逆流的绵愁高三作文.docx
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逆流的绵愁高三作文
逆流的绵愁
四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
谁能救我？
他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。
画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。
嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。
一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?
他含着泪问自己人生到底是什么？
他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。
愁。
愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。
从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。
疾风骤雨吹得春花零落分散。
李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：
自是人生长恨水长东！
好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。
不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。
任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
谁能救我？
他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。
画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。
嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。
一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?
他含着泪问自己人生到底是什么？
他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。
愁。
愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。
从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。
疾风骤雨吹得春花零落分散。
李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：
自是人生长恨水长东！
好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。
不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。
任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
谁能救我？
他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。
画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。
嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。
一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?
他含着泪问自己人生到底是什么？
他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。
愁。
愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。
从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。
疾风骤雨吹得春花零落分散。
李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：
自是人生长恨水长东！
好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。
不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。
任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
谁能救我？
他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。
画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。
嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。
一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?
他含着泪问自己人生到底是什么？
他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。
愁。
愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。
从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。
疾风骤雨吹得春花零落分散。
李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：
自是人生长恨水长东！
好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。
不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。
任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
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嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。
一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?
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愁。
愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。
从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？
自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。
疾风骤雨吹得春花零落分散。
李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：
自是人生长恨水长东！
好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。
不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。
任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。
一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。
如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。
”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。
这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。
再看李煜的别号——莲蓬居士。
莲蓬，有游子归乡之意。
他要回到哪里？
他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。
还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。
与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。
那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。
但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。
只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？
我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。
从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。
从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。
作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。
愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。
无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。
谁能救我？
他想呐喊，但蘸着
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