中职平面构成课件.ppt

1、平面构成,教师：cqy,平面构成,一、面的概念 线的连续移动至终结而形成的，有长度、宽度，没有厚度。二、面的形态、作用与性格 1、形态：规则面和不规则面 作用与性格：规则面：简洁、明了、安定和秩序 不规则面：柔软、轻松、自由和生动,面的形象面可以作如下分类：1几何形-即用数学方式构成。2有机形-即用自由曲线构成。3直线形-即用直线随意构成。4不规则形-即用直线加自由曲线随意构成。5偶然形-即用特别手段意外获得的形。,三、面的错视四、面的构成形式1、几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果2、自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果 3、徒手画的面 4、有

2、机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态 5、偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性 6、人造形的面，较为理性的人文特点,五、总结：与点、线进行形态对比一、点的构成形式1、不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式2、将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉3、以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感4、把点以大小不同的的形式，既密集又分散的进行有目的的排列，产生点的面化的感觉5、将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产成微妙的动态感觉6、不规则点的视觉效果,二、线的构成形式 1、面化的线（等距的密集排列）2、疏

3、密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果 3、粗细变化的线，虚实空间的视觉效果 4、错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）5、立体化的线 6、不规则的线,补充：线的性格：垂直线：赋予生命力、力度感、伸展感。水平线：稳定感、平静、呆板。斜线：运动感、动向、方向感强。折线：方向变化丰富、易形成空间感。几何曲线：弹力、紧张度强，体现规则美。自由曲线：自由、潇洒、自如、随意、优美。细线：精致、挺拔、锐利。粗线：壮实、敦厚。,综合实例：宝马标志 日本丰田 奥迪汽车公司 劳斯莱斯,蒙特里安的装饰画一棵开花的苹果树,罗中立油画父亲,作业：点、线、面与空间练习1点的练习：限用圆点。圆点没有

4、方向性，但多个圆点的组合便产生方向感。练习时可自由地选定点的数量，或用相同数量的点组织不同的画面，或用不等量的点组织。（图1）规律性的组织则更具有多样化的特征。圆的聚散关系、点与点之间的平衡等等，是其研究的重点。2线的练习：限用直线，长短与数量不限。（图2）线的组织亦有规则与不规则之分。但线的研究以方向性为重点。非规律性组织要注重其聚散及各种方向性，规律性组织则可以从线的群化、重复等方面加以研究。（图3）3面的练习：面的形状可繁可简。组织方式也有规则与不规则之分。练习时最好选用长条形的面或平行四边形。面的练习重点是空间的虚实、对比、和面与面之重叠、透叠。减缺。,参考,第四节 平面构成的基本形与

5、骨格 一、基本形：设计由一组重复的或彼此有关联的“形”构成，这些形称之为基本形。基本形由一组相同或相似的形象组成，在构成内部起到统一的作用。基本形设计以简为宜。二、形象的相遇：两种以上的形相遇，可产生八种形式。(可参看另附图例)1、分离 面与面之间互补接触，始终保持若干距离。2、接触 面与面在互相靠近的情况下，边缘发生接触。3、覆叠 面与面靠近时，由接触更近一步，成为覆叠，有前后之分。4、透叠 面与免交叠时，交叠部分产生透明感觉，形象前后之分并不明显。5、联合 面与面互相交叠而无前后之分，可以联合成为一个多元化的形象。6、减缺 面与面覆叠时，在前面的形象并不画出来，只出现后面的减缺形象。7、差

6、叠 面与面交叠部分产生出一个新的形象，其他不交叠的部分消失不见。8、重合（重叠）面与面完全重叠，成为一个独立的形象。,平面构成的形式,三、形的错视1、缪勒莱依尔错觉2、垂直线与水平线的错觉：高度象大于宽度3、对比错觉4、透视错觉5、黑白错觉6、正方形的错觉7、由于图形的结构影响而产生的错觉,四、形象与空间、图与地的关系“鲁宾之壶”使我们发现当清楚地看见“形”的单纯的外型时，这“形”的外型并不是由它自身决定的，而是周围空间的“空”给它挤压，使它形成了自己的外型。我们作画正是把构成可视空间(二维或三维)赋予了生命，这个生命体由“形”与“空”组成一个整体，是共享一个边缘相互依存、互补辩证，不可分的一

7、个整体。事实上，形象向周围空间的扩张是不存在的，但我们却完全可以感受到它的作用，这就是人的创见。,新娘与老太婆,男人与女人,宙与夜,天空与水,拼装,a、正负形 正形与负形相互借用，在一种线形中隐含着两种各自不同的含义。,德国设计师德雷维斯基雷克斯,b、影子 客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物。法西斯的标志 龟兔赛跑,影子的应用在设计中是个难点，因为：第一，它既要遵循艺术规律，又不能无聊地重复对象；第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定破坏设计的视觉效果。,c、同构图形 马格利特（R.Magritte）的模型之二(Le Model Rouge)从

8、表面上虽然属于写实主义，一双脚和一双鞋子，但其艺术的魅力则在于从不同的视点将两个元素与相关的内容巧妙地组合在一起。其同构形式在30 年代，引起了巨大的视觉轰动效应，因为它体现出了艺术的本质创造。从理性的角度展示了一个敞开的精神世界，把生活的可视体经过艺术手法转换为一种新的视觉形象。,斯坦贝克（Saul.Steinberg）“舞伴”,d、异变图形 在A与Z之间寻找中介体，将A自然地渐变为Z，使之形成为另一种物体。,e、元素的替代 形和意的转换 保持图形的基本特征，物体中的某一部分被其它相类似的形状所替换的一种异常组合形式。,图形实践,第三章 骨骼,一、骨骼概念：任何平面设计都是依照一定的规律将基

9、本形进行编排组合构成的，这种管辖形象的方式就称为骨骼。二、骨骼最大的功用是将形象在空间或框架里作各种不同的编排，使形象有秩序地排列，构成不同的形状与气氛。骨格既起管辖编排形象的作用，也给形象以空间阔窄的功能。三、骨骼分规律性、非规律性、有作用性和无作用性几类。有规律性骨格以严谨的数字方式构成精确的骨格线。基本形依骨格排列，具有强烈的秩序感。主要有重复、近似、渐变、发射和特异等构成。非规律性骨格没有严谨的骨格线，构成方式自由生动。如密集、渐变、近似构成。四、作用性骨骼和非作用性骨格五、可见骨骼与不可见骨格,突变骨格：特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比,规律性骨骼,非规律性骨骼,有作用性

10、骨骼,非作用性骨骼,第四章 重复构成,一、概念：相同或相似的形态和骨格连续地、有规律地反复出现叫做重复。重复构成就是把视觉形象秩序化、整齐化，在图形中可以呈现出和谐统一、富有整体感的视觉效果。二、重复构成的形式 1、基本形重复构成、骨格重复构成、重复骨格与重复基本形的关系、群化构成,a、基本形重复构成：在构成设计中连续不断地使用同一基本形，这种构成形式就是基本形重复构成。（1）方向的变化（2）位置的变化（3）正负的重复（4）关系的重复,二重要元素：水平线和垂直线（1）宽窄变化类 1 纵横式整体调整 2 纵横式局部调整 3 纵横式参差调整 4 纵横式间隔调整（2）方向变化类 1 单向斜条式 2

11、双向斜条式 3 斜线折转式 4 双格斜向错落式,（3）线质变化类 1 水平起拱及波浪式 2 垂直左右弧及摆动式 3 外拱内收穿插式（4）综合变化类 1 附加斜线式 2 斜线弧线相接式 3 纵横分割联合式 4 单位挪动错落式,b、骨格重复构成：构成图形的框架、骨架，使图形有秩序地排列，在有规律的骨格中，重复骨格是基本的骨格形式。,c、重复骨格与重复基本形的关系：重复基本形纳入重复骨格内这种表现方式的图形具有很强的秩序感和统一感。d、群化构成：群化是基本形重复构成的一种特殊表现形式，它不象一般重复构成那样四面连续发展，而是具有独立存在的意义，因此可以作为标志、符号等设计的一种设计手段。群化构成的基

12、本要领：1）简练、醒目 2）完整、美观 3）平衡、稳定 4）基本形要简练、概括，避免纤细和琐碎骨骼与基本形相叠 有作用性的骨骼或可见的骨骼线可与基本形相叠，产生覆叠或透叠的关系。,作业：基本形：可自由决定 骨骼；重复骨骼，可用有作用性或无作用性。色彩：底色外只准用黑白两色，两色之间能相混合，也可用单色。尺寸：20公分X 20公分参考：,第五章 近似构成,一、概念 近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。近似的形之间是一种同族类的关系。,二、近似的基本形1、同形异构法 2、异形同构法 3、异形异构同趣法 4、相加相减法 5、伸展压缩法,6、线质变动法 7

13、、扭曲变形法 8、等量形变法 9、残蚀崩缺法 10、切割组合法,三、近似的骨格 1、带有一定规律的作用性骨格 2、半规律性的有序近似骨格 3、非规律的无序近似骨格,近似基本形的设计,自然形象的近似,近似的骨骼,近似基本形的自由组合,作业：基本形：可自由决定，但各基本形之构成必须有不同的变化，而 又能保持彼此间的近似。骨骼；重复骨骼，可用有作用性或无作用性。色彩：底色外只准用黑白两色，两色之间能相混合，也可用单色。尺寸：20公分X 20公分参考：,第六章 渐变构成,一、概念：基本形或骨格逐渐地、有规律地循序变动，它会产生节奏感和韵律感。它是一种符合发展规律的自然现象。二、渐变构成的形式 1、基本

14、形的渐变 1）形状渐变 2）大小渐变 3）方向渐变 4）位置渐变 5）色彩渐变 2、骨格的渐变 1）单元渐变 2）双元渐变 3）等级渐变 4）折线渐变 5）联合渐变 3、渐变的基本形和骨格的关系 1）将渐变的基本形纳入重复的骨格中 2）将重复的基本形纳入渐变的骨格中 3）将渐变的基本形纳入渐变的骨格中,第七章 发射构成,一、概念 首先，发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。其次，发射也可以说是一种特殊的渐变，它同渐变一样，骨骼和基本形要作有序的变化。但是发射有两个最显著的特征：其一、发射具有很强的聚焦，这个聚焦通常位于画面的中央；其二、发射有一种深邃的

15、空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或由中心向四周扩散。二、发射构成的形式（一）发射骨骼的构成因素 1、发射点，即发射中心 2、发射线，即骨骼线（二）发射骨骼的种类 1、离心式 2、向心式 3、同心式 4、多心式三、发射骨骼与基本形的关系（一）在发射骨骼内纳入基本形的关系（二）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形（三）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形即发射骨骼自身，无须纳入基本形或其它元素,第八章 特异构成,一、概念 在规律性骨骼和基本形的构成内，变异其中个别骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味，即为特异构成。二、特异的形式（一）基本形的特异 1

16、、形状的特异 a、外形特异法 b、复合形特异法 c、切割特异法 2、大小的特异 a、整体比例形异法 b、局部形异法 c、破格形异法 3、色彩的特异 a、明度变异法 b、色相变异法 4、肌理的特异 a、置换变异法 b、重合变异法 c、破损变异法 5、方向的特异 a、逆向形异法 b、多向形异法 6、位置的特异（二）骨骼的的特异 1、规律的转移 2、规律突破（三）形象特异,第九章 对比构成,一、概念 对比是一种自由构成形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成。二、对比的类型 形状、大小、色彩、肌理、位置、重心、空间、方向,第十章 密集构成,一、概念 密集是设计中常用的一种组织图面的手法，在密集构成中，基本形在图中可以自由散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张力，密集也是一种对比的情况。,作业：渐变、发射、特异、对比、密集构成任选一张 规格：20X20 制作方法：绘画、拼贴,第十一章 肌理构成,一、概念 肌理指物体的表面纹理，“肌”皮肤，“理”纹理、质感、质地。二、肌理的形式 1、视觉