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1、竹屋隈研吾模板竹屋隈研吾：将环境的特质应用于建筑隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社竹屋，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃等。这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。隈研吾从20世纪90年代中期开场在中国进展建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他说，中国拥有数目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇。中国有一

2、种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。可以说，隈研吾在中国的建筑工程不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的开展做出了奉献。 我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作墙而非房屋。至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特修养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一

3、样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小局部。-日本Ginzan公共浴场Ginzan是对当地居民和游客开放的公共浴场。Ginzan是历史上著名的温泉区，它在深谷中的Ginzan河畔，那里排列着20座木构造的传统日式旅店。由于那里的平地有限，那些木屋都建成三四层高。与日平面木建筑占优势的本其它地区相比照，这里形成了独特的景观。这里的公共浴场很小，前面的路只有两米宽，深度也只有两到六米。所以我们感到非常需要在自然空间的河、通道空间的走廊和建筑空间之间设计一个交流场所。如果建筑被一面厚墙与路分开，道路和建筑空间都会在压抑的

4、气氛中失去纵深感。很明显自然和建筑物之间的隔断应该尽可能模糊，在明确功能分界的同时又允许两种空间交流、影响。所以我们建议用木头屋顶作为建筑、道路和河的隔断，来融合这两种空间。此外，它最好是可以移动的，就可以创造出多变的空间关系。为了同时满足开放和与世隔绝的条件，我们建议使用一种可操作的设备。为了进一步改良这样多的条件，这种设备上有两扇可以重叠的、可以滑动的百页窗。一扇是木制的，令人想起传统的日本建筑，另一扇使用丙烯酸纤维制成的，从而既起到分隔作用，又满足了交流要求。 我们的目的不仅是通过墙来造建筑，而且要使用更多开放的设备。空间继而被这些开放元素控制而不是墙。这即使在传统的日本建筑中都不被重视

5、。它更为灵巧和轻便，能带来各种空间体验。被这种混合的、厚重的墙包围着，我感到很难呼吸，但是当四周是这种开放的设备时，我感到精力充分。 project name: Ginzan Bath House period: 2000-2001 location: Obanazawa-shi , Ysmagata Prefecture site area: 71.53. building area: 37.48. total floor area: 63.24 structure: reinforced concrete , steel frame ; 2stories architects: Kengo

6、 Kuma & Associates structural engineers: S.Aoki and Associates mechanical engineer: Honmakensetu Co. completion date: 2001.07隈研吾：让建筑消失隈研吾KENGO KUMA11月29号日本设计大师隈研吾去清华讲座，很幸运能够去听了听他的让建筑消失的理论并请教了他几个问题。隈研吾这个名字对于从事建筑专业的人来讲都不陌生，他在中国设计了两个作品-长城脚下的公社竹屋与三里屯的SOHO。隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县。东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比亚

7、大学建筑与城市规划学院担任客座研究员87年建立了空间研究所，90年创办隈研吾建筑事务所。隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社-竹屋，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水-玻璃等。这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系。隈研吾从20世纪90年代中期开场在中国进展建筑设计，这对他来说是一项重大的转变。他认为，中国拥有数目惊人的多元状态。在这里，不仅多元文化、历史以及传统并

8、存，自然环境的多元化也同样让人惊奇。中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的。可以说，隈研吾在中国的建筑工程不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的开展做出了奉献。隈研吾：莲屋一个临静水，在深山的房子。我在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本身根本上由支撑组成。它被分成两局部，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。我制作“洞的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米60厘米大小，30

9、毫米厚，再加上直径816毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法来自于我之前在“石屋2000中采用石制构造的经历。这一次，藉由不锈钢管，我得到了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈。莲屋的外景主体墙面下面就是睡莲“让建筑消失建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。他的建筑师生涯就从这里开场了。当时是20世纪80年代末，东京正

10、值经济景气充满活力的好时代。 20世纪90年代后情况变化。泡沫经济的破灭使建筑工程剧减，隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式。在原来山顶公园的地面上，筑造一个剖面呈U字形混凝土构造体，然后在上面堆土、植树，恢复山的原来形状。建筑看上去只是在山顶大地上开了条缝，而且只有从空中鸟瞰才看得见这条缝，从地面人们看到的只是山。如果说通常建筑的存在形式是造型性的，这个展望台就是空洞性的，采用了造型的逆转形式，建筑的形态被抹消了。尽管如此，在这个建筑里人们在经历上对建筑空间秩序的认识还是确实地存在着。通过做这个建筑我发现了以体验性的建筑、以作为现象的建筑来取代从前的建筑形态的可能性。长城

11、脚下的公社-竹屋玻璃幕墙往往隔断了环境与主体的联系。不是只要使用透明的玻璃就能成为开放性建筑的。又比方京都的町屋(注：日本传统城市中面向街道的铺面房)，面向街道的门面局部多装有木格子窗，这种木格子窗把室内外严密地联系起来。要成功地做到这种联系，需对粒子的素材、尺度把握得非常细致慎重。首先要对构成外部环境的素材与尺度进展解析。对作为内外媒介的粒子进展设计时也要选择恰到好处的素材与尺度。需对在环境中不断变化的主体的活动进展分析。主体相对于粒子的距离、主体在场地中以怎样的速度移动，解开这个多元方程式，可以决定粒子的素材与尺度。对于建筑来说最重要的不是形态或造型，而是构成这个建筑的粒子。成功地设计出最

12、适宜的粒子，建筑与环境就能相互融合，建筑也就消失了。在这样的思考与实践中不是简单地把建筑埋起来而是用把建筑粉碎解体的方法来使建筑消失的可能性。粒子的设计完成了，其他的因素，如平面、形态也自动解决了。传统的设计流程是首先决定平面和形态，最后再考虑室内外分界局部的细节。长城脚下的公社-竹屋现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型。勒柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进展比照。透明性不是单纯视觉上的连续性。他所期望以现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与

13、先端性、全球性相结合的一种尝试。长城脚下的公社-竹屋代表作：Chokkura广场建筑师Kengo Kuma在枥木，庆祝这个用创新材料建造出来的创新设计。设计由它的主要构成材料启发：当地的一种石头Ooya房顶由像墙面一样图案的钢板构成内部向外部远望把这种叫Ooya的石头堆砌起来，编成像篮子一样的外表内部图一览代表作：安养寺木造阿弥陀如来坐像收藏设施放置木制的阿弥陀如来坐像特定的重要文化财产的地方，可追溯至12世纪的坐像被安放在山口县丰浦町桔祥寺内。 外墙由35厘米厚的砖块建成，这些砖块是用当地传统制砖方法制作的，局部由钢圈加强，中间有孔，目的是过滤空气和光线。因为砖块有控制湿度的成效，因此这里没

14、有安装空调，其间的理念是藉由材料本身来调节环境。神像土块制造特色房顶银山温泉浴场座落在落雪地带的山谷的一个木制四层温泉旅馆。再次修整时最大限度使用原有的百年老店的木材，同时参加一个庭房来改变内部空间构造。这个庭房由精致的4mm宽的竹子外层环绕。一种被称作Dalle de Verre的最初在中世纪被采用的几乎透明的玻璃，被用在面向外面的入口处。 这些既非透明也不是密封的竹子外层，以柔和的光线和内部阴影，营造出一种温泉内温暖放松的浴室效果。室内效果图屋内隔断温泉 :/home.soufun /shejishi/2021-12-02/2934858_1.htm竹屋隈研吾建筑都市设计事务所 中国的竹，

15、砍断后呈绿色，略微弯曲。如果将混合了酸的热水浇注其上，颜色即刻变黄，色彩稳定。在日本，我们把这一过程称“去油。由于在中国，把竹子不常被用作建材，因此，对竹子的处理方法完全由我方来指导进展。我将热处理的根本温度设定在280290之间，因为一方面要杀死竹子中的细菌，必须要到达这一温度；另一方面，如果超过此温度，竹子的表皮那么会受损，从而丧失光泽。我和中国的技术人员讨论了在高温加热的情况下，如何抑制竹子的径率劣化的问题。我们试验了将蜡涂于竹子表皮的方法和将竹子浸泡在液体油中的方法，最后决定采用在油中浸泡的方法。尽管在日本我没有使用过这种方法，但考虑到这一带的枯燥气候，我还是决定试验性地尝试这种方法。

16、在对百叶状的细部进展选择的时候，我重视的不是材料的宽幅与缝隙之间的比例如果这种比例为1比1，那么称为“返缝隙指以与材料宽幅相等的间距来排列材料，而是缝隙的宽幅与进深之间的比例。如果这个比例为1比1，就会产生些许都市式的紧张感；把建筑物建在自然中时，1比1.5的比例会给人带来一些放松的感觉。如广重美术馆， 30毫米60毫米的百叶,其间距2根竹子各自的中心点之间的距离为120毫米，因此其缝隙为90毫米。其进深与缝隙的比例为1比1.5。由于这栋竹屋是把直径60毫米的竹子以120毫米间距排列作为根本细部的，因此其内侧距离约为1比1。但实际上，由于断面形状为圆形，因此视觉上的进深对缝隙的比例约为1比1.

17、5。我们还尝试了用鹅绒作为保温材料。我是吃着北京烤鸭时，想到这个主意的。由于羽毛的美超乎想象，因此我在两块透明的玻璃之间填满鹅绒，制成了保温性能很高的墙。如果在建造住宅和别墅时仅仅使用在数值上性能有所保证的材料，那就会建成无趣的东西。物质的性能不只在于数值，我们期待它在触觉上和视觉上也要有所保证。鹅绒保温墙便是为实现这一目的而进展的一次尝试。 是什么让别墅成其为别墅？我认为是“精度和“接地。基地在中国，是靠近万里长城的一块枯燥的荒地。风景的精度很低。我考虑让建筑物的精度与这里的风景的精度相统一，使之和风景一样地粗暴。高精度的空间会强制性地令我们紧张。令我们不能放松。而精度的低下、粗暴却令我们解

18、放。由于施工水平的低下，屡屡造成“偶发性的低精度。因此，我预先计算好精度的低下程度，让施工水平的低下即精度的低下反过来为自己的设计效劳。通常，建筑师是以高精度为目标的，因而会因为施工水平跟不上而愤慨、发怒。那种愤怒是没有意义的。反过来，我认为以低精度为目标，并让这种低精度为己所用，这种思路是解放建筑的方法之一。这样一来，就不应该称其为低下了。因为这不是低下，而是粗暴。 具体来讲，我尝试了实现“粗暴的竹百叶设计。所谓粗暴的百叶，并不单单指间距的粗暴。而是说精度要足够粗暴。竹子本身就是粗暴的素材。比起加工后的木百叶，它要粗暴得多。两年前，我在日本和专门建造庭院茶亭的京都木匠一起建造了用竹百叶搭建的

19、房子，结果建得过于漂亮了。这次，“幸亏绝大局部的竹子都有弯曲度，并且，虽然我指定的直径为60毫米，但实际上却粗细不一，这反而完全到达了我设想的粗暴度。 关于接地方式，我以邻接的长城作为样本进展了参考。也就是说，我回避了将土地划分出来，为建筑物修建平整的底座的那种划地出售式的接地方式，对倾斜的地面不做任何改动，并试图在那上面建造像长城一样延绵伸展的长型建筑物。那种建造于底座之上，却又与底座脱节开来的建筑也同样会令人产生紧张感。高精度和底座往往导致自然与建筑之间的脱节、割断。而对于别墅，反过来我希望让它融入到自然当中去。根本资料名称： 竹屋地点： 中国北京郊外 设计建筑： 隈研吾建筑都市设计事务所

20、 最高高度： 5.83米建筑面积： 719.18平米 使用面积： 528.25平米家具屋坂茂建筑设计这块可以遥望万里长城的基地，与其说风景优美，不如说被环抱在未经雕琢的大自然的怀抱中。当我站在这块基地上时，首先浮现在我眼前的是中国传统的老百姓住宅中那小而整齐的环绕着寂静庭院的平房。探访完基地后的归途中，由于打算使用中国独有的建筑材料，我便到北京郊外建材商店云集的地方去转了转。但也许是由于在中国木质构造的住宅很少的缘故吧，木材的种类十分有限，甚至连嵌在墙里以防止建筑物变形的高强度的合板都没能找到。而吸引了我目光的是一种带血色的合板。仔细一看，是用削得薄薄的竹片编织粘合而成的。一打听才知道，原来这

21、种竹子的合板是用于防止尚未凝固的混凝土流泻的。当时我就想，既然可以用竹子做合板，那应该也能制造出竹合成材料吧？在此之前，我对竹子这种在亚洲以及南美洲地区自很早以来便作为构造材料运用于建筑中的材料没有多大兴趣。这是因为除古典的使用方法外，竹子在近代的构造设计中尚未有过使用成功的先例。哥伦比亚的建筑师西蒙贝尼斯为了使用竹子，甚至不得不在竹子的内部填充进混凝土。总而言之，一旦枯燥，竹子很容易沿着纤维裂开，而且直径和厚度也参差不齐，不适于做构造设计，因此无法以竹子本身的材料强度来进展构造设计。然而，我想只要粘合剂符合要求，再加上对制作工艺进展严格的管理，也许就能够制作出质量稳定的竹合成材料。在中国的工

22、厂协作下，我反复进展了试制。之后又在日本进展了强度试验，结果证明取得了介于木材与钢之间的强度。由于施工现场很远，再加上预算上的考虑，因此中国客户自行执行现场监理。于是，我们采用了用竹合成材料制成的框架和梁来构成我以前开发的预制住宅系统“家具屋。在装饰材料上，内部使用中国传统使用的夏季铺在床上的成品的竹编凉席，外部那么使用了制的地板用材。这使监理工作相对来说变得比拟轻松。虽然这个设想非常好，但由于找不到有相应技术实力的优秀合板生产厂家和家具生产厂家，因此没能制作出性价比拟为理想的家具。此外，由于没能进展现场监理，所以我的许多设计都被随意地更改了。尽管在这个工程的建立中出现了这样那样的问题，但能够

23、与具有很大开展潜力的开发商红石实业共同在中国合作，并且开场了具有市场前景的竹合成材料的开发，对我来说是一件非常荣幸的事。根本资料名称： 家具屋地点： 中国北京郊外设计建筑： 坂茂建筑设计最高高度：3.77米建筑面积：415平米使用面积：250平米在这个建筑工程中，材料的选择同样是一个关键的要素。我考虑用竹子制成的合成材料，但在此之前，我要知道用竹子的实用现状。于是，我去了中国的竹合板加工厂，视察了竹合板的制造过程。所谓竹合板就是：农家用削得薄薄的竹片穿插编织而成的东西和按同一方向排列并用线将其固定而制成的薄片状的东西将这两样东西按顺序重叠并压制而成的材料。虽然首先我决定了要制造最原始的合成材料

24、，但实际上，当时我已经考虑到了下一步的问题。尽管用竹子制成的结实的合板比木材强度还高，但终究只能作为木材的替代品来使用。于是我想，如果设计成L型的角度，是否就可以发挥出竹子特有的长处？总而言之，由于竹合成材料的强度值到达了介于钢和木材之间的水平，因此，它不仅仅可以实现木质构造式的结点，更可以实现钢构造式的结点。如果制成L型，只要和薄片状的材料搭配使用的话，那么同样可以制成H型等，这样便可以多方面地发挥竹构造材料的特性。此外，如果利用压缩胶合板的机械，将竹合成材料紧紧地压成“之字形，再把它切割开，便不必专门为此开发专用的机械了。作为第一步，我首先考虑要如何制成结实的合成材料。然而实际操作起来才发

25、现，比起语言上的障碍，更大的问题在于工厂方面怎么也理解不了我的目的，结果样品制作不得不一而再、再而三地返工。作为梁使用时，将竹子的纤维方向统一成同一方向可以使其强度更大。然而，由于这样一来在压缩时会散架通常的做法是把纤维的方向穿插着叠放，因此，我们采取了在其上面和下面分别夹进纤维方向穿插的薄片的做法。此外，由于没有使用竹合成材料的先例，因此我将竹合成材料的样品带回日本，按照JAS规格进展了煮沸试验等，对其强度和耐久性进展了反复的测试。工厂很远，再加上交流的困难，所以我觉得经过反复尝试总算让东西成了形，这真是十分不易的。然而，尽管制造竹合板的工厂很多，而且竹子本身又是很廉价的材料，但这次却只找到

26、了一家愿意跟我们合作的工厂，因此本钱偏高，这是十分遗憾的事情。关于竹合成材料，在这次的工程完成以后我们仍在继续进展各种各样的尝试。现在，我们正在进展一项试验，就是把厚度5毫米左右、用作地板材的东西加工成合成材料。此外，在美国我也有使用竹子作为建筑材料的建筑工程正在进展中。其中一个是以用竹合板制成的箱柱元为构造的住宅；另一个是与沃夫阿拉普建筑设计所的塞西尔巴尔蒙德合作的圣路易斯公园中的亭子。我希望通过这两个工程进一步探讨把竹子作为建筑材料的可能性。这种竹合成材料的专利正在申请之中。森林小屋古谷诚章纳斯卡NASCA工作室在可以眺望万里长城的宽广的基地上，亚洲的11位建筑师负责各自的别墅的建立，另有

27、一位设计师负责俱乐部的建立，并将这些建筑作为活生生的亚洲现代建筑展这就是长城脚下的公社工程的最根本的创意。这是现代中国的建筑开发商的企划。即使是在经济高速自由化的中国，我想这也可以称得上是一项前卫的设想吧。这个别墅群一方面用来作为第二期工程销售时的样板房，同时引进德资银行的投资及设想，拟将其作为度假酒店来经营。 从其出发点来看，此项方案要求必须要有与通常的住宅设计完全不同的思路。对中国建筑的作为外人的洞察与建议；在地理上、语言上、技术上都有很大距离的环境中进展的现场监理；与同时在进展工作的其他建筑师之间的相互触发等等这一切的一切都是彻头彻尾的实验。具体来讲，作为在四合院中可以见到的那种将外部的

28、空间剪裁下来放入院内的设想的翻版，我进展了一系列的尝试：用两面的L型平面使之与自然相对峙，并将树林的空间植入屋内；将传统的令人身心松弛的炕变形为细长的形状，并使之在院中相向而立，等等。这所有的尝试都是在中国的将房间关闭起来的习惯中，混合地引入了坐在廊檐或榻榻米上水平地放眼远望外部景观的日本式视线，因而是“有在中国的土地上，由日本人建筑师建造的建筑这样的意义的建筑物。在建筑物内分散于各处的小空间群，尽管拥有各自不同的空间上的性格特征，但它们并不闭塞，而是如同一个系列的故事一般相互关联。在遥远的建筑现场，不得不用外语来表达自己的思想，这本身已经相当困难。因而在设计之前，对当地施工情况的把握就成为了

29、能否取得成功的关键。以我为例，在构造专家播繁先生的帮助下，我进展了两个施工方法的试验：一个是把当地传统的建筑材料灰砖用作一次性使用的水泥模子来制造细的RC柱子；另一个是在8根约12厘米角的非常普通的木材里注入钢板进展加固，然后用来作为合成梁。就结果而言是完全没能实现。原因是：虽说砖和木材这两种材料都很容易找到，但对于将这二者与RC以及钢骨相结合的最为关键的混合化技术，施工方却已经完全失去了他们曾经应该具有过的进展这项工作所需要的灵活性。从中国别墅状况的现状来讲，由于人们对别墅的需求刚刚出现，比拟起来人们更多地追求的是物理意义上而非日常的空间以及形态。然而，作为我个人来说在日本设计别墅时也是如此我更愿意思考什么样的建筑才可能产生出更为与众不同的精神空间。根本资料名称： 森林小屋地点： 中国北京郊外设计建筑：古谷诚章纳斯卡NASCA工作室最高高度：6.25米建筑面积：313.4平米使用面积：493.6平米