方文山中国风歌词游戏十六法.docx

1、方文山中国风歌词游戏十六法方文山：“中国风”歌词游戏十六法读方文山的歌词是一种享受。他擅长打破语言使用习惯，赋予其新的意义，纺织出新的质地，充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。方文山独树一帜的文字，促发了音乐创作的另类革命，歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。“中国风”歌词游戏十六法就如同一个有益有趣的修辞学教材。为什么方文山歌词被众人所喜欢，这里面有秘密吗？现在，方文山为你解密如何创作“中国风”歌词1.感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥

2、、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在刀马旦中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在千年之恋中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。2.譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、

3、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。爷爷泡的茶中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用

4、同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如小小：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；嘻游记中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。4.转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。可以拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体（形象法）。在歌词东风破

5、中使用了很多“转化”的手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。想想，一盏离愁之灯在深夜孤单伫立在窗口，除了孤单，还有苍凉为伴。5.排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。例如女儿红：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义

6、的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”6.夸饰：语句中特别夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。龙拳：“我把天地拆封，将长江水掏空我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造，多么豪气万丈！千年之恋：“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完全呼应了歌词名称。爷爷泡的茶：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。”则形容唐朝人陆羽创作的茶经深深影响中华文化。7.转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如娘子的歌词“家乡

7、的爹娘早已苍老了轮廓”，以及发如雪中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。8.倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如青花瓷中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如龙拳中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。9.摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包

8、括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。双刀歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而上海一九四三中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。10引用：说话时，援引现成的语句叫引用，分为明引与暗引。两者的不同之处在于，明引以括号直接标出引文，而暗引只引用原文大意，不加括号特别标示原文。引用法的功用在于通过读者对经典作品的尊重，进而增强自己文章的说服力，使其更加掷地有声。双截棍中提到：“习武之人切记，仁者无敌。”“仁者无敌”出自孟子梁惠王上。双刀歌词“以牙还牙的手段”中的“以牙还牙”出自圣经旧约。祥龙十八掌中的“亢龙有悔”、“潜

9、龙勿用”、“见龙在田”、“飞龙在天”等则语出周易。11析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在菊花台中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。12映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。此外，对比越强烈，印象就越深刻。花恋蝶：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。祥龙十八掌

10、：“把懦弱炼成了炉火。”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。13设问：使用设问法，目的在于吸引读者的兴趣，让平铺直叙的语气有所变化。东风破中的“谁在用琵琶弹奏，一曲东风破”用设问法，多了点悬疑，让层次更加丰富。千里之外中的“梦醒来，是谁在窗台，把结局打开”，千年之恋中的“你还爱我吗?我等你一句话”也都具有同样效果。14示现：简单说，就是利用想象力，将过去、未来或想象中不可见不能闻的场景具体呈现出来，增加行文的画面感。如乱舞春秋中“妖兽扰乱人间秩序，血腥如浪潮般来袭人魔开始重出地狱，叛军如野火般攻击”，这些妖孽横行的血腥画面，读者可借文字的描绘，在脑海中逼真浮现。祭魂酒中的“烽火人

11、间，战鼓连天。远方飞燕，带来的是，狼烟”描述的则是兵戈扰攘。而黄金甲中“旌旗如虹，山堆叠如峰。这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红。将军我傲气如冲，神色悍如凶。黄金甲如忠，铁骑剽悍我行如轰”则令气壮如山的剽悍直逼眼前。15顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。如黄金甲：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。16对偶：上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。使用对偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。双截棍中的“耳濡、目染

12、”与祭魂酒中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前后两个词自为对偶。祥龙十八掌“打倒烦恼，攻下忧愁”则属于单句对，也就是同一文句中，上下两句字数相等，词性相同。青花瓷是周杰伦歌曲中传唱比较多、读者比较熟悉的一首，也是“中国风”歌词特征非常典型的一首，其中运用了以上修辞方法中的8种，逐句分析解读如下：青花瓷素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻)冉冉檀香透过窗心事我了然(转化)宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化)而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)你的美一缕(转品)飘散去到我去不了的地方(转化)天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起 隔江千万里(夸饰)在瓶底书汉隶仿

13、前朝的飘逸(转化)就当我为遇见你伏笔(转品)天青色等烟雨而我在等你(类迭)月色被打捞起 晕开了结局(转化)如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻)色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密极细腻犹如绣花针落地(譬喻)帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化、摹写)而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭)在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去(转化)譬喻：“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力

14、将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的典型体现。类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连用三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋湿其身，而门环也不再

15、被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。转化：在青花瓷歌词中使用最多的修辞手法就是转化，“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了飘荡的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却变得深刻而丰富。排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，强化了“惹”的意象。夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我

16、在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里作动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意。“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑

17、意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起人们感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，仿佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词，是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥的雨声呢?原来，在陶瓷的制作里面，雨过天青是一种非常难于制作的颜色，因为在炉里烧出来，出炉的那一瞬间必须是烟雨天，上在釉上的颜色对炉火的温度等等要求都非

18、常高。所以，一般来说，雨过天青的瓷器一直是稀少而昂贵的。基本上，如果一件以前某个官窑烧出来的雨过天青，民间是很少很少的，都是要上贡的，如果留到如今，市场价不下百万。 “雨过天青”本是汝窑的名器，柴世宗称赞之“雨过天青云破处，这般颜色作将来”（明谢肇涮文海披沙记），与青花瓷贴题。烟雨之后才能看到天青，因此天青是在等待烟雨来临才能看到。若只说“而我在等你”，便是平平淡淡，如同白开水了。但是被这句一铺垫，这“等”就变得缠缠绵绵，痴心不已。心情就像那烟雨，凄清空蒙，何时才能雨过天青，再看到你？ 烟雨之于天青色，是不可缺少的元素；没有烟雨天，就没有绝世珍品的天青色青花瓷；等来了烟雨天，青花瓷也就等来了它

19、的生命它的灵魂。如果我是青花瓷，你就是我的烟雨天，等来了你，我的生命从此开始有意义。 青花瓷的歌词给我的整体的感觉就是那种江南的烟雨空濛，细腻婉致。素坯、檀香、宣纸、仕女、炊烟、锦鲤、芭蕉、铜绿，这些词藻堆砌在一起，即使仅仅是蓦地一瞥，也能感受到那浓郁的优雅别致。不过，所有的词句中，最喜欢的还是那句“天青色等烟雨，而我在等你”。 开始的时候一直不太理解这句话的意思，现在看了这个解释，太感叹方文山的文笔了，这么有韵味的歌词，也只有他能写的出来，也只有JAY能为它配上最合适的旋律。无与伦比，的确如此。天青色等烟雨 曾经的美丽听王菲的歌传奇感悟 只因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你的容颜。 梦

20、想着偶然能有一天再相见，从此我开始孤单地思念。 想你时你在天边，想你时你在眼前 想你时你在脑海，想你时你在心田 宁愿相信我们前世有约，今生的爱情故事不会再改变。 宁愿用这一生等你发现， 我一直在你身边，从未走远。 听王菲的传奇象天赖之声，在空间舒展，让我浮想联篇，让我泪流满面，总想为这首歌写下点什么，那些飘渺的梦境终究在凄美的歌词中戛然而止，梦里梦外，穿越红尘，纤细的梦，缤纷成兰色的蝶儿，让我夜不能眠 题记 为你曾等千年，独倚西楼，烟雨漫天，你缓步走来，落不尽的是雨，拾不尽的是情 风吟细细，雨舞翩翩，一幅浪漫唯美的画卷缓缓舒展，小桥流水，烟雨弥漫，风中漫起一袭水青色薄绸罗裙，已穿过烟雨的昵喃，

21、为你舞出千种相思，万种风情，为你寻一处轻烟淡水的江南，演绎一场无限爱情相思的缠绵。 黑山白水，细雨纷飞，墨迹轻点，那伞下的青衣女子在断桥烟柳处，眉间流转思念的泪眼，竟为你守候了千年，一泓秋水望断了隔世空间，凝望桥下水墨氤氲的云烟，好想在寂寞的词章中触摸你的容颜。 你来时，我必定是为你盛开的那朵最艳的桃花，在等待的枝头梢然绽放，花为君开，花为君红，花为君香在红尘中。在绵绵的雨季里，丝丝缕缕缠缠绵绵，温柔地讲述着一个个遥远的从前。 临湖而望，宛如一帘幽梦沿着那生满青苔的石板小径淡烟细卷，你可曾记得那青衣素颜女子拈花一笑？你可曾记得透过开满鲜花的月亮，有我相思的泪眼 是谁在风中浅吟低唱动人的情歌，你

22、的笑颜如风般在我眼前掠过，带我轻舞罗扇扑流萤，那细碎的往事，伤感的幽情，隔着夜，隔着梦，隔着痛，已开在彼岸 好想把你的对我说过的话语，绣成一朵一朵的花瓣珍藏在心间。总是幻想穿起那双水晶鞋，衣裾飘飘，为你起舞，期待神话里的王子真的会策马而来等待的故事，却纷飞成一场凄美的夭折，悲伤的爱情憔悴的谁的容颜，化做了刻骨铭心的眷念。 我终赶赴不了那场姹紫嫣红、落英缤纷的梦境，那遍地的桃红，花红乱飞，葬了是谁？别离，是唐宋诗词一阕的幽幽哀怨，唯相忘于江湖，静依残年。 我在古老的唱片里为你唱一曲传奇，那的优美旋律，凄美的歌词是那飞逝的情怀，欲说还休，欲说无言，眼前飘动远方你的身影，期盼着你要用快乐与幸福缀成生活中的花环