1、最新三年级上册字帖三年级上册字帖Jtw城关四小写字课程教材开发组编印技法篇:-S什么是八卦格 3详解三 硬笔书法间架结构要领 6 11五、楷书间架结构例谈 14字帖篇:三年级上册生字表 21技法篇一、 什么是八卦格什么是八卦格?2011年11月20 B1中央电视台10套我爱发明栏目播放 了书法家翟东的发明八卦格练字法。八卦格在田字格、回宫格的基础上,增添了正八边形字框和四 个角标,能把所有汉字容纳其中。使练习者一目了然地了解汉字点 画位置及结构特征,很快掌握汉字的书写方法。这种方法比起传统的田字格、米字格、回宫格等方法有诸多优 点。田字格和米字格都只有一个点位可以参照,不容易弄清汉字点 画的位
2、置;回宫格也只有四个参照点。而八卦格则有多达二十五个 参照点。因而使学习者能很容易找准汉字的每一个点画的起止位 置、走向及变化,从而写好汉字。所以小学生借鉴八卦格练习书法 是一种不错的选择,将会达到事半功倍的效果。7l11.IL技法篇二、“双姿”详解“写字双姿”要求细则、坐姿硬笔字和毛笔字的坐姿大体相同。正确的姿势是“头正、身直、肩松、足安”八个字, 臀部坐在椅子上,大腿不上椅,胸离桌沿约一拳远。头正,就是头部端正,稍微向前,呈端正之势。这样视线直,下笔就容易看得准。 头距纸面约一尺远,不要低伏在纸前,也不要向左右侧偏。这样可防止视力损伤,有利 于把字写端正。身直,就是身子要坐得正直,不能侧偏
3、,两肩齐平,腰部挺直,呈挺健之势。这样 能保持精力充沛,另外胸部不要贴桌沿,距离约一拳远,以免妨碍呼吸,并能预防长期 造成的脊柱弯曲。肩松,就是两肩放松,两臂自然撑开,放在桌面上呈均衡之势,两肘悬空。右手执 笔,左手按纸,这样写字时能挥笔自如,横易平,竖易直,撇捺也易放得开。足安,就是两脚要自然平放地面,与肩同宽,双腿不要交叉、伸展或蜷曲,呈稳定 之势。二、执笔姿势1、毛笔执笔毛笔执笔常用的是五指法(古称拔磴法):按、压、钩、顶、抵,充分说明了五指 执笔各指间的相互关系。按:用大拇指上指端,从笔管的左侧面按住与食指共同捏住笔管C压:用食指的上节与拇指相对捏住笔管。钩:即中指弯曲钩住笔管。向下、
4、向左下、右下运笔时主要靠中指钩的力量。顶:用无名指的指甲根部顶住笔管,起到由里向外的推动作用,它的用力和中指是相对 的,写钩、挑等笔划时靠顶的动作。抵:因无名指力量不足,小指紧紧依附在无名指下面而碰不到笔管,用力方向随无名 指,起辅助作用。五个指头配合运用就能把笔管牢牢地控制在手里。五指的力量集中在笔上,笔就自 然稳固,但不要用僵劲,运笔时要自然灵活,各指力量既有主次,又相互配合。毛笔执笔还须做到五项要求:即指实、掌虚、腕平、肘起。指实:就是五个手指都要实,小指紧贴无名指,其余手指都着实贴住笔管。掌虚:就是要求执笔掌心空虚,好象握一个鸡蛋,小指和无名指都不要碰到掌心。腕平:就是手腕要与桌面平行
5、(主要是指横向而不是纵向)I这样有利于把笔竖直,便 于运腕。肘起:即右臂完全悬空,腕和肘都不靠在桌面上,一般要求下臂与桌面平行(横向与纵 向都平)I用于写大字、写行草书的时候,对一般小学生不强作要求,小学生一般都是 写小、中字,利用枕腕和悬腕即可。关于执笔高低,可以灵活掌握。有小字一寸、中字二寸、大字三寸之说,小学生练 字,小指离笔头一、二寸之间即可。2.硬笔执笔(“一尺一寸一拳:胸离桌,一拳头;手执笔,只一寸;眼和纸,离一尺。)硬笔包括铅笔、钢笔、圆珠笔等,执法类同。硬笔执笔方法可概括为捏、托、垫、靠。1捏,用大拇指、食指捏住笔杆离笔尖约一寸的地方。2托,用中指第一节垫在笔杆下端。3垫、无名
6、指、小指依次自然弯向手心,并放在中指下方。4靠,笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处。使笔杆倾斜度保持在45o-60o为宜,写小 字倾斜角宜大,写大字倾斜角宜小,以充分保证笔尖的活动范围,发挥弹性作用。5执笔规范、持久。另外,写硬笔字手腕要着桌面,横向略倾,不能外翻,以保持笔尖始终朝左前方,才能运用自如,避免出现拖笔写字的错误用笔方法。技法篇三、硬笔书法间架结构要领上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定F面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读有横扌日的字,中横应该写得长些
7、;如:喜、吾、安有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛勾Jiffl笔不应直长。如:句、匀、勿横短撇长;如:左、在、尤、龙(io)横长撇短;如:右、有、灰(H)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集(13)横长竖短。如:十、上、下、士(14)横短竖长。如:才、斗、丰、井(15)上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展
8、。如:伊、侈、修(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然(20)(21)(22)(23)(24)(25)(26)(27)(28)(29)(30)(31)(32)(33)(34)(35)(36)(37)(38)(39)(40)(41)(42)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、累左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻右偏旁小的字,要下边取齐。如
9、和、知、细外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又 纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛承上之“人”字,应恰在正中。天、父、夕卜、文屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅(44)以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐(45)纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气(46)横腕笔,应圆润
10、俊秀。如:先、见、元、毛(58)(59)(60):车、申、中、巾土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、 结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨 结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)I则不美观。如(62)当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单(63)字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;(64)字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称
11、。如:会、合、金、命;(68)趁(X)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷(73)堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森(75)F面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭(77)走之上的字,应上略大而下稍小。如:远、还、逮(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。莫、矣、矢、契(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、
12、鹅、鬻(yu)(83)从“卩”的字,以此为标准;如:印、叩、却(84)从“邑”(右B)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻(85)从“阜”(左B)的字,以此为标准。如:阪、孩(86)从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳(87)从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察(88)从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚(89)从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、彖(90)从 S的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休(91)从彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、舌L、色、包提按结合。提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究,而且在硬笔的运笔中也不可
13、轻 视。提与按是硬笔运笔的基本动作。因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻 重、虚实等不同变化的线条C在书写中只按不提,笔画呆板、笨拙;只提不按,则笔画 轻软无力,缺少个性。所以在书写时要提按结合,写出坚实有力,活泼而富有变化的线 条,是写好硬笔书法的重要一环。笔笔做到起行收。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。起笔就是 笔尖与纸面接触时,也叫下笔。在起笔时,首先要弄清是轻落笔还是重落笔。如点画、 捺画的起笔就是轻落笔;横画、竖画的起笔就是重落笔C行笔就是起笔后,通过手腕与 手指的运动,使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。书写时要注意运行过程中要有提 与按、转与折的变化,做到胸
14、中有数,变化自然。收笔就是笔画写到位后把笔收住。要 根据笔画特点提收与按收。如撇与钩画要提收;横与点画要按收C在书写时要看好分清 笔画的特点,哪里提,哪里按,行笔要流畅,过渡要自然,做到胸有成竹。做到准确起 笔,轻松行笔,果断收笔,写出完美流畅的线条来。技法篇四、汉字间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云i夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,刀首点者,应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔 技法之要诀。第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。一字之中,点笔当为至 要,而两点以上者要顾盼通变,各有形制,应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整
15、齐 划一,便不为书。第3法点竖直对一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,再思点笔位 置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者。所谓直对,是为重心垂直相对,万 不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,手后随之。第4法 中直对正 一字之中,有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字 身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板C对 正之法,是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。第5法中直偏右凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩, 屈体弯身是为大忌。右军论中直曰i紧如春笋之抽寒谷是也。円太宗也云I为竖必努, 贵战而雄C中直虽应垂直劲挺,但
16、须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。第7法横笔等距第8法竖笔等距第6法 底竖斜位 凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于右,侧右者多, 偏左者少。不居中者,当不可强为,强为居中字身必倒。底竖笔锋所指,必有所向,察 之要精,观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法同竖笔等距法。円 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书即是,行书亦 然。竖距虽然相等,但其宽窄当随字形而定,不可一律C有因字势各异者,当有右倾左 斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。第9法 上收下展 上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字必择其一。上收者,阴 柔
17、华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰 满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。第10法上展下收上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳健,以标其端 庄。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不缓是为浮滑。第11法 上正下斜 上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。上正者以平其 势,下斜者以化其板。凡上下结体之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不 倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。第12法 上斜下正 凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩 而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,稳重古朴中
18、存于风神。禀阴阳 于动静,体物象而成形。第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移则为抱 紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纤,紧密而势岀;下坠者,中宫散涣,软弱而缓 滞。第14法 左收右放 凡左右结体者,以左收右放者居多。一独体字,如置于左部,其形 必变,以收敛而逊于右,%C FC晶11即是。第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右正为应,有呼无 应,字势必疡,有应无呼,无源之水,均不能立。呼者以斜而取势,应者以平而安神。 呈左动而右稳,书呼疾而应迟。第16法 对等平分 陈绎曾翰林要诀论书云:“对者宜等,间者宜半。凡左右结构 字,有避让迎就
19、者,也有对等平分者。对等平分,是为高低对等、宽窄平分,不可一方 过高、一方过小。虽有呼应,但各占一半,以求平实。第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、短应识字形而 定。撇笔未出,先思捺笔位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。顾盼呼应,笔意相连。若撇 捺不对称,必重心不稳,其势必危。第18法主笔脊柱字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,主不稳,宾不 BO主笔扌日其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。主宾相顾,四面停匀。右军 云:“欲书先构筋力,然后装束。”然主笔者,不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。第处者19法 中宫收紧 清包世臣艺舟双楫云凡字无论疏密斜正,必有精神挽
20、结之 是字之中宫,然中宫有在实画,有在虚画,有在虚向,必审于字之精神所注刀中宫 核心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中为核心,分领纵展,神韵必生。第20法 收缩纵展 此为常用之法,学书凡不可悖。收缩为其纵展,纵展反为收缩c 一 展一收,神采飞动,不展不收,缓弱呆板。包世臣曰:字体收展“如老翁携幼孙行,长短 参差而情意直挚,痛痒相关。”但又不可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而 不顾颠错。第21法 牵丝粘连 使转粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。清蒋和书法正 宗云:“字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而 以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪
21、尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血 脉,真行虽别,法度同一。仅供学习与交流.如冇很权请联系网站删除谢谢32技法篇五、楷书间架结构例谈1,宜偃彳卬向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变 化。如:亦、赤、然1,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其2, 正、上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、 亚3, 且、4,七、平勒者,不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如:2三、 去、 旦斜勒者,不宜平平则失势斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如: 也、乜、此竖1,干、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、 平、 午2,画短直长横画短
22、竖画长的字,撇捺应延伸,如:木、 本、 朱不显得呆板。如3,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼4,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士5,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾6,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。如: 卓、单 1,纵捺之字,必要攒头收尾有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、 尺、史、又1,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是 斜的,但字心要正。如: 易、乃、母、力;2,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得
23、有骨力;如:正、 主、本、王3,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝4,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、 工、日、四5,虽宜肥,而勿肿虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、 LI、公、止6,虽宜瘦而勿曜笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜7,疏而丰之笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、/8,下占地步者,任其下阔以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹9,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如口、日、田、10,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:
24、是、足、走1,纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:飞、 气2,横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、-见、 元、毛3,宇、亭末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦 带下字之势。如:丁、4,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成5,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、 息、必、志、或6,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点 的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马I)天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定2,宝盖之勾,
25、如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才 好;如官、空、宰、1,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣2 I上下钩超者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔3,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。 如;冠、寇、宅1,两段者,上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字,上下两部分各占一 半,中间稍加变化。需、留2,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。天、父、夕卜、 文3,横扌日者中画宜长有横扌日的字,中横应该写得长些;如:喜、 吾、 安4,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。
26、如:普、皆、 齐5,画长撇短者,右不宜用捺横长撇短的字,右边不宜用捺而。如:矢、契、莫6,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、 合、金、命;7,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷8,从葵之字准此带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。如:登、 凳9,从祭之字准此带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察10,从众之字准此带乘字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚11,家、象、豪从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如12.上下占者中小以上下为主的字,中间应小。如: 莺、寡I)让左者左昂右低以左半部为主的字,
27、左边要高,右边要低。如:咅E、 幼、即2,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、 刘3,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、 议、读4,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉5,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。如:施、腾、 靖1,上平之字,宜齐首上边为平画的字,其顶应相齐。如:0帀、明、 既、野、2,下平之字,宜齐足笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰3,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、 顾、驅4,左边小者宜齐上左偏旁小的字左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、
28、峻5,右边小者齐其下右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如:和、知、细I)左竖不嫌短,右竖不嫌长在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行2,左竖不嫌长,右竖不嫌短。如: 臣、巨、佳3,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。如:才、 斗、丰、井4,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固5,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦6,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放 展n如:伊、侈、修1,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩
29、 宜长直而挺,折角正方。如 :葡、萄、蜀、葛2,勾鲫法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折 钩宜稍短而右倾,折角内收。如:句、 匀、 勿3,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住 被包围的部分。如:勉、旭、抛4.带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。如: 孚L、舌L、色、 包I)画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙2,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰1,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下; 如:印、叩、去卩2,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如: 仁、仪、俯、 休3,双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:
30、 徐、循、行、很4,从邑之字准此带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。如:郊、郑、邻5,从埠之字准此带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。如:阪、咳6,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂 乱。如:继、缠1,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。女口:彳企卩、W树2,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。如:弓百弓、 辩、 衍、仰3,中间占者.中独雄以中间为主的字,中部应大。如: 掷、番4,三联者,头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得 当,突出主笔,协调统一。如:早、忌、素、累5,外四叠者.体格必整方在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相 当,形成包围。如: 嚣、器6,内四叠者,布置匀密内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、 齿7,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹏、鬻(yu)8,密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、 鼎9,堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不 松散;如:晶、磊、森10,积累者
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