室内设计优秀作品分析.docx

1、室内设计优秀作品分析室内设计优秀作品分析 室内设计优秀作品分析 一、室内设计的概况 现代室内室内设计设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早巳从人类文明伊始的时期就已存在。 自建筑的开始，室内的发展即同时产生，所以研究室内设计史就是研究建筑史。 室内设计是指为满足一定的建造目的（包括人们对它的使用功能的要求、对它的视觉感受的要求）而进行的准备工作，对现有的建筑物内部空间进行深加工的增值准备工作。 目的是为了让具体的物质材料在技术、经济等方面，在可行性的有限条件下形成能够成为合格产品的准

2、备工作。 需要工程技术上的知识，也需要艺术上的理论和技能。 室内设计是从建筑设计中的装饰部分演变出来的。 他是对建筑物内部环境的再创造。 室内设计可以分为公共建筑空间和居家两大类别。 当我们提到室内设计时，会提到的还有动线、空间、色彩、照明、功能等等相关的重要术语。 室内设计泛指能够实际在室内建立的任何相关物件：包括:墙、窗户、窗帘、门、表面处理、材质、灯光、空调、水电、环境控制系统、视听设备、家具与装饰品的规划。 2、 室内设计简析 1室内空间 意大利著名建筑师布鲁诺.赛维，在他的建筑空间论中曾谈到：“尽管我们可以忽视空间，空间却影响着我们，并控制我们的精神活动。 ” 有关研究表明，引起人们

3、心理体验的，不仅是建筑物的物理实体，主要是使用建筑空间的人和活动。 ” 当建筑的内部空间吸引人，令人振奋，那么，人的行为活动、思想思维，都将受到巨大的影响。 人一生大部分时间在室内度过，塑造宜人的内部空间至关重要。 建筑对于人来说，具有实用价值的不是围成空间的实体的壳，而是空间本身。 （1） 空间的尺度和形态 流动的空间朗香教堂 位于法国东部索恩地区由法国建筑大师勒柯布西耶（Le Corbusier）设计建造的朗香教堂是一座光的教堂，厚厚的墙体开着漏斗状窗户，镶嵌着彩色缤纷的玻璃。 圣坛后墙上的小窗，使透过的光线若隐若现，创造了一个神秘流动的空间。 曲面的空间名古屋美术馆 而1987年由当地出

4、身的建筑家黑川纪章所设计的名古屋美术馆，房屋不能超过2层。 在此限制下，黑川纪章利用地形高差，做下沉式庭院，充分利用了地下层空间。 建筑体形有圆形、弧形、方形、三角形。 实墙与玻璃墙、空格架互相拼接穿插，花岗岩、大理石、铝材、不锈钢、瓷砖等并用，造成复杂多变的体形与空间。 虚拟空间鸟巢 虚拟空间界定模糊，是依靠部分形体启示，联想和视觉完形来构成的空间。 既可增强空间层次，同时又具有一定的独立性和领域感。 虚拟空间设计作品有一个共同特点，那就是视觉上给人以强大的冲击力和震 撼感。 国家体育场坐落在奥林匹克公园中央区平缓的坡地上，场馆设计如同一个的容器，高地起伏变化的外观缓和了建筑的体量感，并赋予

5、了戏剧性和具有震撼力的形体，国家体育场的形象完美纯净，外观即为建筑的结构，立面与结构达到了完美的统一。 结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就像树枝编织的鸟巢。 体育场的空间效果即具有前所未有的独创性，却又简洁而典雅， （2） 、多空间的组合 空间的过度与衔接，对比与变化美国国家博物馆东馆 1978年落成由贝聿铭的美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分。 展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。 展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。 入口凹进形成广场与艺术馆之间的内外空间的过渡空间。 研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。 划分这两个入口的是

6、一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。 展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。 从入口到中庭，空间上由低高，由暗充满阳光，对比的手法创造出令人惊喜的效果 空间的渗透与层次印第安纳大学美术馆 空间的丰富感取决于视觉的丰富性；它的视觉体验是立体的而不是平面的。 也就是说，当人在水平运动时，视线同时在垂直方向上流通；而当人上下运动时，其视线又同时在水平方向上流通。 这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。 最具代表性的是始建于1941年，由美术馆由贝聿铭

7、 (Ieoh Ming Pei)设计，美国印第安纳州的印第安纳大学美术馆是美国最早期的大学美术馆之一。 （3）空间的引导与暗示 用弧形墙面将人流引向某个方向，并暗示另一空间的存在。 中国美术学院国际画廊 人的心理特点和人流自然趋向于曲线形式，当人面对一条弯曲的墙面容易产生期待感。 利用天花或地面处理，暗示出前进的方向。 卢浮宫 卢浮宫扩建设计中，黎榭里殿雕塑展区标高的处理，巧妙地将参观路径自然地从地下引导至地面上的老展区。 利用空间的灵活分隔，暗示出另外一些空间的存在。 安藤忠雄的水之教堂。 水池在眼前展开，一条简单的线分开了大地和天空、世俗和神明。 人可以直接与自然接触，听到树叶的沙沙声、水

8、波的声响和鸟儿的鸣唱。 天籁之声使整个场所显得更加寂静。 利用人的趋光心理，人流引向某个方向。 日本美秀美术馆/贝聿铭 建筑物的80%隐藏在地下，这样既有利于保护自然环境，又能与周围的自然环境和谐统一。 通过隧道步入桃花源，远远地阳光映照下的美术馆那深蓝色的玻璃屋顶和圆形拱门，在碧蓝的天空和绿油油的树丛衬托下，分外耀眼！ 利用楼梯、台阶将人流引向某个方向。 2. 室内装修材料 室内装修材料是指用于建筑内部墙面、顶棚、柱面、地面等的罩面材料。 现代室内装修材料，不仅能改善室内的艺术环境，使人们得到美的享受，同时还兼有绝热、防潮、防火、吸声、隔音等多种功能，起着保护建筑物主体结构、延长期使用寿命以

9、及满足某些特殊要求的作用，是现代建筑装修不可缺少的一类材料。 其趋向越来越趋于于绿色环保化，趋向于复合型材料，趋向于制成品与半成品。 室内装修材料可分为墙柜体材料、地面材料、装饰线、顶部材料和紧固件、连接件及胶粘剂等五大类别。 3.室内物理环境 （1）物理环境是指研究对象周围的设施、建筑物等物质系统.社会环境是指研究对象周围互相作用的人的集合它包含了各种社会关系和社会因素。 物理环境是指室内空气环境质量同人体健康和舒适程度有密切关系.改善住宅内部的空气环境主要靠通风换气,而通风不仅能为室内提供新鲜空气,排除污染空气,还能调节室内温湿度。 （3）物理环境是指除病人本身以外,影响健康及疾病过程中所

10、有的疾病因素,如清洁、空气、光、水、排水设备、温暖、被褥、食品、噪音、穿堂风等。 （4）物理环境是指基地自然条件和人工环境,它制约着建筑入口设里、室内外联系、形态构成等方面.如地形、气候、植被、文通和城市空间肌理等。 三、以贝聿铭设计的中国银行总部大厦为例 中国银行总行大厦建筑分析 1999年在北京建成的中国银行总行大厦是贝聿铭建筑设计生涯的最后一个大型公共建筑项目，耗时七年。 贝聿铭认为：“建筑是一种社会艺术形态。 ”他在设计中一贯坚持协调，纯化，升华的关系，中行总行大厦也是如此。 贝聿铭有一个统观全局的设计思想，他说过：“建筑设计中有三点必须予以重视，一是建筑与其环境的结合，二是空间与形式

11、的处理，还有一点就是要充分考虑到使用者，解决好功能问题”。 这句话若是放在之前我或许会认为是书本上的一句总结，不会注意到，但现在，在完成了近一个学期的别墅设计之后，我对这句话有了更深的体会。 中银总行大厦由于特殊的地理位置，在第一点上就存在一个很大的挑战。 大厦位处北京历史悠久、规划布局完整的明清古城之内，南向长安街，东临西单商业街和文化广场，不远处就是故宫。 这就使中银总行大厦与这些重要的建筑物以及古城的整体氛围融合方面出现了一个问题。 我从城市规划课上得知：北京这个城市，从50年代开始，几次制定的城市总体规划都是单纯以旧城为中心、城市建设以改造旧城为主导方向，这使得北京旧城内古老的胡同、四

12、合院被高楼大厦取代。 事实上，贝聿铭当年为了街景的统一、街区的建筑和谐，极力反对在长安街盖高楼，并得到国务院领导的支持。 北京大学采纳了这个看法，并于清华大学和规划委员会一起制定了长安街的高度限制。 根据规定，中银总行大厦这个位置计算出来的建筑高度应该是45米。 然而这个高度却成了中银总行大厦的束缚。 由于这将是高密度的商业大楼，因此出现了容积率高但高度不能高的问题。 在与环境结合这方面，不少建筑师对中国传统建筑的理解仅仅是对外立面的模仿，导致周围许多建筑多了一个中国式屋顶，我个人认为这是很不伦不类的做法。 中银总行大厦的屋顶设计，贝聿铭运用了他的常用手法，三角与菱形为主，圆形方形为辅的玻璃幕

13、墙。 简单的几何语言没有任何民族界限，易懂且能够融合进去。 面对四周长有100多米的中银总部大厦，除了笨重外，采光也有问题，这就对空间形式的处理有了更高的要求。 贝聿铭的解决方法是在室内建一个园林。 由玻璃屋顶洒下的天光，园洞形大门，不仅解决列问题更是充满了东方韵味。 巨大的园林空间，通过层顶玻璃天窗和一面垂直透明的玻璃幕墙与室外联系，加之两侧玻璃大门的衬托，整个建筑显得晶莹剔透。 大厅内部，西北两侧高墙上的8个巨大切面，使空间效果得到明显改善，而且还体现了银行的实力和应有的威严，不会因为中式园林的设置而显得过于秀气。 切面之间悬挂着一个钢制大圆环，起到与切面缓和的作用。 大厅内部墙壁有4个大

14、圆孔，保证了西北两个方向上的视觉延伸。 由东南角的主入口进去，正好与切面组成的几何构造内部空间遥相呼应。 中银总部大厦的空间特点除了内部的中庭外，再就是他的入口了。 东南交界处同时面对长安街和西单文化广场的，是一个圆拱形的贵宾入口，由于人流特别多，贵宾入口像是切出了一个很大的空间，对称地使人流自然分开。 由穹顶入口再往两边走就会通过玻璃门发现中空的室内园林，有一种很强的空间感，吸引着人的目光想要走进去。 这两个嵌着玻璃门的入口是这一建筑的又一亮点。 南面和东面两个入口各面宽54米，高9米，进深14米，上面的10层是用两层高的巨型钢架托起来的，下面一根柱子也没有，简单的几何结构却是气势惊人。 从

15、大的方面分析完，我更想说一下细节方面。 还是先从室内园林说起，大厦不同于江南的园林，园林里的元素大多小巧精致，若是直接用在总行大厦高大宽敞的中庭里，必然会存在尺度上的问题，二十多米高的竹子与五米左右的大石用的恰到好处。 在这个空间内处理银行的对外业务，会给整个大厦带来人气，不至于是偌大的中庭显得空旷。 再就是阶梯状的空间设计可以满足银行的各种营业需求。 另外，室内外的过度流露出一丝和谐，建筑外墙与室内墙面的建材都是米黄色的石材，这种颜色的处理化解了内与外的差别，使空间过度的很自然。 在景观方面，运用景窗与不多的竹石，在恰当的地方造了恰当的景，起了恰当的作用。 这种颜色的处理化解了内与外的差别，使空间过度的很自然。 在景观方面，运用景窗与不多的竹石，在恰当的地方造了恰当的景，起了恰当的作用。 玻璃与钢架的结合，虽不能说是贝氏的特点，但也算是他常用的手法。 钢架与阳光的结合不知巧合还是故意为之，光下的投影充满了宁静、幽深神秘的感觉。 在中银大厦的脚下，白庙胡同、民丰胡同等有着数百年历史的街区消失了，中国传统元素越来越少。 然而在现代感十足的大厦内部，却有着中国园林的高雅。 在周边建筑都顶着大屋顶的包围下，中银总行大厦十分幸运的在贝聿铭手下承担历史，融合中西建筑文化。 虽然没有大屋顶压着，但从内到外都透着浓浓的中国味。