绘画材料与技法.docx

1、绘画材料与技法绘画材料与技法宾卡斯讲习班内容辑要（一）宾卡斯（Abrahan Pincas），巴黎国立高等美术学院绘画技法教授。于1987年10月至11月间在中央美术学院举办绘画材料技法讲习班，来自全国各地30多名学院参加了讲习班。依托材料的选择和三大类胶的准备首先，根据创作需求和依托材料质地的软硬来选择不同的准备方式。化学合成胶制作依托材料化学合成胶基本上分为两大体系：乙烯和丙烯，这是两种白色的液态粘合剂，也称乳液。在法国大约有二十几种选择的可能性，它的性能各异，成分复杂。化学合成胶的性质分为两类：一类是胶性，另一类是粘合剂类。在绘画中需要的合成胶的性质属于粘合剂类，特点是无色透明、柔软，可

2、形成有韧性的薄膜而不被溶解。注意：切勿使用胶类性质的合成胶，这类材料有很强的渗透力而不能形成有韧性的薄膜，对画面具有破坏性。还有一类介乎乙烯和丙烯之间的乳液，音译为：卡巴洛尔，卡巴布莱斯二种（其中卡巴洛尔可用聚醋酸乙烯乳液即乳白胶替代）。这两种材料是20世纪可用于绘画中的最佳材料。其特点是透明无色、柔软和坚固、有光泽、有相当的抗光性。卡巴洛尔较稠，最多可溶8倍水，可与纤维素胶合用，结实牢固，是做依托材料和调色的理想材料。卡巴布莱斯较稀，可溶4倍水，可替代光油使用，也可用于水彩画。画布涂料剂的配制：西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份（可根据需要量多少加）混合搅拌均匀，再加卡巴洛尔1份，充分搅拌匀

3、即可使用。西班牙白粉可用大白粉替代。A 画布制作底子的步骤：（1） 卡巴洛尔1份+6倍水搅匀，用宽笔与画布成45度角刷匀画布第一层；（2） 待第一层干透，再用画布涂料剂刷第二层或第三层。涂料剂最多刷两层。注意，刷每层时如有胶液渗透到画布的背面，马上用海绵吸掉或用调色刀刮掉，使只不影响画布正面的伸缩。B 木板上制作底子的步骤：（1） 卡巴洛尔1份+6倍水搅匀后在板的正反面同时各刷一层；（2） 待第一层干透，在板的正面刷5层涂料剂，背面刷3层涂料剂。注意，每层都须干透后才可刷下一层。两面刷胶的目的是防止木板变（弓）形。C 纸上作画的准备：画纸是按重量区分的，从30g到300g纸型不等。只刷一层卡巴

4、洛尔即可作画，也可以只刷一层涂料剂就作画。卡巴洛尔具有抗油性，涂料剂属于半吸油性，可根据作画需要和用纸张的薄厚来选择方法。动物胶制作依托材料动物胶种类主要有皮胶，骨胶，鱼鳔胶等。中国的明胶实际上是精练的皮胶。中国，日皮的皮胶质量比法国的要好。动物胶的主要成分是蛋白质，胶里含有色素，其颜色成分有可能影响画面。选用动物胶时胶质越透明，越软越好。动物胶分块状，颗粒状和粉状几种。颗粒状，块状的胶比粉状的杂质少，质量好。动物胶吸水后膨胀，作依托材料及绘画结合剂用量不宜太多，如使用过稠，涂的太厚将会导致画布崩裂。使用动物胶适于木板上作画，如使用画布，墙面一旦受潮易损坏。动物胶的使用步骤：（1） 将皮胶放入

5、冷水中浸泡24小时，使胶吸水膨胀。块皮胶70-100g+水1L，颗粒状明胶50g+水1L。注意：容器要求绝对干净，特别不能含有酸性物质，包括肥皂液，去污粉之类物质，这些物质可使胶很快变质腐坏；（2） 煮胶，不能直接把容器放在火上煮，要放进盛水的锅里隔水蒸煮。水不要烧沸，要用文火慢煮，为了防腐、防虫，煮时可在胶液中加1/10的明矾。明矾先用水化开再加入胶水中。注意，胶水不能来回煮。 胶煮好后，取出一份加入适量的水（可稀一些）先刷一，二层；（3） 待第一或第二层胶底干透后再刷两层涂料剂。涂料剂的配制：西班牙白粉1份+钛白粉1份+水1份调匀，再加1份卡巴洛尔（这样可保持画布的韧性，因皮胶不易刷底层过

6、多）搅拌均匀即可使用。注意：画布的底子一定要先刷动物胶，后刷涂料剂，涂料剂永远不能直接涂在依托材料上，这样可保持底子每一层衔接牢固而不脱落（在使用其他胶做底子时也是如此，先刷胶后刷涂料）。以上的做法是不含油性的底子，还有另外一种含油性底子的做法。在煮胶过程中加入（原文章空缺）的亚麻仁油，要边搅拌边加油，不听地搅拌，直至胶与油完全溶为一体。涂料剂的配制是卡巴洛尔换成同量的动物胶液。其上胶方法同上。（十九世纪绘画基本上用这种方法做半油性底子，但宾卡斯先生不主张用此方法）干酪素胶制作依托材料干酪素是从奶酪中提取的，属于蛋白质类，乳白色，有粉状和微颗粒两种。这种胶制作的底子虽有伸缩性，吸油，但非常坚固

7、而有韧性，古代壁画中常使用这种材料做底子。同时也可作成结合剂调色素粉画画，这是一种用于绘画的很好的材料。干酪素胶液的调制：干酪素粉50g+温水125ml+阿摩尼亚碳酸盐（属于硷性物质，又称氨盐，可用碳酸氨代替）15g。注意，先用温水搅拌干酪素粉，同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸盐，并把溶解好的碳酸盐倒入正搅拌的干酪素液体中，进行充分搅拌（效果是膨胀发起，很粘），此时再加入125ml温水搅拌，直至成糨糊状之后在加入氟化钠（起防腐作用），先用少量水溶解，再倒入胶液里搅匀。做画底子的步骤：（1） 取合成干酪素胶液1 份+水1-3份，刷第一层胶底；（2） 待第一层干透后，再刷涂料剂两层。涂料剂的配制：西

8、班牙白粉1份+锌白粉或钛白粉1份+水1份调匀，再加合成干酪素胶液1份搅拌均匀即可使用。注意，干酪素胶液不易长期保存，可根据用量来适量调治使用。光油的原材料、制作方法及其使用光油的种类及配制：A 达玛树脂：是天然树脂，产地是新西兰、菲律宾。特性：碎块状，微黄透明，属于高熔点树脂，具有较强的粘合力，溶于酒精，松节油，精练汽油，是制作光油的较好原材料，也可以配制绘画结合剂，还可以同蜡混合使用。达玛树脂制作出的光油较柔和，但年代太久会变黄，用溶解剂很难去掉，在潮湿的条件下表层会产生出兰色光泽，影响画面。达玛光油的配制步骤：（1） 把研磨成粉状的达玛树脂倒入干燥的容器里，记下容积的度量，然后将达玛树脂装

9、入纱布织成的袋子里；（2） 根据记录下来的度量，在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油，再把纱布袋浸泡在松节油里，容器口加盖，封好，防止松节油挥发。注意，不要加热，只需放二三天。待达玛树脂完全溶化后把杂质过滤掉即可使用。（3） 图示：达玛光油的制作B 玛蒂脂（芸香，乳香脂）也是一种天然树脂，产地是地中海，希腊。特性：颗粒状，碎块状两种，透明微黄，熔点高。其成分复杂，属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。可溶于酒精、松节油、高级燃料油等。形成的油层韧性强，光泽柔和。在受潮的条件下油层不变色，但年代太久要变黄并很难去掉。玛蒂脂光油配制方法同上。C 化学合成树脂又称丙酮脂。特性：是化学合成材料，白色透

10、明结晶体，可溶解于松节油，形成的油层比前两种树脂更亮，透明无色，对光很敏感，不粘灰尘，油层老化后也很难去掉。丙酮脂光油配制方法同上。半光油的配制：1：3的达玛油（玛蒂油或丙酮油均可）加2/3的皂化蜡搅拌均匀即可使用。光油的使用：上光油有两个目的，一是谐调整个画面（注意：灰暗色画面不能用亮光油，亮色调的画面不能用半光油）；二是保护画面。首要的条件必须让画面干透，否则光油渗透进画面，就无法清洗，也将导致画面色调的改变。上光油时油层要薄，要稀释，要刷匀，动作要轻快。另外使用光油的画应避免周围环境有很强的光反映。用干酪素胶，蛋胶画成的画也可用达玛油上光。各种媒介剂的配制与应用媒介剂又称结合剂，是由各种

11、胶液，树脂，油和蜡等材料混合配制而成的，用于在不同的依托材料上结合色素粉，使之形成稳固的画层。不同材料特性的结合剂产生各种不同的画层。一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用Medium(媒介质)，Emulsion(乳液)，Tempera(蛋胶乳液)等技法。Medium技法主要指含油性质的透明结合剂作画。Emulsion主要指含半油半水性质的不透明的乳液结合剂包括各种Tempera绘画技法，以上两大类又可在作画中混合使用，形成变化无穷的多层透明画法。古典绘画大师波提切利，凡-爱克，伦勃朗，提香，鲁本斯等都是出自这一体系。关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用达玛油媒介剂的配制方法：（油性媒介剂，

12、易保存）（1） 先把生亚麻油（青油）进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并具有一定的催干作用；（2） 1：2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油12份搅匀即可。蛋胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，不易保存）鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油1738%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。A 整蛋结合剂：（半油半水性）（1） 把鸡蛋黄上的胚胎（一个小黑点）去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；（2） 鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油

13、半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加13份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边逐渐依次加入其他成分。B 蛋清结合剂：（含水性）只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。C 蛋黄结合剂：（含油性）蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。干酪素胶乳液结合剂的配制方法：（半油半水性乳液，较易保存）这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先加入适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。干酪素胶液1份

14、+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水13份充分搅拌，即可调色素粉作画。整蛋结合剂的制作图示：纤维素乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）（1） 纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放8-24小时；（2） 纤维素胶液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水13份。进行充分搅拌后即可使用。聚乙烯醇（107胶）乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）（1） 聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；（2） 聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水13份，充分搅拌后即可使用。乙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存

15、）乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。丙烯乳液结合剂的配制：（半油半水性乳液，易保存）方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种分离状，但其中一种液体在起主要作用，另一种则形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水加入油里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有加入水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强，干 的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液（emulsion）调白色

16、粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用Medium含油性结合剂在上边罩染，经过多次反复可得多层透明效果。关于蜡质媒介剂的配制和使用用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料坚固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。一般用于绘画的蜡是蜂蜡（属于动物蜡），它是从蜂窝中提取的