国展投稿不懂怎么办获奖书家经验大分享.docx
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国展投稿不懂怎么办获奖书家经验大分享
国展投稿不懂，怎么办？
获奖书家经验大分享......
汲古斋主人按：
最后祝网友们国展都有斩获。
（本文系作者李启明先生于2012年邀请五位国展书家，针对“二届册页展”做了一期关于投稿方面的心得分享，对于书友投稿具有一定的参考）纪松
1975年5月出生，中国书法家协会会员,江苏省泰州师专书法讲师,南京艺术学院书法硕士，师从徐利明教授。
二届册页展投稿准备
自手卷展之后，我一直在思考一个问题，二王书风的回归是否是当下书法展览的趋势，如何在当下书法展览中出现新的面貌？
手卷展开幕之际，偶遇获奖书家李锐先生，李兄一席话让我收获不小，他说，为了手卷展准备了两件作品，一件比较传统温润，一件相对雄强大气。
评委的确定以及喜好，我们不能确定，但是当今书法展览的总起趋向无外乎这两种。
此语道理非常明显。
自从八届国展之后，书法展览的风格趋向已经由蕴藉雅致、雄强开张、肆意创新三种并举而只剩下前两种了。
每次展览的风向我们不能控制，但是此两种必有其一，也就是两种风格作品你都能够创作，入展几率就会很大。
当然，这对创作者的技法要求是相当高的，我曾经专门看过李锐老兄的作品，确实二者兼擅。
我的学书经历时间很长，但是苦于没有名师指点，一直没有方向。
（历史原因，至今也未能有所明确）在随徐利明先生学习的两年时间内，根据先生的教诲，我只是将行草尤其是大草笔法、线条进行了进一步的锤炼，同时向隶书、楷书进行了拓展，并没有刻意找寻符合自身性情、审美、认知的风格定位。
自前年始，决定专门临习《书谱》，不仅是为了去除大草激情挥洒的燥气，同时也是想更加关注草书笔法的规律。
两年的临摹收获尚可，但是始终困于缺乏个性，易受时风影响。
去年底，一次偶然的机会，翻看到多年前所买祝枝山所书草书《前后赤壁赋》，在结合黄山谷的大草《廉颇廉颇蔺相如传》，顿时眼前一亮，热血上涌，激情膨胀。
通临十余遍后，我开始尝试在小行草创作中加入回旋、顿挫笔法，结体上也尽量向祝枝山、黄山谷上靠，自我感觉去除了时风中甜、俗的影响，多了方圆兼备、起伏韵律的变化，同时性情的表达在书写中的体现更加丰富了。
册页展的征稿启事出来后，关注了两个方面，一是每一页的尺寸，二是装帧的形式。
为了更好的展现自己的优点，我从几个方面做了准备：
一是内容。
册页展征稿启事要求，每页作品尺寸一律为42（高）*28（宽）cm或35（高）*25（宽）cm，12至18页。
由于尺寸较长，书写内容肯定不能为少字，常见的古诗词内容较少，而且文辞已经不一定一致，所以初步决定书写有关书法品评的古人书论。
不仅仅因为书论内容由于与书法技法、评鉴有关，不重视体现文辞意境，更多的涉及书法本体，而且有助于在书写过程中对加深对书法本体的理解，可谓一举多得。
二是章法。
册页由于章法独特，一页为一小章法，整体为一大章法。
由于尺寸的限制，每一页均不大，这就要求每一页的风格相对比较统一。
征稿限制页数控制在12到18页之间，十几页的小幅，如果小章法完全一致，似乎让人感觉非常雷同，没有起伏和节奏，从前往后，单调的重复，定会让人心生厌倦。
至于如何把握每一页的小章法，我将纸张按照征稿规定尺寸裁好，并多次反复试验，结果发现每页可以写六行或者五行，这样每字的大小适中。
但是每页书写五或者六行，不够美观。
龙开胜先生在九届国展的获奖感言中讲过，册页每小页书写三到四行是最美观的，说的太有道理了，实践出真知啊。
为了避免平淡的出现，我对纸张进行了认真的选择，初步选择了两种纸张，一是枸树皮纸，二是浙江富阳的元书纸。
枸树皮纸为深仿古，富阳元书的黄色比较正，这样也许就会掩盖一点平淡的缺憾。
三是注重笔墨的变化。
两种纸张一个粗糙，一个平滑，在书写过程中，我尽量体现笔墨的变化，在墨色的浓淡、线条的涩滑、用笔的方圆上加强变化，使得每小页的章法中能够形成一定块面的节奏韵律，丰富每小页的看点。
四是最终的装帧。
由于征稿要求无需装裱，显然简单的浆糊粘贴难免对每小页有所破坏，而且版面效果较差。
为此，我将写好的小页根据征稿启事的要求，在后背托了一层白宣，并在上下留了一厘米的白边，白色宣纸的间隔让整幅作品浑然一体，同时突出了每一小幅的效果，视觉感觉很好。
以上想法与做法仅为闭门造车，只是比较适合自己，真心希望不要给各位以误导，那就犯大过了！
曹端阳
自号宏堂，现为中国书法家协会会员，江西省美术家协会会员，太行印社副社长，九江书画院特聘书法家、广东省艺坛书画院特聘书法家。
关于第二届册页展投稿作品创作的想法册页是是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书籍装帧形制中的一种。
书画册页是受书籍册页装出现的影响而形成的。
册页装由最早的卷轴装经经折装的过渡后发展而来，现存最晚的古代书籍基本以线装书为主。
而书画册页则由宋代时受书籍册页装的影响出现的。
作为一种书画小品，其尺幅不大，易于创作，易于保存的特点深受书画家和收藏家的喜爱。
册页历来受到文雅之士厚爱，是与数千年传统文化笼罩下，文人士大夫人格普遍具有双重性的渊源有关。
册页所具备的将绘画、书法、诗词和题跋融为一炉的、充满着诗情画意的独特形制，历来被文人所喜也属必然。
册页在功能上与手卷类同（供雅士案头赏玩之用），但略胜手卷一筹的魅力在于：
册页画幅通常不足盈尺，善作册页者要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹，其在构图时虽仅截出大自然的一角半边，但匠心独运后，却能营造出使欣赏者有宽阔空灵之感，及丰富的想象空间，使画面充满丰盈的美感。
真可谓一花一叶一世界。
册页的典雅形式和审美效果的丰富性，远比独幅作品引人入胜。
若由不同作者在同本册页中创作，彼此间会各擅其长，竞相斗艳；而如仅由一位作者独自创作，那他将会用十八般才艺施展于斯，每一开从题材内容、章法造型、设色和笔墨技巧等方面惨淡经营而求不同，以达到连续性观赏的艺术效果。
册页常态为平压状，即使不断翻开合拢也不会影响其装裱和收藏效果，必要时还可将册页分散拆成单张镜片用于补壁之需。
因其独具展赏方式的多样性，所以它在玩赏、收藏和增值上的潜力与其他形制的书画相比，也要更高一筹。
以上是XX到的册页相关内容，可以加深我们对册页形式的理解，其中的关键词应该是：
小品典雅丰富。
所以我们在进行册页作品创作时应把握的关键。
首届册页展是先寄照片，后寄作品，投稿作者八仙过海各显神通，尽其所能设计形式请装裱师装帧，所收到的册页作品都是装裱非常精致的，装裱的精程可以给作品加分不少，此届册页展征稿有很大改进，不但减轻了作者负担，也排除制作工艺为作品加分，更加公平。
我们首先要认真解读征稿启事中关于作品要求的内容：
作品请投寄作品原件。
每页作品尺寸一律为42（高）*28（宽）cm或35（高）*25（宽）cm，12至18页，书体不限，请勿装裱。
为便于评审，作者用宣纸将12至18页作品及册页封面题签按顺序粘贴连接（为保证装裱质量，请用浆糊粘贴，不要用双面胶等不溶水的粘贴材料粘贴），每页间隔为2cm，投稿时对缝折叠，尽量保持页面平整。
征稿启事中表述很明确，二种规格，不允许你有很大的创意空间，所以在创作作品时就要求考虑很细致。
下面说说我准备册页展的情况，请各位批评：
一，每页作品尺寸并不是指作品内芯尺寸，可以准备厚点的纸按尺寸要求裁好作为衬纸，作品内芯可以按自己喜欢的形式来稿，如使用自己喜欢的精致的扇面或花笺，当然扇面可以是多种形式的，当然也可使用当下流行的枸皮纸写好以后粘在衬纸上，手段可以是多种多样的，拼接、画线、染色、做旧、手撕、火烧都是可以使用的，但是一定要做得和谐、自然、雅致。
二、书写形式的选择，因为册页的书写比较随意，选择较长的诗文难以把握，不妨选择一些书论、画论、诗话、词话、语录等内容，一些短小的段落各自成篇，可以参考手札的书写形式，或是通过各个页面间不同的版式组合，要求灵活，切忌生硬。
书写的字体当然最好是小行草，求其清新典雅之趣。
三、作品最后的收拾工作是很重要的，首先，注重作品封面题签，因为题签字数不多，但又是评委评审第一眼就注重的方面，所以要认真对待，可以先通过查书法字典，将题签的字找出来，认真的练习，多写几条，选择其中最佳的，不好粘好纸条再行题签。
其次是作品的印章使用，因为册页作品要求典雅，所以在印章的大小，印泥的颜色、盖印的位置都得细心处理，特别是用印要干净，使印章与笔墨能相映生辉。
最后是作品的粘贴，将作品内芯粘贴在衬纸上一定要平整结实，在评审时美观又不会脱落，不会做的可以请装裱师帮忙，在征稿启事中特别要求要将内页及题签顺序粘帖，且间距是两公分，所以在选择页面间面间连接的纸张颜色要与内页的颜色有明显差异而且纸质厚实，这样才能体现出内页作品的效果来又不会断开。
当然，一件书法作品最本质的是书法本身，形式只是为菩萨脸上贴金。
加强对书法本体的学习才是我们的目的。
张勇
听雨斋主人、1976年12月出生于安徽省长丰县。
2004年9月至2005年7月，经恩师张继推荐进修于北京师范大学艺术与传媒学院，师从著名古文字学家、博士生导师秦永龙教授学习古文字学。
现为中国书法家协会会员、天长市政协委员、安徽省书法家协会篆书专业委员会委员、中国石化书法家协会理事兼篆刻委员会副主任、安徽省书法家协会会员、安徽省青年书法家协会理事、滁州市书法家协会篆书专业委员会副主任。
对册页展创作的一点思考上月底，启明兄打电话给我，问我册页展作品准备如何，说想在《当代书法网》做一个册页展的专题，约我写一篇创作的感受，给网友和书家一些参考。
我当时正在野外工作，春节后单位事情特多，天天在野外上班，还没有认真考虑如何创作。
启明兄在电话里跟我说，就把自己的写册页的过程谈一下就行，让大家分享一下，入选得奖都是其次，主要是一个思考的过程。
说实话如果我没有准备那是假话，现在展览竞争非常激烈，一个专业的书法家都不敢保证自己能够入展，更何况我这个整天拿大锤册、扳扳手围着设备转的一线小工人呢。
册页展征稿启示出来后，我就在心里琢磨，如何来投稿。
这几年我入展中国书协的展览，主要是篆书和隶书，因此我还是拿这两种书体来创作，精心准备一下。
我是分两个步骤来准备的。
首先是确定书体，即隶书和篆书各写一件。
篆书是写自己相对擅长的甲骨文，以大篆的笔法来写，力求线条凝练而不呆板；隶书以结体端庄方正，雄浑跌宕，气势开张的《西狭颂》为基调，偶参杂《张迁碑》结体。
其次是对纸张的选择。
征稿启示说上“作者用宣纸将12至18页作品及册页封面题签按顺序粘贴连接，每页间隔为2cm……”，这样我们对纸张的搭配选择的空间就大。
我们可以把要创作的内容先分别写在自己预先设计的（可以是不同的扇面或其他的形式）宣纸上，这是一种颜色的宣纸；然后在粘贴在“42（高）*28（宽）cm或35（高）*25（宽）cm，”的宣纸上，这种规定尺寸的宣纸，我们可以选择另外一种颜色；最后再用“间隔为2cm”的纸粘连起来，“间隔为2cm”宽的连接纸，可以选颜色较深的一种宣纸。
我创作的册页是选用三种不同颜色的宣纸组合而成的，自我感觉形式感比较好。
当然，宣纸的色彩搭配，可以两种也可以四种，有条件的作者可以参考画家和装裱师的意见，如能请画家给您宣纸画小品当然会更好。
【补充：
有条件的可以请画家在我们书写的纸上，先淡淡画一帧帧花鸟或者山水小品，那意境优美，情景交融书画同源，能吸引评委注意】。
另外，册页单页可以写一个内容，也可整本册页写一个内容，这根据书家个人书写习惯而定。
我个人主张整本册页还是做一个内容来创作比较好。
至于创作内容和用笔等问题，我想只要是准备投稿的作者，其水平都不会低。
既然要准备投稿，就要把自己所有的精力拿出来，就算没能入展，其创作过程，对自己来说也是一种提高。
作品一旦寄出，至于入不入选，不是自己所能左右的。
形式、实力、机缘不可缺一。
以上是我在册页创作中的一点感受，敬请各位老师、道友批评，指正。
写这段文字，对我自己来说，也是学习，锻炼和提高的过程。
感谢启明兄给我着机会！
黄继革
斋号寂修阁，洗莲斋，1970年生于江苏海门。
中国书法家协会会员，江苏省国画院特聘书法家，南京印社社员，北兰亭书友会创始会员。
作品被中国文字博物馆等单位收藏，出版《黄继革书法作品集》。
册页展的思索看到中国书法家协会第二届册页展征稿启事后，心里颇有“玩一把”的冲动，因为首届册页展征稿时自以为很认真地尝试了一册，照片快递后连第一轮收稿的短信都没收到，开局失利。
这次征稿中国书协作了调整，指定规格，指定页码，指定拼接，且要求投原作。
日臻完善、细致贴心的征稿细则，让我创作册页的念头又蠢蠢欲动。
先对册页作个整体认识，XX册页：
册页是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书籍装帧形制中的一种。
书画册页是受书籍册页装出现的影响而形成的。
册页装由最早的卷轴装经折装的过渡后发展而来，现存最晚的古代书籍基本以线装书为主。
而书画册页则由宋代时受书籍册页装的影响出现的。
作为一种书画小品，其尺幅不大，易于创作，易于保存的特点深受书画家和收藏家的喜爱。
一般册页均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本册页的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开册页的画幅较小，直长者像小轴，横长者像小卷，也有许多近于正方形、正圆、椭圆、葫芦腰，以及拆下来的各种形状的扇面等集装成册。
愚以为国展投稿首先要心中有个概念，切勿盲目，否则徒劳。
创作前先详细审视展览主题及相关规定，切题后在脑海中列个提纲。
册页精致至上，因其页面小，宜近观，细把玩，单页犹如欣赏扇面或手札，整体又与长卷相得益彰。
除以长取势外，对字法、笔法、章法也格外讲究。
尤其是对作者综合能力的测试，如内容的选定、字体的变化、大小的错落、色泽的搭配，印章的点缀等等。
创作的每个环节，以深层挖掘传统，融入时代气息，展示个人风貌作为主导观念。
重在表达什么，而不是怎么表达。
构思确定后，接下来是选题，即书写的内容，一定要经典，好内容不仅耐读，而且耐品，更值得收藏把玩。
作为主办方中国书法家协会办展览是为推进书法艺术的发展，那作为承办方，花了巨资搞活动，总得收益些精品佳作，物有所值吧。
内容选择很广，具体需以字体而定，一般来说，小楷的含量（文字内容）最多，其次是小行草，相对篆隶书（大楷、大草）的内容含量少一点，因此内容选唐诗宋词元曲都可以，在其他展览中这些内容显老套了，而册页展不同，因其内含量比较多（首届册页展看到一页只有一个字的，但这是充实展览形式而已，非主流），含量多了就多个简单变成不简单了，说明在内容的选择上主要经典即可。
字体的选择很重要，尽量扬长避短，如各种字体都善长，有精力的话可以一一尝试，这个乐趣兴许要比投稿更有意思，更好玩，各种字体的不同风格，版式各具特色，到最后选一二即可，投稿过多是没自信的表现，假如就一种字体的话，好好创作一册，把力使到一个点上，效果最佳。
形式（单页的布局）来说，内含量多的变化多，形式灵活多样，比如小行草可以错落写，可以大小配比着写，大楷和篆隶及大草只有整版写，大楷和篆隶也可以打格写，这类作品可以在最后的落款页码上做点情趣出来，使前面的端庄到后面的灵动，但必须保持和谐。
对于材质，即所用的纸张，也对应字体和风格，工稳的别用太生的纸，写意的别用过熟的纸，又比如土纸不适宜写精致的小楷，泥金纸不适宜写民间残纸类书法等等，在选择的纸色上也要讲究，如古文不宜写在鲜艳的色纸上。
最后用印非常重要，首先印的风格和字体（正文）的风格要协调，不能不伦不类，盖的印（闲章）内容要和正文融洽，不要在大草李白的将军酒作品上盖上“温文尔雅”，不要在精致典雅的小楷作品上盖上“崩云裂石”，印跟正文牛头不对马嘴的，即使作品写得再好，也降低了作品的品味，即便评委来不及细察，也得对自己的作品负责。
投稿作品是面对观众的，不是敝帚自珍。
后续的拼接成册也尤为重要，不要小看2厘米的衔接，这里面有个色彩学的关系，千万不要在最后一关把好好的作品给花哨了，毕竟评委评的是作者寄去的原稿。
这个思路不一定众人适合，投国展除了具备相当的基本功（艺术水准）外，还必须要有相当的精力和时间，否则想法再多没时间操作也是白想。
然，只要爱好书法，借册页展征稿之机，自己玩一把肯定是好事，肯定心得多多，水准也得到提高，不完全以参展为准。
犹如没有好的身材也可以跳舞健身，没有好的音质也可以卡拉OK自娱。
爱好书法，量身自乐，玩得开心也是一种境界。
我这么想的，也在这么做。
书友们一笑!
余继忠
别署大忠，1985年生于陕西靖边，2008年毕业于西安工业大学书法系，现供职于靖边县文化馆。
如何备战册页展全国第二届册页书法展征稿在即，就我本人如何备战本届册页展，有以下几点薄浅的认识，与诸方家共勉。
一：
对于册页展，首先知道什么是册页，册页如何创作。
册页是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书画作品装帧形制中的一种，单页创作并装帧成册。
册页创作古代常见的有两种，从形式讲，册页分为两类。
一类为折叠式；另一类是活页式。
折叠式一般是一气呵成书写的连贯内容，因为是连贯完整的，所以一般有一个落款，看似一气呵成的东西，讲究不多，但创作起来有一定的难度。
而活页式册页较为简单，内容可以单独，基本是每页落款。
这相对于折叠式难度小了一点，单页逐一进行创作，其中某一块若不满意可以重新再写，所以相对来说降低了作者的创作难度。
册页尽管幅小，但适应于各种书体的表现，既可一页一字，也可一页数字。
自己认为，册页与手卷、扇面有相同的特点，作品写小字较容易，创作成功率较高，小字看起来也精到，态度上给人很认真。
同样，大字写好也一样的精彩。
二：
认真审阅征稿启事。
1：
详细了解册页大小、宽度，页数要求，是否托表，是否一次性投齐，初评是寄照片还是原作，截稿日期等等一系列基本要求。
2：
明白了以上基本要求，确定创作字体和内容，大字还是小字，用什么纸张。
册页属于精致一种，所以建议创作尽量用好纸，泥金，粉彩、信笺等。
3：
书写册页注意前后气韵连贯，风格统一。
要注意上下留有稍宽的位置，左右余有适当的空白，给人一种舒畅透气之感觉，切勿充塞天地，拥挤边缘，不然感觉是手卷。
因征稿启示要求12至18页，所以部分局部可以用朱砂做点题跋之类的形式，或钤一方印章，但切记不能过多，不然就弄巧成拙。
4：
钤印。
我在几次全国展作品钤印是这么处理的，当一幅作品你拿不准哪里需要钤印哪里不需要钤印。
我自己的方法不钤，因为当你在某一个地方钤了一方印，在自己看来效果很好，但在别人看来不一定好。
与其让评委说这方印在这钤坏了，不如在这不钤，效果会更好，所以我拿不准轻易不钤印。
5：
创作完成好，如果有条件去装裱店粘贴好并用装裱机高温过一遍，这样作品出来平整，上下左右尽量裁剪整齐，看起来很干净很舒服（千万要注意启示上面的要求，用浆糊粘贴，每页间隔2厘米），然后对缝折叠。
三：
邮寄
我本人常用邮政快递（EMS）邮寄。
不管用什么寄邮寄，尽量提前十天左右，一来遇雨雪天气影响，不能及时到达目的地，时间长了有遗失的可能。
二来有部分展览在截稿日期结束五天左右就开始评审，一般（EMS）五天才到。
第五天开始评审，第四天已经悬挂好在体育馆，所以尽量提前邮寄，否则就无法参加评审了，也没有交退稿费，所以错失了这次评审机会很可惜。
此文为平台约稿文章，汲古斋原创
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