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1、学习五线谱初学者专用首先，五线谱是由三个主要的部分组成的:音符、谱号、谱表。第一节 谱表 现在我们首先来介绍一下谱表： 用来记写音符高低的表格，就叫做“谱表”。 五线谱，顾名思义是由五条线组成的。的确，是由五条平行的“横线”和四条平行的“间”组成的。这就是五线谱的谱表。 它们的顺序是由下往上数的。 最下面第一条线叫做“第一线”，往上数第二条线叫“第二线”，再往上数是“第三线”、“第四线”，最上面一条线是“第五 线”。 由于音符非常多，所以“线”与线之间的缝隙也绝对不能浪费的，也就是“线”与“线”之间的地方叫做“间”。这些间也是自 下往上数的。同“线”一样。最下面的一间叫做“第一间”。往上数是第

2、二间、第三间、第四间。下面请看谱例:每一条线和每一个间都代表着一个音的高度。然而这五条“线”和四个“间”还不够表达我们的情感心声，如果还有更高的音或者更低的音出现怎么办呢？于是就产生了 更多的“线”和“间”。这些临时多出来的“线”和“间”叫做“上加线”和“下加线”。上面多出来的线叫做“上加线”，上面多出来的“间”叫做“上加 间”。下面多出来的“线”和“间”叫做“下加线”和“下加间”。这些“线”和“间”向上下两边呈放射形。“上加线”和“上加间” 是自下而上，往上数的，分别叫做“上加一间”、“上加一线”、“上加二间”、“上加二线”、“上加三间”、“上加三线” 以此类推。在五条线下面加出的线是从上面

3、向下数的（与上加线相反）。分别称作“下加第一间”、“下加第一线”、“下加第二间”、“下 加第二线”也是以此类推。（如下图）这里面有一个需要注意的有两点：1、2、在表示“上加间”和“下加间”的时候，不需要再把这个音符上面或下面的线画出来了。（如下图）在五线谱上确定音高的位置-也就是音名位置的符号叫做谱号。 谱号就象男女有别一样，在五线谱上看上去是相同的音，由于谱号的不同而代表着不同的音高，这些谱号分别有高音 谱号，低音谱号，C 谱号三种。在五线谱上标有高音谱号的叫高音谱表，标有低音谱号的是低音谱表，同样，标有 C 谱号的就是C 谱表，亦叫中音谱 表，或叫次中音谱表（后面要详谈）。一般用高音谱表的

4、乐器大部分是属于高音乐器，象小提琴、二胡、高胡、长笛、 小号、双簧管、笛子等等，还有包括人声的男女高音声部，通常高音谱表用得较为普遍，除了特殊乐器声部以外，大 部分用高音谱表来标写。使用低音谱表的一般是一些低音乐器和人声的低音声部，比如象大提琴，大管、大号、低音 黑管等等。而 C 谱表则多用于中音提琴等等第一节：高音谱号 （G 谱号）画这个谱号是从第二间开始的。从第二线开始向上紧靠着第三线顺时针往下画半个园，再紧贴着第一线画一个大于起 口的圆形，然后，躲开这个圆形的开始的缺口，向上、向右、冲出第五线再向左，逆时针画一个小圆，回来，在第四 线上定义。然后，从中间下来，穿过第三线、第二线，再穿过第

5、一线，伸出尾巴来后，再左转，顺时针画半个小小的 圆，结束时涂上一个小黑点点。这样，一个高音谱号就可以大功告成了。看起来复杂，实际画起来你会发现并不是很 困难的。谱例 1：第二节：低音谱号 （F 谱号） 低音谱号就要容易得多了，您画这个谱号时要记住；要从第四线上画起。先画一个小小的圆点，然后紧贴第五线，顺 时针画半个圆，穿过第四线向左一撇，直到第二线止住。再在第三间和第四间里各点一个小小的圆点。第三节 C 谱号C 谱号基本上是由上下两个英文字母 “C” 反过来，再加上两个竖线，（一根粗、一根细）组成。 这个谱号的特点是：两个反过来的字母“C”最中间对准哪条线，哪条线就是“C”音（DO）。也叫做那

6、条线的谱 号，比如对四线，就叫“第四线C 谱号”（也有人叫它次中音谱号），对准第三线就叫“第三线C谱号”（也有人叫它“中音谱号”）。由于“C谱号比较灵活，看起来好象复杂一点，那么让我用一句最简单的话告诉您：这个谱号上下均等，最中 间的部分对准哪一条线，在这条线上标出的音就唱（DO）。以此上下类推。（DO）我们会在音名一节中讲到。 注：在画谱号的时候，一定注意要画在每一行线谱的最左边。每一行都要画。不能遗漏。第五讲 音符 什么是音符呢？用一句简单的话来说那就是：在乐谱表上表示正在进行的音的长短（也叫“音值”）的符号， 叫作“音符”。第一节 音名 我们每个人都有一个名字便于称呼。在乐音这个大家庭里

7、，每一个音（也是音级），也都有它独立的名子。也 就是“音名”。在认识音符之前我们要先知道它们的名字-音名（唱名）。其中最主要的有 7 个基本音，分别由七个英文字母来表示，称为：CDEFGAB（汉语译音）斗瑞咪发搜拉希（汉语拼音）DoRuaiMiFaSolLaXi（简谱）1234567在乐音的“家族”中有几十个高低不同的音，但是最基本只有这七个音，其它高、低音的音名都是在这个基础上变化出来的。这七个音在钢琴上都是穿着雪白的衣服（白键子）。现在我们把这七个基本音的音名、唱名、译音、简谱记法 全部在钢琴上做个对照。第二节 音名的分组人们都分别给他们排了队、乐音的大家族里有几十个高低不同的音，但是它们

8、并不混乱，而是井然有序的， 分了组。这样我们就不难辨认他们了。它们分组的原则是以实际音高来区分的。1、“中央 C”是主角，为什么叫它中央 C 呢？因为它是钢琴上距离钥匙孔最近的一个音。中央 C 的唱名也叫DO）。从这个音一直到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫做“小字一组”。再往右，也是从 C（DO）开始再到B （Xi）这又是一组。这一组叫“小字二组”。总之是七个音一组，依次往右排，分别叫“小字三组”、“小字四组”、 “小字五组”等。从中央 C（DO）左边的一组音（也是 7个音）叫做“小字组”，然后，再往左，同样是 7 个音一组，依次叫做 “大字组”、“大字一组”。这里有一点请注意： 在书

9、写的时候“小字组”用英文小写字母并在它的右上角用阿拉伯数字标明它所属的组名比如： “小字一组”的（Do）-d1“小字三组”的（Sol）-g3 “大字组”用大写同样在它的右上角标明它所属的组数。比如：“大字二组”的（La）-A2“大字一组”的（Mi）-E1 “大字组”和“小字组”因为本身不带数，所以字母后面不用带数字。 下面请看看五线谱在钢琴的键盘上相应的位置：谱例：第三节 认识音符我们各自都长得不一样， 音符们也各有不同。但是它们大部分基本上都是由三个部分组成的 。 即“符头”、 “符干”、 “符尾”。谱例 1：前面我们已经知道这些音符的名字了，现在让我们看一看在五线谱中，这些音符各自的位置在

10、哪 里。谱例 2：不同的音符代表不同的长度。音符有以下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六 分音符、三十二分音符、六十四分音符。谱例 3：注释：以下所讲的 “ 时值 ” 就是 “ 音长 ” 。一） 全音符 这个空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的时值都比它短，而且要以它 为准。依次分为两半。（二） 二分音符 这个长着身子（学名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半长，（它等于全音符 1/2 的时值）谱例 4：（三） 四分音符 这个黑脸的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4 的时值） 谱例 5：（四）八分音符 这个黑脸

11、的音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还小一半。（它等于全音符 1/8 的时值） 谱例 6：（五）十六分音符 这个黑脸的音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符还要小一半。（它等于全音符 1/16 的时值）谱例 7：（六）三十二分音符 这个有着三个尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符 1/32的时 值）谱例 8：（七）六十四分音符 长着四个尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符 1/64 的时值）谱例 9： 现在总的列出一张表，看一看音符这个大家庭直系的关系。名 称音 符时 值简 谱 计 法全 音 符二

12、分 音 符1/2四 分 音 符1/4八 分 音 符1/8十 六 分 音 符1/16三 十 二 分 音 符1/32六 十 四 分 音 符 1/64第四节 音符的正确写法1、首先在画符头的时候应该注意要呈椭圆形。要左低右高，不管是空心的符头还是实心的符头都 要这样画。（千万不要画一个大圆圈或者大圆点呆头呆脑的立在那里。）谱例 1：另外左高右低也同样是错误的。谱例 2：2、我们知道音符是由符头、符干、符尾三个部分组成的。在记谱的时候一般的规则是以五线谱的 第三线为准。在第三线以上的音符，在记谱的时候，符干要朝下，也就是说符头在上，符干朝下。 在三线以下的音在记谱的时候符干要朝上，符头在下。而在第三线

13、上的音符，符干可以自由，朝 上朝下都可以，根据前后的音自由处理。谱例 3：3、还要注意一点：符干朝上的时候，符干要画在符头的右边，符干朝下时，符干要画在符头的左 边，一定不能画错。谱例 4：4、音符的长短：在标画音符的时候，要注意符干不能太长，也不能太短，一般是以一个八度为准。比如Do到高一个八度的Do，或者是到低一个八度Do的地方。谱例 5：第五节 符点音符 在音符这个大家族里，还有一些旁系亲属。例如符点音符。它只是一个圆圆的小点点，附属在音 符后面的，所以叫“符点”。而带附点的音符呢，就叫“符点音符”。谱例 1:符点的主要作用是让乐谱更为简化，让大家读谱时更加方便。 请不要小看这个小小的圆

14、点，它的音值有它前面那个一本正经的音符一半的长短。不管它前面的 那个音符有多大，这个小小的符点都具有同样的作用，它很历害的。比如：前面的是个四分音符。当这个四分音符唱一拍时，那么这个带了符点的四分符点音符就要 唱一拍半。如果前面是个全音符。当这个全音符唱四拍的时候，这个全符点音符就要唱六拍，以 此类推。谱例 2:另外在写符点音符时，标画符点请注意几个问题：1、符点一定要画在音符的后面，也就是音符的右边，千万不能画在音符的其它地方。2、符点要靠近符头。3、符点音符的符头如果在间里，符点也要画在间里；符点音符的符头在线上，符点要画在音符右 上方的间里。谱例 3：谱例 4：第六节 复符点音符 复符点

15、音符一般来说用的不是很多。 如果由于乐曲的需要，所唱音的音值比符点音符还要长怎么办呢？这时候复符点就派上用场了。 那么怎么表示呢？很简单，就是在符点的后面再带上一个小兵，也就是在符点后面再加上一个符 点，这种记法称为复符点。标有复符点的这个音符也就叫复符点音符。这种复符点的算法是这样 的：前面一个圆点是表示增加了音符一半的时值，而第二个符点（也就是后面一个圆点）则表示 它要增加前一个符点一半的时值。这样两个圆点加起来的总时值，是音符原有时值的四分之三。 谱例 1：第七节 共用符尾 在抄写音符时经常会有一组一组的音形出现，这里面会有各种组合 一个符尾，这样便于视谱，另外也可以省去很多不必要的麻烦

16、。 谱例 1:谱面上这种画法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般这种画法的符杠，他们的符干的方向通常是以 距离第三线最远的那个音符为标准，并且要画得比符干粗一些。第八节 多声部的记谱方法 多声部的记谱方法主要是要看他们的节奏型。在节奏性相同的时候，可以用一个符干来共同表示。 谱例 1:如果不同的高、低声部要同时标写在一行谱上而节奏不相同时就不能用共用“符干”来表示。应该各 自使用自己的符干，只是上声部的符干要朝上，而下声部的符干要朝下，（这时就不以第三线为界 线了）。谱例 2:第九节 休止符 在乐谱上表示乐音休止的符号叫做“休止符”。 休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之处，音符都要不同程

17、度的消失，乐音保持静默的 状态，这就是休止符的作用。 但是有一点一定要说明：在音乐进行当中的休止符通常是有着特殊意境的，音乐并没有中断。可 谓是“此时无声胜有声”。切切不可把标有休止符的地方当作完事大吉，休止符也是音乐的一部分， 只不过是用休止符来表示一种情绪而已。 各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的音值是一样长短的。谱例 1:还有一种休止符是表示整小节的休止。（完全小节休止）它们适用于各种拍子。 谱例 2:注：完全小节谱号后标的是几拍，在小节内就存在几拍（包括休止符在内）这叫完全小节。不完全小节在谱号后标拍子，而小节内不够那么多拍，这种小节叫不完全小节，而不完全小节一 般是用做

18、起拍。谱例 3:两个以上的全小节休止符是这样记的：谱例 4:请看 10 小节以上休止的标记谱例 5:为了更好识别，我们对照简谱看看五线谱的休止符： 谱例 6:五线谱记谱简谱记法休止符名称全休止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符三十二分休止符六十四分休止符带符点的休止符带符点的休止符并不常用，但是我们也要认识它。 谱例 7:注释：休止符的符点，只有三十二分休止符和六十四休止符的符点要画在第四间里，其他休止符 的符点要记在第三间里。第六讲 变化音记号 把固定的音升高或者降低叫“变化音”用来表示这种变化的符号叫“变音符号”。（一）变音符号共有五种。1、“#”升号2、“b”降号 这两种符号都

19、表明符号后面紧跟着的音要升高半个音，或者降低半个音。3、“”重升号4、“bb”重降号3、4 两种符号表明紧跟在后面的那个音要升高全音或降低全音。 注释 1：全音是大二度， 半音是小二度。 关于全音和半音的问题我们在以后的课时里会给大家介绍5、“ ”还原号 用来表示在它后面的那个音不管前面是升高还是降低都要恢复原来的音高。（二）变化音的位置：变音符号必须对准所要升高或者降低的音。（升号和还原号的斜方孔，降号 和重降号的孔，重升号的交叉点。）（三）变化音的用途有两种：1、调号 一种是写在谱号后面的，这种变音记号也叫“调号”。谱例 1：这表明在这个调（调性以后会讲到）里面标到的音，不管音的高或低，都

20、要固定的升高或者降低。 比如： 是#F #G #C，那么在这个曲调里所有的F、G、C都要升高半个音。（如果遇到临时变音记 号以临时变音记号为准）。 在乐谱中写在某一个音前面的变音记号叫做“临时变音记号”也叫临时升降号。谱例 2：2、这是表明这个音要临时改变音高。这种临时升降号可以管一小节，在一小节之内有同样音名的 音都要服从第一个变化音，也要跟着变化同样的音高。它的前面在就不需要有再画相同的符号。 但是这种临时升降号只有在同一小节之内有效，这一小节之后就不再起作用了，可以说是“铁路警 察，各管一段”。3、在写变音记号时的注意事项：a）变音记号可以记在五线谱的“线”上和“间”内。但必须对准后面所

21、要表达的音，才能使后面的音有 准确的音高。b）升号和还原号都有两条横线，这两条横线要从左下方向右上方倾斜，并且要比两条竖线画得粗一 些。谱例 3：第七讲 节奏、节拍、拍子、小节 节奏和节拍是两种不同的概念。但是它们是有着密不可分的关系。第一节 节奏、节拍一、节奏 节奏是一个广义词，它包括了音乐中与时间有关的所有因素，这里概括了拍子、小节、循环周期 和重音的位置。音乐犹如千军万马，是节奏把它们有序的组织在一起，按着音乐的强弱、长短，使它们有序的进 行着，如果没有节奏，音乐就会杂乱无章，不成其为音乐。因此，在音乐里节奏是至关重要的， 它无所不在，它体现在每一个音符，每一个小节线，每一个重音和速度的

22、标记中二、节拍 节拍是指强拍和弱拍的组合规律。有很多有强有弱的音，在长度相同的时间内，按照一定的次序 反复出现，形成有规律的强弱变化，例如：每隔一个弱拍，出现一个强拍时，这是一种节拍，而 每当有两个弱拍或有三个弱拍再出现一个强拍时，这些又是另外的一些节拍，它运用了小节线和 拍子号标记出来，看起来很具体。在有强有弱，一定长度相同的时间内按着一定的长短次序，由 小节线划分，反复的有规律的重复，形成了有规律的强弱变化，这就是节拍的作用。“强”与“弱”看似简单，但是人们可以根据这些简单的“强”与“弱”变化出很多种拍子来，从而形成各 种情绪，各种不同风格的乐曲来。因此“节拍”是非常重要的，它等于是音乐大

23、厦的基石，必须是有 规律并且是有秩序的。在节拍中出现一个名词叫“拍子”，下面我们就来谈谈“拍子”。第二节 拍子 在节拍中，众多的音符都是以一拍为单位的，（这也叫做“单位拍”），这一个重要的时间段 一拍， 就是音乐的基础，它是用指定的音符来代表的。也就是用各种不同的音符，比如二分音符、四分 音符、八分音符等等，做为基础的一拍，然后有强有弱的循序渐进。下面我用最最通俗的来讲， 什么是拍子。“拍子”用简单的话来说你用一个手掌来拍。手掌一下、一上，这就叫做一拍，（如果用两只手对拍 的话，那么一张一合，就叫一拍）单单拍下去，叫做半拍，再抬起来，也是半拍，这样算起来一 上、一下加起来就是一拍。（等于半拍加

24、半拍）图示：在我国的戏曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子来是这样的： 用手掌拍击一下，这样称为“板”，再用食指点一下，这样称作“眼”。象京剧里常说“慢三眼”这是什 么意思呢？这“三眼”表示有三个弱拍，加上一个强拍，实际就是指 4/4 拍。如果平时说一个人唱歌 “没板没眼”的，也就是说明这个人的节奏不好，拍子不准确。 音乐的拍子，是根据乐曲的要求而定的，比如当乐曲寻求规定的速度是每分钟 60拍，那么每拍占 的时间是每分钟的 60 分之一，也就是一秒，（半拍为二分之一秒），如果规定的速度为每分钟 120 拍的时候，那么每一拍占的时间是半秒钟（半拍是 1/4 秒

25、），现在是半秒钟打一拍，前面是一秒钟 打一拍，显然后者要比前者快，（后面讲速度一节中我们还会讲到），以此类推。这也就是拍子的 时值，当拍子的时值定下来之后，比如四分音符为一拍时，八分音符就相当于半拍，全音符相当 于 4 拍，二分音符相当于二拍。而十六分音符则是 1/4 拍，换句话说，也就是一拍里有一个四分音 符，有两个八分音符，有4个16分音符。再比如以八分音符为一拍，四分音符就是两拍，二分音 符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，这样，当拍子的时值确定后，各种时值的音符 就与拍子连在一起。如 2/4 拍。是以四分音符为一拍，每小节有 2 拍。叫做 2/4 拍，一小节里有两拍，第一拍是强

26、拍， 第二拍是弱拍。在一个小节里，只有一个强拍，一个弱拍出现，然后每小节不断重复出现。这种 2/4 的节奏很适合队列行进的时候使用，所以大部分进行曲都采用这种 2/4拍的形式。谱例 1：3/4 拍，是以四分音符为一拍，一小节有 3拍，叫做3/4 拍。也就是一小节有一个强拍和两个弱拍 出现，每小节重复出现，第一拍是强拍，第二三拍是弱拍，这就是 3/4 拍。这种节奏很适合旋转， 因此常常用在圆舞曲里（华尔兹）。象大家熟悉的圆舞曲之王 约翰斯特劳斯，他的作品有大部 分是三拍子的。谱例 2：下面介绍 4/4 拍，4/4 拍是以四分音符为一拍，每一小节有 4 拍，叫作 4/4 拍，在 4/4 拍里，第一

27、拍 是强拍，第二拍是弱拍，第三拍为次强拍，第四拍又是弱拍。谱例 3：6/8 拍与 2/4 3/4拍不同的是：它是以八分音符为一拍，每小节有6 拍，这样在每小节里：第一拍 是强拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次强拍，第五拍和第六拍又是两个弱拍，这样每小节 6 拍，反复出现。谱例 4：在音乐作品中，单位拍并不是固定在一种音符上。它可以使用各种音符作为单位拍。比较常用来 作单位拍的有四分音符（以四分音符为一拍），八分音符（以八分音符为一拍），二分音符（以二 分音符为一拍），长短音符交替进行。第三节 拍号和拍号的画法 拍号是用分数的形式来标画的，分母表示拍子的时值也就是说用几分音符来当一拍，分子表示每

28、 一小节里有几拍，前面说过了 2/4拍就是以四分音符为一拍，一小节有2 拍，3/4 以四分音符为一 拍，每小节有三拍读法是先读分母，再读分子，比如 2/4 叫四二拍，3/4 叫四三拍，6/8 叫八六 拍。拍号要写成分数的形式，是因为在五线谱中把全音符作为整数 1 看待。全音符是 1，二分音符是全 音符的一半，自然是 1/2，四分音符的时值就是 1/4，以四分音符为例，每小节有 2 拍，（两个四分 音符）时，拍号就要写为 2/4，如果每小节有三拍（三个四分音符）就标画成 3/4，这样以此类推。 下面举例看看拍号与音符时值的关系：谱例 1:拍号要标画在乐曲开始的地方，画在乐曲第一行谱表的后面，（但

29、如果有调号，要先画调号再画拍 号）顺序是这样的：谱号-调号-拍号。在谱表上标画拍号时要以三线（五线谱中间的那条线）当作分数的横线，不必另外再画横线。如 果乐曲在中途不改变拍子的话，只在开始的地方写一次就可以了，如果中途变化拍子，还需要标 画新的拍号。第四节 小节、小节线、终止线一、小节 音乐总是跌宕起伏，强弱交替出现，这种交替出现不能是杂乱无章的、随意的，必须按着旋律的 结构，组织成最小的、有规律的组织，在这个基础上进行才可以。这个最基本的基础，就是小节。 规律是这样的，强拍和弱拍交替进行，每当一个强拍出来，不管后面跟不跟弱拍（1/4 的就没有弱 拍跟在后面）或是有几个弱拍，在第二个强拍出现之前这即构成了一个小节，当第二个强拍出现 之后，又形成第二个小节，这样循环往复。比如，一个强拍后面跟着一个弱拍，这就是“二拍子”， 一个强拍后面跟着两个弱拍，那么这就是“三拍子”，强拍后面出现三个弱拍子，那就是“四拍子”， 以此类推，总之，在一小节里是不能出现两个强拍的。除非在弱拍上，特别标上了强音记号。 二、小节线 每一个小节之间是由小节线来划分的，小节线是一条条与谱表相垂直的坚线，上面顶到第五线， 下面画到第一线，（上下两边切记不可