济南的冬天赏析精选6篇.docx

1、济南的冬天赏析精选6篇 济南的冬天赏析(精选6篇)济南的冬天赏析（一）济南的冬天老舍一反以往厚重、富有沧桑感的现实主义风格,以轻快、自然的笔调描绘了一块冬天里的宝地。该文的主题思想即对济南特有的冬景的喜爱和赞美。经过对济南冬天场景的描述,充分体现了作者对济南的冬天的喜爱之情,对济南这座城市的热爱之情,以及作者热爱大自然,热爱生活,热爱生命的生活情操。作者多用温情的意象来描绘济南冬天温晴之景,营造出一种温婉的整体性语感。语言层面写的是济南的“温晴”,所要表达的是济南冬天的温情：“温晴”是所见的外象,是借以表现心象的客体和媒介；“温情”是心象（心灵感受）,它蕴涵的是作家的主观情感、生命和人生感悟及

2、审美感受。文章不惜笔墨写景,实际是抒发对济南冬天的喜爱、赞美之情,这才真正是文章的意蕴、文章的核心。在济南的冬天一文中,修辞格的运用不仅仅数量多,并且质量高,质与量到达完美的统一。全文共八百来字,六个自然段,仅二十多个句子,却整理出比拟、比喻、错综、双关等近二十种修辞格,很多不常用的辞格在文章中也很多使用,如转品、示现、迭现等。“对于一个在北平住惯的人,像我,冬天要是不刮风,便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人,像我,冬天要能看得见日光,便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。自然,在热带的地方,日光是永远那么毒,响亮的天气,反有点叫人害怕。可是,在北中国的冬天,而能有温晴

3、的天气,济南真得算个宝地”。这一段运用了对照的修辞手法。对照,又叫比较,是一种运用广泛,很有表现力的修辞手法,经过比较,能够使所描述事物显得更鲜明、更透彻。作者以自身的独特感受,经过与北平、伦敦、热带比较,写济南的冬天既无风声、又无重雾、也无毒日的“奇迹”和“怪事”,突出强调“温晴”这一特点,进而赞誉济南是个“宝地”,在此,作者对济南的喜爱之情得到深化。同时,运用了反复,“对于一个的人”两个间隔反复、“像我”两个间隔反复,突出作者的感受,强调“温晴”,抒发了作者对济南冬天的喜爱以及济南的冬天给“我”的惊喜和意外。“请闭上眼睛想：一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来

4、把它们唤醒,这是不是个梦想的境界？”这一段作者巧妙地运用了拟人的修辞手法,细致地描摹了景物的姿态：“晒”摹写出济南老城闲适的姿态,似一位老者安静祥和、与世无争；一个“睡”进一步深化了老城的这种悠闲。连用两个动词,把老城的闲适姿态摹写得自然贴切。此句中,还使用了反问。反问也是一种常用的修辞方式,运用反问能够加强语气,增强语言的感染力和表达力。这句用商量的口吻,让人倍感亲切,好像是与人应对面的交谈,又像是在征求意见,但答案是不言而明的,饱含了作者对济南冬天深深的喜爱和赞美之情。作者用反问句而非一般的陈述句,增强了语气,使感情得以完整抒发。这一句还有迭现辞格,用“一个老城”“有山”、“有水”组成的迭

5、现,引人入胜,作者从上方俯瞰,勾画出一幅阳光下济南冬天的全景图。“小山整把济南围了个圈儿,仅有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天异常可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说：你们放心吧,这儿准保暖和。”这一句,“围”展现出小山与济南城亲密依偎的情态；“放”表现出了小山对济南城的呵护和怜爱之情；“说”更是把小山写活了。连续用三个动词,逼真地表现了小山对济南宠着护着的情态,突出了小山对济南城的诚挚之情。“小摇篮”则将小山写得像母亲一样慈祥与体贴,令人不由得想起母亲在摇篮边低唱催眠曲时的安详情态,把济南城的地理位置温情慈祥地交待出来。“明天也许就是春天了吧？这样的温暖,今日夜里山草也

6、许就绿起来了吧？就是这点幻想不能一时实现,他们也并不着急。”正因为度冬如春,所以才会产生幻想,正因为冬天这样“慈善”,所以“就是这点幻想不能一时实现”,人们的心境也“并不着急”。作者连用两个设问句,引人注目,突出了济南冬天的“温晴”,重点是答案,进一步加强语势。句中的“绿”字,形容词转为动词用,使人不仅仅感受到山草“绿”这样一种状态,更能体会到“绿”的动态过程。与“春风又绿江南岸”的“绿”一样,使文章的语言和所表达的资料都显得生动形象。这一部分写济南人的感受,也是作者自身的独特感受,表现了作者对济南冬天的喜爱和感激之情。“他们也并不着急,因为有这样慈善的冬天,干啥还期望别的呢！”此例用了语气错

7、综,前一句“并不着急”是陈述语气,后一句本来仍能够用陈述句,但作者很自然地换为反问语气,把陈述语气和反问语气错综使用,使文章语言整齐有变化,语气得到加强,情感得以凸显。句中的“干啥”是北方方言,此处是方言和普通话相混,使得文章语言不仅仅朴素亲切,并且生动灵活,增添了作品的特色。“山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇”中用“日本看护妇”比喻矮松顶着雪的情景,贴切形象地表现了雪后矮松清新可爱的形态,不仅仅使矮松有了活力,并且使人感到新奇别致。“山坡上,有的地方雪厚点,有的地方草色还露着；这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣”。此处借“带水纹的花衣”喻雪后山坡

8、上由于雪分布不均而构成的黄白相间的美景,富有层次美,使山坡美景这一宽泛的景物显得微妙可感知,而并非遥不可及。“等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。”此句用了拆词修辞格。拆词是一种常用的修辞手法,巧妙地运用拆词,不仅仅能生动简明地阐明事理,并且还能更好地抒发感情。句中把“害羞”拆开,不仅仅使整个句子音律和谐,更生动地描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态,并且“害了羞”这样一种状态,是作者独特的感受,比起“害羞”来说,更能反映出作者对“薄雪”的喜爱。此句也用了摹绘,用“微微”一词把夕阳下雪的美妙神态模拟出来,令人真切地感受到“露”这一情景。“就是下小雪吧,济

9、南是受不住大雪的,那些小山太秀气！”此句用了句式错综,本来能够写成同一格式：“下大雪济南是受不住的”,和前面构成统一格式,但作者加以变化,避免了呆板,使情感得以自然流露。“天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢。”中“不忍”使水人格化,把水写得脉脉含情,水的心理和神态得以完美展现,水给他物以美的享受,同时,其他的东西又来衬托水的清澈,足以使人感受到济南冬天的和谐之美。“看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶”中用“是”这一比喻词连接本体从天上到水面整个空间的清亮和喻体“

10、空灵的蓝水晶”,这一句将空间的清亮比喻为“空灵的蓝水晶”,化抽象为具体,给人以形象之感。此句还用了摹绘辞格。运用摹绘,能够增强叙述的鲜明性和形象性,使读者仿佛身临其境,如闻其声,如见其形。这句用“蓝汪汪”把济南冬天河水的清澈、天空的蔚蓝摹绘出来,使人如见其形,感觉水光天色如在眼前。水面到空中,从河水的清亮、水藻的绿到整个空间的清亮。这一句还用了迭现辞格。迭现是一种描绘性的文学修辞方式,运用迭现,令人遐想无限,增添视觉形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭现出一幅独特的画面,品读起来,使人产生身临其境之感。“这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影”,这一句运用了倒喻,倒喻是

11、比喻的一种变式,把本体和喻体颠倒使用。用倒喻的形式,把树影比作“地毯上的小团花”,由眼前的“小灰色树影”联想到“地毯山的小团花”,形式新颖,比喻贴切。该文章中,几种小格的变换使用,使文章显得生动有活力,避免了生硬死板,每一种辞格不仅仅运用合理,并且运用质量很高。在景物描述中,作者运用好辞格,能写出作者对景物不一样于别人的感受,会给人一种新的视觉冲击,对描述对象印象更为深刻,对景物充满向往,产生出一种别样的想象之美。济南的冬天这篇散文,作者在运用修辞格过程中,使语言表达与文中的意境营造得以完美体现,修辞格的运用是这篇散文的活力之源,其辞格展现的艺术魅力和张力,堪为典范之作。济南的冬天赏析（二）：

12、1、主题思想。济南的冬天老舍一反以往厚重、富有沧桑感的现实主义风格,以轻快、自然的笔调描绘了一块冬天里的宝地。该文的主题思想即对济南特有的冬景的喜爱和赞美。经过对济南冬天场景的描述,充分体现了作者对济南的冬天的喜爱之情,对济南这座城市的热爱之情,以及作者热爱大自然,热爱生活,热爱生命的生活情操。作者多用温情的意象来描绘济南冬天温晴之景,营造出一种温婉的整体性语感。语言层面写的是济南的“温晴”,所要表达的是济南冬天的温情：“温晴”是所见的外象,是借以表现心象的客体和媒介；“温情”是心象（心灵感受）,它蕴涵的是作家的主观情感、生命和人生感悟及审美感受。文章不惜笔墨写景,实际是抒发对济南冬天的喜爱、

13、赞美之情,这才真正是文章的意蕴、文章的核心。2、写作手法。在济南的冬天一文中,修辞格的运用不仅仅数量多,并且质量高,质与量到达完美的统一。全文共八百来字,六个自然段,仅二十多个句子,却整理出比拟、比喻、错综、双关等近二十种修辞格,很多不常用的辞格在文章中也很多使用,如转品、示现、迭现等。第一段运用了对照的修辞手法。对照,又叫比较,是一种运用广泛,很有表现力的修辞手法,经过比较,能够使所描述事物显得更鲜明、更透彻。作者以自身的独特感受,经过与北平、伦敦、热带比较,写济南的冬天既无风声、又无重雾、也无毒日的“奇迹”和“怪事”,突出强调“温晴”这一特点,进而赞誉济南是个“宝地”,在此,作者对济南的喜

14、爱之情得到深化。同时,运用了反复,“对于一个的人”两个间隔反复、“像我”两个间隔反复,突出作者的感受,强调“温晴”,抒发了作者对济南冬天的喜爱以及济南的冬天给“我”的惊喜和意外。“请闭上眼睛想：一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒,这是不是个梦想的境界？”这一段作者巧妙地运用了拟人的修辞手法,细致地描摹了景物的姿态：“晒”摹写出济南老城闲适的姿态,似一位老者安静祥和、与世无争；一个“睡”进一步深化了老城的这种悠闲。连用两个动词,把老城的闲适姿态摹写得自然贴切。此句中,还使用了反问。反问也是一种常用的修辞方式,运用反问能够加强语气,增强语言的感染力和表达力

15、。这句用商量的口吻,让人倍感亲切,好像是与人应对面的交谈,又像是在征求意见,但答案是不言而明的,饱含了作者对济南冬天深深的喜爱和赞美之情。作者用反问句而非一般的陈述句,增强了语气,使感情得以完整抒发。这一句还有迭现辞格,用“一个老城”“有山”、“有水”组成的迭现,引人入胜,作者从上方俯瞰,勾画出一幅阳光下济南冬天的全景图。第三段中“围”展现出小山与济南城亲密依偎的情态；“放”表现出了小山对济南城的呵护和怜爱之情；“说”更是把小山写活了。连续用三个动词,逼真地表现了小山对济南宠着护着的情态,突出了小山对济南城的诚挚之情。“小摇篮”则将小山写得像母亲一样慈祥与体贴,令人不由得想起母亲在摇篮边低唱催

16、眠曲时的安详情态,把济南城的地理位置温情慈祥地交待出来。“明天也许就是春天了吧？这样的温暖,今日夜里山草也许就绿起来了吧？就是这点幻想不能一时实现,他们也并不着急。”正因为度冬如春,所以才会产生幻想,正因为冬天这样“慈善”,所以“就是这点幻想不能一时实现”,人们的心境也“并不着急”。作者连用两个设问句,引人注目,突出了济南冬天的“温晴”,重点是答案,进一步加强语势。句中的“绿”字,形容词转为动词用,使人不仅仅感受到山草“绿”这样一种状态,更能体会到“绿”的动态过程。与“春风又绿江南岸”的“绿”一样,使文章的语言和所表达的资料都显得生动形象。这一部分写济南人的感受,也是作者自身的独特感受,表现了

17、作者对济南冬天的喜爱和感激之情。“他们也并不着急,因为有这样慈善的冬天,干啥还期望别的呢！”此例用了语气错综,前一句“并不着急”是陈述语气,后一句本来仍能够用陈述句,但作者很自然地换为反问语气,把陈述语气和反问语气错综使用,使文章语言整齐有变化,语气得到加强,情感得以凸显。句中的“干啥”是北方方言,此处是方言和普通话相混,使得文章语言不仅仅朴素亲切,并且生动灵活,增添了作品的特色。“山上的矮松越发的青黑,树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇”中用“日本看护妇”比喻矮松顶着雪的情景,贴切形象地表现了雪后矮松清新可爱的形态,不仅仅使矮松有了活力,并且使人感到新奇别致。“山坡上,有的地方雪厚点,有的

18、地方草色还露着；这样,一道儿白,一道儿暗黄,给山们穿上一件带水纹的花衣”。此处借“带水纹的花衣”喻雪后山坡上由于雪分布不均而构成的黄白相间的美景,富有层次美,使山坡美景这一宽泛的景物显得微妙可感知,而并非遥不可及。第四段用了拆词修辞格。拆词是一种常用的修辞手法,巧妙地运用拆词,不仅仅能生动简明地阐明事理,并且还能更好地抒发感情。句中把“害羞”拆开,不仅仅使整个句子音律和谐,更生动地描绘了夕阳斜照下雪色娇美的情态,并且“害了羞”这样一种状态,是作者独特的感受,比起“害羞”来说,更能反映出作者对“薄雪”的喜爱。此句也用了摹绘,用“微微”一词把夕阳下雪的美妙神态模拟出来,令人真切地感受到“露”这一情

19、景。“就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气！”此句用了句式错综,本来能够写成同一格式：“下大雪济南是受不住的”,和前面构成统一格式,但作者加以变化,避免了呆板,使情感得以自然流露。“天儿越晴,水藻越绿,就凭这些绿的精神,水也不忍得冻上,况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢。”中“不忍”使水人格化,把水写得脉脉含情,水的心理和神态得以完美展现,水给他物以美的享受,同时,其他的东西又来衬托水的清澈,足以使人感受到济南冬天的和谐之美。“看吧,由澄清的河水慢慢往上看吧,空中,半空中,天上,自上而下全是那么清亮,那么蓝汪汪的,整个的是块空灵的蓝水晶”中用“是”这一比喻词连接本体从天上到水面

20、整个空间的清亮和喻体“空灵的蓝水晶”,这一句将空间的清亮比喻为“空灵的蓝水晶”,化抽象为具体,给人以形象之感。此句还用了摹绘辞格。运用摹绘,能够增强叙述的鲜明性和形象性,使读者仿佛身临其境,如闻其声,如见其形。这句用“蓝汪汪”把济南冬天河水的清澈、天空的蔚蓝摹绘出来,使人如见其形,感觉水光天色如在眼前。水面到空中,从河水的清亮、水藻的绿到整个空间的清亮。这一句还用了迭现辞格。迭现是一种描绘性的文学修辞方式,运用迭现,令人遐想无限,增添视觉形象。“空中”、“半空中”、“天上”迭现出一幅独特的画面,品读起来,使人产生身临其境之感。“这块水晶里,包着红屋顶,黄草山,像地毯上的小团花的小灰色树影”,这

21、一句运用了倒喻,倒喻是比喻的一种变式,把本体和喻体颠倒使用。用倒喻的形式,把树影比作“地毯上的小团花”,由眼前的“小灰色树影”联想到“地毯上的小团花”,形式新颖,比喻贴切。该文章中,几种小格的变换使用,使文章显得生动有活力,避免了生硬死板,每一种辞格不仅仅运用合理,并且运用质量很高。在景物描述中,作者运用好辞格,能写出作者对景物不一样于别人的感受,会给人一种新的视觉冲击,对描述对象印象更为深刻,对景物充满向往,产生出一种别样的想象之美。济南的冬天这篇散文,作者在运用修辞格过程中,使语言表达与文中的意境营造得以完美体现,修辞格的运用是这篇散文的活力之源,其辞格展现的艺术魅力和张力,堪为典范之作。

22、3、写景手法。（1）基调统一,色彩和谐。济南虽然地处北中国,可是冬天无大风而多日照,它在冬天最显著的气候特点是“温晴”（温暖晴朗）。文章紧紧抓住这一点,使笔下的种种景物跟这“温晴”天气紧密联系在一齐,构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。文章写山,写水,写城,写人,都无不涂上一层温暖晴朗的色彩,就是写雪景,也仍然跟温暖有联系因为暖和,所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗分不开因为晴朗,所以有“等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色”的景致。在文中,第二段主要写的是济南全景,第三、四段主要写的是济南的山色,第五段主要写的是济南的水上景色,那么,全文就是由这几幅互

23、相联系而又相对独立的画图组成的长轴。而这幅长轴,也就靠这“温晴”的基调统一齐来,给人以和谐一致的美感。（2）景物层次,安排得当。古老的济南,景色秀丽,素有“家家泉水,户户插柳”、“一城山色半城湖”的美誉。文章依照写景的先后层次,更好地把这些完美的景色展现于出来。文章首先鸟瞰全城,得其全貌（第二段）,然后给人以那一城山色,雪后斜阳（第三、四段）,最终才写那垂柳岸边,那“水不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气”,而水藻越晴越绿的水上景色（第五段）。由大到小地写来,从山到水地写去,层次分明,脉络清晰。自然这是就各大层次来说的,各大层次的内部,又同中有异,如第二段的由写景而兼及写人,第三段的由写雪而兼及

24、写晴,第五段的由写水面而兼及写天空。写来笔法活脱,不失参差错落之致。（3）远近大细,各得其宜。偌大的一个济南,在作者笔下,竟然能够放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里,而水天一碧的宏伟景色,只可是是一块“空灵的蓝水晶”。这是景物的远者大者。再看,“树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇”,“水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了”。这是景物的近者细者。远景大景,使人视野开阔,顿感心旷神怡；近景小景,叫人近看谛听,更觉景象真切。并且远景大景,还能够冲破“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的局限,而近景小景,又能够避免“只见树木不见森林”的弊病。古诗云：“远观山有色,近听水无声。”这是说的非远观不能看

25、到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声。这说明,写景手法,远近大细,不可偏废。运用得宜,就能够兼收其效。该文写景时,不但远近并用,大细兼行,并且往往是由近而远、由细而大,或由远而近、由大而细,写来衔接紧密,推进自然。比如第五段的写景,就是由近而远,由细而大的：先写水冒着点热气,再写水藻,再写垂柳,再写水面的上空以至于半空中、天空上。而第四段的写景,则是由远而近、由大而细的：先写城外,再写城外的山坡,再写山坡上的小村庄,再写小村庄的房顶上的雪。这种写法,既贴合叙述的逻辑顺序,又适应读者的视觉需要。（4）虚实手法,同时并用。实写景物的形象,对景物描述来说,无疑是十分必要的,诸如文章中的“树尖上

26、顶着一髻儿白花,好像日本看护妇”之类。可是,要不止于摹状,还要传神,就得更多地仰仗虚写的手法。所以,在作者笔下,冬天阳光照耀下的济南,就出现了“暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒”的神情；一圈围城的小山,也就说出“你们放心吧,这儿准保暖和”的细语；薄雪会有“微微露出点粉色”的羞容；水藻会有“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”的“精神”；而那水呢,对那水藻也就能够有一副“不忍得冻上”的和善心肠了。至于小雪覆盖不匀的山坡,要“给山们穿上一件带水纹的花衣”,“那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿”,自然也是文章中虚写传神的佳句。（5）适当点题,意义深远。画之所以有题跋,原因之一是题跋能够使画本身蕴含的意义更

27、为显豁。应当说,题跋是一幅画的一个有机的组成部分,虽然它并不是所画的景物的本身。同样,对所写的景物,作者出面直接点题,也是容许的,这些点明题旨的话,不是可有可无的。该文点题得法,寥寥数语,便收到画龙点睛的效果。比如说,文章在描述了小山雪景之后,突然掉转笔锋,作者以评论者的身份,说起点题话来：“就是下小雪吧,济南是受不住大雪的,那些小山太秀气！”这话,既能够说是在所描绘的画面之外,又能够说是在所描绘的画面之中,因为它是画面所本有而又有点不甚明了的。一经点出,济南下点小雪（不能是大雪）的妙处,也就跃然纸上了。题不可不点,也不可滥点,本文点题恰到好处。最终一句“这就是冬天的济南”,令人读起来有意犹未

28、尽、话犹未了之感,引发读者更深远的思考,这也许正是作者使文章戛然而止的原因吧。（6）山水画法,以大观小。描绘济南的大地,老舍先生所用的是“以大观小”的中国山水画的构图取景方法。作者展开想象的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地,然后对济南大地作了简笔的写意描绘。画城,不画它的东西南北,“一个老城,有山有水,全在天底下晒着阳光,暖和安适地睡着,只等春风来把它们唤醒”（注：此句中的山是济南城中的山）。一些琐碎的细部都被略去了,画的只是冬天济南城秀美的睡态,留下充分的余地让读者去联想、想象,进行艺术的再创造。画山,不画它的上下左右,“小山整把济南围了个圈儿,仅有北边缺着点口儿”。一齐笔就抓住了景物的主要特征,

29、紧之后就引导读者展开艺术的联想和想象：“这一圈小山在冬天异常可爱,好像是把济南放在一个小摇篮里,它们安静不动地低声地说：你们放心吧,这儿准保暖和。”借这种联想、想象,使画面活灵飞动起来。画人,不画人的男女老少,不但如国画一样略去耳鼻眉目,连形体也完全略去,而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：“济南的人们在冬天是面上含笑的。”和城与山,浑然构成一幅完美的图画。济南的冬天赏析（三）：这是一篇极其精致的短小散文,文章不足千字,由于作者用辞遣句和构思立意的深厚功力,它既像是一首声情并茂的抒情诗、又像一幅清新淡雅的水墨画。读后让人赏心悦目、回味无穷。冬天,尤其是北中国的冬天,在一般人异常是像我们这些

30、生活在南中国的人想来,似乎无一不是一种清冷、肃杀的景象。然而,老舍笔下济南的冬天,却不能不让我们改变这种想法。他让我们看到了北中国冬天的一块“宝地”。这块“宝地”究竟有什么有别于其他城市的特色呢作者特地将北京和伦敦来作比较。在北京,冬天要是不刮大风,便是奇迹,而济南的冬天是没有风声的;在伦敦,冬天能看得到日光,便是怪事,济南的冬天是响晴的。短短数语,就凸现出冬天济南风和日丽的特点。仅是天气好,自然不够,所以紧之后描述了济南冬天的山和水。整把济南围了个圈儿的小山,在冬天异常可爱。它们好像是把济南放在一个小摇篮里,全安静不动的低声的说：“你们放心吧,这儿准保暖和。”我们真为作家这样的描述叫绝。这哪

31、里是说山哪,这不正是慈母在呵护自我的子女吗难怪“济南的人们在冬天是面上含笑的”。小雪过后的小山,别具一番风景。山尖上的小雪,像是“给蓝天镶上一道银边”;山坡上的雪和那若隐若现的草色,像是给山们“穿上一件带水纹的花衣;看着看着,这件花衣好像被风儿吹动,叫你期望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色。”山美,水亦美。那里的水是澄清的,并冒着点热气,因为水藻“把终年贮蓄的绿色全拿出来了”,故不忍得冻上,况且那长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢,真是脉脉含情,一心一意妆扮着大地,等待着游人!这山,这水,这情,这景,在作家笔下,构成了一幅幅精

32、致美妙的画图,仅此,足以让读者体会到济南冬天的柔美。可是,作家并未就此打住,而是再将读者的目光从澄清的河水引向空中、半空中、天上,让他们一齐来欣赏那块“空灵的蓝水晶”。如此妩媚动人的画面,给人一种仿佛进入蓬莱仙境的感觉,美不胜收,妙不可言。此文在艺术表现上,自始至终采用了拟人化的手法。比如,他写山“睡着”、“等”春风来把它们“唤醒”、“穿”、“花衣”以及“山的肌肤”;写雪害“羞”、“卧着”;写水藻“拿出”绿色,水“不忍得”冻上,等等,赋予山、水以人性化,极其形象、生动地刻画出山水的情态,使作品增添了许多感人的美的色彩。在语言的运用上,本文很少出现直接赞美冬天的济南的词语。由于形象的比喻,娓娓道来的妥帖语句的渲染,又让我们看出作家的赞美之情溢于言表。在用词方面,本文真可谓字字珠玑。像文中的“睡”、“等”、“唤”、“卧”等动词的运用真是精妙绝伦,起到了画龙点睛的作用。读这样的美文,真是一种享受。济南的冬天赏析（四）：1.基调统