手绘学习心得精选5篇.docx

1、手绘学习心得精选5篇手绘学习心得 （精选 5 篇）篇一：手绘心得练习手绘的方法和捷径 经验总结效果明显手绘在景观时是不可缺少的环节，也是评价景观设计师综 合水平的重要因素。设计公司在选择人才或者考研时，都把手 绘作为重要的考核依据。所以人们对手绘的重视程度越来越 高。很多园林人由于方法不当，苦练手绘却得不到好的效果。 这篇文章根据老设计师的经验进行总结，教给大家怎样练习手 绘可以获得显显一、基本功1、画直线先练直线，画一根直线，然后再画一根，要求和第一根重 合，然后画第三根，也要和前面的重合，直到你画十多根都能 重合在一起；（这个办法要求纸张很厚，下面一条的效果更明 显一些。）2、平行线 然后

2、是平行线，每根都平行没有交叉和间距不等（保持A45mm 间距），有点类似素描里面上调子时候的排线，但是线要 够长，大约是 A4纸的短边长度（21cm）,直到你能把整张画满平行线。（我个人练平行线的时候是用的 A3 纸，可以把 手腕抬起，一笔到底。横向画满了就用纵向，然后 45 度倾 斜，一张纸可以画几百根线，相信每天一张，坚持到 1 个星 期，直线就画得笔直了。）3、画曲线 曲线，过三个点画一条曲线，保证三个点都在曲线上并且 要求曲线有张力和速度。4、画椭圆 椭圆，其实就是各种角度的圆圈，包括正圆。各种美术专 业，设计专业，建筑学专业，都要画圆，做产品你画个数码相 机我看看，镜头的同心圆比汽车

3、的轮箍难画多了 ?以上是ACCD勺一些基础教育，清华美院也进行一些类似的课程，其他有没有这样的基础课不知道，但是这是手绘技法 必需勺。以前在学校时候，看 FEIFEI 大师（现在是三菱日本设计 中心设计师）每次画图前都要做一些这样勺线条勺练习，极其刻苦认真 ?二、快速表现技法练习勺捷径 很多同学已经意识到没有硬功夫，就没有就业出路，所 以，我在这里简单勺对学习快速表现进行介绍，希望能对大家 起到帮助作用！关于快速表现的练习，我经过多年的总结，对同学的练习 应该还是有一定的帮助的。首先你要给自己一个“五月计划”, 合理的安排每一时间段的学习计划。对于快速表现不需要太长 时间，只要你每天坚持一个小

4、时或两个小时。在第一个月的时间内，把半透明的硫酸纸压在透视线稿图 的上面，进行严谨的拷贝练习。（主要练习线条的曲滑流动 性，寻求生动的线条魅力，同时要总结透视规律）在第二个月内，把硫酸置换成 A4 的复印纸，不要再压到 线稿资料上面了，而是把图放到旁边进行抄图练习。（主要练 习透视规律，清楚表现图中线稿的结构关系和前后遮挡关系） 第三个月，找一些电脑效果图片用硫酸纸进行拷贝（这主要锻 炼把图片转换成线稿的能力，同时还能对图片的概括能力起到 锻炼！）第四个月，对着电脑效果图或实景图片进行勾画练习， （这个阶段主要锻炼从图片变成线稿的综合训练，此时，你离 成功不远了！）第五个月，进行上色练习。上色

5、是个更概括、更系统的过 程，这些具体的步骤在我的其他博客文章中可以看到。三、画好草图的最有效方法 相信大家看过很多国外高手绘画的草图，他们以线条优美 流畅取胜！其实，草图画的好不好最主要的看线条的曲直度。大多数人之所画不好其实也就是线条不流畅，重复笔画太 多，线条不直，或不圆滑的弯曲度。一般画着画着线条就开始 粗了。就不自然了，这些最主要的问题！还有的就是透视不准 确！这一点在画草图的是候是一大忌讳！但往往是犯之又 犯，加上前面所说的问题草图画不好是自然的事了。看看老外 的。（老外注重理论的实际应用，透视是画图的一个关键，所 以在练习时很注意透视问题）当透视能解决好后开始着重线条 的练习。12

6、3 下一页本文转自：园林吧 /shouhui/6108.html透视的准确和线条的流畅是认定好于不好的评判标准！还 有一点就是对体积感的把握程度。（不得不承认老外作的好 啊！）以上是让大家对画草图有个正确的认识。怎样才能画好 呢？下面我来一一讲解1、先找一些透视书籍来认真学学，这一步非常重要！（线画的直透视错误等于零啊！）要深刻的理解透视的 3 大原理和基本方！ 同时训练空间想象力 线画得不好不要紧， 但透视一定要准！切记啊！只要认了真的不出一个星期你就会 对物体的透视基本了如指掌。2、你觉的差不多了那就开始进级训练。不要看着物体画用默画的方式进行当然不是画简单的几何 体了，如画画汽车的三视图

7、，建筑物，人物的动作表情等看看 你的能力吧！3、如上面的训练你都完成的比较好了那恭喜你你以是 60%的高手了。（为什么这样说，因为你以具备一个设计人员基本素质了 也是最重要的素质之一。）4、要把线画的准确到位首先练习画直线。 执笔方法用画素描的方法去画，线不要画的太短要以较快 的速度完成！看看你画的线吧！不行就多练练到画直为至！一 般不须要很长时间，同时画几何较复杂的物体练练（等于在练 透视和感觉）5、画曲线，是一大难点，但认真练习决没问题。 先练习画圆，用 4 点定位法和 8 点定位法来画，圆是由 （圆弧 =曲线）组成的，画好圆后画半弧 =画曲线嘛！圆都画的 好那么曲线自然画的好了。（画多了

8、感觉就有了，那么画任意 曲线也就不成问题了！6、草图就是直线与曲线和透视的三者结合。 要画的快，准，好，那么以上步骤是必须的！（老外 画的好也是这样来的）所以我们不要怕！7、以上的你都一一做好了，那么你已经挤如高手行列了90%你如果对物体的质感把握很好的话那么 97%还有 3%呢？因 为没有 100%的高手（不可能作到真正的完美）四点定位法是 在一个圆上分出 4个平分点（ 0度，90 度，180 度，270 度， 360=0 度）然后用直线沿 4 点切出来，连起来后是不圆的，在 在切线的中点大慨位置沿内线在切出来，看看圆些了吧！（原 理与3D的多边形成型法是一样的）主要练你的手感，练多了 就对

9、了。8、就是丁 8 个平分点而已（要精确些，建议开始用 8 点，较好后用 4 点）素描最基本的执笔法是用手把笔横握与写 字的方法相反。优点是平衡度高速度快（画素描起稿时和铺调子时用的方 法）缺点是补易深入刻画。线画的直与平衡读是直接关系。这 与打拳不一样因为在现实中没有人会用慢的方法去代替快的方 法！（你的想法与我开始练是样的）在画画中执笔法只有 2 种（横握，直握）至于其他的方法都是在这基础上稍有变化而 以。就象画超写实进入刻画阶段那样（大母指和食指紧握笔身 的前 2/1 处用幺指按着纸张一样，这种画法最大的优点是可以 画出很细微的局部。缺点是不可能画出大面积的和线条很长的 画来）所以用来刻

10、画局部！每种方法有优缺点，但为了画草图 而不是画好写实的和好精细的用我说的吧，决不和让大家走弯 路！（有些老外用左手画，那是与他门的语言有关，英文的写 法不限左右手写起来都顺手，但中文左手写起来级不顺手，但 我相信大家没有用左手写字的吧！总的来说是这样的，当然有 时还是要活学活用，一定要会举一反三。本文转自：园林吧 /shouhui/6108_1.html四、临摹方法 在经过了线条的单项练习，对线条的运行规律有了一定的 认识后，就需要临摹完整的“白描”花鸟作品了。“白描”是 一种纯粹以单纯的线条表现物体的绘画形式，据传它起源于唐 代画圣吴道子。“白描”和上色前的“线稿”不同，它不借助 于任何附

11、加物（如色彩）表现物体，因此“白描”就特别注重 线条自身的表现力和感染力，并将其发展到了及至。临摹主要 有两种方式，一种是“拷贝” , 另一种是“对临”.1、“拷贝” “拷贝”就是用一张较薄呈半透明状的熟宣纸覆盖在临摹 品上，然后按原稿的形状进行描画的一种方法，这种方法就象 书法练习的“描红” . “拷贝”主要练习的是线条，对造型也 有一定的帮助，但这种方法只适用于初学，待掌握了一定的线 条工夫和造型能力后就不能继续这种练习了。2、“对临”“对临”就是将临摹品放置在一旁，用铅笔轻轻地将临摹 对象的形象描画到画稿上，然后依据铅笔稿，再对照临摹品进 行临摹的一种方法。这种方法相对于“拷贝”有下列优

12、点：A、可以直接在画稿上勾线而不会被临摹品的形象所影 响，对线条运行规律的认识和自由发挥有很大的帮助； B、 “对临”可以有助于对动植物生长结构和线条穿插组织的认识 和理解。因此，在有一定的线条工夫和造型能力后，提倡进行 “对临”练习。临摹时要根据绘画基础和对线条掌握的程度有选择地练 习，临摹要遵循由易到难，由短到长的原则，进行有目的地循 序渐进，按部就班地练习。A 短线临摹练习 短线的转折较多，在进行短线临摹练习时要注意随时用 “顿挫”的方法来及时调整笔锋运行的轨迹，以免出现“侧 锋”现象。勾线时要“运腕” , 也就是用腕部的运动来勾勒线 条，切忌以手指的拨拉划线，这样可以始终保持“中锋运笔

13、”.B 长线临摹练习 勾勒长线时不要紧张，特别要注意呼吸的平和，这样线条 才能流畅。起笔时要“顿” , 行笔时要运动手臂，保持“中锋 运笔”，这样线条才能“如锥划砂”，“力透纸背”。 C 分解 临摹练习分解图就是将花卉的不同生长期、不同生长结构、不同部 位和不同的透视角度进行分解描绘，目的是为了更加深入透彻 地了解物体的生长结构和透视规律。这种方法在进行花卉写生 时运用得较多，但在进行线条练习也要有目的地进行练习，这 样才能加深对临摹对象的了解。D 构图临摹练习构图临摹练习就是临摹具有完整构图的画面，通过临摹练 习，了解并掌握一定的构图规律和技巧。以上方法，你要选择性练习，你能吸收的方法你才能

14、练 好，你不能吸收的，练不好等于零；当然，你如果能发掘出你 自己的潜在素质，吸收更多的方法，那就更好了。本文转自：园林吧 /shouhui/6108_2.html 篇二：手绘表现心得手绘表现心得从大一开始，我们的班主任便让我们认识了什么是手绘， 而且每个星期的手绘课，也在不知不觉中，慢慢变成了我们大 学的美好回忆。一开始，我们是分好组，然后跟各自教自己的师兄师姐 们，进行学习。刚一接触时，由基本学起。第一个课时便是画 线条。刚刚接触时，还真的挺讶异的，为什么要练线条呢？线 条不是从小画到大的吗？还要学吗？但一旦开始练的时候，便 慢慢的了解了，所谓的画线条真不像我们以前的一样，而是要 有粗细之分

15、的，而且对于画线是要有一定的要求的，只有这 样，画出来的线条才灵动，有生命力，好看，吸引人。一张， 两张，三张，源源不断，从开始到现在，真的不清楚自 己画过多少张了，但是看着线条由弯弯曲曲到像用尺子画出来 一样，便有一种喜悦感油然而生。后来，单体练习，树木，石 头，灌木，画着各式各样的园林造景元素，越发的觉得好 玩。看着一张张空白的纸变成一张张富有生命力的效果图，那 种开心，不言而喻。好像，仿佛，每周的手绘课，变成了一个星期内，最开心 的时光。有的人静静的画着，有的人围在一起讨论互相学习， 有的人虚心向师兄师姐姐们请教各种场景，各种乐趣。到 后来，我们学习上马克笔，更是热火朝天了。个个摆弄着各

16、式 各样的马克笔，一个个代表颜色的号码在空中飘荡，几笔下 去，一棵棵栩栩如生的植物便洒脱的浮现在眼前了，一个个怡 人的园林场景跃然纸上。通过一段时间的练习，我们也清楚的知道了，手绘是从事 建筑，美术，园林，环艺，摄影，视觉传达等专业学习的学生一 门重要的专业必修课程。而且通过手绘的快速表现，可以让别 人更快，更直接的了解自己的想法。同时学习手绘还有很多好处，让我们学会如何去构图，如何去上色，如何去通过图表达 自己的想法，还可以提高自己的艺术修养。 但是，学习手绘 一定要持之以恒，不能半途而废。因为画图，其实是一种很累 人的活动，但如果你找到其中的乐趣，便可以把手绘变成一种 兴趣，而不是一种学园

17、林的就必须学的手法。只有慢慢的积 累，才能达到一种较好的水平。其实，手绘，很多人因它而执着，因它而奋斗。 篇三：一个手绘新手的心得体会 一个手绘新手的心得体会一副手绘 作品从宏观层面来说可以分成四点来欣赏和研 究：构图、线描、调子、色彩。丝路单就从构图，线描两个方 面来跟大家谈谈手绘。学习摄影的我越来越发现手绘 构图是相当有作用和讲究 的，从中西方的经典手绘 绘画作品就可以学习到很多手绘 构 图的讲究。构图是观赏者首先被视觉疲乏或是振作的要素之 一，再者就是色彩。构图没有固定的格式，最多就是有点有关 黄金比例的讲究，其他的规律需要手绘 者自己见多识广之后 自会出来，这就是为什么一张照片普通人认

18、为很好，而专家却 不入眼的原因，审美是有档次的，而且审美的规律是不容易被 用语言来概括的，色彩构成、平面构成等经典规律也是九牛一 毛，或者说是几块骨头，但却是最重要的那几块骨头。就像是 中药与西药的区别，中药是以效果为依据的，西药是以微观化 学过程为依据的。看的多了，各种水平都上去了，比如说我， 一开始看所有的化作都认为不错，心里没有评价的档次，因为 没有评价的标准或依据 ; 现在看一副作品，首先看构图，而不 是去看线描是多么的一丝不苟，看完构图，觉得不错就往下 看，认为不好就自发的改进一下，对自身也是提高，毕竟一副 化作是有主题的，而且所有的要素都是要为主题服务，要素很 多，表达的感觉也是万

19、种千样。建筑画的手绘 构图一般会喜欢拉伸景深和透视率，来突 出纸平面上的 3d 效果，也就是所谓的立体感。关于景深，摄 影上是要用大光圈来实现，造成对焦区域，非对焦区域模糊的 效果，也更相似与人眼的视觉感受，人眼比相机镜头性能好得 多，只是不能变焦而已，而且我的两个眼蛋子已经严重跑焦非 得用近视镜来矫正，如果是镜头，早就被主人抛弃了。言归正 传，绘画上也是要主体建筑要用笔多些，远景和近景虚掉，有 的只画个轮廓，造成剪影效果就可以了。最可笑的就是那种画 蛇添足的作品，比如说把配景的树木化成写实风格的用笔颇 多，那估计观者首先先去琢磨半个小时树，再去看你那建筑。 虚实之间是要讲究过渡的，我在摄影时

20、也颇有体会，大背景可 以很单调，可以虚成一片，在清晰的摄影主体后面加个与背景相结合的半实半虚的物件，否则虚实过大，会有主体发飘的感 觉。再是手绘 透视率，在摄影上可以理解为焦距，广角是大 透视率的，长焦是小透视率的，广角的会强调空间感，就是体 现在近处的东西会很大，远的点东西变小的很快，这样同样的 图面里就会包揽进更多的内容，所以大家都知道风光摄影是用 广角或是超广角的镜头的，焦距在 12-35m m之间，极端的情况便是猫眼镜头，达到一览无余的效果，这个的焦距是低于 10mm的，当然变形也会很大。人眼的焦距大概是 45mm所以50mm的镜头也叫做标准镜头。在绘画中，透视的灭点的相对 位置便是决

21、定透视率的元素，灭点找的离画面中心近，透视率 大，反之小。一点透视，我是指灭点靠近画面中心的这种透视，透视率就要靠近景的物体相对大小来实现，近景的物体相对越大，透 视率越大，反之小，因为无限接近灭点，所有东西都变得极小 而没有表现意义，只能靠近景的相对大小比例来凸显透视率。 透视率大的画作有魄力感，空间感强，震慑人心，有心脏病的 朋友不应多加观赏。规划的透视图不应透视率过大，虽然透视 率大了很震撼，甚至是诡异，但会以丧失理性表达为代价，规 划的透视图还是以没有透视效果的轴测图为好。没有透视效果 可以看做是焦距无限大，同时画幅也无限大之后的效果，眼前 的电线杆和 100 米之外的电线杆在画面上是

22、一样的长度。下面再说手绘 线描，构图思考完毕后，可以在画面上用 铅笔勾勒一下构图，大致确定一下各画面元素的位置，先大后 小，先宏观的保证没有战略性错误再说，然后逐步微观，最后 把人工的不确定性消灭在微观之后的误差上。我想到入大学之 前的美术班，我们老师教我们宁方勿圆，大概是画苹果，苹果 本来就不是圆的，这里我又想到一对概念，具体和抽象，具体 的苹果是什么形状的 ?是什么样的 ?是什么颜色的 ?这些问题你 一旦回答，就是在构造一个抽象的苹果，你回答的越多越细致 越准确，这个抽象的苹果就越接近那个具体的苹果，只能无限 接近，不能两者等同。画画也是这样，你用颜料在做着从具体 实物中提炼各种属性，用相应属性的颜料制造出一个抽象的东 西。甚至是相机，也是在制造抽象的东西，只是相对起绘画， 抽象的极为细致而已。人脑对具体实物的视觉抽象能力比相机 赢在方法上，输在数量上，人脑即使耗尽一生，也抽象不出相 机瞬间搞出来的 1000w 个色彩方块，同样，即使是相机 +photoshop 搞到报废也抽象不出齐白石的小鱼小虾来。所以 手绘 员要尽量发掘大脑抽象方法的潜力，在实际绘制时灵活 运用无数种抽象表现方法，使画作充满灵性和艺术性。也只有 这样，才能在各种计算机自动化普及的大潮中突出徒手绘 制 的核心竞争力，使手绘 行业矗立于不败之地。