古代小说戏曲专题形成性考核册.docx

1、古代小说戏曲专题形成性考核册古代小说戏曲专题形成性考核册古代小说戏曲专题平时作业一 一、 填空题 1、小说和戏曲均起源于 。 2、“小说”一词，最早见于 。 3、汉代小说大致分为三类 、 和 。 4、魏晋六朝笔记小说可分为三类，即 、 和 。 5.张华的 和干宝的 是志怪小说的代表作。 6.白猿传作者为 ，霍小玉传作者为 。 7、“说话”又称为 和 。 二、名词解释 1、唐传奇 唐代的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事，后人称为唐代传奇，或称唐传奇 2、世说新语 世说新语是中国南朝宋时期(420-581年)产生的一部主要记述魏晋人物言谈轶事的笔记小说 3、转变 从一种形式、状态或特点变为另一种形

2、式、状态或特点 4、宋志怪 三、 简答题 1、 试陈李娃传之故事梗概。 篇中述天宝年间荥阳世族郑姓的公子荥阳生赴长安应试，与娼女李娃相恋，资财荡尽,遂为娼家设计弃逐,流落成为代办丧事的“凶肆”的挽歌手。后其父因事入京，知道荥阳生堕落情形，恨他玷辱门风，乃毒打几致于死。虽得同伴救护，但仍沦为乞丐。一日大雪，他乞食恰至李娃住处。李娃感念旧情，不顾鸨母阻止，毅然赎身与之同居，并竭力勉励他奋志读书，以求功名。郑生遂连中高第，授成都府参军。这时，李娃却坚决要与他分离。恰好他父亲移官成都，父子如初，并为子娶李娃为妻，郑生后居高官。李娃亦封为拜国夫人。唐代士族婚配，极重门第。此篇写李娃求去时说:“君当结嫒鼎

3、族，以奉蒸尝。中外婚媾，无自黩也。”她自以为出身卑贱，不能与高门相配。这正是当时社会门阀婚姻制度的真实反映。而在李娃的鼓励下，郑生通过读书应试，终于获取高位，享受富贵荣华，则体现了当时封建文人的普遍理想。李娃传在当时之所以广泛流传，这是重要原因之一。 2、 古代小说和戏曲的相同点在哪里, 3、 试列出世说新语中出现的成语。 标新立异 澄清天下 登峰造极 哀毁骨立 略见一斑 把臂入林 哀梨蒸食 标同伐异 吕安题凤 冰清玉润 楚楚可怜 大家闺秀 代人捉刀 道边苦李 东床坦腹 栋梁之才 才疏志大 咄咄怪事 覆巢无完卵 高足弟子 割席分坐 管宁割席 管中窥豹 鹤立鸡群 傅粉何郎 口若悬河 绝妙好辞 流

4、芳百世 琳琅满目 林下风气 排沙简金 盲人瞎马 蒲柳之姿 面若傅粉 难兄难弟 七步之才 千山万壑 普天同庆 青州从事 日月入怀 人琴俱亡 神色自若 相煎何急 小时了了 应接不暇 一览无余 自惭形秽 藏否人物 煮豆燃萁 引人入胜 拾人牙慧 一览无余 一往情深 是非自有公论 涕泗交流 4.宋代文言小说有何特点, 四、 论述题 1、 试叙唐代传奇发展的过程及其特点，并列出每个时期的代表作。 2、古代小说和戏曲的不同点在哪里,并论述其分野的原因。 古代小说戏曲专题平时作业二 二、 填空题 1、三国演义原名 。 2、百回本水浒传题作 。 3、西游记成书过程大概经过历史阶段、神话阶段、 、 和 等五个阶段

5、。 4、疑似为金瓶梅作者的有 、 和 、徐渭、李开先等。 5、新列国志作者为 ，三宝太监西洋记的作者是 、 水浒后传作者为 、续金瓶梅作者为 。 二、名词解释 1、演义 “演义”是指根据史传、融合野史经艺术加工敷演而成的一种通俗的长篇小说。 2、四游记 四游记是明代万历年间出现的四种神魔小说的合称，包括东游记西游记南游记北游记。 3、神魔小说 4、封神演义 五、 简答题 1、 试陈述金瓶梅故事梗概。 金瓶梅是明代“四大奇书”之首。也是我国文学史 金瓶梅连环图1-20(20张) 上最伟大的小说之一。它在中国文学史上具有开拓性意义，是我国古典小说的分水岭，是中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小

6、说名著。它借水浒传中武松杀嫂一段故事为引子，通过对兼有官僚、恶霸、富商3种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，体现当时民间生活的面貌。描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师，下至地方官僚恶霸乃至市井间的地痞、流氓、帮闲所构成的鬼蜮世界。西门庆原是个破落财主、生药铺老板。他善于夤缘钻营，巴结权贵，在县里包揽讼事，交通官吏，知县知府都和他往来。他不择手段地巧取豪夺，聚敛财富，荒淫好色，无恶不作。他抢夺寡妇财产，诱骗结义兄弟的妻子，霸占民间少女，谋杀姘妇的丈夫。为了满足贪得无厌的享乐欲望，他干尽伤天害理的事情。但由于有官府做靠山，特别是攀结上了当朝宰相蔡京并拜其为义父，这就使他

7、不仅没有遭到应有的惩罚，而且左右逢源，步步高升。 2、 简述明代世情小说的特色。 3、 简述水浒传的版本。 水浒传的版本 水浒传的版本比较复杂，大致可分简本繁本两个系统。简本文字简略，细节描写少。繁本描绘细致生动，文学性较强。就内容来说，简本包括大聚义、受招安、征辽、平田虎、平王庆、平方腊直至宋江被害。繁本无平田虎和平王庆故事。简本和繁本的先后问题，历来意见不同，或认为简本在先，或认为繁本在先，而简本是由繁本删节而成，迄无定论。 现知和现存水浒传较早刻本都系明刊本。正德、嘉靖间人李开先词谑记有20册本的水浒传，有的研究者认为“二十册”即“二十卷”。一般认为，嘉靖时郭勋刊刻的武定板水浒传比较接近

8、于原本，但郭勋原刊本已无存，有的研究者认为今残存 5回的嘉靖刊本忠义水浒传即郭本，并且由此认为郭本是20卷本。明嘉靖年间高儒百川书志所录忠义水浒传为100卷，今天所能见的比较早而又比较完整的100回本是天都外臣序本，序文撰于万历己丑(1589)。天都外臣序本从郭本出，不过分卷不同，郭本是20卷100回,天都外臣序本是100卷100回。这个本子于排座次之后紧接受招安、征辽、平方腊，而无平田虎、王庆故事。万历年间又出现了杨定见的120回本，主要是根据100回本，又插增平田虎、平王庆的故事(文字和繁本不同，或是吸收简本而加以润色)。明末金圣叹(见金人瑞)删去了排座次以后的部分,添了个卢俊义的噩梦作为

9、结尾,梦中一百单八人全部被杀。又把原来的第一回改为楔子，作成70回本。这个本子，入清以来最为流行。今存较早的简本有明刊新刊京本全像插增田虎王庆忠义水浒全传和明刊忠义水浒志传评林，惟都为残本。清刊本10卷 115回忠义水浒传是今存比较齐全的简本。中华人民共和国成立后，陆续整理出版过 70回本及120回本、100回本等繁本，并影印过100回本，及排印过几种繁本。还影印过简本水浒志传评林。 4、 简述三国演义的成数过程。 三国演义不仅是我国章回小说中的开山作品，也是我国最有成就的长篇历史小说。 小说的产生，有它自己的历史过程。从李商隐的骄儿诗“或谑张飞胡，或笑邓艾吃”来看，至迟在晚唐时三国故事已在民

10、间流传。宋代通过艺人的表演说唱，三国故事更为流行。根据东京梦华录载，北宋时已出现了“说三分”的专家霍四究。又据东坡志林载，王彭尝云:“涂巷中小儿薄劣，其家所厌苦，辄与钱，令聚坐听说古话。至说三国故事，闻刘玄德败，频蹙眉，有出涕者。”这裏值得注意的是，宋代民间说三国故事已经表现出“尊刘贬曹”的鲜明倾向。宋元时代三国故事更被大量地搬上舞台。宋史?范纯礼传及南宋姜白石观灯口号等诗歌中都有演出三国戏的记载。金元演出的三国剧目至少有三战吕布、赤壁鏖兵、隔江斗智等三十多种，在这些剧本中，继续表现了“尊刘贬曹”的倾向。三国故事流传既有那麼长的历史，以三国故事为题材的平话小说，可能很早就产生了，但今存最早的也

11、是唯一的一部三国志平话是元代至治年间新安虞氏所刊的全相三国志平话。这书是民间传说中三国故事的写定本。它分上中下三卷，每卷都分上下两栏，上栏图相，下栏正文。从评话的内容和结构看，已粗具三国演义的规模。不仅拥刘反曹的倾向极为鲜明，而且刘、关、张等人都富有草莽英雄气息，张飞的形象最活跃、最有生气，诸葛亮的神机妙算也写得很突出。全书内容大半是不同於正史的附会和传说，象司马仲相断狱的因果报应故事，张飞殴打常侍段圭、杀定州太守，以及刘、关、张太行山落草等，情节都很离奇。而且描写粗枝大叶，文词鄙陋不通，人名地名也多谬误，似乎还是未经文人润色的民间艺人作品。从上述的记载和残留的作品看，可知从晚唐到元末，在民间

12、流行的三国故事，愈来愈丰富。为三国演义的创作提供了充分的条件。 罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈寿三国志和裴松之注的正史材料，结合他丰富的生活经验，写成了这部影响深远的三国志通俗演义。 对于三国的成书过程历来说法不一，而且这种问题在07年就已经有人问过了。 六、 论述题 1、 结合作品，分析西门庆人物形象，并评述这一人物的时代特色。 (1)塑造了西门庆这样一个具有深刻社会历史内容和时代特色的典型形象。其典型意义表现为:a 他的首要特点是贪财，这是商品经济发展时期商人的突出特征;b 他的第二个特点是贿赂权奸、交结官府，以此获得权势，进而获取暴力。这是当时商人同封建势力

13、结合产生的市侩的典型特征。C 西门庆的第三个特点是好色纵欲，这揭示了当时普遍的社会风气。 (2)围绕西门庆家庭内外的活动，广泛地描绘了当时的社会生活，揭露了当时政治的腐败黑暗和世风的堕落。金瓶梅不仅为西门庆这样一个集富商、恶霸、官僚三位于一体的人物立传，还描绘了广泛的社会生活，反映了特定的时代内容，时代特色。 2、归纳水浒传主题争议以及对宋江的评价。 古代小说戏曲专题平时作业三 三、 填空题 1、聊斋志异最早的抄本是 。 2、阅微草堂笔记作者是 。 3、红楼梦又名 、 、 、 等。 4、清代的武侠公案小说有 、 、 等。 5、花月痕作者为 ，镜花缘的作者是 、 单刀会 、墙头马上作者为 。 二

14、、名词解释 1、文言小说 文言小说指的是古代以文言记录的杂事，异闻和故事。 2、荆刘拜杀 元代南戏荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记的合称,是南戏中除琵琶记外,最负盛名的作品。也被称为四大传奇故事。 3、散曲 散曲，是一种同音乐结合的长短句歌词。元人称为“乐府”或“今乐府”。 4、琵琶记 七、 简答题 5、 试论清代小说繁荣的表现。 6、 试陈红楼梦版本源流情况。 7、 试论元杂剧的体制。 元杂剧 元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。 主要特点: 1( 由“四折一楔子”构成; 2( 一折里用同一宫调的一套曲子; 3( 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起

15、“序幕”的作用; 4( 在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。 在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有:白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。 8、 试陈述窦娥冤的故事梗概。 剧情是:楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为

16、救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥昭雪了冤案。 八、 论述题 2、 结合作品，分析儒林外史的讽刺艺术。 儒林外史的讽刺艺术主要体现在三个方面。 首先，儒林外史善于将讽刺对象的喜剧性与真实性结合起来。讽刺的生命在于真实。如果文字的真实性都受到了怀疑，那么这样的讽刺就无所谓艺术了。吴敬梓尽量的描写了一个真实的世界，当然这种真实是艺术的真实，而不是事实上的真实。吴敬梓笔下的人物或许没有实实在在的存在过，但是那些事情却是实实在在的存在过，平时我们或许会觉得这些事

17、情司空见惯，但是一旦被作家用艺术的笔法了写出来，我们就会突然觉得这些事情是那么的有意思，充满了启发性。 其次，儒林外史还善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。讽刺不是简简单单的喜剧，简简单单的喜剧就只是小丑的把戏了。儒林外史的成功之处在于吴敬梓不仅仅是在写喜剧，同时也在写悲剧，将悲剧融入了喜剧之中，让读者在笑过之后，突然间感受到了文字中所蕴含的深深的哀伤。从而将讽刺的艺术提升，达到升华。 再次，对照法和夸张法的运用。(1)它让人物用自己的行动去否定自己的谎言，使冠冕堂皇的言辞与卑鄙龌龊的行为，成鲜明的对照，从而将深藏于人物心灵深处的卑污揭示出来，造成强烈的讽刺效果。(2)作者往往让同一个人在

18、不同的情况下对待同一对象采取不同的甚至完全矛盾的态度，造成强烈对照，从而产生喜剧效果。(3) 作者善于对人物的最富特征的细节进行夸张的描写，即把某种需要的东西延伸放大，以揭示出这个人物的真实面目。 2、论析西厢记的艺术成就。 第一，剧中的张生确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象。以后爱情故事中的书生形象，常常沿袭张生的性格特点。 真诚而执着的爱情追求 张生从游殿时对莺莺一见钟情起，就将事关读书人前程的科举考试抛在脑后，在僧寺住了下来。为了接近莺莺，他附斋追荐亡父，祷词却是希望“早成就了幽期密约”。为了莺莺，他月下吟诗，写信退贼。崔母赖婚，他失望得要悬梁自尽。莺莺变卦

19、，又使他病倒书斋，几乎不起。后来也还是为了莺莺，他强打精神上京应试。 忠厚而带傻气的痴心人 比如他第一次和素不相识的红娘搭讪，就冒冒失失地自报家门:“小生姓张名珙字君瑞”，并不合时宜地打听:“敢问小姐常出来么,”结果被红娘骂做“傻角”。以后好几次出现意外情况时，他都傻相十足，瞠目结舌，一筹莫展。但是他的傻气常与忠厚不可分，呆气又正是钟情的一种表现，因此反而获得了莺莺的倾心和红娘的同情。 第二，西厢记杂剧在中国戏曲史上首度成功刻画了爱情心理，是戏曲史上一部直接描写爱情心理的作品。这一创作追求集中体现在莺莺身上。 莺莺性格的改变经历了一个曲折而痛苦的过程。她由于家庭教养和母亲的管束，起初只能使感情

20、深藏不露，处处防人，甚至做假掩饰。但在经历孙飞虎兵围普救寺和母亲悔婚等一系列事件的冲击与折磨之后，她终于大胆地越轨，使自己的思想性格飞跃到勇敢而坚定的阶段。 第三，聪明、伶俐、热心、正直的丫环红娘，成为一种重要的人物类型，影响着后来的创作与生活。 侠肝义胆的女中豪杰 红娘性格中最可宝贵的是她的正义感。她热心促成崔、张婚事，是从老夫人许婚又赖婚开始的。她不满于老夫人的背信弃义，深深同情崔、张由于老夫人的阻碍而造成的痛苦，这才挺身而出。出于这种正义感，她才想方设法地帮助莺莺克服心理矛盾，并不辞辛劳、不畏风险地为恋爱的双方传书递简，牵线搭桥。 足智多谋的“军师” 她的智慧不但高出于老夫人，而且也高出

21、于莺莺和张生。她巧妙地周旋于这三个人中间，为了撮合崔、张婚事，她既要蒙蔽威严而多疑的老夫人，又要鼓励软弱傻气而常常不知所措的张生，还要小心对待顾虑重重、表里不一的莺莺。面对一个个高难度的问题，她应付自如，计谋频生，终于胜利地完成了撮合婚事的任务。 第四，杂剧西厢记对矛盾冲突的设计足以示范后人。 戏剧冲突是由两条线索互相紧密纽结而成的。一是以老夫人为一方，以莺莺、张生、红娘为另一方的矛盾冲突，二者之间是反对门第观念、不遵封建礼教、追求婚姻自主的叛逆者与封建礼教、封建家庭利益卫护者的矛盾冲突;二是莺莺、张生、红娘三个青年人之间的矛盾冲突，三人之间的矛盾冲突主要是由各人的不同性格和一些猜疑、误会、矜持和不信任造成的。 就后一种冲突而言，在莺莺，她既为大家闺秀，必难彻底摆脱礼教的束缚，既要利用红娘，又要表现出小姐身份的尊严和矜持，经常生出“假意儿”，对红娘遮遮掩掩。在书呆子张生，她一方面执着地追求爱情，一方面对矜持的莺莺感到捉摸不定。他愈是束手无策、六神无主，就愈容易做出傻事。 在侍女红娘，她已决心帮助莺莺，但顾忌到双方的身份，又不能明说;她既埋怨小姐的弄虚作假，又怕被小姐倒戈相向，只好小心翼翼。这样，三人之间没法不产生矛盾。作者成功地写出了这些矛盾，从而加强了全剧的喜剧气氛。 西厢记中才子佳人后花园相会，经过磨难终成眷属的故事模式，也对后来的创作产生很大影响。