张先戏剧鉴赏测试题汇总最新.docx

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张先戏剧鉴赏测试题汇总最新

戏剧鉴赏

一单选题

1.戏剧繁荣的必要基础之一是（D）0

A、社会活动的频繁

B、经济活动的频繁

C、政治活动的频繁

D内心活动的频繁

2.广义上来说，戏剧学研究范畴包括任何（A）。

A人类戏剧现象

B、影视作品

C、社会文体活动

D人类表演活动

3.各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能

这种本能是（D）。

A、欣赏的本能

B、情感的本能

C、表演的本能

D戏剧的本能

4.以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是（C）。

A、泛化的戏剧艺术学

B、广义的戏剧艺术学

C、狭义的戏剧艺术学

D强化的戏剧艺术学

5.戏剧产生于哪一时期?

（D）

A、雅典时期

B、古希腊时期

C、罗马时期

D巫术思维时期

6.伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中什么的体

现？

（D）

A、相悖律

B、相似律

C、顺应律

D接触律

7.巫术思维建立的原则是接触率和（A）。

A、相似律

B、相悖律

C、同化律

D顺应律

8.扮演与表演的主要区别之一是表演具有主观目的性，而扮演具有（D）o

A、主动性

B、主体性

C、客体性

D被动性

9.在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指（C）。

A、扮演

B、戏居

C、表演

D模仿

10.戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果，其中外在因素主要指（B）o

A、人的参与能力

B、人的体验能力

C、人的模仿能力

D人的创造能力

11.人类在戏剧产生时期，就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”

是（D）。

A、现实的事物

B、方生的事物

C、永生的事物

D逝去的事物

12.希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材的

信息？

（C）

A、伦理-性别

B、伦理-爱情

C、族别-性别

D族别-爱情

13.戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，这里所谓的第一

次分裂是指（A）o

A、内在与外表的不统一

B、现在与过去的不统一

C、自我与他我的不统一

D整体与个别的不统一

14.一般来说，戏剧欣赏基于信任，而信任基于（D）。

A、观察

B、情感

C、模仿

D体验

15.戏剧的产生离不开体验，而体验最初的心理基因是（A）0

A、生死情结

R别离情结

G母子情结

D夫妻情结

16.在人类文化发展中，语言还处于低级阶段时，利用（C）来表达意思。

A、绚丽的布景

B、生动的语言

C、模仿性手势

D真实的画面

17.为了娱乐而扮演，这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段?

（A）

A第三个阶段

B、第一个阶段

C、第二个阶段

D第四个阶段

18.演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是（D）的特点之一。

A话居

B、木偶剧

C、哑剧

D目连戏

19.仪式性比观赏性强的戏剧形式是（C）。

A、戏曲

B、目连戏

C、地戏

D话剧

20.狂欢行为和（D）转化来了最初的人类戏剧活动。

A、意识

B、模仿

C、祭拜

D仪式

21.故事和（D）组成了戏剧。

A、布景

B、人物

C、主体

D场面

22.戏剧艺术存在白^本质理由是（B）0

A、自我表现

B、情感诉求

C、价值升华

D社会需求

23.古希腊戏剧主要包括戏剧和（D）两大类型。

A、舞台剧

B、木偶剧

C、哑剧

D＞悲剧

24.下列选项中，与古希腊戏剧的产生密切相关的是（B）。

A、索福克勒

B、忒斯庇斯

C、莎士比亚

D埃斯库罗

25.在古希腊戏剧的表演中，带有有强烈的（A）活动的色彩。

A、祭祀

B、典礼

C、殡葬

D庆生

26.我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（D）。

A、荷马神谱

B、神谱

C、古希腊神话

D荷马史诗

27.古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的（A）。

A、《神谱》

B、《伊利亚特》

C、《奥德赛》

D《荷马史诗》

28.以下节日中，在12月至翌年1月举行的戏剧节是（D）。

A、洒扫节

B、勒奈亚节

C、大酒神节

D乡村酒神节

29.在希腊的（C）一节上最早出现了即兴演出喜剧。

A、乡村酒神节

B、大酒神节

C、勒奈亚节

D勒布那节

30.大酒神节主要表演（A）。

A、悲剧

B、戏曲

C、神话

D喜剧

31.（A）和歌唱是歌队传情表意的手段。

A、念白

B、朗诵

C、舞蹈

D对话

32.在神话中，因为教人类酿制葡萄酒，狄奥尼苏斯因而被誉为（D）

A、爱神

B、雷神

C、太阳神

D酒神

33.以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题?

（C）

A、焙姻和族别

B、肉体和灵魂

C、死亡和复活

D人类和自然

34.神采取的表现形式反映的是该神所属群体的（A）o

A、社会结构

B、自然属性

C、集体价值

D集体意识

35.以下是古希腊三大悲剧作家之首，并被认为是悲剧的真正创作者的是

（D）。

A、索福克勒

B、忒斯庇斯

C、莎士比亚

D埃斯库罗斯

36.在希腊酒神节戏剧表演中，使用的面具的重要作用是（A）o

A、烘托角色效果

B、避免过度夸张

C、帮助观众理解

D遮盖演员形象

37.下列选项中，被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（A）A、埃斯库罗斯

B、索福克勒斯

C、米南德

D莎士比亚

38.埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和（A）。

A、《阿伽门农》

B、《乞援人》

C、《七将攻忒拜》

D《荷马史诗》

39.什么是普罗米修斯传递出的宗教命题?

（D）

A、不用忍受苦难，也可走向新生。

B、苦难与新生没有必然联系。

C、苦难和新生是相互对立的。

D只有忍受苦难，才能走向新生。

40.颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是（A）。

A、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别

B、是现代戏剧艺术的偶然现象

C、是对古希腊戏剧艺术的误读

D古希腊戏剧的显著特点

41.古希腊戏剧逐渐走向衰落，是在（C）这名戏剧家以后。

A、索福克勒

B、忒斯庇斯

C、欧里庇得斯

D埃斯库罗斯

42.欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇

女的卑微地位和不幸遭遇的同情?

（A）

A、《美狄亚》

B、《阿尔刻斯狄斯》

C、《特洛亚妇女》

D《希波吕托斯》

43.两种或两种以上的艺术成分的融合是（A）。

A、综合艺术

B、单一艺术

C、整体艺术

D融合艺术

44.欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是（D）,这也是戏剧形成的底线。

A复述剧目

B、录影观赏

C、剧场表演

D现场交流

45.通过戏剧的方式展示现在与从前的（C）就是穿越剧。

A历时性

B、历史性

C、共时性

D同一性

46.戏剧形成的必要因素是（C）与演员相对应。

A、舞美

B、编剧

C、观众

D导演

47.以音乐旋律为主要创作手段，辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指（A）。

A、歌剧

B、音乐剧

C、古希腊剧

D悲剧

48.没有语言动作，完全用肢体语言动作来表述的戏剧是（D）o

A、木偶剧

B、歌剧

C、话居I」

D哑剧

49.皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式，是（B）的变形。

A、歌剧

B、木偶剧

C、话居I」

D哑剧

50.下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是（D）o

A、话居

B、哑剧

C、歌剧

D皮影

51.斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、（B）、影响和呈现等四个阶段。

A、反思

B、体验

C、想象

D实践

52.文学思维能力和（B）是对一个剧作家的基本能力要求。

A逻辑思维能力

B、舞台思维能力

C、综合思维能力

D创造思维能力

53.只有把握人物在特定环境中的心理，才能赋予人物具体的外部行为，这是演员舞台任务三要素中（）和（）的关系。

D

A、动作,立意

B、立意，心理

C、动作，调度

D立意，调度

54.戏剧艺术文本形成的思想基础是（B）0

A、神话思维

B、哲学思维

C、逻辑思维

D人文思维

55.中世纪的戏剧和神圣、（A）存在紧密联系。

56.叙事因素是在（C）时期进入戏剧，使戏剧文本写作逐渐强大起来。

A、古希腊

B、文艺复兴

C、中世纪

D现代社会

57.西方国家中创办最早的大学是（C）。

A、牛津大学

B、剑桥大学

C、巴黎大学

D海德堡大学

58.日本能剧主要表现的内容是（C）o

A、基督受难

B、现实生活

C、阴间的生活

D歌舞

59.《创世纪》中“诺亚方舟”的故事是（B）最常见的题材之一。

A、道德剧

R神迹剧

G连环剧

D独幕剧

60.（A）的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。

A、专业化团体

B、传教士

C、商人

D.唱诗班

61.下列选项中（D）不属于宗教剧类型。

A神迹剧

B、圣迹剧

C、连环剧

Dk道德剧

62.中世纪戏剧的主题往往采取（）开头,（）结尾的结构形式。

B

A悲剧，悲剧

B、悲剧，喜剧

C、喜居【J,喜剧

D喜剧，悲剧

63.把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为（D）。

A、宗教剧

B、悲剧

C、喜剧

D道德剧

64.“潜台词”是通过（C）丰富起来的。

A人物关系复杂

R人物关系简单

G剧作者内在感受丰富

D剧作者内在感受少

65.对话的（C）体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。

A说明性

R展示性

G交流性

D提示性

66.戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是（A）。

A、心理逻辑

B、故事逻辑

C、理性逻辑

D时间发展逻辑

67.《莫扎特之死》是以（C）的台词形式呈现的。

对对独旁

ARCD

68.下列选项中（A）不属于布景的作用。

A和观众进行交流

R表现一种空间感

G利于人物形象的塑造

D影响影片的风格和基调

69.舞台剧《京剧启示录》导演是（C）。

A陈平

R焦菊隐

G李国修

D曹禺

70.能够创造舞台时间感的舞台美术是（C）。

A布景

R道具

G灯光

D服装

71.（B）常常作为表现情节环境、人物生活环境的因素。

A舞台布景

R舞台道具

G舞台服装

D舞台灯光

72.由于道具的（A）,使其能够起到增强环境的逼真效果作用。

A写实性

R夸张性

G戏剧性

D重要性

73.（B）是塑造角色外部形象，体现演出风格的重要手段之一。

A舞台灯光

R舞台服装

G舞台道具

D舞台布景

74.制作戏剧或影视片的过程中，整合全部艺术元素的艺术生产负责人指的是（C）o

A制片人

R演员

G导演

D编剧

75.戏剧中的音乐可分为揭示性音乐和（A）音乐。

A烘托性音乐

R渲染性音乐

G主题性音乐

D背景性音乐

76.从本质上来说，当前戏剧不像戏剧的原因是（A）o

A个人意志的消失

R个人意志的存在

G个人价值的存在

D个人价值的消失

二、多选题

1.以下活动中，属于戏剧现象的有（ABC）。

A、生日派对

B、开学典礼

C、阅兵式

D上学放学

2.以下对“仪式”表述中,正确的有（ABD）。

A、仪式是一种精神活动

B、仪式是一种社会现象

C、仪式最早是人与人的交流活动

D仪式最早是人与非自然因素交流的行为

3.以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述中,正确的有（ABD）

A、可能是一种生产方式

B、可能是一种生产活动

C、可能是一种理性思维

D可能是一种文化本性

4.下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有（ABD）。

A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。

R仪式有说教作用。

C事物影响和控制着仪式的预期效果。

D用于显露一种超自然力量。

5.戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础包括（ABC）。

A极强的自信心

R控制和改变自然的欲望

C对生死问题的思考

D较为理性的认知

6.戏剧欣赏的实质包括（ABD）。

A对灵魂的关注

R对外表与内在不协调的责问

C对自我价值的探索

D对自己生命的关怀

7.下列对“死亡和复活”这一主题的认识中，正确的有（ABC）。

A、这展现着生命的生殖与延续

R这是自然规律的直接反响

C这体现了社会文明的本质

D这暴露了人类低水平的认知能力

8.下列属于空间艺术的有（BCD）。

A、音乐

R美术

C绘画

D雕塑

9.剧本中说明性文字的作用包括（ABCD）o

A、关于人物活动环境的说明

B、对出场人物的说明

C、对人物外部行为的说明

Dk人物心理活动说明

10.中世纪道德剧的意义表现为（AB）。

A、建立起了戏剧讨论机制

B、把是与非的矛盾性带入戏剧中

C、扼杀了戏剧的发展

口中世纪黑暗的象征

11.台词的种类包括（ABC）o

A、对话

B、独白

C、旁白

口歌曲

12.台词在具体表述内容上具有的功能包括（ABCD）

A、描述性功能

B、冲突性功能

C、抒情性功能

DK讽刺性功能

13.现代戏剧中独白的作用体现为（BCD）。

A、表现人物矛盾

B、剖析人物心理

C、揭示人物潜意识

D表现人物幻觉

14.下列选项中（ABCD）属于舞台美术。

A、布景

B、灯光

C、化妆、服装

口道具

15.下列选项中（ABCD）可以作为道具。

A、人偶

B、一支箭、一封信

C、人

口人的肢体

三、判断题

1.“戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时，进入了一种“角色”。

（V）

2.戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，正是因为这种需要才会有戏剧的产生。

（V）

3.实质上，戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。

（，）

4.戏剧的目的在于对欣赏者进行教育，而不在于促进欣赏者自我提升。

（X）

5.戏剧艺术并非产生于理想科学，而是产生于宗教崇拜。

（，）

6.原始人的“扮演”活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。

（，）

7.在戏剧学中，表演和扮演是无差别的社会活动。

（X）

8.原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。

（X）

9.人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。

（V）

10.在戏剧产生时代，人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。

（，）

11.戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。

（x）

12.宗教的进步导致了人类内心的丰富，进而导致了体验的能力。

（，）

13.生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识在一定程度上会促进

人类内在空间的拓展。

（，）

14.宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。

（V）

15.在祭祀活动中，戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡

的方法。

（，）

16.当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，作为一种艺术活

动的戏剧便出现了。

（，）

17.戏剧的唯一媒介是语言。

（X）

18.仪式性和娱乐向是场面话化的行为，不能靠臆想完成，需要在具体时空间里完成。

（，）

19.任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。

（，）

20.戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚，而是对人的欲望要

求的赞美。

（，）

21.在古希腊，悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。

（，）

22.戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。

（X）

23.“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。

（，）

24.酒神联系着人的精神追求与渴望，是农业社会的必然产物。

（，）

25.对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。

（，）

26.古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。

（，）

27.古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。

（X）

28.埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念，而不是具体的

神。

（X）

29.根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。

（，）

30.欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写，是古希腊三大悲剧家的最后一位。

（，）

31.悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。

（，）

32.时间艺术不包括音乐、文学等。

（X）

33.剧场能同时满足人的视觉和听觉，从而最大程度上激发人们的想象力。

（V）

34.剧团可以通过一种最简单的渠道把人的想象力显示出来。

（，）

35.我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。

（V）

36.人的手是具有表演的工具性作用。

（V）