浅析小提琴演奏技巧和情感表达.docx

1、浅析小提琴演奏技巧和情感表达本科毕业汇报（文本） 主题纲目： 浅析小提琴演奏技巧和情感表达 学 生： 学号： 学 院： 专业： 入学时间： 年 月 日指导教师： 职称： 完成日期： 年 月 日 浅析小提琴演奏技巧和情感表达 简 介：音乐是极具感染力的艺术表现形式，能够反映现实生活，表达思想感情。音乐让人赏心悦目，并为大家带来听觉的享受。乐器是音乐表现的不可或缺的载体，能使音乐效果更具表现力。小提琴广泛流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。小提琴演奏者要有扎实的小提琴乐理知识基础，熟知乐谱的符号，熟练掌握正确的演奏手法与技巧，只有打好基本功才能为听众朋友们呈现出精彩的表演效果。一个

2、成熟的小提琴演奏家，还需具备表演的能力，在演奏过程中，只流畅完成曲目是远远不够的，应把自己充沛的情感融入到乐曲当中，用乐曲感染现场听众。本研究内容就以小提琴演奏的技巧、方法以及情感表达为主题，希望能够把理论与小提琴演奏实践紧密联系起来，运用到演奏过程当中。所属：学科；专业；方向：小提琴演奏；演奏技巧；情感表达 文本记述目录 1 前言1.1 选题缘起及研究价值小提琴最早起源于西方国家，有着悠久的历史，小提琴音色优美，音域宽广，做工精细，从它诞生起，就一直在乐器里占据着显要的地位，是现代交响乐的主角。小提琴也是具有高难度演奏技巧的独奏乐器，这是因为演奏它需要左右手的完美配合，右手握弓，左手运弓，运

3、弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点的不同组合，能让小提琴发出千变万化的声音。小提琴演奏者从乐谱中能读出谱曲者为其赋予的感情，在演奏过程中产生情感共鸣，再加上自身的理解以及融入自己的感情，用熟练的技艺把乐曲演绎出来，用饱含感情的乐章感染听众。可见，小提琴演奏家想要追求更完美的艺术效果，充沛的情感融入是不可缺少的。因此，本研究将总结归纳一些小提琴演奏技巧、情感展现的方法，对小提琴演奏技巧的训练方法与要求进行一一讲解，望对提高演奏水平有所帮助。1.2 国内外研究现状小提琴是西方管弦乐器的重要代表，自诞生以来，人们就从未停止探究其演奏技巧的脚步。2009年，Kinoshita Hiroshi,

4、Obata Satoshi在小提琴D5位置的A弦下安装了三维力传感器，为研究演奏过程中左手指速度、响度和手指差，最终得出了使用无名指或小指比食指力量小的结论。2012年，Ozgur Egilmez提出Maqam对小提琴左手练习的重要性以及左手练习的方法。2015年，孙远轶经过不断的思考分析，总结出了怎样通过有效合理的左手训练而提高演奏效果的方法。同年，王琛认真分析左手演奏小提琴的重要性和操作要求，介绍了音准、拨弦、颤音、泛音、双音、揉弦六个方面的训练技巧，以实现演奏能力和表现效果的双提高。曲思于2016年将演奏技法分为三大类型，其一是模仿借鉴传统表演风格，其二是以西方近现代创作为原则，其三是交

5、汇中西音乐。2018年，李玮萌在探讨小提琴艺与术分离的常见问题中，指出了情感宣泄的重要性与乐思表达的四大特性，还表明演奏者既要掌握表现技巧也要理解曲子结构与表情符号。同年，梁寒琰也指出了情感表达在演奏过程的重要性，不同的是，老师是从心理学角度入手的。他指出，音乐有时候带给人们的心灵震撼，所蕴含的情感甚至比语言更能打动人心。2 小提琴的演奏技巧分析2.1 小提琴的演奏技巧概述小提琴演奏家想要追求能将作曲家以及个人情感完美诠释出来的表演效果，第一步就要打好基本功，掌握正确的演奏技巧、熟识基本乐理，理解乐谱上出现的表情符号。在学习小提琴过程中，除了学习演奏技巧，乐理知识也不能忽视，还要经过长时间的练

6、习，清楚记得每一个表情符号所代表的意思，要严格按照曲谱的表情符号进行演奏，不能随便按照自己的想法来演奏。作曲家在创作过程中，往往会将自己的情感融入到乐曲中，希望用音乐代替话语声，将自己的所感所想以乐曲的形式展现出来。分析乐谱内容，我们发现不同的表情记号代表不同的内在情绪与情感。比如，谱曲者运用强音符号就是为了突显出强烈的思想情感，弱音符号自然是想表现出安静、平稳、细腻的心思，渐强符号代表的是由弱变强的一个过程，所对应的情感也应是从平静到激烈；渐弱符号则与渐强符号相反，是情绪逐渐归于平静的过程；运用顿音符号，所传达出来的是斩钉截铁的心理；重音符号顾名思义一定要在演奏的时候重点强调，往往传递出的是

7、果断与肯定，情感也尤为激烈；装饰音符号是用来装饰旋律的临时音符，多用来丰富曲调，给乐曲增加特色和效果；跳音符号是用来展示短促而轻快的表演效果；运用断奏记号是为了使乐曲更加具有稳健性；连奏符号则使乐曲更加的流畅、连贯。熟记表情符号是每位小提琴演奏家的必备功课，基础都没打好，还谈什么演奏呢？演奏过程中要巧妙运用这些带有感情色彩的表情符号，用琴声传达出作曲家内心想传达的情感，让听众感悟到乐曲的深层涵义。 2.2 小提琴的持琴方式持琴是小提琴演奏中最基础、最关键的环节，同时却也是初学者最容易忽视的地方。许多初学者拿到琴只顾练习技巧、练习曲目，往往忽视了最简单的持琴要领。就像一棵小树苗想要成长为参天大树

8、，就要深深地扎根于土壤，如果基本功都不扎实，那么再多的练习都是在做无用功。随便持琴，用下颚夹琴是许多初学者的通病，会使演奏者表演看起来不自然。琴头偏低也会影响演奏，这在不知不觉中给左手增加了压力。错误的持琴方式不仅影响形象，而且直接关系到演奏技术能否提高，一旦错误的持琴方式习惯养成，到最后就很难纠正回来，因此初学时就应予以充分重视。正确的持琴姿势是将琴的背部放在锁骨上，左下颚夹琴，尾板对准喉咙中间，琴身与人的肩膀成5度角放置。要注意夹琴时不能上耸左肩，也不可向左歪头压琴。根据琴头高低不一也要做出适当的调整：若琴头较高，可以将琴的重量放在脖子和肩膀上，这样持琴比较轻松，后面的表演也会更松弛一些。

9、不管使用什么乐器，都不要靠蛮力，这样只会适得其反，而是要找到正确的姿势方法，并保持下去。2.3 小提琴运弓的技巧一个曲子有没有被表现出他的全部感情取决于演奏者的表演技巧，而演奏着的技巧好坏就看他的运弓技术了。所以对于刚开始学习的学生来说一定要打好运弓的基本功，多加练习。运弓时，主要运用我们上身的肢体进行操作，不仅仅是依靠手臂和手的力量进行拉弓，需要你的前面的手臂进行伸展运动，还要同时考验你的上臂、手腕和手指的灵活度和他们之间的相互配合能力，一些初学者在练习的时候总是习惯性的加紧手臂，这样的姿势是非常不正确的，我们在进行G弦的演奏时，一定要将你的上臂抬到和你的肩膀同样的高度，这样的操作是因为演奏

10、者在拉不同的弦时右臂的演奏角度也不同，例如：D、A、E弦的演奏的角度较小，所以不用将手肘抬得很高。另外需要注意的时候我们在演奏时需要控制好我们的拉弦力度，这样才可以保证我们在演奏时的声音更加的均匀而且不会断。2.4 小提琴发音的练习不同小提琴的材质不同所以导致了琴音也有所不同，造成音色不同的原因还有演奏者每天的联系，所以我们在练琴时也需要做一些注意。（1）手指握弓时需要将手臂自然的垂下，不使用其他的外力将琴弓自然的保持在本来的位置，这样就可以让你更加自然而避免你有一种必须紧抓住弓的感觉。（2）在握弓时一定要放轻松，但不是绝对的放松，而是自然的加入力量，不要尝试用使劲压住琴弦让他加大音量。这是一

11、门需要你勤加练习才可以练出来的手艺。（3）切忌整个手臂去压你的弓；琴弦发出的声音是运用适当的力量就可以发出来的。在发音时，是将弓从弓根拉到弓尖，在这个过程中逐渐加力直到出来全部的声音，这种方法出来的声音纯净均匀。（4）多用全弓进行慢速联系，拉满你的上弓和下弓，每一持续10-12秒，疲惫了就立刻休息。即使再联系时没有很多的力量需求，但是你的肌肉和手腕关节在连续练习时也需要休整。（5）我们在抚琴时手指的用力大小是需要长时间练习出来的惯性，可以在教学时进行关注并且进行训练。（6）在演奏时需要再琴码和指板间，在这个地方进行演奏出来的声音更加的饱满和明亮。另外，力度也要控制，稍微大了就会出来刺耳的声音。

12、进行绝对弱奏时只需要用弓轻轻的擦弦即可，声音像是模拟长笛叫做笛音，不管你在演奏那种弓法时，都要将弓和琴马平行。2.5 细谈小提琴演奏左手技巧的训练2.5.1 揉弦的训练方法及训练要求揉弦是一种技巧，需要勤加练习才可以掌握，揉弦的最高程度就是可以自然的演奏出鲜明出色的音乐。对于小提琴进行左手揉弦的训练方法可以凝练成“宽、窄、快、慢、指、腕、臂”七字。这七个字中“宽、窄、快、慢”至最基本的揉弦方法，她在演奏时展现的是四种形式，慢而窄、慢而宽、快而窄、快而宽；而“指腕臂”则是指在揉弦时你三个地方的发力点，在演奏时的运用要自然放松，这种程度就需要平常的勤加练习才可以熟练，也可以多多的针对性的训练你的肌

13、肉和关节，加强你这两个部位的灵活程度和控制能力。对于入门级学生在联系的时候需要用到节拍器才可以规范他们的每一个动作，这样可以更加有利于控制他们的关节和肌肉。对于训练都是通过日复一日的联系而形成的肢体动作的惯性，他需要时间的积累，也对于不同的人有不同的效果，所以熟练的掌握这些技巧要时间的积累，也需要针对不同的人进行不同的训练，只有有针对性的训练才可以有高效的效果。所以对于揉弦的训练可以从“从慢到快，从窄到宽”进行，“从慢到快”需要规定其节拍器的节奏是每分60拍，从一拍一动开始知道可以进行块动作为止；“从窄到宽”则是窄是1/2度的自然半音和宽一个自然的半音。在训练我们的“指腕臂”三个发力点时也要注

14、重揉弦的幅度。对于揉弦进行训练时要遵循“幅度调控在指尖，完全放松腕肘肩”的口令，在训练时无论什么样的训练，都要注意左手关节肌肉自然运动，活动灵巧协调。2.5.2 拨音的训练方法以及训练要求演奏小提琴时，进行左手拨弦有更大的优点和优势，进行左手拨弦的演奏更加的容易和轻松。虽然左手拨弦在演奏时的频率并不是很大，但是也需要对其进行联系，多加联系可以增强我们手指的灵活度和力度，则可以增加我们演奏时的表现形式，所以应该注重这种练习。对于左手拨弦的训练，琴弦不用再朝着左边，只需要我们的手指用垂直的方向进行拨弦就可以，拨弦是需要手指关节用力从而带动手指发力，刚入门的学生再练习时可以从E弦开始，拨音时手指自然

15、的收缩，手腕自然的放松，全部使用手指进行拨弹；两个手指同时拨弦时，手指需要注意音准，还需要使用较多的力量进行压弦，从而让我们的声音更加清晰的放出；学生在进行音量和速度的训练时，需要注重我们的音量的大小取决于我们的小拇指，还要保持我们的速度的均匀，通过符点进行训练是一个很不错的方法。在训练时也需要注意两两个方面：首先是在拨音训练时保证手腕放松，这样可以提升我们手指的灵活；再者是每次手指的拨音训练不可以超过15分钟，在按弦出现痛感时停止，每天最多两次，这样的松弛有度的训练才是最好的。2.5.3 换把的训练方法以及训练要求训练时我们有换把的需求，所以也需要进行换把训练，在换把时要结合我们的左下臂、上

16、臂和手腕的力量，主要是手臂和手腕结合完成换把，换把主要是需要我们的手和把位向后移动，才可以解放我们的手，最后结束换把。想要换把更加的稳定，可以进行下面两种训练：第一向琴码方向换把；第二是向琴头方向换把，换把的方法也分为同指和交换指两种方法。从而形成无边情滑音和有表情滑音。两个不同的换把方法，第一种比较简单，第二种比较困难，由于向前换把是利用我们身体的惯性，所以比较好完成，但是向后换把和我们的习惯的方式相反，所以更加的难以掌握。换把也需要进行一些训练，第一我们需要进行手指的训练，需要让我们的手指进行“松、换、按”的训练，这三个步骤是我们换弦时手指尖的动作进行了分解，所以我们每天的练习需要将这三个

17、动作进行习惯性的训练；第二是进行我们手腕的训练，我们要训练我们的左手让他使用时更加的自然。我们的换把训练需要勤加进行以保证我们的操作越来越熟练，这个训练并不是训练我们的手腕，而是需要结合我们的手臂、手腕和手指，让他们可以协调的合作。2.5.4 泛音的训练方法以及训练要求泛音和人的口哨很相似。有两种泛音：一种是自然泛音，可以用一根手指在琴弦上浮动而不接触指板来演奏；另一种是人工泛音，可以用四指在同一根琴弦上浮动，位置比一指的音高四度。泛音在小提琴演奏过程中起的作用十分管件。左手弦在训练泛音时的准确度很高，接触弦的准确度略微差一点。所以，应在训练泛音过程中尽可能降低速度。要认真倾听，确保每一个泛音

18、的演奏准确、清晰。为了演奏出高质量的泛音，我们对以下两点需要格外关注：第一，位置和压力的准确性；其次，第三、四指在演奏人工泛音揉弦时的曲度应与第一、二指保持相同。相对右手来讲，演奏高质量泛音最重要的是对于音点、弓速和压力的控制。因此，要演奏高质量的泛音，需要精确的控制双手。3 小提琴演奏技巧训练的重要意义3.1 促进演奏基本功技能的提升要想在小提琴演奏中的效果得以发挥，表演者需要的通过配合默契的左右手完整演奏全部技巧。整个演出的失误可能由一个小细节的错误导致。小提琴演奏中最为关键的在于左手运用到技术，是一个小提琴演奏者的基本功。因此，对左手技术加强训练尤为重要。，基本的握姿、弹拨方式以及弹奏速

19、度都应对小提琴学习者来说是应该做到万无一失。与此同时，对左手的演奏技术要更加注重，对左手揉弦、拨弦、换把和泛音的训练进行大大增强。为了形成良好的拨弦习惯，演奏者的左手技术得以提高，需要经过反复练习，已到达对小提琴的基本技能掌握的目的。掌握这项技能不是一夜之间就可以学会的。务必通过反复练习才可以达到，在小提琴演奏过程中还需要正确的训练方法，良好的演奏技巧，以便更好地左手技术的作用得以发挥。3.2 增进音乐作品分析的能力分析音乐作品的对音乐作品的理解力得到提高。如果以音乐艺术的“设计图”比喻小提琴演奏作品，那演奏小提琴彷佛就是“施工”过程的草图，而通过左手演奏的技巧则是“建构”的基础保障。只有左手

20、操作技能到达炉火纯青的境界，才能准确无误并且高效的表现出满足各种基本和困难的“设计要求”。对于作品的分析而言，左手的演奏技巧起到了十分关键的影响。小提琴演奏是一种自然而感性的诠释。通过左手演奏需要技巧将抽象的旋律具体化，以表达作品的涵义。无论演奏技巧如何，演奏者都需要有足够的演奏力。尽管每一部作品都是完整连贯的，但演奏风格确实分为左右手的演奏，二者是相互独立的。尤其小提琴演奏关键所在是借助左手来进行弹奏的。为了表现不同的音色，它可以通过各式各样的技巧转换，以达到吸引观众的目的，并通过适当的培训左手弹奏技术。可以丰富小提琴演奏的音色，有助于表达音乐作品更为全面。3.3 加强作品演奏的艺术表现力

21、全部的培训在小提琴表演过程里都是为了更大程度地服务于音乐，因此通过练习左手演奏技巧，对音乐整体的把控和协调发展技术着重强调。就音乐而言，为了达到相同的音高，才能将音乐声音的作用发挥得淋漓尽致；要尽可能的在技术上，简单舒适地协调动作，使表达音乐更加轻松和谐，更为顺畅的弹奏音乐，让听众感受到音乐中表达的“天人合一”。小提琴演奏中，左手弹奏技巧的技术是最能体现音乐表现力的。各种左手演奏技巧，使音乐更加生动逼真、使得旋律更加婉转优美、甚至使人留下泪水。此外，它也能通过长音弱化的结语产生意犹未尽的感觉。各种左手弹奏技巧的合理运用，使听整个作品的人更加动情，这样也能更加突出作品的艺术表现形式。 4 小提琴

22、情感表达小提琴表演者不仅作为表演乐器者也作为宣泄情感的人。小提琴弹奏者根据音乐的时间和特点，在现场表演需要优美的风格和音乐呈现给观众，并且全身心的将自己的艺术技巧展现出来。严格的说，我们可以从以下两个方面进行诠释：4.1 全面了解演奏作品在中国古典美学传统文化艺术中，对“意境”的诠释十分重要。它体现在诗歌、绘画、书法、音乐、戏剧和建筑中。在探索艺术长河上，它是古代劳动人民的智慧结晶。在中国艺术史上，它是一个崇高的审美理想境界和关键的基准。比如说梁祝是中国古代古典音乐曲目之一，可以自始至终将对于“美”的理解和体验带给人们，使作曲家追求幸福并且向往和谐美丽的生活。通过个人演奏小提琴，并且融合其他的

23、管弦类乐器，一种“悲伤”和“感人”的气氛由此表现出来了。在表演这部乐曲时，表演者不仅要把握梁祝的整体音乐元素，而且要对梁祝的故事内容，以及作品的创作时间和背景深入了解。通过深入解读梁山伯与祝英台具体故事内容，已达到表演者能够了解梁山伯与祝英台之间的悲剧爱情故事的目的，从中可以领略到爱情中的凄凉的美感和惊天动地的震撼，对梁山伯与祝英台考究和理解也更加全面，在演奏过程中使表演者能够更真实的表现出“梁山伯与祝英台”其中的意境。日常生活与音乐作品两者具有互补的发展关系，并且还有着密不可分的关联。从音乐作品的层面讲，通过音乐作品，音乐创作者创造出来的乐章，其社会价值和历史意义也是不可忽视的。所以，社会生

24、活通过音乐作品为载体记录下来。因社会生活的丰富，音乐创作者产生的创作灵感也受到极大的开发，所以说音乐作品的创作内容来源于社会生活。比如“辉煌的华尔兹”就是在钢琴上肖邦的猫来回蹦跳玩耍。之所以猫在玩的时候会发出简单单纯的琴音，是因为它玩耍时触摸到了琴键。在肖邦看来，这是一种具有很强的生命力的声音，最辉煌、最强大的力量来源于“生命”和“自然”。这项工作十分平凡。这只是肖邦一生中的一小部分。经过这件小事，抒发自己的感受与理解，于是写下了“辉煌舞曲”。4.2 演奏者的二次创作演奏小提琴作为二次创作音乐作品的一个过程。小提琴演奏者通过理解并且感受曲目，利用正确的演奏技巧来演奏音乐。另外，在表演过程中，将

25、个人的思想感情融入进去，音乐的创新与创作才得以实现。从实际出发来看，在演奏音乐作品之前对整篇曲调演奏者需要有一个大致的理解和认识。通过对乐谱的内容、乐章的创作者以及创作背景有一个大致的把握，并与自己的实际情况相结合，在小提琴演奏过程中融入个人的情感，令演奏小提琴充满活力和艺术气息。所以，需要使小提琴演奏者具有极大的创新和创作的能力，而不是把小提琴看作一种毫无生机与活力的乐器，要把生命的延续和情感的传递融入到演奏小提琴整个过程中；小提琴演奏者不应站在旁观者的立场上重复性的做改变运动，而是改变自己。让自己成为创作音乐其中之一，将自己和乐章创作的内容相互融合，在创作的过程中，对作曲家的思想感情细细琢

26、磨，能够充分理解作者想要表达的情感，通过演奏音乐，把自己的感受表达出来。如果表演者在整个小提琴演奏过程中不把自己的思想感情与其相互融合，表演过程中就会导致缺乏个性，无法创造出与表演内容相一致的艺术境界，使音乐对生命力极具缺乏。所以，将小提琴表演者的思想感情融入到表演过程中，对表演过程的创造性和创新性进行强调，对小提琴表演者来说是非常重要的。表演者要根据自己对音乐的个人理解与感想，用自己独特的方式来解读乐谱，改革和创新原有的作品，将自己的智慧和思想充分融入音乐作品的二次创作过程，已达到表现表演者的个性和创造力的目的。5 结论 音乐是一种不需要通过文字诠释的语言，可以用来表达思想以及传递情感。小提

27、琴是一种经常可以见到的乐器，可以充分的表达音乐的内涵，使其表达的方位和意义更加深刻。随着几个世纪的不断发展，在音乐表演中小提琴已是最流行的乐器。它有很广阔的应用范围。左手表演小提琴技巧是衡量小提琴演奏效果的好坏。不但它可以提高基本技能，而且能将音乐作品的内涵和艺术表现表达得淋漓精致。本调查主要探讨小提琴演奏技巧及训练方法。以相关文献为主要基础，分析了培训方法和培训要求。对小提琴演奏技能训练的意义着重强调，为了能够充实抽象音符而采用高超的演奏技能。此外，为了体现音乐作品的深意，不但需要训练技能，还需要将情感表达宣泄出来。详细的讲，通过阅读乐谱，表演小提琴的人可以对作曲家想表达的情感有很好的把握，

28、和作曲家在思想上情感能达到一致。然后，依靠自己的想法，将小提琴表演技巧熟练应用，完美地表现音乐，使静态音乐成为生动的旋律，充分展现作曲家和表演者的内心感受。小提琴表演者在表演过程中要充分表现自己的情感，才能获得良好的艺术表现。 参考资料：1Kinoshita Hiroshi,Obata Satoshi. Left hand finger force in violin playing: tempo, loudness, and finger differences.J. Acoustical Society of America. Journal,2009(2):162.2Ozgur Egil

29、mez. A Study on the Contribution of Exercises, Etudes and Pieces Written in Maqam in Violin EducationJ. Procedia - Social and Behavioral Sciences,2012(14.:188.3 王俊.论小提琴演奏中的左手颤指技巧D.山西大学,20134 卢珊.浅析小提琴技巧D.中央音乐学院,20145 曹映雪.论小提琴演奏中的技巧揉弦D.中央音乐学院,20166 孙丹霄.小提琴泛音技巧的理论及其应用D.温州大学,20167 王琛.论小提琴演奏中左手的技巧和训练J.陕西

30、教育(高教),20158李玮萌. 探析小提琴的演奏J. 黄河之声,2018(03):36-37.9梁寒琰. 论小提琴演奏艺术的舞台心理建构与审美价值重塑J. 歌海,2018(03):99-101.10李艺湘. 各时期小提琴左手技巧的重大突破A. 美国华人人文社科教授协会.Proceedings of The 23rd Association of Chinese Professors of Social Sciences in the United States (ACPSS) International ConferenceC.美国华人人文社科教授协会:,2017:8.11曲思. 浅谈小提琴

31、的弓法演奏技术A. 黑龙江省科学技术应用创新专业委员会.黑龙江省科学技术应用创新专业委员会科技创新研讨会2016年1月会议论文集C.黑龙江省科学技术应用创新专业委员会:,2016:1.12 殷菡若.小提琴按指和左手换弦的训练方法J.中小企业管理与科技(上旬刊),201713陈习. 中国小提琴音乐创作史研究D.福建师范大学,2011.14孟永杰. 小提琴演奏中的左手颤指技巧分析J/OL. 黄河之声,2019(01):172019-03-08.https:/doi.org/10.19340/ki.hhzs.2019.01.012.15盖妍卉. 论小提琴演奏中技巧与音乐表现的关系J. 当代音乐,20

32、18(03):92-94.16宋璐璐. 浅析小提琴演奏技巧与艺术的关系J. 北方音乐,2014(01):41.17苏伯英. 小提琴演奏过程中的情感表达J. 北方音乐,2017,37(24):43+47.18刘甲男. 小提琴演奏的音乐表现J. 齐鲁艺苑,2005(02):70-72+93.19陈茴茴. 点与线的“天作之合”N. 音乐周报,2013-10-16(B03).20李艺湘. 各时期小提琴左手技巧的重大突破A. 美国华人人文社科教授协会.Proceedings of The 23rd Association of Chinese Professors of Social Sciences in the United States (ACPSS) International ConferenceC.美国华人人文社科教授协会:,2017:8.21曲思. 浅谈小