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1、最新三年级上册字帖三年级上册字帖Jtw城关四小写字课程教材开发组编印技法篇：-S什么是八卦格 3详解三 硬笔书法间架结构要领 6 11五、楷书间架结构例谈 14字帖篇：三年级上册生字表 21技法篇一、 什么是八卦格什么是八卦格？2011年11月20 B1中央电视台10套我爱发明栏目播放 了书法家翟东的发明八卦格练字法。八卦格在田字格、回宫格的基础上，增添了正八边形字框和四 个角标，能把所有汉字容纳其中。使练习者一目了然地了解汉字点 画位置及结构特征，很快掌握汉字的书写方法。这种方法比起传统的田字格、米字格、回宫格等方法有诸多优 点。田字格和米字格都只有一个点位可以参照，不容易弄清汉字点 画的位

2、置；回宫格也只有四个参照点。而八卦格则有多达二十五个 参照点。因而使学习者能很容易找准汉字的每一个点画的起止位 置、走向及变化，从而写好汉字。所以小学生借鉴八卦格练习书法 是一种不错的选择，将会达到事半功倍的效果。7l11.IL技法篇二、“双姿”详解“写字双姿”要求细则、坐姿硬笔字和毛笔字的坐姿大体相同。正确的姿势是“头正、身直、肩松、足安”八个字, 臀部坐在椅子上，大腿不上椅，胸离桌沿约一拳远。头正，就是头部端正，稍微向前，呈端正之势。这样视线直，下笔就容易看得准。 头距纸面约一尺远，不要低伏在纸前，也不要向左右侧偏。这样可防止视力损伤，有利 于把字写端正。身直，就是身子要坐得正直，不能侧偏

3、，两肩齐平，腰部挺直，呈挺健之势。这样 能保持精力充沛，另外胸部不要贴桌沿，距离约一拳远，以免妨碍呼吸，并能预防长期 造成的脊柱弯曲。肩松，就是两肩放松，两臂自然撑开，放在桌面上呈均衡之势，两肘悬空。右手执 笔，左手按纸，这样写字时能挥笔自如，横易平，竖易直，撇捺也易放得开。足安，就是两脚要自然平放地面，与肩同宽，双腿不要交叉、伸展或蜷曲，呈稳定 之势。二、执笔姿势1、毛笔执笔毛笔执笔常用的是五指法（古称拔磴法）：按、压、钩、顶、抵，充分说明了五指 执笔各指间的相互关系。按：用大拇指上指端，从笔管的左侧面按住与食指共同捏住笔管C压：用食指的上节与拇指相对捏住笔管。钩：即中指弯曲钩住笔管。向下、

4、向左下、右下运笔时主要靠中指钩的力量。顶：用无名指的指甲根部顶住笔管，起到由里向外的推动作用，它的用力和中指是相对 的，写钩、挑等笔划时靠顶的动作。抵：因无名指力量不足，小指紧紧依附在无名指下面而碰不到笔管，用力方向随无名 指，起辅助作用。五个指头配合运用就能把笔管牢牢地控制在手里。五指的力量集中在笔上，笔就自 然稳固，但不要用僵劲，运笔时要自然灵活，各指力量既有主次，又相互配合。毛笔执笔还须做到五项要求：即指实、掌虚、腕平、肘起。指实：就是五个手指都要实，小指紧贴无名指，其余手指都着实贴住笔管。掌虚：就是要求执笔掌心空虚，好象握一个鸡蛋，小指和无名指都不要碰到掌心。腕平：就是手腕要与桌面平行

5、（主要是指横向而不是纵向）I这样有利于把笔竖直，便 于运腕。肘起：即右臂完全悬空，腕和肘都不靠在桌面上，一般要求下臂与桌面平行（横向与纵 向都平）I用于写大字、写行草书的时候，对一般小学生不强作要求，小学生一般都是 写小、中字，利用枕腕和悬腕即可。关于执笔高低，可以灵活掌握。有小字一寸、中字二寸、大字三寸之说，小学生练 字，小指离笔头一、二寸之间即可。2.硬笔执笔（“一尺一寸一拳：胸离桌，一拳头；手执笔，只一寸；眼和纸，离一尺。）硬笔包括铅笔、钢笔、圆珠笔等，执法类同。硬笔执笔方法可概括为捏、托、垫、靠。1捏，用大拇指、食指捏住笔杆离笔尖约一寸的地方。2托，用中指第一节垫在笔杆下端。3垫、无名

6、指、小指依次自然弯向手心，并放在中指下方。4靠，笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处。使笔杆倾斜度保持在45o-60o为宜，写小 字倾斜角宜大，写大字倾斜角宜小，以充分保证笔尖的活动范围，发挥弹性作用。5执笔规范、持久。另外，写硬笔字手腕要着桌面，横向略倾，不能外翻，以保持笔尖始终朝左前方，才能运用自如，避免出现拖笔写字的错误用笔方法。技法篇三、硬笔书法间架结构要领上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定F面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如:部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如:绩、议、读有横扌日的字，中横应该写得长些

7、；如：喜、吾、安有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛勾Jiffl笔不应直长。如：句、匀、勿横短撇长；如：左、在、尤、龙(io)横长撇短；如：右、有、灰(H)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集(13)横长竖短。如：十、上、下、士(14)横短竖长。如：才、斗、丰、井(15)上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚(16)左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固(17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦(18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展

8、。如：伊、侈、修(19)有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然(20)(21)(22)(23)(24)(25)(26)(27)(28)(29)(30)(31)(32)(33)(34)(35)(36)(37)(38)(39)(40)(41)(42)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻右偏旁小的字，要下边取齐。如

9、和、知、细外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛承上之“人”字，应恰在正中。天、父、夕卜、文屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉(43)有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅(44)以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐(45)纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气(46)横腕笔，应圆润

10、俊秀。如：先、见、元、毛(58)(59)(60):车、申、中、巾土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)I则不美观。如(62)当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单(63)字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；(64)字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王(65)字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；(66)字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称

11、。如：会、合、金、命;(68)趁(X)的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷(73)堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森(75)F面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、(76)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭(77)走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮(78)横长撇短的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契(79)左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行(80)左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳(81)宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、

12、鹅、鬻(yu)(83)从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却(84)从“邑”(右B)的字，以此为标准；如：郊、郑、邻(85)从“阜”(左B)的字，以此为标准。如：阪、孩(86)从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳(87)从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察(88)从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚(89)从“豕”的字,以此为标准；如：家、象、彖(90)从 S的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休(91)从彳”的字,以此为标准；如：徐、循、行、很(92)从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如:乳、舌L、色、包提按结合。提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究，而且在硬笔的运笔中也不可

13、轻 视。提与按是硬笔运笔的基本动作。因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻 重、虚实等不同变化的线条C在书写中只按不提，笔画呆板、笨拙；只提不按，则笔画 轻软无力，缺少个性。所以在书写时要提按结合，写出坚实有力，活泼而富有变化的线 条，是写好硬笔书法的重要一环。笔笔做到起行收。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。起笔就是 笔尖与纸面接触时，也叫下笔。在起笔时，首先要弄清是轻落笔还是重落笔。如点画、 捺画的起笔就是轻落笔；横画、竖画的起笔就是重落笔C行笔就是起笔后，通过手腕与 手指的运动，使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。书写时要注意运行过程中要有提 与按、转与折的变化，做到胸

14、中有数，变化自然。收笔就是笔画写到位后把笔收住。要 根据笔画特点提收与按收。如撇与钩画要提收；横与点画要按收C在书写时要看好分清 笔画的特点，哪里提，哪里按，行笔要流畅，过渡要自然，做到胸有成竹。做到准确起 笔，轻松行笔，果断收笔，写出完美流畅的线条来。技法篇四、汉字间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云i夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，刀首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔 技法之要诀。第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。一字之中，点笔当为至 要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整

15、齐 划一，便不为书。第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位 置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万 不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。第4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字 身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板C对 正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩， 屈体弯身是为大忌。右军论中直曰i紧如春笋之抽寒谷是也。円太宗也云I为竖必努， 贵战而雄C中直虽应垂直劲挺，但

16、须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。第7法横笔等距第8法竖笔等距第6法 底竖斜位 凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多， 偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察 之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同竖笔等距法。円 竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦 然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律C有因字势各异者，当有右倾左 斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。第9法 上收下展 上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴 柔

17、华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰 满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端 庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。第11法 上正下斜 上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其 势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不 倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。第12法 上斜下正 凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩 而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中

18、存于风神。禀阴阳 于动静，体物象而成形。第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱 紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纤，紧密而势岀；下坠者，中宫散涣，软弱而缓 滞。第14法 左收右放 凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形 必变，以收敛而逊于右，%C FC晶11即是。第15法 左斜右正 凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无 应，字势必疡，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。 呈左动而右稳，书呼疾而应迟。第16法 对等平分 陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，间者宜半。凡左右结构 字，有避让迎就

19、者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方 过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而 定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇 捺不对称，必重心不稳，其势必危。第18法主笔脊柱字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不 BO主笔扌日其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军 云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。第处者19法 中宫收紧 清包世臣艺舟双楫云凡字无论疏密斜正，必有精神挽

20、结之 是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注刀中宫 核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。第20法 收缩纵展 此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩c 一 展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短 参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而 不顾颠错。第21法 牵丝粘连 使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和书法正 宗云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而 以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪

21、尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血 脉，真行虽别，法度同一。仅供学习与交流.如冇很权请联系网站删除谢谢32技法篇五、楷书间架结构例谈1,宜偃彳卬向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变 化。如：亦、赤、然1,画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其2, 正、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、 亚3, 且、4,七、平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：2三、 去、 旦斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如： 也、乜、此竖1,干、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、 平、 午2,画短直长横画短

22、竖画长的字，撇捺应延伸，如：木、 本、 朱不显得呆板。如3,画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼4,横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士5,当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾6,当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如： 卓、单 1,纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、 尺、史、又1,体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是 斜的，但字心要正。如: 易、乃、母、力；2,形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得

23、有骨力；如：正、 主、本、王3,字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝4,字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、 工、日、四5,虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、 LI、公、止6,虽宜瘦而勿曜笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜7,疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、/8,下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹9,下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如口、日、田、10,卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：

24、是、足、走1,纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：飞、 气2,横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、-见、 元、毛3,宇、亭末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦 带下字之势。如：丁、4,纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成5,横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、 息、必、志、或6,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点 的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马I）天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定2,宝盖之勾，

25、如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才 好；如官、空、宰、1,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣2 I上下钩超者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔3,俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。 如;冠、寇、宅1,两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一 半，中间稍加变化。需、留2,承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、夕卜、 文3,横扌日者中画宜长有横扌日的字，中横应该写得长些；如：喜、 吾、 安4,上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。

26、如：普、皆、 齐5,画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而。如：矢、契、莫6,盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、 合、金、命；7,趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷8,从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、 凳9,从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察10,从众之字准此带乘字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚11,家、象、豪从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如12.上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如： 莺、寡I）让左者左昂右低以左半部为主的字，

27、左边要高，右边要低。如：咅E、 幼、即2,左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、 刘3,让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、 议、读4,呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉5,右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。如：施、腾、 靖1,上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：0帀、明、 既、野、2,下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰3,两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、 顾、驅4,左边小者宜齐上左偏旁小的字左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、

28、峻5,右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如：和、知、细I）左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行2,左竖不嫌长，右竖不嫌短。如： 臣、巨、佳3,横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、 斗、丰、井4,左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固5,左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦6,左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放 展n如：伊、侈、修1,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩

29、 宜长直而挺，折角正方。如 :葡、萄、蜀、葛2,勾鲫法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折 钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、 匀、 勿3,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住 被包围的部分。如：勉、旭、抛4.带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如: 孚L、舌L、色、 包I）画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙2,画长撇短横长撇短；如：右、有、灰1,从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下； 如：印、叩、去卩2,单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如： 仁、仪、俯、 休3,双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：

30、 徐、循、行、很4,从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻5,从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、咳6,缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂 乱。如：继、缠1,三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。女口：彳企卩、W树2,左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如：弓百弓、 辩、 衍、仰3,中间占者.中独雄以中间为主的字，中部应大。如： 掷、番4,三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得 当，突出主笔，协调统一。如：早、忌、素、累5,外四叠者.体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相 当，形成包围。如： 嚣、器6,内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、 齿7,排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹏、鬻(yu)8,密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、 鼎9,堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不 松散；如：晶、磊、森10,积累者