿佛无理，却更深切地表现了愁之浓，浓到使外物随它的节奏活动

7、，成为主观情感“愁”的象征。别具一格，匠心独运。 三：夜半乐答案：结语“断鸿”句，将情重新带回景上，将感慨寄托于客观景物的描写之中：词人望京而不得见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色：听到的，只是离群孤雁渐去渐远的叫声。这一景色，境界浑涵，所显示氛围，与此人羁旅愁思的感情十分合拍，而且还有明显的象征性词人不正如溶入苍茫暮色的孤雁那般孤单而又凄然么？ 四：采桑子答案：正因春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在漾去。联系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住的后随，词人是觉到的，偏说是不觉，就有力的显示了水面琉璃之滑。 五：木兰花答案：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 形容晓寒微

8、弱，拈一“轻”字，给人轻灵流利之感；描绘春意浓郁着一“闹”字，摄杏花繁丽之神。“绿杨寒轻”与“红杏春闹”又相映成趣，一“轻”、一“闹”皆为本色语，看似随意落墨，然于平中见奇、于俗中见新，尤其是“闹”字化静为动，将盎然春色渲染的淋漓尽致，境界全出，为人津津乐道。 六：满庭芳答案：抹 将云如絮漂浮的情景展现的生动形象，把云的轻盈的特点凸显出来，而 连 字，则将古道衰草连绵不断，一望无边、甚至与天相连的情形写了出来，这两个字炼字也炼句，极锤炼却又极自然，传秋色萧疏高远之神，十分巧妙。 七：清平乐答案：上片分两层，均用倒装句式，先写果、后写因，构思精巧。 前二句，以拟人手法，写春莺啼鸣，似乎是为了挽留

9、春天，却“留春不住”。后二句，词人以情观物，写昨夜风雨导致“满地残红”体现出一片惜春深情。 八：酒泉子答案：作者用自己的感受连做梦也被惊险的弄潮场面吓得胆战心寒，烘托“弄潮儿”的精彩表演与高超技术，实际是对“弄潮儿”的热情歌颂，以梦中之笔，使所发之情与所经历景融为一体，显示出了作品的广度与深度，歌颂健儿们敢于和大自然搏斗的无畏的精神面貌。 九：渔家傲答案：此句是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。“一杯”与“万里”形成鲜明的对照，悬殊的对比，将乡愁升华到了极致，即一杯浊酒消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力，其实开阔，虽写思乡之情，但从中仍能听出铮铮的边塞豪音。 十：浣溪

10、沙答案：“出”字用得精妙。突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。篇二：宋词赏析练习 宋词赏析专项训练（110）： 壹:*少年游* 周邦彦 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问、向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 【注释】 本篇记叙一对情人的秋夜相会，所写为传统的爱情题材，然其语言清丽和婉、写情真实细腻、格调不俗而被誉为“本色佳制”（周济语） 问题：本文在“虚实相生”方面颇有独到之处，请结合上下阕对此进行赏析

11、。 贰： *一丛花令* 张先 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 【注释】：张先的词，工于刻画景物，锻炼字句，但往往伤于纤巧但此词却既有警句俊语，又极具抒情气氛，在他的词作里是意境浑融，富于情韵的。 问题：“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”一句写“愁”是一亮点。请对此作出解析。 叁： *夜半乐* 柳永 冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一

12、簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约、丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。 问题：“断鸿声远长天暮”一句历来为人称道，请结合内容，对此进行合理的想象，描绘出此场景。并合理赏析。 肆：*采桑子* 欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞 问题：“不觉船移”四字语妙天下，请结合“笙歌处处随”就此进行赏析。 伍：*木兰花* 宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹

13、。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 问题：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”是广为流传的一联，请对其中的“轻”“闹”进行赏析。 陆：*满庭芳* 秦观 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄倖名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。问题：“山抹微云，天连衰草”中的 “抹”“连”炼字精巧，请对此赏析。 柒： *清平乐春晚* 王安国 留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶，晓来思绕天

14、涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。 问题：请对上片的句式、手法进行赏析。 捌：*酒泉子* 潘阆 长忆观潮，满郭人争江上望，来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。 问题：分析“梦觉尚心寒”的作用。 玖： *渔家傲* 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 问题：对“浊酒一杯家万里”一句进行赏析。 拾： *浣溪沙* 欧阳修 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！ 问题:本词中

15、“绿杨楼外出秋千”中“出”字用得极为精妙，请说说你的理解。 新宇出品，必属精品！ 2013.3.18，倾情奉献 宋词赏析专项训练（110）： 一：少年游答案：这首词乃感旧之作。上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。此为虚写。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为历来词家所称赏。也是我之最爱。 二：一丛花令答案：“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙”。“离愁”承上“伤离怀远”。两句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思

16、，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动的柳丝纷乱。仿佛无理，却更深切地表现了愁之浓，浓到使外物随它的节奏活动，成为主观情感“愁”的象征。别具一格，匠心独运。 三：夜半乐答案：结语“断鸿”句，将情重新带回景上，将感慨寄托于客观景物的描写之中：词人望京而不得见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色：听到的，只是离群孤雁渐去渐远的叫声。这一景色，境界浑涵，所显示氛围，与此人羁旅愁思的感情十分合拍，而且还有明显的象征性词人不正如溶入苍茫暮色的孤雁那般孤单而又凄然么？ 四：采桑子答案：正因春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在漾去。联系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住的

17、后随，词人是觉到的，偏说是不觉，就有力的显示了水面琉璃之滑。 五：木兰花答案：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 形容晓寒微弱，拈一“轻”字，给人轻灵流利之感；描绘春意浓郁着一“闹”字，摄杏花繁丽之神。“绿杨寒轻”与“红杏春闹”又相映成趣，一“轻”、一“闹”皆为本色语，看似随意落墨，然于平中见奇、于俗中见新，尤其是“闹”字化静为动，将盎然春色渲染的淋漓尽致，境界全出，为人津津乐道。 六：满庭芳答案：抹 将云如絮漂浮的情景展现的生动形象，把云的轻盈的特点凸显出来，而 连 字，则将古道衰草连绵不断，一望无边、甚至与天相连的情形写了出来，这两个字炼字也炼句，极锤炼却又极自然，传秋色萧疏高远之神，十分巧

18、妙。 七：清平乐答案：上片分两层，均用倒装句式，先写果、后写因，构思精巧。 前二句，以拟人手法，写春莺啼鸣，似乎是为了挽留春天，却“留春不住”。后二句，词人以情观物，写昨夜风雨导致“满地残红”体现出一片惜春深情。 八：酒泉子答案：作者用自己的感受连做梦也被惊险的弄潮场面吓得胆战心寒，烘托“弄潮儿”的精彩表演与高超技术，实际是对“弄潮儿”的热情歌颂，以梦中之笔，使所发之情与所经历景融为一体，显示出了作品的广度与深度，歌颂健儿们敢于和大自然搏斗的无畏的精神面貌。 九：渔家傲答案：此句是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。“一杯”与“万里”形成鲜明的对照，悬殊的对比，将乡

19、愁升华到了极致，即一杯浊酒消不了浓重的乡愁，造语雄浑有力，其实开阔，虽写思乡之情，但从中仍能听出铮铮的边塞豪音。 十：浣溪沙答案：“出”字用得精妙。突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。篇三：【doc】读词短札(之八) 读词短札（之八） 读词短札(之八) 扬之水 关河令 周邦彦 秋阴时晴渐向瞑.变一庭凄冷.伫听寒声,云深无雁影. 更深人去寂静.但照壁孤灯相映.酒已都醒,如何消夜永. 这是清真词中常见的寂寞心情,而把它放在一个冷峭秋景中,并且 景语又特别写得好.

20、 寒 本无声,而偏日 听 .听来却不是风声,雨声,而 只是听不见的铺天的云. 云深无雁影 ,清人陈廷焯说它 五字千古 ,但 还得说,先要有 听寒声 一句作势,才有了 云深无雁影 的意境.下片, 由H里凄清折转入夜里凄清. 如何消夜永 ,反意而用之(诗?唐 风?山有枢: 且以喜乐,且以永日. 又小雅?白驹留客之辞云 皎皎白 驹,食我场苗.絷之维之,以永今朝 皎皎自驹,食我场藿.絷之维之,以 永今夕 ).诗以日,夜为短,故欲以饮酒之欢而 永 其日, 永 其夜;词 却以日,夜为长,则虽饮酒,而日之漫漫,夜之漫漫终不能促也. 少年游 固邦彦 并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙.锦幄初温,兽烟不断,相对 坐

21、调笙.低声问向谁行宿,城上已三更.马滑霜浓,不如休 41 一一 . .一一一一.一一一.一一一一一.一 去,直是少人行. 并刀,并州(今山西太原)古以产刀着名.杜甫戏题画山水图歌: 安得并州快剪刀,剪取吴松半江水. 吴盐,吴地滨海,盛产盐.李白梁 园吟: 玉盘杨梅为君设,吴盐如花皎如雪. 杨梅与橙皆甜,果物甜者, 微以盐调之,可更得其味.清末宫廷及贵胄之家犹以此法食瓜,即把西瓜 用模子敲作各式花形,细盐轻洒,谓之 煞EI .所谓 幄 ,此指床帐. 兽 烟 ,一本作 兽香 ,都可以是指兽形香炉.其时以狮形香炉为常见.不过 此句重读处在烟,兽则辞藻而已,虽然都是写实,犹清真词的月中行 博山细篆蔼房

22、栊 ,其重读在 细篆 ,即形容它的以舒徐轻曼之姿而悄 然拢住一个小小的空间.调笙,礼记?月令: 调竽,笙,笆,簧. 周邦彦 谩书诗有 调笙风味鸣 . 谁行 之 行 ,犹言边也.柳永词木兰花 若 言无意向咱行 清真词风流子 今宵不到伊行 .马滑霜浓,杜甫放 船: 直愁骑马滑,故作泛舟回. 水会渡: 霜浓木石滑,风急手足寒. 此词大抵成于周邦彦青年时代留居都城汴京的时候.清真词的风格 是深厚沉郁,这一首却极是清丽俊爽.不过若论字句的布置安排,则依然 是既细且密,而特别得了 自然 之妙.下半阕纯是说话,无一不是浅语, 但浅语而见深情.而声容婉妙,仍是词人用心深厚处. 并刀如水 ,最是 词中俊句.杜诗

23、 安得并州快剪刀,剪取吴松半江水 ,自是有巧思,南宋 陆游暑夜泛舟有 等闲分得吴松水,安用并州快剪刀 句,是反其意而 用之.这里的 并刀如水 ,却只是从杜诗里借了 并刀 又借了 水 ,而合 成一个浑然的感觉.刀之如水,原不是贴切的比喻,但合成一个感觉,便 贴切不过.有此 并刀如水 ,则兽烟,锦幄,调笙,新橙,所有纤浓浅深的 字与句,便尽被洗得清澈.少年游一调押的是平声韵,音节声律大致属 流丽谐婉一类.此篇仅从情调看,也可以见出这样的特色. 解语花上元 周邦彦 风消绛蜡,露渑红莲,灯市光相射.桂华流瓦,纤云散,耿耿素 娥欲下.衣裳淡雅,看楚女纤腰一把.箫鼓喧,人影参差,满路飘香 42 每麝.因念

24、都城放夜,望千门如昼,嬉笑游冶.钿车罗帕,相逢 处,自有暗尘随马.年光是也,惟只见旧情衰谢.清漏移,飞盖归 来,从舞休歌罢. 词题之 上元 ,为正月十五.绛蜡,指红烛.红莲,荷花灯也.欧阳 修蓦山溪词咏元夕: 纤手染香罗,剪红莲满城开遍. 梅尧臣上元 从主人登尚书省东楼: 辆辘车声碾明月,参差莲焰竞红颜. 素娥,月 中仙女.李商隐霜月: 青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟. 楚女 云云,杜甫清明二首 楚女腰肢亦可怜 杜牧遣怀 楚腰纤细掌中 轻 ,皆用楚灵王故事,见韩非子?二柄.此用来指美人.香麝,麝香 也,由雄麝香腺的分泌物干燥而成,常用作和香,功用略同于今之所谓 定香剂 ,而使得留香持久.和香法

25、制成的香饼可以熏衣,也可以为 佩.不过此句之 麝 ,乃夸饰之词,不过形容衣香满路而已.放夜,开放 夜禁.太平御览引唐韦述两京新记: 正月十五日夜,敕金吾弛禁, 前后各一日以看灯,光若昼日. 宋赵德麟侯鲭录: 京师元夕放灯三 夜. 张耒正月十八日绝句有 里巷收灯人寂寞 ,晏殊则有诗题作 正月十九日京邑上元收灯之日.千门如昼句,王安石上元戏呈贡 父: 车马纷纷白昼同,万家灯火暖春风. 暗尘随马,苏味道正月十 五日: 暗尘随马去,明月逐人来. 飞盖,乃代指车.曹植公宴诗: 清夜游西园,飞盖相追逐. 但此词只是用典,其时出游多已乘轿,宋 人周密武林旧事:元夕 至五夜,则京尹乘小提轿,诸舞队次第簇拥 前

26、后,连亘十馀里,锦绣填委,箫鼓振作,耳目不暇给 ,可为此词写照. 作者起意写作此篇的时候,大约回绕在心中的只是一片 旧情衰 谢 ,然而提笔却先写得满眼繁华,并且这繁华的确写得有情致.只是 因为其中多用了刻画语和装饰语而不免为评家所讥.不过从上下文来 细作推敲,其实未见得有失.比如 桂华流瓦 一句,王国维说: 词忌用 替代字,美成解语花之 桂华流瓦 境界极妙,惜以 桂华 二字代月 耳. 此说原本不错,但在这首词中, 桂华 是个辞藻,而辞藻之用,可 以贴切于事物,也可以贴切于联想. 桂华 之后既说到 纤云散,耿耿 素娥欲下 ,那么以月中桂树点动于先,正是贴切于联想.且 流 字实 43争 在用得好,

27、后面一个 下 字正和它暗中呼应,一实一虚,而与 风消 , 露渑 打并作一片,人间天上于是同感此欢矣.下片追忆都城放夜,把 线索抛得远,至 暗尘随马 以下又回到眼前. 清漏移,飞盖归来 ,似 乎犹存拥盖出游神气,说到 从舞休歌罢 ,才真的见出意兴阑珊.或以 年光是也 , 旧情衰谢 推定词是作者晚年在明州(今浙江鄞县)任所 时作,大致可信.至于词中之 楚女 ,则只是用典,不必据此而以为词 作于荆南 大醣 周邦彦 对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋.墙头青玉旆,洗铅霜都尽, 嫩梢相触.润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏帘竹.邮亭无人处,听檐 声不断,困眠初熟.奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独.行人 归意速,最先

28、念,流潦防车毂.怎奈向,兰成憔悴,卫玢清赢,等闲 时,易伤心目.未怪平阳客,双泪落,笛中哀曲.况萧索青芜国.红 糁铺地,门外荆桃如菽,夜游共谁秉烛. 宿烟收,刘禹锡登陕州城北楼却寄京都亲友: 尘息长道白,林 清宿烟收. 青玉旆云云,旆,先秦时专指续接在旒尾的细长之帛,后世 泛指旗,此喻绿竹如旗.铅霜则指竹上的箨粉.润逼琴丝,王充论衡? 变动篇: 天且雨,蝼蚁徙,丘蚓出,琴瑟缓,痼疾发,此物为天所动之 验也. 邮亭,风俗通: 汉家因秦,大率十里一亭. 而亭有两义,其一 为一级地方行政组织,汉书?黄霸传: 邮亭,乡官. 颜注: 乡官者, 乡所治处也. 其二为设置于交通线上用以传递信息的机构,其置并

29、有 供人止宿之所.设于亭者日亭舍,设于邮者日邮舍,后世即用此第二义 来泛指驿站旅舍.流潦,诗经?召南?采萍 于以采藻,于彼行潦 ,毛 传: 行潦,流潦也. 说文?水部: 潦,雨水也. 此指雨水流而聚积. 怎奈向,奈向,奈何也.黄庭坚词归田乐引: 前欢未已,奈向如今愁 无计. 兰成憔悴,用后周庾信故事.信小字兰成,出使后留滞北方,思 归不得,作哀江南赋.又南宋叶廷硅编海录碎事,卷9下录庾信愁赋,句有 闭门欲驱愁,愁终不肯去.深藏欲避愁,愁已知人处 云云. 一蔓 此用来比喻己之 愁极 .卫玢清赢,世说新语?容止: 卫阶从豫章下 都,人久闻其名,观者如堵墙,玢先有赢疾,体不堪劳,遂成病而死,时 人谓

30、看杀卫玢. 此用来拟喻体衰.平阳客,东汉马融.性好音乐,为督 邮,独卧平阳时,听客舍有人吹笛,触动心事,因作长笛赋以寄意.见 文选?长笛赋?序.青芜国,温庭筠春江花月夜: 玉树歌阑海云黑, 花庭忽作青芜国. 荆桃如菽,荆桃,樱桃.菽,豆.夜游句,古诗十九 首: 昼短苦夜长,何不秉烛游. 此为羁旅雨中感怀.通篇是雨,是旅人眼前,耳畔,心中之雨,故也 不妨说它是微细的雨之感觉.周邦彦的词里,不大有很深的意思,若论 情感,也不过羁旅,思乡,怀人.但他却偏有本领把这最是常见的题目 敷演得精致工巧,因此与其说清真词感情丰富.毋宁说他是用艺术的 完美特别丰富了感情的层次.大酶一调,始自清真,是押仄声韵的格

31、 式,上片五仄韵,下片七仄韵.宋人新创的词,与五代以前原有的词谱, 其间最大的分别,是韵的疏密不同.五代以前的词,至多两句一韵,宋 代新创的词,则有不少是三四句乃至五六句一韵.韵疏,节拍便不能不 急促,如此,听者方不嫌其疏.韵疏,拍促,其问自宜多顿挫,多转折,慢 词的这一特色,正在乎运用之妙.清真词中的大酶,可以算作一个好 例.比如上片用 对 , 洗 , 听 , 奈 四个人声的领格字.把一对或两 对工整的对偶句提起来,紧接着又是一个奇句作成小小的停顿, 对宿 烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋 ,一韵之中,有奇有偶,有重有轻,有静有 动,有景有人,如此奇偶相生,交错变化,几番顿挫,直到 奈愁极频惊, 梦轻难记,自怜幽独 ,腾挪中层次分明,而始终脉络贯通.至于用字之 好,则可以说 字字敲打得响 ,如 嫩梢相触 ,如 润逼琴丝 , 虫网吹 黏帘竹 .下片,仍写雨.引来庾信,卫玢,马融以寄身世之感,用 青 芜 , 红糁 别开萧索一境.羁旅伤怀,本是这一类题目中常有的感慨, 其中倒未必有怎样特别的寄托.对于清真词.我们只看它文辞之美,意 境之美,看它把一切形式上的束缚和限制都化作完成 唯美 之手段,